《哈利·波特》系列小說中的魔幻現實主義元素

□何穎 劉宇/文

《哈利·波特》是英國作家J.K.羅琳（J.K.Rowling）于1997～2007年間所著的魔幻文學系列小說，共七部。其中前六部以霍格沃茨魔法學校（Hogwarts School of Witchcraft and Wizardry）為主要舞臺，描寫的是主人公——年輕的巫師學生哈利·波特在霍格沃茨前后六年的學習生活和冒險故事；第七部描寫的是哈利·波特在第二次魔法界大戰中在外尋找魂器并消滅伏地魔的故事。

系列小說的第一部《哈利·波特與魔法石》一經出版便迅速掀起一股閱讀狂潮，登上《衛報》《泰晤士報》等暢銷書排行榜。之后陸續出版的六部作品也獲得眾多獎項的提名，如：《哈利·波特與魔法石》獲得紐伯瑞獎榮譽提名，《哈利·波特與鳳凰社》于2001年獲得雨果獎最佳長篇小說獎，《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》獲得愛倫·坡最佳青少年類別提名等，不勝枚舉的獎項不僅讓哈利·波特成為一種現象級熱點，更是打破了這個被網絡圍剿的圖像時代，人們對“文學已死”的消極看法。

魔幻現實主義起源于20世紀20年代的拉丁美洲，該類作品通過非線性時間、意象和神話原型等敘事方式，探索現實與幻想之間的邊界，表達對現實社會的思考。《哈利·波特》系列小說含有鮮明的魔幻現實主義元素，作者創造了一個與麻瓜世界（書中不會魔法且不相信魔法的人類世界）平行的魔法世界，這里不僅有妖精、巨人等魔法生物，也有時間轉換器、飛天掃帚等魔法物品。魔法世界依據自有的政治體系和規則運行之時，追求純血統、長生和至高無上的權力的黑暗勢力也在蠢蠢欲動。本文研究《哈利·波特》系列小說中的魔幻現實主義元素，探究作者想要在文本中傳達的人文主義思考。

1 多樣化的意象

王世德在《美學辭典》中表明：“意象指主觀情誼和外在物象的結合。[1]”意象一般是用來表達主觀的情感或意蘊的某種實體或非實體之物?！豆げㄌ亍废盗行≌f中的蛇、火等意象不僅為文本增添了一股魔幻色彩，還極大程度地增加了故事的深度。

基督教經典文本《圣經》中，“蛇”以撒旦的形象出現，它通過花言巧語誘騙亞當和夏娃偷食禁果，最終被上帝懲罰趕出伊甸園?！吧摺痹谶@里儼然成了誘惑的象征，它喚醒人們心中的欲望，引誘他們走上不歸之路。小說中的湯姆·馬沃羅·里德爾（日后的伏地魔）在長生與權力的引誘下偷偷學習黑魔法，最終變成邪惡且駭人的黑魔王?！霸谠驹撌瞧媛搴竽X勺的地方，長著一張臉，哈利還從來沒有看見過這樣猙獰恐怖的臉。那張臉的顏色像粉筆一樣死白，紅通通的眼睛放出光來，下面是兩道像蛇一般細長的鼻孔。[2]”癡迷黑魔法的湯姆·馬沃羅·里德爾在修煉過程中也遭到了反噬，原本英俊的人臉逐漸變成蛇臉的同時，人性也被邪惡與貪婪完全覆蓋。曾經那個勤奮好學，深得老師們喜愛的湯姆·馬沃羅·里德爾被一心只有殺戮的伏地魔所取代。蛇的皮膚由角質構成，因此它們不得不定期蛻去舊皮膚以給新皮膚生長空間。經過蛻皮之后的蛇看起來宛若新生，因此在許多民族的神話傳說中，蛇都被認定為永生之物，而崇拜蛇則有可能讓自己獲得永生。希臘神話中的海德拉就是一條九頭巨蛇，它有一個頭是不死的，而另外八個頭被砍下后又可以快速復原，被視為不死和再生之物。小說中黑魔王的名字伏地魔（Voldemort）是法語短語“vol de mort”的變形，“vol”有“飛翔”之義，“de”是前置語“的”，而“mort”則是死亡的意思。因此，伏地魔的名字其實有“死亡飛翔”之意，他的名字表達的是其對死亡的規避和對永生的渴望。“伏地魔”這一字眼已經不僅僅是指那個長著一張蛇臉的邪惡巫師，更成了罪惡行徑的代名詞。小說中伏地魔通過殺戮來分裂自己的靈魂，以實現永生。他將自己被分裂的靈魂碎片藏于不同器物之中，只要藏有靈魂碎片的器物完好無損，自己的肉身即使遭到破壞也可以憑借靈魂碎片再次復活。因此擁有無盡復活機會的他，在某種意義上就成了像蛇一樣擁有長生能力的不滅之身。大蛇納吉尼就是他的魂器之一，伏地魔為了自己的永生而與納吉尼形影不離，只要納吉尼在，伏地魔就永遠不會消失。

“火”是在眾多神話傳說中被反復提及的一個重要意象。希臘神話中普羅米修斯盜取火種為人類送去光明與溫暖，中國神話中燧人氏鉆木取火推動人類文明的進步。以上故事都是“火”這一意象在文學史上的重要性的體現。它不僅象征著人類的文明與進步，還代表一種足以消除邪惡的凈化力量。印度教史詩《羅摩衍那》（Ramayana）中猴神哈納曼為了救羅摩王子（Lord Rama）的妻子西塔（Sita）而不得不火燒惡魔拉萬（Ravana）的城市。火不僅在這場戰爭中起到了決定性作用，也彰顯了它凈化邪惡的強大力量?！豆げㄌ亍废盗行≌f中多次出現一個名為有求必應屋的地方，它經常出現在人們最需要它之時，消失在滿足其需要之后。由于它不能分辨旁人需求的善惡性質，所以這個屋里有時也藏匿著一些邪惡的秘密。多年前湯姆·馬沃羅·里德爾就將自己的魂器之一——拉文克勞冠冕藏在這里，以確保魂器及自己的安全；多年后德拉科·馬爾福又將消失柜藏在這里，以運進食死徒和邪惡的魔法器物。這樣一個在本身性質上并無對錯的神奇屋子，在被別有用心之人利用后，燒毀于一場大火之中?！皾鉄熀蜔崂肆钊酥舷?，在他們下面，邪惡的大火吞噬著多少代被追查的學生的非法物品，吞噬著千百個違禁試驗的罪惡成果，吞噬著數不清的人藏在這個房間里的秘密。[3]”藏滿邪惡秘密的小屋終于在一場大火中走向終結，這種終結不僅代表著屋中物品被盡數燒毀，也象征著罪惡行徑的付之一炬。只有燃盡過往的邪惡才有可能產生新的生機，火那消除邪惡的凈化力量在有求必應屋中得到了體現。

2 非線性時間模式

文學作品的敘述離不開時間這一重要因素。巴赫金在《巴赫金全集·小說理論》中表明，“在任何一個有時間性的形象里（文學中的種種形象，都是有時間性的），時間必須有起碼的完備程度。[4]”所以，時間作為文學作品中最具支配性的要素之一，對作品的敘述有著不可估量的意義。傳統小說一般采用順序的時間模式進行敘述，但現代小說往往反其道而行之，采取非線性等時間模式進行敘述。羅琳在小說中打破了單一的順序模式，在實現過去與現在并置的同時也為小說披上了魔幻的外衣。

在霍格沃茨的密室中，哈利·波特見到了學生時代的伏地魔。“哈利愣愣地瞪著他。湯姆·馬沃羅·里德爾是霍格沃茨五十年前的學生，可是現在他站在這里，周身散發著一種古怪的、霧蒙蒙的微光，那樣子絕不會超過十六歲。[5]”五十年過去了，此刻出現在哈利·波特面前的仍然是五十年前那個十六歲的里德爾，哈利也能和眼前的里德爾進行對話。過去的時間與現在的時間在小說中彼此交融，呈現出一種非線性的時間模式，凸顯了小說的魔幻色彩。

赫敏的老師麥格教授給了她一個時間轉換器，這個轉換器有讓時間倒流的神奇魔力?！啊乙恢痹诎阉恍r一小時地轉回去，這就是我能夠同時上幾門課的原因，明白嗎？不過……’‘哈利，我不懂鄧布利多要我們做什么。他為什么告訴我們倒退三小時？這樣做對小天狼星有什么幫助？’[6]”赫敏在鄧布利多的暗示下用時間轉換器帶著哈利回到了三個小時以前的霍格沃茨，他們要在不被任何人看到的情況下拯救小天狼星。小說通過時間轉換器這個魔法道具，將過去與現在融為一體，同時赫敏和哈利穿越到過去的行為也改變了小天狼星未來的命運。過去、現在與未來交融的方式打破了傳統小說單線敘事的方式，不僅拓寬了小說的時空廣度，也凸顯了哈利·波特一行人的善良本質。

3 現實主題

李恩德先生表明：“魔幻現實主義的神奇源于現實（真實的現實與魔幻的現實），現實本身給作家提供了神奇的創作素材。[7]”所以魔幻現實主義并不是為了魔幻而魔幻，它是以現代派表現手法為基礎，立足于現實以表達對社會事態的揭露或諷刺。因此，褪去魔幻現實主義的外衣而探尋其中的現實內核就顯得尤為關鍵。

《哈利·波特》系列小說中的魔法世界雖然在物理層面上和麻瓜世界相隔絕，但是其內部運作邏輯又和現實世界有著千絲萬縷的聯系。魔法世界同現實世界一樣都存在著種族歧視與強權。小說中等級森嚴的魔法部是一個官僚主義盛行的政府部門，在內的官員大多貪慕強權并帶有明顯的種族歧視。在魔法部的大廳放置著一個展現其對各個種族態度的雕塑：“其中最高的是一個風度高貴的男巫，他高舉著魔杖，直至天空。圍在他周圍的是一個美麗的女巫、一個馬人、一個妖精和一個家養小精靈。馬人、妖精和家養小精靈都無限崇拜地抬頭望著那兩個巫師。[8]”男性巫師將自己放于中心地位，其他物種則處于邊緣位置。這種不平等的地位讓部分巫師視非人類魔法生物的生命如草芥：德拉科·馬爾福因為挑釁鷹頭馬身獸而被它踢傷，經過魔法部的評估，這頭魔法生物就要被斬首。魔法世界中精靈的法力要高于一些巫師，卻在眾多巫師家中擔任著奴隸這一角色。家養小精靈在巫師家庭中毫無地位可言，稍有不慎就會招致諸如烤箱燙耳朵等違背人倫的對待。而即便如此，小精靈也要世世代代侍奉著巫師一家?，F實世界中白人自視甚高，將自己居于中心地位，魔法世界也如同現實世界一樣被分成了三六九等。

在伏地魔卷土重來之時，本應擔起保護魔法世界重任的魔法部卻不戰自降，聽命于伏地魔一派，任其差遣。魔法部中的官員甚至遵照伏地魔的指示開始對內部員工進行血統篩查，力求保持所謂的高貴的“純血統”。羅琳本人曾在英國廣播公司（BBC）采訪中將伏地魔及食死徒（伏地魔的追隨者）與希特勒及納粹分子相提并論，以表明二者十分相似的世界觀。以伏地魔為首的食死徒渴望建立一個純血統的世界而對混血巫師和麻瓜加以攻擊，納粹分子也對猶太人進行迫害。二者都成為惡魔的代名詞。秩序破壞者的得勢不僅是因為其本身的強大，同時魔法部的放棄抵抗也起著助紂為虐的作用。在其位理應謀其職，魔法部應當擔起維系魔法世界秩序的責任，但他們卻為了個人利益向邪惡勢力倒戈。作者用魔法部的設定完成了對現實世界的反諷。

4 結語

如果說多樣化的意象、非線性時間模式等帶有魔幻現實主義色彩的元素是整個小說的外形，那么現實就是整個小說的骨架與核心。缺少現實這一關鍵元素的支撐，小說只能耽于膚淺敘述而缺少實質性意義?！豆げㄌ亍废盗行≌f雖然一開始被定位為兒童文學，但其中所包含的現實元素將小說的內涵層次變得更為豐富，引發了觀者對現實問題的深度思考。此刻，文學已不僅僅是娛樂的工具，而是“文以載道”的工具?！?/p>

引用

[1] 王世德.美學辭典[M].北京:知識出版社,1986:267.

[2] J·K·羅琳.哈利·波特與魔法石[M].馬愛農,馬愛新,譯.北京:人民文學出版社,2015:339.

[3] J·K·羅琳.哈利·波特與死亡圣器[M].馬愛農,馬愛新,譯.北京:人民文學出版社,2015:735.

[4] 巴赫金.巴赫金全集·小說理論[M].白春仁,譯.石家莊:河北教育出版社,1998:341.

[5] J·K·羅琳.哈利·波特與密室[M].馬愛農,馬愛新,譯.北京:人民文學出版社,2015:43.

[6] J·K·羅琳.哈利·波特與阿茲卡班囚徒[M].馬愛農,馬愛新,譯.北京:人民文學出版社,2015:436.

[7] 李德恩.魔幻現實主義與超現實主義[J].外國文學,1989(6):78-83.

[8] J·K·羅琳.哈利·波特與鳳凰社[M].馬愛農,馬愛新,譯.北京:人民文學出版社,2015:177.