折疊實(shí)驗(yàn)：理念創(chuàng)新下的城市公共機(jī)構(gòu)復(fù)合空間新模式

■ 范一飛 FAN Yifei

1 轉(zhuǎn)型發(fā)展的城市

《國(guó)務(wù)院關(guān)于上海市城市總體規(guī)劃的批復(fù)》（國(guó)函〔2017〕147 號(hào)）中指明，要“牢固樹(shù)立創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開(kāi)放、共享的發(fā)展理念”“提升主城區(qū)功能等級(jí)”“嚴(yán)格控制城市規(guī)?！薄皥?jiān)持規(guī)劃建設(shè)用地總規(guī)模負(fù)增長(zhǎng)”，要轉(zhuǎn)向以創(chuàng)新思維與精明增長(zhǎng)理念“堅(jiān)持節(jié)約和集約利用土地，嚴(yán)格控制新增建設(shè)用地，加大存量用地挖潛力度，合理開(kāi)發(fā)利用城市地下空間資源，提高土地利用效率”，標(biāo)志著城市土地與空間資源的開(kāi)發(fā)利用進(jìn)入了效率創(chuàng)新的新階段?！敖ㄔO(shè)高品質(zhì)、人性化的公共空間”“塑造城市特色風(fēng)貌”“彰顯自然、傳統(tǒng)和現(xiàn)代有機(jī)交融”等要點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了城市發(fā)展應(yīng)進(jìn)一步提升開(kāi)放與多樣的空間品質(zhì) [1]。

在此背景下，為了彌補(bǔ)大寧地區(qū)市民文化生活公共配套嚴(yán)重不足的問(wèn)題，政府相關(guān)部門計(jì)劃建設(shè)檔案館、社區(qū)活動(dòng)中心等公共設(shè)施。從靈石路、平型關(guān)路楔形地塊中騰挪出城市道路轉(zhuǎn)角處約7 308 m2的用地（圖1），其中3 310 m2用于建設(shè)公共綠地，余下約3 998 m2用地建設(shè)8 000 m2的區(qū)級(jí)檔案館與4 000 m2的大寧社區(qū)活動(dòng)中心，限高50 m。根據(jù)規(guī)劃、消防等技術(shù)規(guī)定的退界要求復(fù)核，用地紅線內(nèi)實(shí)際可建設(shè)范圍不足2 000 m2。在此局促用地上，將檔案館和社區(qū)活動(dòng)中心這兩個(gè)使用特征具有一定沖突的獨(dú)立權(quán)屬單位結(jié)合設(shè)置，其成立性存在疑問(wèn)。同樣被質(zhì)疑的是，這一復(fù)合集約設(shè)置的公共性設(shè)施能否在封閉街區(qū)環(huán)境中體現(xiàn)出公共開(kāi)放特征，從而激活社區(qū)活力、提升空間品質(zhì)（圖2）。

圖1 靈石路、平型關(guān)路地塊鳥(niǎo)瞰實(shí)景

圖2 街角復(fù)合集約設(shè)置的公共設(shè)施實(shí)景

2 基于公共性的折疊空間關(guān)系

2.1 折疊理念

格雷戈·林恩（Greg Lynn）提到，“以往面對(duì)復(fù)雜的、異類的、分化的城市文化和形式背景時(shí)，兩種選擇是建筑界的主流：要么是沖突和矛盾，要么是統(tǒng)一和重建”。在這樣的建筑語(yǔ)匯下，喜“靜”的檔案館和偏“鬧”的社區(qū)活動(dòng)中心共置共容自然引發(fā)質(zhì)疑。如果打破這種二元對(duì)立的策略，探求將“完全不同的元素實(shí)現(xiàn)了一種均勻的混合，這些元素既能夠保持各自的完整性，又能夠與其他自由的元素混合，既而組成連續(xù)的場(chǎng)”，我們自然能找到解題的新出路。這即是折疊理念，源自德勒茲（Gilles Deleuze）“褶子論”的哲學(xué)理論，運(yùn)用“混合和融合”把各種獨(dú)立的力量一體化，而不消除差別，異質(zhì)混合成“連續(xù)的變體”和“形式的連續(xù)發(fā)展”“既不壓制差異與解決差異途徑中確定元素之間的復(fù)雜關(guān)系，也不在矛盾中捕捉它們，而是通過(guò)靈活的、未知的、局部的關(guān)聯(lián)來(lái)維持這些關(guān)系”“通過(guò)變形保持形式上的完整”“有效地聯(lián)結(jié)、混合、融為一體”[2]。德勒茲將世界視為有著許多折疊的褶子的“迷宮”，意味著“多”。這種“多”，并不僅僅是指有“許多部分”，還指“折疊的方式很多”。其中，“許多部分”表明內(nèi)容的“多”，“折疊的方式很多”則體現(xiàn)出形式的“多”。內(nèi)容與形式的“多”被統(tǒng)一在折疊的空間關(guān)系中。也就是說(shuō)，空間關(guān)系中折疊了內(nèi)容與形式的多樣性。

我們以新建靜安區(qū)檔案館及大寧社區(qū)活動(dòng)中心項(xiàng)目為實(shí)驗(yàn)樣本，引入折疊理念，探討在局促用地上的城市公共機(jī)構(gòu)復(fù)合空間的新模式。我們?nèi)コㄖ愋偷挠^念束縛，將建筑功能還原為人的行為需求，將這些行為需求作為“褶子”，以公共性的活動(dòng)強(qiáng)弱進(jìn)行混合，通過(guò)其連續(xù)性與運(yùn)動(dòng)累進(jìn)的過(guò)程，嘗試以折疊方式，建構(gòu)出內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一的多樣性關(guān)系，實(shí)現(xiàn)建筑與城市的技術(shù)性與人文性的和諧[3]。

2.2 異質(zhì)混合

檔案館定性為市級(jí)一類檔案館，包括四大核心功能，即公眾服務(wù)用房、檔案庫(kù)房、技術(shù)用房和辦公用房。其中公共服務(wù)用房包括檔案館接待休息廳、服務(wù)大廳、開(kāi)放檔案閱覽區(qū)、現(xiàn)行文件閱覽區(qū)、現(xiàn)行文件保管室、查閱登記室、目錄室、未開(kāi)放檔案閱覽室、微縮/音像閱覽室、多功能廳、圖書資料室、保護(hù)技術(shù)用房等。檔案庫(kù)房作為核心用房，包括檔案庫(kù)房、重點(diǎn)檔案庫(kù)房、圖書資料庫(kù)、珍藏庫(kù)等。其面向的社會(huì)使用對(duì)象一般是具有專業(yè)背景的研究人員、黨政機(jī)關(guān)組織、社會(huì)參觀團(tuán)體等，一般在工作日的日間開(kāi)放。

社區(qū)活動(dòng)中心以公眾活動(dòng)用房為主，包含社區(qū)影劇場(chǎng)、社區(qū)圖書閱覽室、健身娛樂(lè)用房、團(tuán)隊(duì)活動(dòng)用房、普通教室、舞蹈排練等。其面向的社會(huì)使用對(duì)象涵蓋了不同年齡層次的社區(qū)居民。開(kāi)放時(shí)間沒(méi)有特定限制?？梢?jiàn)，兩個(gè)功能主體的使用時(shí)間存在重疊，不能利用時(shí)間差進(jìn)行完全隔離。另外，兩者使用對(duì)象差異性較大，客觀存在相互間的干擾。

通過(guò)調(diào)研，我們發(fā)現(xiàn)檔案館在保障檔案安全和豐富館藏的基礎(chǔ)上，逐漸重視公共服務(wù)能力，常舉辦公共開(kāi)放的文化活動(dòng)，如歷史事件的公共展覽、體驗(yàn)式的檔案開(kāi)放活動(dòng)、專題性的文化產(chǎn)品開(kāi)發(fā)活動(dòng)、自由閱覽開(kāi)放的檔案資料等，具有公共化轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)，并形成檔案安全保管基地、愛(ài)國(guó)主義教育基地、檔案利用中心、政府信息查閱中心、電子文件中心等“五位一體”的新格局。社區(qū)活動(dòng)中心也不再停留于傳統(tǒng)棋牌室、活動(dòng)室的限定，轉(zhuǎn)型為不同年齡層次的居民進(jìn)行公共交流與學(xué)習(xí)的空間。通過(guò)這些公共性活動(dòng)的交流，能將檔案館的公共開(kāi)放活動(dòng)與日常公共服務(wù)內(nèi)容融入社區(qū)活動(dòng)，也能將不同年齡層次的社區(qū)居民與社區(qū)學(xué)校納入檔案館的服務(wù)對(duì)象，從而實(shí)現(xiàn)檔案館與社區(qū)活動(dòng)中心的雙向增殖。同樣，專業(yè)研究人員、黨政機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)組織、社會(huì)參觀團(tuán)隊(duì)等也能參與社區(qū)活動(dòng)，更好地了解社區(qū)，獲得直接的調(diào)研經(jīng)驗(yàn)（圖3）。

圖3 檔案館與社區(qū)活動(dòng)中心功能與人的行為活動(dòng)關(guān)聯(lián)

從使用功能特征看，檔案館公共服務(wù)用房、技術(shù)用房、辦公用房、檔案庫(kù)房等四大核心功能，公共開(kāi)放性依次減弱。在社區(qū)活動(dòng)中心中，劇場(chǎng)、圖書館等公共開(kāi)放性最強(qiáng)，其次是健身娛樂(lè)、社區(qū)教育等付費(fèi)功能，辦公管理以及后勤輔助作為非開(kāi)放區(qū)。

從使用需求特征看，社區(qū)活動(dòng)中心和檔案館中部分功能需要相對(duì)封閉的空間進(jìn)行設(shè)置，如有聲學(xué)要求的劇場(chǎng)、需設(shè)置鏡子的舞蹈排練室、滿足特殊使用需求的檔案館微縮影像閱覽室等。而社區(qū)圖書館、咖啡廳、檔案館展廳、檔案館開(kāi)放閱覽室等可設(shè)置開(kāi)放通透的邊界或取消邊界，與大廳、走道等融為一體。

從人流密度特征看，兩個(gè)使用功能主體內(nèi)有一定的人流覆蓋，具有歷時(shí)性特征，如周末、夜間等非工作時(shí)間內(nèi)，社區(qū)活動(dòng)中心的人流密度高于檔案館，而在檔案館有特定活動(dòng)時(shí)，人流密度可能高于社區(qū)活動(dòng)中心。當(dāng)相關(guān)區(qū)域具有了公共開(kāi)放性，其服務(wù)對(duì)象能自由流動(dòng)，產(chǎn)生溢出效應(yīng)。如在社區(qū)活動(dòng)中心劇場(chǎng)演出候場(chǎng)期間，人流可以流向檔案館的展廳及其他區(qū)域，一方面緩解了空間壓力，另一方面也提升了檔案館的教育基地作用。這種溢出效應(yīng)不僅能共時(shí)顯現(xiàn)，也能歷時(shí)體現(xiàn)，錯(cuò)時(shí)使用彼此的公共空間甚至部分功能用房，突破了使用權(quán)屬的禁錮，提升了空間利用的效率，無(wú)形中也擴(kuò)展了兩個(gè)權(quán)屬單位的實(shí)際使用面積。

因此，我們將建筑功能還原為服務(wù)對(duì)象——人的行為活動(dòng)，析化出面向公眾開(kāi)放的功能空間（圖4），進(jìn)行異質(zhì)混合，形成新的空間模式，激發(fā)出更多的空間活力，促使原本矛盾的兩個(gè)獨(dú)立權(quán)屬機(jī)構(gòu)之間能相互融合與共同發(fā)展。我們將公共服務(wù)大廳、社區(qū)劇場(chǎng)、社區(qū)圖書館、檔案館展覽廳、開(kāi)放檔案閱覽室、咖啡廳等公眾無(wú)差別使用的公共功能以及檔案館技術(shù)用房、庫(kù)房等獨(dú)立功能折疊起來(lái)，公共開(kāi)放空間折疊展開(kāi)，獨(dú)立使用空間折疊隱藏，從而消解了檔案館與社區(qū)活動(dòng)中心的界限，建立起有機(jī)統(tǒng)一、立體連續(xù)的折疊空間體系（圖5）。人的多樣的行為活動(dòng)也被蒙太奇般折疊起來(lái)，形成在不同使用場(chǎng)所中自由流動(dòng)的不同場(chǎng)景。

圖4 公共開(kāi)放性分析

圖5 折疊空間體系

2.3 自由連續(xù)

德勒茲引用保羅·克利（Paul Klee）的3 幅畫闡述折疊的3 層含義（圖6）：一是彎曲，源自一個(gè)運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)的自由選擇，可視為人的自由行走即漫游，具有時(shí)空雙重性；二顯示彎曲伴隨有非精確的、混合的內(nèi)容，等同于在混合環(huán)境中的漫游，揭示復(fù)雜性；三指出彎曲凸面的影子，顯示出凹面及其曲度，其中凸面和凹面以彎曲點(diǎn)為界、互為面的變換，可理解為漫游生成了折疊的空間形式，體現(xiàn)生成性。雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）進(jìn)一步引申并提出“自由剖面”的理念，以人連續(xù)發(fā)生的運(yùn)動(dòng)路徑組織坡道、樓梯、斜面、中庭等公共空間，實(shí)現(xiàn)連續(xù)性與多樣性。他關(guān)注并探討折疊含義與操作手法，嘗試地板彎曲、墻壁和天花進(jìn)入一個(gè)連續(xù)的無(wú)封面。他認(rèn)為建筑作為一個(gè)獨(dú)立體的過(guò)程在都市化中終結(jié)，建筑可以被看成一個(gè)小型的城市，一個(gè)城市也可以被看成一所巨大的建筑，形成某種類似折疊與解褶的共生開(kāi)放關(guān)系。

圖6 保羅·克利的3 幅折疊畫

在檔案館及社區(qū)活動(dòng)中心項(xiàng)目中，我們運(yùn)用折疊理念，打破層的束縛，將不同空間維度中的功能用房以及公共空間進(jìn)行連續(xù)性的構(gòu)建，實(shí)現(xiàn)可達(dá)路徑的連續(xù)連接。這種路徑的連續(xù)不是依靠垂直交通芯筒中包括電梯?？康倪B接，而是與空間整體融合，建立起開(kāi)放、連續(xù)的步行體系。這一步行體系并不局限于建筑內(nèi)部空間，而是從城市空間延續(xù)至建筑空間，再?gòu)慕ㄖ臻g延續(xù)至城市空間，自由連續(xù)。建筑空間不再是封閉的個(gè)體權(quán)屬的獨(dú)享內(nèi)容，而作為城市公共空間的重要組成部分，將可達(dá)性路徑從城市街道、公共綠地到建筑空間內(nèi)部，再到屋頂綠化，形成公眾公共活動(dòng)行為的系列聚集點(diǎn)，或者是封閉消極的城市街道中的系列興趣點(diǎn)，以折疊的方式在局促街角建構(gòu)出立體的公共開(kāi)放空間，以激發(fā)區(qū)域的空間活力。

這一空間的建構(gòu)經(jīng)由折疊、打褶、翻折、扭折、包裹、編織、壓縮、轉(zhuǎn)折、展開(kāi)等操作，形成連續(xù)可變的拓?fù)淇臻g。不同的折疊操作引發(fā)空間結(jié)構(gòu)的變化與分化，形成維度的分層與交疊?？臻g在區(qū)域中折疊變形，在維度分層中建構(gòu)路徑，連續(xù)、關(guān)聯(lián)、循環(huán)、交叉、傾斜等，實(shí)現(xiàn)區(qū)域可達(dá)的多重流動(dòng)性，繼而在空間的連續(xù)過(guò)程中感知時(shí)間，在時(shí)間的持續(xù)過(guò)程中感知空間。折疊建構(gòu)的路徑構(gòu)成了空間結(jié)構(gòu)的連續(xù)性（圖7）：從室外城市廣場(chǎng)到一層入口門廳及展廳，向下折疊連接位于地下一層的檔案館臨時(shí)專題展廳，向上折疊從西側(cè)的大樓梯到二層的社區(qū)劇場(chǎng)的觀眾廳，觀眾廳起坡的斜面設(shè)置為觀眾座席，觀眾廳頂面的起坡成為從三層到四層的社區(qū)圖書館的地面。圖書館向上起坡的斜面呈臺(tái)階狀，既作為書架與閱讀一體化的座席空間，又成為上下通行、溝通彼此的活動(dòng)空間。連續(xù)路徑的折疊，包裹了四層的檔案館接待廳、五層的檔案館多功能廳，聯(lián)系六層的圖書資料室、七層的保護(hù)技術(shù)用房，在挑空三層的空中大廳中往復(fù)，繼而向上，連續(xù)八層的咖啡廳，延續(xù)至室外平臺(tái)花園，再折疊向上升起，到達(dá)建筑屋面花園。連續(xù)的折疊創(chuàng)造出不同功能用房自由剖面化的空間組合，向城市開(kāi)放，展示出建筑內(nèi)部的活動(dòng)（圖8～15）。人的行為活動(dòng)，在室內(nèi)外上下折疊進(jìn)出，形成從室外空間—灰空間—室內(nèi)大廳—室內(nèi)中庭—室內(nèi)環(huán)廊—室內(nèi)功能空間—室內(nèi)空中大廳—灰空間—室外平臺(tái)花園—室外屋頂花園等自由連續(xù)的空間運(yùn)動(dòng)序列，塑造出公共開(kāi)放空間的開(kāi)合變化。這種開(kāi)合變化沒(méi)有停留在室內(nèi)，在可達(dá)性之外，通過(guò)空間轉(zhuǎn)換中人的多樣化的漫游行為活動(dòng)與城市之間展開(kāi)可讀性的交流，建構(gòu)出建筑與城市環(huán)境之間積極的空間對(duì)話關(guān)系。

圖7 項(xiàng)目剖面圖

圖8 B1 層展廳

圖9 小劇場(chǎng)

圖10 中庭

圖11 閱覽室

圖12 閱覽室與城市街角

圖13 休息廳

圖14 展廊

圖15 展廊過(guò)廳

3 公共行為空間外化的形式建構(gòu)

3.1 多樣可讀的空間行為

德勒茲將內(nèi)容視為內(nèi)部的“可讀物”，具有無(wú)窮“自生性”，將形式視為外部的“可見(jiàn)物”，具有無(wú)窮“感受性”。多樣性的空間關(guān)系成為內(nèi)部與外部之間的調(diào)和。簡(jiǎn)·雅各布斯（Jane Jacobs）[4]認(rèn)為，建筑應(yīng)當(dāng)反映和表達(dá)人的不同行為的差異性，“不僅僅是形式，更主要的是內(nèi)容”。這里的內(nèi)容并不停留在傳統(tǒng)意義上的功能，更包括人的不同行為活動(dòng)。折疊建立起系列新的空間關(guān)系，復(fù)合了檔案館與社區(qū)活動(dòng)中心作為公共機(jī)構(gòu)的空間屬性。這種空間關(guān)系作為自生性，驅(qū)動(dòng)作為可見(jiàn)物的空間形式的生成。這樣的生成并不是唯一性的結(jié)論，而是多樣性的過(guò)程。

檔案館和社區(qū)活動(dòng)中心的功能以公眾的空間行為的公共性程度進(jìn)行還原并重組。公共性的行為活動(dòng)沿城市街角展開(kāi)，并在不同標(biāo)高、不同方向、不同尺度、不同空間中不斷激發(fā)建筑空間內(nèi)在性的要求，形成混合功能的連續(xù)的空間碰撞，生成了空間的多樣性，同時(shí)也生成了折疊的建筑形式。這一折疊的建筑形式不在于形式表現(xiàn)，而是空間及其行為的直白體現(xiàn)，不帶修飾，展現(xiàn)出日常生活的有機(jī)特征。

不同的公眾活動(dòng)以不同的功能體量為載體，在不同虛實(shí)變化中發(fā)生。如入口門廳的虛、社區(qū)劇場(chǎng)的實(shí)、開(kāi)放式社區(qū)閱覽室的虛、檔案閱覽區(qū)的實(shí)、檔案館公共接待廳的虛、展廊的實(shí)、咖啡廳及利用者休息室的虛，再到屋頂花園。虛實(shí)轉(zhuǎn)換之間，對(duì)應(yīng)的公眾活動(dòng)及行為呈現(xiàn)出可見(jiàn)與不可見(jiàn)的連續(xù)性。這些差異性的需求及多樣化的活動(dòng)直接轉(zhuǎn)化為面向城市空間的敘事與表現(xiàn)，讓異質(zhì)混合的建筑空間成為某種去物質(zhì)化的場(chǎng)所表達(dá)。這種場(chǎng)所表達(dá)并未停留在空間形式的層面，不僅體現(xiàn)出不同功能歷時(shí)與共時(shí)使用的差異化，也作為人流組織的空間路徑，強(qiáng)化了公共功能間的動(dòng)態(tài)聯(lián)系，也強(qiáng)化了公眾多元的漫游行為，具有趣味性。

公共空間的折疊往復(fù)、寬窄收分、虛實(shí)相間，時(shí)而內(nèi)部，時(shí)而外部，在節(jié)奏變化與光影變化中，帶來(lái)空間情感的豐富變化。我們用連續(xù)同一的木紋材質(zhì)統(tǒng)一墻面、地面、頂面，統(tǒng)一室內(nèi)與室外，以富有場(chǎng)景化的空間表現(xiàn)手法進(jìn)行明晰，區(qū)別于其他獨(dú)立的功能空間。讓具有表現(xiàn)力的公共活動(dòng)的空間最大化，將諸如書桌、書架、座椅等設(shè)施設(shè)備建筑一體化，同時(shí)一體化的還有行與止、立與坐、聚與散等人的行為。折疊分合間消隱了建筑本身，使公共空間成為城市空間環(huán)境的一部分。這樣，室內(nèi)的行為活動(dòng)不僅能以城市活動(dòng)為背景，也成為城市生活的內(nèi)容，立體折疊起來(lái)，以多維的方式使多樣的公共活動(dòng)與專業(yè)研究能在同一建筑中共時(shí)、共生。

我們將公共性較弱的功能空間設(shè)置于東北兩側(cè)，以L 形體量半圍合共享開(kāi)放的公共空間，并分別設(shè)置了社區(qū)活動(dòng)中心與檔案館的垂直交通核作為邊界限定，按層的方式疊加了社區(qū)專用活動(dòng)室、特色教室與檔案館技術(shù)用房、檔案、藏品庫(kù)房以及檔案館業(yè)務(wù)用房、出版發(fā)行社等功能（圖16）。公共的折疊空間與非公共的分層空間增加了更多可能的接觸面，使動(dòng)的公共活動(dòng)與靜的專業(yè)研究間具有了既能交流、又能獨(dú)立可控的靈活性。在這些區(qū)域中，人的行為活動(dòng)具有差異性。在非公共空間中，人的行為是內(nèi)向的、私密的、隱藏的，并朝向需要視線隔離的軍事管控區(qū)，相互不可見(jiàn)。

圖16 典型平面圖

折疊轉(zhuǎn)折中，建筑空間向城市空間進(jìn)一步延伸、融合，繼而產(chǎn)生強(qiáng)化環(huán)境行為的在場(chǎng)感知。從城市視角看，建筑空間中多樣復(fù)雜的行為活動(dòng)能夠被外在可讀、易讀。從建筑視角看，建筑功能成為多樣復(fù)雜的城市生活中互為可見(jiàn)的部分。其間，共享的公共活動(dòng)徹底消解了局促用地上兩個(gè)功能使用主體間的空間對(duì)立，并以這種異質(zhì)混合、自由連續(xù)的折疊空間作為發(fā)生器，激發(fā)出更為多樣的不同時(shí)空行為活動(dòng)的空間敘事，進(jìn)而消解建筑與城市空間之間的界限。公眾兼做演員與觀眾，日常行為即表演。不同年齡層次的社區(qū)居民、參觀人員、專業(yè)研究人員等，上下間、分合時(shí)，均成為風(fēng)景，為城市增添活力，形成“看與被看”的場(chǎng)所互動(dòng)（圖17）。作為項(xiàng)目的組成部分，街角公共綠地的設(shè)計(jì)延展了建筑的折疊要素，以自由連續(xù)的折線步道，組織起可立、可坐、可行、可玩的不同景觀空間，并與建筑空間相互關(guān)聯(lián)，塑造出能包容更多公共行為活動(dòng)的室外空間，與建筑一起成為開(kāi)放的街角城市文化舞臺(tái)，點(diǎn)亮了原本缺乏活力的城市環(huán)境。

圖17 空間敘事

3.2 多重折疊的建筑表皮

基于周邊城市環(huán)境的外在關(guān)聯(lián)與空間需求的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)，檔案館與社區(qū)活動(dòng)中心面向公眾的公共空間通過(guò)折疊，塑造出連續(xù)性的公共空間體系，成為激發(fā)公眾參與的立體的、動(dòng)態(tài)的、生活的空間場(chǎng)所。這一空間場(chǎng)所面向城市空間，可知、可感，其界面通透開(kāi)放，具有多重性（圖18）。其中，第一重作為氣候邊界，采用視覺(jué)通透的全玻璃幕墻系統(tǒng)，圍合南側(cè)、西側(cè)的公共開(kāi)放空間，形成圍護(hù)界面；第二重作為空間限定，由室內(nèi)外的地面、墻面、頂面等界面連續(xù)折疊構(gòu)成折板，采用木地板與木紋鋁板一體化系統(tǒng)，形成承載界面；第三重作為遮陽(yáng)與視線隔離，采用折型穿孔鋁板系統(tǒng)，包裹東側(cè)、北側(cè)的L 型功能區(qū)以及南側(cè)、西側(cè)局部非公共區(qū)域，形成均質(zhì)的附屬界面。

圖18 公共空間建筑表皮體系

第一重界面重在通透。我們擬采用預(yù)應(yīng)力鋼索+玻璃肋+金屬件承托的全玻璃幕墻系統(tǒng)方案，盡可能減小支撐構(gòu)件帶來(lái)的側(cè)向遮擋。因建設(shè)用地南側(cè)為住宅區(qū)，受上海地方規(guī)范及相應(yīng)的玻璃幕墻光評(píng)、環(huán)評(píng)等要求限制，為了降低對(duì)南側(cè)住宅等光敏感目標(biāo)的影響，在不設(shè)置外遮陽(yáng)系統(tǒng)的前提下，僅能選擇室外可見(jiàn)光反射比低于7%的雙銀低輻射鍍膜玻璃面板。通過(guò)玻璃樣板觀察，反射比低于7%的玻璃顏色多為深灰色，在白天實(shí)際呈現(xiàn)為深色不透明狀態(tài)。我們通過(guò)全場(chǎng)景建模分析，嘗試改變?nèi)Ａ粔Φ慕嵌?，減少對(duì)南側(cè)住宅的光反射影響，發(fā)現(xiàn)當(dāng)南側(cè)玻璃幕墻外傾4°后，可選用反射比為11%的無(wú)色超白玻璃面板，能有效提升通透性。但隨著角度傾斜，原擬采用的幕墻系統(tǒng)中預(yù)應(yīng)力索的結(jié)構(gòu)作用失效，其僅抵抗風(fēng)荷載的玻璃肋在傾斜后也需要抵抗部分玻璃自重，因此調(diào)整為玻璃肋+金屬夾板的全玻璃幕墻系統(tǒng)，并根據(jù)不同跨度進(jìn)行分區(qū)，對(duì)應(yīng)采用不同肋高與厚度的玻璃肋及安裝方式。其中12.5 m 跨度的成功實(shí)現(xiàn)，使本項(xiàng)目成為上海地區(qū)首例應(yīng)用大跨度斜向全玻璃幕墻系統(tǒng)的高層建筑。

第二重界面關(guān)注連續(xù)。我們選用拼接木的紋理統(tǒng)一室內(nèi)外的界面以及與建筑空間一體化的家具與設(shè)施，作為公共空間的基色。這種木色的連續(xù)性與公共開(kāi)放性區(qū)域相對(duì)應(yīng)，無(wú)差別包裹檔案館與社區(qū)活動(dòng)中心的公共空間，從地下一層臨時(shí)檔案館的頂面到一層圍繞社區(qū)劇場(chǎng)的地面、樓梯、墻面、頂面再到臺(tái)階狀的開(kāi)放式社區(qū)閱覽室的地面、頂面，連續(xù)木色的折疊不斷強(qiáng)化空間的連續(xù)性，也強(qiáng)化空間的整體性。這一過(guò)程中，室內(nèi)外的各種交接構(gòu)造以及設(shè)備管線等以精細(xì)化的設(shè)計(jì)處理方式隱藏在統(tǒng)一的木色連續(xù)面以內(nèi)。局部凹進(jìn)的結(jié)構(gòu)降板整合了全玻璃幕墻系統(tǒng)的夾具，也集成了地送風(fēng)空調(diào)、防排水、泛光照明等系統(tǒng)。非公共空間及相鄰?fù)ǖ绤^(qū)域采用淺灰色的不同材質(zhì)，與公共空間的木色穿插對(duì)比，標(biāo)顯出公共屬性的差異。

第三重界面形成遮擋。根據(jù)東側(cè)和北側(cè)的視線隔離等要求，選用白色折型穿孔鋁板系統(tǒng)，白天形成漫反射，夜晚透光，柔和實(shí)體墻面，建立起與城市空間淺景深的對(duì)話關(guān)系。

3.3 多向探究的結(jié)構(gòu)體系

折疊建立起系列新的空間關(guān)系，驅(qū)動(dòng)空間形式的生成。我們進(jìn)一步嘗試折疊驅(qū)動(dòng)結(jié)構(gòu)關(guān)系的生成，并產(chǎn)生結(jié)構(gòu)作用。但隨著空間尺度的變化與附加因素的增加，這樣的驅(qū)動(dòng)效應(yīng)由折疊結(jié)構(gòu)作用向折疊形態(tài)建構(gòu)折中。

方向一：折板結(jié)構(gòu)體系。折板作為面作用結(jié)構(gòu)體系，由可撓曲的剛性面構(gòu)成。其中抵抗壓力、拉力、剪力通過(guò)面抵抗以及特殊的面形態(tài)來(lái)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)面平行于作用力的方向，結(jié)構(gòu)面的承載作用最有效，而當(dāng)面正交于作用力的方向時(shí)，結(jié)構(gòu)面的承載作用最弱。在豎向荷載作用下，水平結(jié)構(gòu)面的承載能力隨著面的增加而降低，垂直結(jié)構(gòu)面的承載能力隨著面的增加而增加。當(dāng)折疊或彎曲時(shí)，面朝向力的作用方向有利于提高結(jié)構(gòu)效能。在本項(xiàng)目中，折板的多數(shù)面是樓板面，其結(jié)構(gòu)承載作用弱，而折起的斜向面受到建筑功能的制約，起坡角度相對(duì)較緩，結(jié)構(gòu)作用有限，加上豎向面較少，無(wú)法形成理想的折板結(jié)構(gòu)體系。

方向二：折板混合結(jié)構(gòu)體系。檔案庫(kù)房、輔助功能所在的L 型區(qū)域結(jié)構(gòu)形式規(guī)整，以框架典型柱網(wǎng)8.4 m×9.0 m，利用東南、西北角樓電梯芯筒區(qū)設(shè)置的剪力墻，來(lái)控制整體結(jié)構(gòu)在水平作用下的側(cè)移及扭轉(zhuǎn)效應(yīng)。通過(guò)L 型部分的結(jié)構(gòu)支撐折板區(qū)域，形成整體的混合結(jié)構(gòu)體系。對(duì)折板區(qū)域進(jìn)行結(jié)構(gòu)模型研究，用軸線高度網(wǎng)架結(jié)構(gòu)替代單板進(jìn)行分析，考察在上人荷載下的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度及變形，當(dāng)結(jié)構(gòu)懸挑超過(guò)7 m 時(shí)，結(jié)構(gòu)變形無(wú)法滿足幕墻以及凈高使用要求。因此，在現(xiàn)行規(guī)范下，僅靠折板承受豎向荷載，難以實(shí)現(xiàn)無(wú)柱大懸挑的效果。而本項(xiàng)目的折板為多層連續(xù)，結(jié)構(gòu)變形將逐層累計(jì)，在不設(shè)置豎向構(gòu)件的情況下難以實(shí)現(xiàn)。

方向三：“下?lián)紊系酢钡幕旌辖Y(jié)構(gòu)體系（實(shí)施方案）（圖19）。我們?cè)诘叵率遗c一層設(shè)計(jì)了相互連通的開(kāi)放展廳，希望展廳空間與城市融合，不設(shè)柱，因此上部的建筑豎向構(gòu)件不能直接落地。我們利用社區(qū)劇場(chǎng)兩側(cè)支撐起坡地面的實(shí)墻體設(shè)置鋼板剪力墻異形墻體。異形墻體落地部分總長(zhǎng)度約11 m，在二至三層之間局部外挑，并在兩片墻之間設(shè)置了15 m 跨度的轉(zhuǎn)換梁，梁上托柱（一根梁托柱，另一根在墻懸挑端上），形成“下?lián)巍保蛏弦来沃尾⒋┻^(guò)社區(qū)圖書館、多功能廳等大空間，保證空間開(kāi)敞少柱。同時(shí)在屋面區(qū)域結(jié)合小空間用房及室外花園設(shè)置懸臂桁架，作為“上吊”，與“下?lián)巍奔胺枪矃^(qū)的L 型附屬功能空間中的常規(guī)框架剪力墻體系一起形成了結(jié)構(gòu)整體。其中，將托柱盡可能遠(yuǎn)離玻璃幕墻區(qū)域，利用懸挑的空間深度削弱豎向構(gòu)件對(duì)開(kāi)放空間的影響。

圖19 “下?lián)紊系酢钡幕旌辖Y(jié)構(gòu)體系

4 結(jié)語(yǔ)

在中心城區(qū)利用有限用地、見(jiàn)縫插針地置入更多功能的公共設(shè)施，并以此來(lái)重塑社區(qū)活力，正在成為城市更新中的普遍現(xiàn)象和發(fā)展趨勢(shì)。其中，空間關(guān)系不是一成不變的靜態(tài)的功能存在，而是隨著人的行為需求變化進(jìn)行動(dòng)態(tài)的混合生成?；旌喜皇菍?duì)立的并存關(guān)系，而是具有交流特征的共生關(guān)系。當(dāng)檔案館、社區(qū)活動(dòng)中心等各類建筑功能被還原為人的行為需求，并以公共性的活動(dòng)強(qiáng)弱進(jìn)行混合連續(xù)后，所謂功能空間的固定邊界成為某種易于打破的形式化觀念。

因此，我們首先要從理念上打破這種觀念的邊界，讓空間關(guān)系在平滑連續(xù)的過(guò)程中相互滲透，相互可見(jiàn)，異質(zhì)混合，無(wú)定式地激發(fā)出公眾參與的、動(dòng)態(tài)的、生活場(chǎng)景化的、多維的新空間。技術(shù)層面上連續(xù)可達(dá)的空間結(jié)構(gòu)為這種多樣的、新的空間關(guān)系創(chuàng)造出更多的可能性。這種基于折疊實(shí)驗(yàn)的理念創(chuàng)新帶動(dòng)技術(shù)集成創(chuàng)新的方式，成為提高土地資源利用效率、提升空間品質(zhì)的新思路。