當代藝術觀念下纖維藝術的表現分析

【摘 要】在社會演變與文化繼承影響下，現代纖維藝術開始越發受到社會公眾的關注，而當代藝術觀念影響下，相比傳統藝術纖維，現代藝術纖維已經面向藝術多元化、高精神價值方向發展，且更加重視情感的傳達。文章就當代藝術觀念下的纖維藝術表現開展分析，旨在推動纖維藝術受眾進一步理解現代纖維藝術的魅力，并自宏觀推動現代纖維藝術領域的可持續發展，讓其在當代藝術世界中脫穎而出。

【關鍵詞】當代藝術觀念；纖維藝術；懸垂技法；填充技法

【中圖分類號】J523 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）22—193—03

作為一種獨立的藝術形式，現代纖維藝術有著獨特的表現技法、豐富的創作材料以及多變的藝術形式，其以獨具一格的觸覺美、形態美，能夠給觀賞者一種天然、溫情的親和力。不同于傳統的纖維藝術，在當代藝術觀念之下，纖維藝術意境從簡單的技法逐漸向豐富、多變的藝術表達形式拓展，即當代藝術觀念將纖維藝術推向了以激發作為創作手段的全新藝術高潮，纖維藝術已自傳統刺繡、編織、印染過渡到現代懸垂、填充、纏繞等全新時期，這些全新藝術技法，不僅反映出了不同地域背景、文化背景下的作品藝術特征，更鑄就了多變、豐富的視覺語言形態。

一、當代藝術觀念下的纖維藝術特征分析

纖維藝術是一種源自傳統技藝的藝術形式，在當代藝術觀念的影響下，纖維藝術展現出高度鮮明特色以及深遠的影響。在現代藝術觀念的影響之下，纖維藝術的展示方式目前體現出顯著的藝術多元化、高精神價值、重視情感傳達的特征。

首先，纖維藝術在當代藝術觀念加持之下，其形式、顏色、質感乃至空間表現上已全面超越傳統工藝盲目模仿、單一表現的狀態，藝術家們在創作期間會借鑒諸多藝術領域表現手法，巧妙地運用各種纖維材料，基于纖維的柔韌性、可塑性融入繪畫、雕塑、裝置、攝影等各類藝術領域，讓作品能夠展現出靈活多變的藝術風貌。此外，纖維藝術家們，會通過對纖維材料的工藝創新，如新材料的引入等，讓作品既有傳統纖維藝術質樸，又富含當代藝術創新思維，全面體現出藝術的多元化特征。

其次，當代纖維藝術在追求藝術表達基礎上，作品通常也極富思想性、社會性，藝術家們往往在創作期間會高度關注社會、政治、文化乃至個體生命的相關主題，使得纖維藝術不僅僅停留在審美追求，更傳達著藝術家的一種精神追求以及人生的價值觀。現代藝術觀念加持之下，纖維藝術作品所表現的世界往往蘊含著對社會現象、人性、生活態度的反思與思考，藝術家們經常使用獨特技術、表達方式，去嘗試解讀社會、人性、歷史、生命等多種主題，從而為觀賞者提供全新藝術體驗、全新思考空間。

最后，纖維藝術家們會通過對材料的運用去探索感性表達的可能，致力于基于各種技法的創作，以視覺、觸覺，甚至嗅覺等多感官形式實現與觀賞者的感知交流，以達到情感的有效傳遞。纖維柔軟、溫暖，在纖維藝術品創作之中，能夠深度觸動觀賞者的內心，對不同觀念、情緒以及體驗，通過纖維紋理、色彩、形態、觸感等進行表達，讓纖維藝術具備了極強的共情作用與感染力[1]。

二、當代藝術觀念同纖維藝術的融合機理

首先，當代藝術觀念與材料的融合，成功打開了纖維藝術創新的可能。現代纖維藝術，不再局限于天然纖維棉、毛、絲、麻，人造纖維如尼龍、聚酯、丙烯，化學有機纖維、金屬纖維等全新材料的運用，使纖維藝術作品更具有時代感、科技感。特別是近年來紙漿與纖維的融合，為纖維藝術帶來更為紛繁復雜的材質屬性以及更為豐富的視覺感受。材料上的創新，讓纖維藝術品具備了更高的藝術拓展性，其表現力、觀念上極大成都實現了拓展、豐富。

其次，當代藝術觀念與工藝的融合，讓纖維藝術品的制作技藝得以創新、突破。傳統紡織、編織、印染等技藝，在時代發展下逐漸無法滿足藝術家對于藝術表達之需求。故而，現代藝術觀念影響之下，大量全新的工藝應運而生，形成了纖維藝術品獨特的肌理、工藝語言。這種工藝層面的創新，為纖維藝術賦予了更多的表現形式。

最后，基于現代藝術觀念同纖維觸感的融合，為纖維藝術領域下個體體驗、觀念深度融合帶來了可能。現代纖維藝術，會以較強的視覺、觸覺表達去呼應人類的內在情緒乃至精神世界。不同的纖維材料，其為觀賞者帶來的觸感、冷暖、硬軟、粗糙、光滑體驗，可讓觀賞者對作品有更為直接的感知，讓纖維藝術作品既具有觀念性，又可帶來感性體驗。總的來說，當代藝術觀念與纖維藝術的融合是一種全維度形式藝術創新，通過與不同材質、工藝的巧妙結合，將纖維藝術推向了一個全新的藝術領域，形成了一種獨特的創作語言和表現形式，為現代視覺提供了更多元化的藝術風貌[2]。

三、當代藝術觀念下的纖維藝術表現形式

（一）懸垂技法表現形式

懸垂技法作為纖維藝術領域下全新的表現形式，其是以軟性材料如絲、棉、麻等材質作為媒介，隨后基于藝術家獨特視覺構思，讓各種材質通過特定工藝方法如捆綁、編織、縫合等，形成一種包裹、維護作品狀態，繼而讓纖維藝術作品成為具有立體感的藝術對象，這種藝術對象，既可以是一個完整實體，亦可以是由多個部分聯合組成一個整體。具體形狀、大小、質感、色彩，均取決于藝術家在創作期間對材質、形態、肌理等一系列素材的運用與設計。

一件精彩的纖維藝術作品，需要藝術家在創作期間，精細化操控材質、色彩、光澤、質地，且依賴于藝術家對各種素材的高度敏感性，懸掛技法運用方面，藝術家會通過對纖維材料形狀、肌理、光澤、色彩的多樣化組織，打造各種各樣的形態特征。換言之，懸垂技法如同一個自然、人為融合的演繹過程，通過柔韌的纖維材料，藝術家們在按傳統藝術觀念進行形狀延展、蔓延設計同時，也可基于現代藝術觀念對各種素材采取隨意地擺放、堆疊的形式，甚至是在設計期間采取“對抗重力”的牽引自由形態。以著名藝術家雷諾阿·查理斯的《秋·自然的垂落》為例，查理斯在創作期間，通過懸垂技法的獨特運用，成功地在懸空的建筑空間中央塑造了纖維雕塑作品，這些雕塑會給人一種同秋天的落葉、自然地垂落在空中的感覺，具有高度濃郁的季節氣息與詩意。在創作設計階段，查理斯讓懸垂的材質呈現出多種顏色、質感層面的變化，以構成一個獨具特色的視覺盛宴，其基于對形狀、色彩、質感、光澤的高度精準操控，成功地為建筑物空間呈現出一種自然與人為、偶然與必然之間動態的高度平衡，讓進入建筑物內部的觀賞者仿佛身臨秋天的場景一般，且讓其對纖維藝術品生成全新的認識。

綜合分析，懸垂技法在應用階段，是藝術家們將各種材質、工藝、色彩、質地、形態元素以柔韌、生動的形式動態組合，從而構建出一種富有張力、變化以及意象的視覺空間效果，其憑借著獨特的藝術語言，成功表達出人類對于自然、社會深層理解、獨特見解，進一步拓寬了纖維藝術的便捷。

（二）填充技法表現形式

在當代藝術觀念下，填充技法表現形式，已經成為現代纖維藝術領域重要表現手法之一。這種技法，是將纖維材料集縫紉、包裹于一體，為纖維藝術作品塑造出豐富多變、立體感較強的形象，繼而體現出纖維藝術立體性與空間性。

不同于傳統衍縫形式，填充技法除了涉及纖維材料表面處理，同時一并關注藝術作品內部結構的構建。衍縫法，會采用多種針法來引導纖維材質的表面產生凹凸不平的感覺，這種技法常用于平面作品的制作。相比之下，填充技法更加強調立體感的展現，以填充的形式賦予纖維藝術作品更強的動態視覺效果、更豐富的立體感官體驗。在諸多以填充技法為主的纖維藝術品中，《窗外》系列作品便是高度生動的例子，制作者運用填充技法展現了纖維藝術立體感的特點。《窗外》系列作品通過，填充纖維材料，賦予了其豐富的形態和立體感，同時也展現了纖維材料的柔韌性、可塑性，讓整個系列的作品形成一種呼應窗戶框架（作品框架）的、內部充滿豐富紋理、豐富色彩的幾何圖案。作品中纖維藝術形象，會給人一種從窗內面向窗外探索的已經，極富韻味與張力[3]。如圖1所示。

綜合而言，填充技法作為纖維藝術中一種獨特的表現技法，其能夠通過改變纖維材料內部結構以及表面紋理，為藝術家提供無比廣闊的創作空間。在當代藝術觀念的加持之下，纖維藝術的表現形式，基于填充技法實現了進一步的豐富化、立體化，讓藝術作品的可塑性也得到極大提升。

（三）纏繞技法表現形式

在當代藝術觀念下，纏繞技法同樣是纖維藝術表達中常見形式，其主要是用于解決、克服一些傳統纖維材質例如毛線、特細纖維材料本身不具良好支撐性、堅硬度的弊端。纖維材料本身柔軟，多數纖維材質在缺少有效支撐結構的前提下，往往很難達到預定形狀、效果，甚至會因為纖維材料質地松散、結構不夠堅硬而導致藝術作品的形狀不穩定、形態破裂問題。

纏繞技法，即通過將柔軟的纖維材料纏繞在堅硬的骨架上，從而讓藝術家逐漸塑造出預定形狀，并讓藝術作品具有足夠穩定性、堅硬性。這種表現形式，打破傳統紋理、布局帶來的約束，藝術家可以根據自我審美、創作目標、創作思路進行對藝術作品外形、結構的自由創作，甚至可以基于纏繞技法結合材料層面的創新，為觀賞者塑造更具有立體感、多元化的藝術形象。

以纖維藝術品《繁花》為例，制作者在創作期間運用了纏繞技法。對藝術作品以金屬為支撐材料，再將其他類型纖維材料纏繞于金屬支撐骨架上，形成了復雜、獨特的立體結構。該作品成品之下，纏繞的纖維材料如同盛開的花朵，繁茂且生動，使得作品本身高度契合了標題《繁花》，深度闡釋了藝術創作的自由性，讓作品的形態、主題二者緊密相連，彼此相互呼應[4]。

綜合分析，當代藝術觀念引領之下，藝術家通過資源的靈活運用，以纏繞的技法打破了傳統纖維藝術品的視覺模式，證明了纖維藝術通過當代藝術觀念的創新，能夠讓作品呈現出豐富、多元、立體的視覺感受。

（四）包裹技法表現形式

包裹技法，同樣是現代藝術觀念影響之下所衍生出的現代纖維藝術表達方式。一方面，包裹技法，主要面形材質為主要工具，輔助應用多種纖維材料，利用包裹與疊加的手段為藝術品塑造出豐富變化的藝術形象。這種技法主要特點在于創作期間高度強調纖維材料的整體造型能力，同時高度注重形象整體感覺，而并非對具象細節的大量描述。故而，包裹技法下，對于纖維藝術品內部結構的處理，不會如同纏繞技法、填充技法一般有細致入微的工藝。另一方面，包裹技法在處理纖維材料階段，藝術家們常常采取多層疊加、交錯排列表現形式以充分展現出纖維材料在視覺上維度的褶皺效果，豐富褶皺紋理能夠讓作品整體形狀具有深度與立體感，激發了觀賞者對作品的多元化理解，同時一并增添作品獨特的審美情趣。

以作品《花季》為例，《花季》便是包裹技法的典型代表，該作品藝術形象以纖維材料為主要媒介，在創作階段利用包裹、堆疊來闡釋“花季”主題內涵，通過讓纖維材料彼此交織纏繞，形成了酷似花朵般的立體形態，強調了整體感以及花朵的大致形狀。然而，該作品對于細節并沒有過多描繪，與纏繞技法、填充技法的盡可能地細致、精致設計形成鮮明對比。

然而，盡管與纏繞技法、填充技法在處理細節上有所落后，但包裹技法憑借其獨特立體造型、豐富的紋理變化，仍舊成功地創建出獨具魅力的纖維作品。《花季》中，纖維材料在經過處理后所產生的褶皺效果，讓作品進一步呈現出了類似花瓣般的觸感，成功實現了形象、題目之間的高度統一。

綜合分析，相比其他表現形式，包裹技法的表現高度強調整體感以及展示褶皺紋理之美，作品通常高度富有立體感與極強的視覺沖擊力，被當代藝術家廣泛運用[5]。

四、結語

如上分析，在現代藝術觀念的影響下，纖維藝術的表現方式已具有顯著的多元化特征，藝術家可基于粘貼、纏繞、填充、包裹等激發讓纖維藝術品展示出不同的視覺效果、紋理特征。即便是單一的材料，基于現代藝術觀念的影響其仍舊可基于豐富的技法創造出極具表現力的纖維藝術作品。纖維藝術愛好者、創作者，可借鑒本文對現代藝術觀念下的各種技法加以分析、掌握，從而在纖維藝術領域創作出更為神奇、豐富的作品，引領我國纖維藝術向更高的水平邁進。

參考文獻：

[1]陳曦.淺析纖維藝術中互動因素的研究與實踐——以纖維藝術作品《盛放》為例[J].黑龍江紡織，2024（1）.

[2]向明銳.當代藝術觀念下的纖維藝術多元化表現[J].遼寧絲綢，2024（1）.

[3]韓雪晴.數字時代下纖維材料的隱喻性研究[J].藝術市場，2024（2）.

[4]張萬利.大漆與纖維材料結合的漆藝術語言探究——以繩胎漆藝為例[J].藝術市場，2024（2）.

[5]張艷艷.纖維材料在當代裝置藝術中的應用研究[J].牡丹，2024（2）.