《萬水朝東》：展現(xiàn)民心所向的力量

于靖園

作為一部重大革命歷史題材原創(chuàng)話劇，《萬水朝東》采用多視角敘事結(jié)構(gòu)，擷取了中國共產(chǎn)黨的主要領(lǐng)導(dǎo)人、各民主黨派和無黨派人士的故事，還原了民主愛國人士自覺而鄭重地選擇中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)是歷史的必然。

“看完《萬水朝東》，我和我的朋友都落淚了。這個(gè)故事很感人。作為年輕一代，我們應(yīng)該牢記歷史，牢記我們國家是怎樣走到今天的繁榮富強(qiáng)的。”?來自北京的90后女生王琪在中央戲劇學(xué)院觀看完話劇《萬水朝東》后表示，這是一部難得的好劇。“這部劇的故事線很完整，敘述得也很清楚，視角選取得很獨(dú)特，補(bǔ)充了第三方觀看歷史的角度。”

一種特別的使命感

民族陣線，救國良方，億兆一心，戰(zhàn)則必勝。

自1921年至今，“統(tǒng)一戰(zhàn)線”一直是我們黨取得革命和建設(shè)勝利的一大法寶。2023年，一部由中央黨校大有影視中心、中央戲劇學(xué)院、中共張家港市委員會、北京天橋藝術(shù)中心和晶影（南京）文化傳媒有限公司聯(lián)合出品，由孟冰編劇、王斑執(zhí)導(dǎo)、眾多實(shí)力派演員聯(lián)袂主演，反映中國共產(chǎn)黨和各民主黨派團(tuán)結(jié)奮斗歷史的話劇——《萬水朝東》在北京震撼上演，受到廣泛關(guān)注。

《萬水朝東》描繪了中國共產(chǎn)黨與各民主黨派“長期共存、互相監(jiān)督、肝膽相照、榮辱與共”的生動(dòng)畫卷，展現(xiàn)了黃炎培、沈鈞儒、張瀾、李濟(jì)深等一大批民主黨派和無黨派人士，在血與火的斗爭和生與死的考驗(yàn)后，逐漸認(rèn)識到中國共產(chǎn)黨對于國家、民族和人民具有極端重要性和無可替代性，從而自覺自愿地接受共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的歷史過程。

通過藝術(shù)化的創(chuàng)新，該劇呈現(xiàn)了以毛澤東同志為核心的第一代中央領(lǐng)導(dǎo)集體建立統(tǒng)一戰(zhàn)線的壯闊歷史進(jìn)程，以生動(dòng)的故事闡釋了統(tǒng)一戰(zhàn)線的優(yōu)越性和生命力。作為一部重大革命歷史題材原創(chuàng)話劇，《萬水朝東》采用多視角敘事結(jié)構(gòu)，擷取了中國共產(chǎn)黨的主要領(lǐng)導(dǎo)人、各民主黨派和無黨派人士的故事，還原了民主愛國人士自覺而鄭重地選擇中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)是歷史的必然。話劇《萬水朝東》所煥發(fā)出的團(tuán)結(jié)奮斗精神與理想光芒，讓觀眾深刻體悟到統(tǒng)一戰(zhàn)線的光輝成就與偉大意義，充分領(lǐng)略到新時(shí)代革命歷史題材話劇的獨(dú)特魅力。

2023年12月4日，剛剛在浙江參加完“第十八屆中國戲劇節(jié)展演”的《萬水朝東》劇組回到北京，迎來了新一輪演出。演出結(jié)束后，在中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場的后臺，該劇導(dǎo)演兼主演王斑向《小康》雜志、中國小康網(wǎng)記者介紹了創(chuàng)排這部戲的思索與感受。

能不能有藝術(shù)上和質(zhì)量上的呈現(xiàn)，如何在兩小時(shí)的時(shí)間里把那么長的故事講述清楚，這兩點(diǎn)是王斑接下這部劇后所思考的最主要的兩個(gè)問題。

“以‘民族統(tǒng)一戰(zhàn)線’為題材的劇目，此前我沒有在話劇舞臺上看到過，因此當(dāng)我接受這部劇的導(dǎo)演工作后，感到了一種特別的使命感。”王斑表示，這部劇的主題是“團(tuán)結(jié)”。“凝聚人心，匯聚力量，團(tuán)結(jié)奮斗。”王斑坦言，作為一部史詩性歷史話劇，尊重歷史是劇目創(chuàng)排的基本原則。接手這部劇后，王斑翻閱了大量歷史資料，并在進(jìn)組后一連10天帶領(lǐng)所有主創(chuàng)研讀史料和捋順劇本。劇組對于歷史的還原也得到了歷史專家的認(rèn)可，有評價(jià)稱：“劇中所有歷史事實(shí)都是對號入座的，甚至某些細(xì)節(jié)刻畫都是歷史真實(shí)的再現(xiàn)。”

作為一部史詩性歷史話劇，尊重歷史是《萬水朝東》創(chuàng)排的基本原則。《萬水朝東》涉及了大量的歷史事實(shí)，像“七君子事件”、窯洞對、重慶談判、李聞慘案、政協(xié)第一屆全體會議等，這些都是觀眾耳熟能詳?shù)臍v史事件。在以片段式場景來藝術(shù)化再現(xiàn)統(tǒng)一戰(zhàn)線的過程中，作品秉持了歷史真實(shí)性。像內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之后，梁漱溟提出有損共產(chǎn)黨利益的停戰(zhàn)方案時(shí)，周恩來與梁漱溟的對話：“不用再往下講了！我的心都碎了！怎么國民黨壓迫我們不算，你們第三方面亦一同壓迫我們？今天和平破裂，即先對你們破裂。十年交情從此算完。今天你們就是我的敵人！”劇中的這段話就出自梁漱溟《過去和談中我負(fù)疚之一事》一書中的原文。周恩來對“第三方”的憤激、淚落聲嘶，在原汁原味的事實(shí)呈現(xiàn)中更具有感染力。

萬水朝東就是民心所向

在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，該劇也進(jìn)行了一定的歷史想象和藝術(shù)再造，特別是設(shè)計(jì)了一個(gè)農(nóng)民楊老漢的角色，并且安排他與毛主席和蔣介石各有一場對手戲，巧妙地展現(xiàn)出共產(chǎn)黨與國民黨對待人民的不同：蔣介石對待老百姓是高高在上的，而毛主席則跟人民是親朋般地相處。當(dāng)楊老漢高唱出信天游《東方紅》時(shí)，全劇的主題也得到了藝術(shù)升華。

《萬水朝東》擷取了1931年至1949年這一波瀾壯闊的歷史時(shí)期的不同歷史片段，對于如何保證舞臺敘事的連貫性，王斑選擇了最樸素的“文字手段”。《萬水朝東》利用多媒體技術(shù)，將簡潔的歷史背景介紹投射在舞臺布景的屏幕上，以最便捷的方式幫助觀眾進(jìn)入劇中。王斑說：“正所謂‘生書熟戲’，我們巧妙地將文字融入舞臺呈現(xiàn)，可以讓故事表現(xiàn)得更為豐滿，幫助觀眾更快地理解人物處境。”

值得一提的是，《萬水朝東》是王斑在《香山之夜》后第二次在話劇舞臺上扮演毛主席，他表示，雖然是第二次扮演，但仍舊感到壓力巨大。他直言：“毛主席的偉大光環(huán)投射到我作為演員的身上，讓我誠惶誠恐。我生怕因我的研究不到位，而造成對毛主席偉大形象表現(xiàn)的缺失。”然而，王斑也很享受扮演毛主席的過程，“你只有敬畏這樣的角色，才能更好地去鉆研這樣的角色。”王斑說道，“通過對毛主席思想的學(xué)習(xí)，每次在舞臺上進(jìn)入偉人的形象，我感到自己精神上都得到了凈化。”

對于扮演偉人，與王斑有相似感受的還有在劇中扮演宋慶齡的演員孫茜，已在多部影視劇中扮演過宋慶齡的她表示：“宋慶齡先生太高尚了，我經(jīng)常擔(dān)心自己對她的高尚情操與愛國情懷詮釋不足。”

由于多次在影視劇、話劇里飾演宋慶齡，孫茜的內(nèi)心一層一層地疊加了她對于宋慶齡的認(rèn)識：“我走過很漫長的一個(gè)路程去接近她，我買了我能夠買到的所有記載她的書籍去翻閱，研究她，她是存在于歷史里的，停留在當(dāng)年的老視頻、老照片里的。我想要做一個(gè)橋梁，讓現(xiàn)在的人們能夠理解這位人物。所以，我要先去了解她，理解她。”

雖然只有短短的一幕戲，但正是對偉人的崇敬和對歷史的虔誠，激勵(lì)著孫茜不斷研究人物和史料，不斷調(diào)整自己的表演，也讓她的表演贏得了觀眾的一致認(rèn)可。

“《萬水朝東》對史實(shí)高度尊重，非常適合青年觀眾觀看。”孫茜表示，這部劇是從各民主黨派和全國各界愛國人士的角度來表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作和政治協(xié)商制度的，年輕觀眾可以從這部劇中更加立體、全面地了解這段歷史。

“如今，我們的物質(zhì)生活非常豐富了，但是很多年輕人對這段歷史故事了解不太多，我希望他們可以通過這部戲劇體會到為什么一路走來，我們黨都是人民的選擇，是愛國人士的選擇。”王斑說道。

“萬水朝東，顧名思義就是民心所向。”王斑誠懇表示，“一代人有一代人的使命，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)，但不變的是堅(jiān)定的理想和信念。我們希望黨員觀眾通過這部劇更加堅(jiān)定地不忘初心，希望年輕的觀眾通過這部劇學(xué)習(xí)歷史，厘清中國共產(chǎn)黨為什么能的歷史邏輯，深刻體會‘為人民服務(wù)’的崇高價(jià)值觀。”