當代仙游傳統竹根雕藝術表現手法和審美情趣的傳承發展

一、仙游傳統竹根雕制作技藝的特點

仙游傳統竹根雕是福建仙游地區的一種特色民間藝術形式，起源于宋代，至今已有上千年的歷史。其制作技藝獨特，被譽為“綠色藝術”。總結起來，仙游傳統竹根雕具有以下幾個主要特點：

一是選材考究。制作竹根雕需要選擇質地堅硬、造型美觀的竹根作為原料，且年限較長的竹根更為理想。在選材過程中，傳統竹根雕匠人注重挑選具備創作潛力的竹根，如形似動物或人物，以及形態各異的竹根。

二是精細雕刻和綜合運用。在雕刻過程中，需要精心選擇雕刻工具，合理規劃造型，努力塑造出立體感和流暢感，使作品栩栩如生。同時，傳統竹根雕還融合繪畫、雕塑、篆刻等多種藝術形式，以豐富作品的藝術表現力和審美價值。

三是注重以傳承地域文化為主題，體現地方特色。仙游傳統竹根雕多以神話傳說、歷史故事、民間傳統文化為創作題材，表現出豐富的歷史內涵和人文精神。

總體而言，仙游傳統竹根雕制作技藝以其獨特的選材、精細的雕刻和地域文化的融入，展現出卓越的藝術價值和審美魅力。它不僅是仙游地區文化遺產的重要組成部分，也是中華傳統文化的瑰寶之一。因此，傳承和發展仙游傳統竹根雕制作技藝，對于推動傳統文化的傳承與發展、提升地方文化軟實力具有重要意義。

二、仙游傳統竹根雕藝術的表現手法

仙游傳統竹根雕藝術的表現手法主要有以下方面：

首先是形態表現手法。藝術家們善于運用各種技法，通過對竹根形態的塑造和加工處理，展現出雕刻作品獨特的形態特征。通常采用設計、切割、雕琢、開線等手法，將竹根的自然紋理與人物、動物、風景等形象有機結合。如筆者創作的竹根雕作品《敦煌遺夢》（圖1），以一根扁型有瑕疵的竹根進行設計，合理地利用竹根的竹疤、根須和竹釘，在技法方面實現了圓雕、浮雕、線刻等多種技法的融合，使得作品整體和諧，讓敦煌文化在一根小小的竹根上表現出來，創造出生動立體、富有變化、真實自然的藝術形象。

其次是裝飾表現手法。在仙游傳統竹根雕藝術中，藝術家們通過運用各種裝飾技法為雕刻作品增添獨特的裝飾魅力。通常使用大塊面簡潔手法，采用雕花、繪畫、大漆、鑲嵌等方式，對竹根進行精細處理。如筆者創作的竹根雕《眾妙之門》（圖2），入選“2022年度國家非遺保護資金項目《匠心竹韻》——全國竹刻名家展”，以大塊面剖空的雕塑手法來表現古代偉大的思想家老子。“空”的創意來源于老子的哲學思想，他認為世間萬物皆空，唯空能包容萬物。

在這件作品當中，只見老子端坐如山，手握《道德經》。大塊面的劈雕，造型簡練、構思奇特，仿佛一扇通往玄妙的門，我們可以從中領悟宇宙的奧秘。筆者特意融合大漆藝術，以增加作品的視覺維度和藝術元素，并將竹根內部的肌理和美感清晰地呈現出來，達到內外呼應，形成一種更加開放的造型，使作品顯得細膩華美，從而增添藝術品的觀賞價值和裝飾效果。

再者就是人物表情的表現手法。在仙游傳統竹根雕藝術中，雕刻師通過對人物表情和神態的刻畫，使雕刻作品更具有生動性和情感表達力。如筆者創作的竹根雕作品《屈子》（圖3），先后參加“常青薈翠——全國竹刻邀請展（常州）暨竹刻文創作品大賽”以及福建省美術館主辦的“格物致道——閩學視閾下的福建非遺作品展”，受到社會各界的好評。屈原是我國古代著名政治家、杰出詩人，也是楚辭之鼻祖，中國歷代藝術家為紀念屈原，多有詩文書畫，通常所見的屈原形象以散發仰天為主，或取意于“屈原既放，游于江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁”。然而，屈原深刻受到儒家的影響，終生踐行“修齊治平”之志，因此，《屈子》一改傳統藝術作品突出憔悴的手法，而是將其塑造成身微躬、手垂拱的模樣，有孔夫子之儒風。筆者借竹之紋理，上有峨冠博帶之意、下有堅忍不拔之志。以塊面等泥塑手法表現衣褶，略如竹簡，凸顯偉大詩人氣質。整體線條遒勁大氣，恰是屈原一生剛正不阿但壯志難酬的真實寫照。

總的來說，仙游傳統竹根雕藝術的表現手法豐富多樣，造型形態、裝飾手法、表情刻畫都是其中的重要方面。雕刻師們通過對這些表現手法的靈活運用，創作出了各具特色的雕刻作品，通過捕捉人物的神態、將形象的內在情感和外在特征完美地呈現出來，使作品生動傳神、栩栩如生，更具感染力和藝術性，從而更好地展示出仙游傳統竹根雕藝術的獨特魅力。在當下，我們應該更加重視對這些傳統藝術的傳承和發展，為其注入新的活力和創新元素，使之在現代社會中繼續閃光。

三、仙游傳統竹根雕藝術審美情趣的傳承發展

仙游傳統竹根雕藝術是中國傳統文化的重要組成部分，歷史悠久，獨具特色。在仙游傳統竹根雕藝術中，審美情趣是不可或缺的要素。傳統竹根雕藝術通過對自然界萬物的觀察和研究，將自然之美與藝術創作進行融合，這種審美情趣體現在作品的形態和造型之中。竹根雕作品通過精細的雕刻和巧妙的塑造，展現出竹根的曲線和美感。同時，作品的造型也常體現出仙游地區的地域特色和文化內涵。例如，作品中常常出現仙游的山水風景、動植物等元素，以及人物形象和民間傳說等。這些造型所表現出的審美情趣，展示了仙游傳統竹根雕的藝術魅力和文化內涵。

如今，仙游傳統竹根雕藝術需要與當代審美觀念相結合，進一步傳承發展。在傳承方面，需要保留和弘揚傳統竹根雕藝術的核心特點和精華，使其在當代藝術創作中得以延續。同時，也可借鑒其他藝術形式的表現手法和審美觀念，為傳統竹根雕藝術注入新的元素和創新思維。例如，可以融入現代藝術的表現形式和技術，使作品更加具有時代感和個性化。此外，還可以通過舉辦全國性的竹刻交流邀請展，以及竹刻走進高校非遺培訓等形式，促進仙游傳統竹根雕藝術的傳承與交流，吸引更多的人關注和參與。

為了推動仙游傳統竹根雕藝術的發展，還需加強對藝術家的培養和扶持。首先，通過加強傳統竹根雕藝術的教育，培養更多的專業人才，使他們能夠繼承和發展傳統藝術。其次，通過政府和社會的支持，為藝術家提供更好的創作和展示平臺，讓他們有更多的機會展示自己的作品，并與其他領域的藝術家交流和合作。最后，也需要注重對傳統竹根雕藝術的保護和傳承，通過收集和整理相關文獻和資料，建立起豐富而完整的藝術檔案，為后人提供研究和參考的資料。

四、結語

仙游傳統竹根雕藝術的傳承發展是一個重要課題。通過研究其表現手法和審美情趣，我們能夠更好地理解和欣賞這一獨特的藝術形式。相信在各方的共同努力下，仙游傳統竹根雕藝術必將煥發出新的光彩，并給人們帶來更多的美好體驗。

作者簡介：

王益賓（1988—），男，漢族，福建仙游人。國家一級/高級技師、工藝美術師、福建省工藝美術名人、莆田市工藝美術大師、莆田市非物質文化遺產項目“仙游竹雕”代表性傳承人，工作單位：仙游縣榜頭鎮王清梅竹木工藝品廠，研究方向：竹木雕刻。