純銀嵌寶，將時(shí)尚元素注入傳統(tǒng)技藝

文林

2024年1月，中國(guó)工藝美術(shù)館·中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館的“文脈華滋”——中國(guó)工藝美術(shù)基本陳列展面向觀眾開(kāi)放。展陳作品“銀花絲·白衣大士”完成于20世紀(jì)80年代，由程淑美、向金鳳、武印娟制作。

銀花絲可以制畫(huà)，也可制立體擺件。

四年前，筆者去成都出差，偶遇銀花絲國(guó)家級(jí)代表性傳承人倪成玉。當(dāng)時(shí)便想了解她與銀花絲的故事，卻因她工作繁忙，而我的行程也已事先安排妥當(dāng)，只好約定下次有機(jī)會(huì)再完成采訪(fǎng)。沒(méi)承想，這個(gè)約定直至今年才得以完成。

這次去往成都之前，我先與倪成玉確定采訪(fǎng)日程。她接到電話(huà)時(shí)，十分高興。她說(shuō)：“有緣總成行，四年過(guò)去了，你還記得來(lái)聽(tīng)銀花絲的故事。”

18歲那年，倪成玉高中畢業(yè)，恰逢成都金銀制品廠招工，她報(bào)名考試，一考便通過(guò)了。這并不是幸運(yùn)，而是源于從小的愛(ài)好。自初中始，她便白天上課，晚上去當(dāng)?shù)匾剐＠L畫(huà)班學(xué)習(xí)，幾年間練就了堅(jiān)實(shí)的基本功。

考進(jìn)成都金銀制品廠的倪成玉，被分配到新產(chǎn)品設(shè)計(jì)試制組，拜師溫曉秋。第一次看到銀花絲精品時(shí)，倪成玉立刻被精美、細(xì)致的工藝折服了，下定決心好好學(xué)藝。

銀花絲技藝有近1700年歷史，與蜀繡、竹編、漆器號(hào)稱(chēng)成都的“四大名旦”。一般來(lái)說(shuō)，花絲工藝分為京派、蜀派和流行于云南、貴州地區(qū)的滇派。蜀派花絲工藝不同于繁復(fù)的京派，也不同于民族特色鮮明的滇派。蜀派銀花絲自誕生以來(lái)，便以無(wú)胎成型、銀絲平填等技藝聞名于世，具有雅致、秀麗的特點(diǎn)。

倪成玉本以為如此精致的工藝品，制作起來(lái)應(yīng)該也是美的，應(yīng)該是蘭花指捻起根根頭發(fā)絲般的亮白銀絲，搓捻成線(xiàn)，盤(pán)線(xiàn)成畫(huà)，拼畫(huà)成圖。但她第一次跟隨師父溫曉秋制作銀花絲時(shí)，看到的卻是一桌子錘子、鑷子、銼刀、剪刀，就像一個(gè)鐵匠鋪。“真沒(méi)想到精美的銀花絲是這樣做出來(lái)的。”倪成玉回憶道。

實(shí)際上，制作一件銀花絲作品，至少需要30道工序，需要剪刀、鑷子、銼刀、釘錘、規(guī)尺、掐絲板、小焊槍等各類(lèi)工具。要將銀質(zhì)材料抽拉成不同粗細(xì)的白銀絲，然后通過(guò)手工絞合、穿絲碾壓、銼等工序，加工成不同的花絲。再根據(jù)不同的圖案配置，將不同的花絲噴槍焊接，最后將焊接好的半成品再通過(guò)手工無(wú)胎成型、堆壘、打磨、拋光、鑲嵌、洗色、防氧化處理等十幾道工序才能制作完成。

倪成玉從拉絲入門(mén)，把一根小指粗細(xì)的銀條，從機(jī)器中抽拉成發(fā)絲粗細(xì)的銀絲。拉絲的力度必須控制得恰到好處，否則銀絲容易斷裂。練好此基本功后，再學(xué)習(xí)獨(dú)特的平填技藝：要將銀絲捻成麻花股，用剪子、鑷子小心翼翼地將一條條銀絲填進(jìn)金屬框。

平填花絲技藝，是老藝人們根據(jù)設(shè)計(jì)圖稿，用粗細(xì)不同的銀絲，先制作出圖形邊框，再用不同的技法對(duì)中間的圖紋進(jìn)行填充和編織。僅“平填花絲”的種類(lèi)就可以分為光絲、麻花絲、滾筒絲、拱絲、水浪絲、桂花絲等十多種。

由于無(wú)胎便可成型，銀花絲造型多變，同時(shí)也非常考驗(yàn)手藝，特別是焊接技術(shù)。銀花絲極細(xì)，將銀絲焊接在一起必須按照金屬熱脹冷縮的物理屬性來(lái)配置焊料。銀容易變形，稍一疏忽便會(huì)將銀絲燒斷，需要熟練的技巧。

一個(gè)小姑娘在夏天30℃的高溫下，打汽油點(diǎn)焊槍。焊接時(shí)人坐在房間里，不能有風(fēng)，怕把火焰吹歪，焊絲時(shí)眼睛瞪得老大。倪成玉說(shuō)：“花絲只有0.08毫米粗細(xì)，火大燒化，火小焊不牢，影響品質(zhì)要返工重做”。悶熱、壓力雙重包袱之下，一坐半天，汗都顧不上擦。

學(xué)習(xí)技藝之外，倪成玉還學(xué)習(xí)銀花絲圖案設(shè)計(jì)。她第一次設(shè)計(jì)的銀花絲作品《凌空天鵝》，在制作時(shí)出現(xiàn)問(wèn)題，原因出在設(shè)計(jì)稿不符合制作工藝要求。自此之后，倪成玉才明白，設(shè)計(jì)銀花絲并非是簡(jiǎn)單畫(huà)出圖案即可，只有將設(shè)計(jì)稿與制作工藝結(jié)合起來(lái)，才能做出完美的銀花絲作品。

20世紀(jì)80年代初至90年代末，成都金銀制品廠生產(chǎn)的銀花絲處于供不應(yīng)求的階段。倪成玉介紹，當(dāng)時(shí)產(chǎn)品幾乎全部供應(yīng)給北京首飾進(jìn)出口分公司，然后出口到國(guó)外。20世紀(jì)90年代末，這家北京公司因種種原因倒閉了，原本出口的渠道消失，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上則因價(jià)格高，少人問(wèn)津，銀花絲的銷(xiāo)量一落千丈。

那是一段艱難的時(shí)光，員工們不知如何面對(duì)市場(chǎng)變化。作為設(shè)計(jì)人員，倪成玉試圖用新穎的設(shè)計(jì)，重新打開(kāi)市場(chǎng)銷(xiāo)路。有一次，她在逛商場(chǎng)時(shí)，無(wú)意中看到一幅漂亮的貝殼畫(huà)。回到廠里，倪成玉幾經(jīng)實(shí)驗(yàn)，最終將銀花絲也像貝殼一樣裝飾到畫(huà)框中。她給這件作品起名為《一帆風(fēng)順》，這也是她創(chuàng)作的第一幅銀花絲畫(huà)。

倪成玉將銀花絲畫(huà)拿到廠領(lǐng)導(dǎo)辦公室，得到的回復(fù)卻是：“腦殼有包才買(mǎi)你這個(gè)畫(huà)，它不會(huì)有市場(chǎng)。”新產(chǎn)品遭到領(lǐng)導(dǎo)否定，但倪成玉堅(jiān)持認(rèn)為新產(chǎn)品會(huì)有市場(chǎng)，她把這幅銀花絲畫(huà)掛在廠接待室，讓每一個(gè)來(lái)接待室的人都能看到。

沒(méi)過(guò)多久，《一帆風(fēng)順》就被一位客戶(hù)看中買(mǎi)走了。但新產(chǎn)品帶來(lái)的機(jī)遇，也并沒(méi)有挽救成都金銀制品廠。20世紀(jì)90年代末，工廠因經(jīng)營(yíng)不善改制，倪成玉也和其他職工一樣回了家。

倪成玉在家里待不住，向親戚朋友借了5萬(wàn)元，開(kāi)了一間銀花絲小作坊。那一年倪成玉32歲，離開(kāi)了工廠的支持，她才發(fā)現(xiàn)經(jīng)營(yíng)銀花絲工藝品難上加難。

廠里隨處可見(jiàn)的工具，在市面上很難買(mǎi)到。為此倪成玉跑遍了成都商場(chǎng)，買(mǎi)不到的工具就自己買(mǎi)原料制作。解決了工具問(wèn)題，接下來(lái)就是產(chǎn)品選擇，倪成玉堅(jiān)定地選擇了銀花絲畫(huà)。2001年，倪成玉還為銀花絲畫(huà)技藝注冊(cè)了相關(guān)專(zhuān)利。

后來(lái)，她的作坊也逐漸迎來(lái)生機(jī)，來(lái)自省內(nèi)外旅游景區(qū)的訂單多了起來(lái)。越來(lái)越多的游客開(kāi)始喜歡銀花絲畫(huà)。

2009年，倪成玉成為成都銀花絲制作技藝國(guó)家級(jí)非遺傳承人。目前為止，整個(gè)成都從事銀花絲制作的匠人，不到十位。并且，十位匠人中，能夠掌握全套銀花絲制作工藝的只有倪成玉。倪成玉說(shuō)：“尤其是銀花絲制作技藝中的一些關(guān)鍵環(huán)節(jié)，比如鉆片、燒藍(lán)、壘絲、無(wú)胎成型等，正面臨失傳危機(jī)。”

倪成玉收過(guò)20多名學(xué)徒，學(xué)徒在學(xué)習(xí)銀花絲技藝期間，還會(huì)拿到工資，但這樣仍然留不住人。倪成玉說(shuō)：“學(xué)藝辛苦，很多人在學(xué)焊接時(shí)，面對(duì)高溫，堅(jiān)持不下來(lái)。更別提掙錢(qián)不多，許多人不到一個(gè)月就走了。”

1. 銀花絲制作中的焊接工藝特別考驗(yàn)匠人手藝。2 . 制作銀花絲作品時(shí)每一個(gè)花紋都需要使用手指的力度。3. 白曹楠作品《龍鳳熏球》。

學(xué)徒的離去，令倪成玉心生無(wú)奈，但讓她欣慰的是女兒白曹楠對(duì)銀花絲技藝十分感興趣。不過(guò)，女兒第一次向母親表達(dá)學(xué)藝愿望時(shí)，倪成玉最初是拒絕的，擔(dān)心女兒是一時(shí)興起，堅(jiān)持不下來(lái)。但想到那些離開(kāi)的學(xué)徒，女兒的主動(dòng)求藝又無(wú)法拒絕。

于是，白曹楠學(xué)藝，倪成玉授藝，一對(duì)母女檔就這樣開(kāi)始傳承銀花絲技藝。女兒沒(méi)有辜負(fù)倪成玉的苦心，不僅繼承了她的技藝，上大學(xué)時(shí)還專(zhuān)門(mén)選擇了工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)。此后，白曹楠經(jīng)常將傳統(tǒng)與自己的設(shè)計(jì)理念融合，設(shè)計(jì)出新的銀花絲圖案。但倪成玉卻一次次否定了女兒的設(shè)計(jì)稿。銀花絲的傳統(tǒng)圖案是牡丹、芙蓉等花卉造型，女兒的設(shè)計(jì)稿卻都是方形、圓形、三角形等幾何圖形。且不說(shuō)圖案失去了傳統(tǒng)工藝中的精致、豐富，實(shí)用性也堪憂(yōu)，比如，一對(duì)耳環(huán)長(zhǎng)達(dá)6厘米，這怎么能戴上去？最終，倪成玉對(duì)女兒說(shuō)：“你設(shè)計(jì)的銀花絲，絕對(duì)不會(huì)有市場(chǎng)。”

聽(tīng)了母親的話(huà)，女兒自然不服氣。于是，白曹楠將設(shè)計(jì)稿變成了一對(duì)對(duì)真實(shí)的銀花絲耳環(huán)。一次參加杭州展會(huì)時(shí)，她將自己設(shè)計(jì)的耳環(huán)與母親的銀花絲首飾擺在一起銷(xiāo)售。讓倪成玉沒(méi)想到的是，女兒設(shè)計(jì)的幾何形圖案的銀花絲耳環(huán)，在兩小時(shí)內(nèi)便銷(xiāo)售一空。傳統(tǒng)銀花絲首飾一天也沒(méi)賣(mài)出幾件。

倪成玉在展會(huì)結(jié)束后，久久沒(méi)有說(shuō)話(huà)，她知道市場(chǎng)已經(jīng)告訴她答案。自此之后，白曹楠設(shè)計(jì)制作新型銀花絲產(chǎn)品，倪成玉再也沒(méi)有阻攔。倪成玉告訴我，在女兒參與銀花絲產(chǎn)品設(shè)計(jì)之前，店里只銷(xiāo)售一些傳統(tǒng)銀花絲制品，比如市場(chǎng)上常見(jiàn)的瓶子、盤(pán)子等。這些產(chǎn)品因體形大，價(jià)格昂貴，銷(xiāo)售狀態(tài)一直不溫不火。如今，店里也開(kāi)始銷(xiāo)售全新的銀花絲首飾，價(jià)格也從高不可攀過(guò)渡到普通消費(fèi)者能夠接受的程度，銷(xiāo)量也逐步增長(zhǎng)。

女兒的成功，也讓倪成玉認(rèn)識(shí)到，一門(mén)傳承千年的手藝，也需要與時(shí)尚銜接。倪成玉說(shuō)：“只有在傳統(tǒng)中尋求突破，才能讓銀花絲技藝與市場(chǎng)接軌。市場(chǎng)接受了，技藝的傳承也就能夠進(jìn)行下去了。”

（責(zé)編：馬南迪）