論張仲炘詞中的愁

【摘要】清末詞壇活躍，涌現眾多詞人，其中以清末四大家最為出名，他們潛心創作，并且積極結交朋友，發掘了眾多具有潛力的詞人。本文以較少人注意的張仲炘詞作為研究對象，對于晚清民國詞史研究來說，具有一定填補空白的意義，他的詞重寄托和感懷，整體基調悲痛，帶有愁的色彩。

【關鍵詞】張仲炘；《瞻園詞》；愁

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）07-0034-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.07.011

張仲炘（1857—1919），字慕京，號次珊，又號瞻園。湖北江夏（今武漢）人。清末監察御史，以“敢言”著稱。著《瞻園詞》2卷、《瞻園詞續》1卷，共計258首，主編《湖北通志》《奏稿》《光緒見聞錄》《湖北金石志》等。張仲炘生于官宦世家，其父張凱嵩曾官任云貴總督，少時隨父生活在廣西一帶，科舉做官后多半時間留在京城，交游廣泛。張仲炘的詞學軌跡與清末四大詞人的交游密切相關，其中與王鵬運和朱祖謀唱和最多，受其影響較深，同時他也是臨桂詞派的骨干力量，詞作被眾多詞人肯定，為詞學中興做出積極貢獻?！俺睢痹趶堉贋栽~中占有重要地位，可以根據愁的對象分為愁物、愁人、愁事三個方面，每個方面所對應的詞也不一樣。雖然愁有三個方面的體現，但是最終還是要聚焦到人的身上，人是彼此連接的紐帶，托物言志是借物言說人的志向，抒發人的情感，交游唱和是存在于人之間，感念時事是人的情感思考。愁思的存在是建立在人存在的基礎之上，是情感的涌現，經由人揮灑在紙上成為詞，成為詞人情感的宣泄。

一、托物言志，其調婉思

張仲炘有一定的數量的詠物詞，他所詠之物，從文人筆下稀松平常的各種花到鮮有人描繪的簾子，同時所詠對象規律無跡可尋。他的詠物詞中總帶有淡淡的愁，說不清是因何而愁，但是這愁卻與所詠之物巧妙地結合在一起，不突兀，并且在詞中可見言志，是作者寄予哀愁。在詠物詞中，愁的對象是物，而物則摻雜著作者的愁思，視為愁物。張仲炘的詠物詞雖然不是很多，但是勝在構思新穎，吟詠角度奇特，而且情的滲入使得詞基調變得婉轉幽思，其物可看，其情可幽。當然，張仲炘在詠物詞中有較強的主體創作意識，表現在詞中有獨特的情感意識，并不是單純的刻畫描述。愁在詠物詞中主要是通過修辭手法和表現手法展示出來的，它使縹緲的愁變得具象化，讓人看得見，摸得著，賦予愁生命力，在不同的物中變得鮮活。同時也是作者自身情感的寄托，是無法言說的愁情，只能通過這種方式展現。

擬人修辭手法的運用使所詠之物具有人的某些特征，物體變得更加鮮活、形象和富有生命力。在詠水仙花《瑤華》中“仙肌潤玉。步入波心，認襪羅新束。銀蜍弄冷，欹素影、縹暈羞窺紅燭。艷消鉛膩，但點點、春冰盈掬。是甚時、偷解明珰，譜入夜琴悽曲。綢繆石上幽盟，感殘夢湘江，荒翠煙簇。東風喚醒，芳意展、薄試嬌黃綃穀。未忺梳里，鎮莫想、人間金屋。怕有人、相對寒澌，靜鎖屏山蛾綠?！盵1]4965整首詞把水仙花寫得好像是一位美麗而又害羞的女子，詞中有著屬于作者自己的隱憂和愁緒。詞開頭“仙肌潤玉”就把水仙花比作人來寫，其顏色惹人喜愛，一個“步”字更是巧妙寫出擬人的形態，后面的波心點明了水仙花的習性是生長在水中。下闋的“喚醒”說明東風來臨，把水仙花當作人一樣叫醒，實質上是水仙花盛開，芳香四溢。中間花蕊是嫩黃色的，詞中言好像穿上嫩黃色的薄紗，格外漂亮。處處有水仙花，卻只字不提，只用擬人來進行描繪。花開盛況，何等驚艷，何等艷麗，此時把盛況比作女子盛裝打扮，引人注目。在盛況之下隱憂和愁緒慢慢顯現，最后借貌美女子恐有被鎖金屋之嫌來表達對水仙花的珍惜、愛憐之情，向世人宣告水仙花動人仙姿。一方面是引起人們的賞花興趣，另一方面卻又害怕因為花美而被關進華美的金屋，心驚膽戰，害怕再也無法欣賞到如此美麗動人的水仙花。呼吁世人做愛花之人，自由地賞花，惜花之情自然流露。

動靜結合，一動一靜使得詞所詠之物逼真，畫面更加生動活潑。同時在這動與靜中還有著詞人的主體情感，在方寸之間流露。《真珠簾》所詠之物過于平凡，是絕大多數詞人不會涉及的。簾一般在詞中出現頻率較高，但都是作為輔助事物出現，是烘托主角的存在，而在這篇詞中簾儼然成了主體，是描寫的對象。“桐花影疊纖云翳。紅窗迥、暮雨西山初霽。間損玉雙鉤，亸錦紋齊地。眼底清波人不見，似夢隔、空江煙翠?？氨取Ｓ中潞壑貪n，瀟湘殘淚。長記。乳燕飛時，幾來回轉徧，闌干十二。春沁小桃枝，透半庭花氣。惱恨平陽歌舞歇，蕩漾得、清愁如水。微醉。問何人、吹絮東風院里?！盵1]4960整首詞動靜結合以簾為中心展開描寫，上闋為靜，下闋為動。先細致描寫簾外桐花和微云影相疊，可視為靜，直到下垂的錦齊地也是靜，江面平靜不起波瀾更是靜，下闋的乳燕飛徧闌干和桃枝花氣四溢為動。動靜相互結合，使畫面不呆板，鮮活的生命力讓人愉悅，簾內外儼然成為一個和諧統一的整體，使所詠之物印象深刻。簾內外的美景或靜或動都與簾子息息相關，簾子是聯接的紐帶，花和云的影子重疊映在簾或窗上，透過簾子看外面的世界，一個“空”字突出了江面的寂靜與浩瀚，整體上顯得更是靜。下闋“飛”“透”“吹”等動詞一下子就讓畫面動了起來，富有生命力。除了有狀物動靜結合外，在這首詞中還有詞人愁情的流動，它與整首詞的物的靜形成對比。具體表現為詞人主體創作情感的流露，進一步加愁情的印象，流動的愁在詞中顯得更為婉轉幽深，不可估量，若有若無，平添一份惱人愁緒。在下闕的最后，有“惱恨”“愁”字眼的出現，有“平陽歌舞”典故，愁自在不言中。

二、交游唱和，其情傷感

交游唱和，此種傷感視為愁人，人既可以指友人，也可以指自己。友人遠去，不知相見是何年，依依不舍，友人逝世，心頭悲痛，愁苦煩悶，詞人遠離故鄉，鄉音難忘，愁思縷縷，共同構成愁人的特質。張仲炘在京為官多年，交游甚廣，與王鵬運、朱祖謀等清末四大詞人交游密切。張仲炘與王鵬運最為相熟，積極活躍在其舉行的詞學活動中，除了張仲炘在詞社聚集認識的好友之外，還有為官多年結識的同僚。他們聚集在一起相互唱和，既有對古人的和詞，也有與今人交流唱和，社集活動大大擴展了張仲炘的交際范圍，結識友人數量增加。由此他進入京城核心詞人的范圍，進入我們研究詞人視野的范圍，其地位重要性不言而喻。

友人遠去，相見不易。古時交通不便，多數人分離，至死也未曾相見。摯友王鵬運離開京城，去往揚州，不知何時能夠再見，詞人心中不舍，送別時滿懷愁緒。有了《長亭怨慢》“暫休恨、安愁無處。一水相望，白頭吟侶。掃盡巢痕，鳳樓回睇半煙霧。綠楊城里，君莫被、啼鵑誤。紫曲咽紅簫，已不是、當年金縷。卻顧。記星辰昨夜，暖泛桂堂椒醑。無情畫舸，忍拋卻、玉闌無主。但一片、隱隱青山，怕難學、蕭孃眉嫵。算幾日江南，贏得離愁如雨。”[1]4994這首詞寫于光緒二十八年（1902）王鵬運離京南下，寓揚州，至此病逝蘇州，張仲炘未再與之相見。詞中還化用前人詩句，筵酒話別，妙趣橫生，更添離愁別緒。開頭“安愁無處”點明愁無處安置，溢滿愁思，從此一水之隔，知己就算白頭，恐也難有再相見的時候，言語中充滿離別不舍之情，卻又無可奈何，不能代替好友的選擇。回顧往昔的快樂時光，勸誡摯友你千萬不要被迷住眼，歌女唱的坊曲已然不是當年的金縷曲了。一種物是人非的感覺涌上心頭，借鳳樓歌女坊曲的變化來說出時間帶來的滄桑巨變，暗含作者對王鵬運掛念之情和對彼此友情的珍惜?！坝浶浅阶蛞?，暖泛桂堂椒醑?！被美钌屉[的“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”[2]。都是寫相聚的快樂時光，把酒言歡。用相聚時的歡愉與離別的難過形成鮮明對比，進一步突出離別愁緒的主題。緊接著無情的人，辜負了美好的愛情，“玉闌”代表美好的愛情，“蕭孃”化用典故，是對女子的泛稱。“離愁如雨”把愁具象化，像雨滴一樣，像戀人的眼淚，借戀人離情之難寫作者送王鵬運愁緒之深。友人離去，詞人明白相見不易，心中苦悶，但還是希望好友能夠一帆風順，千萬的思緒還是化為對好友的囑托，愿君平安。

悼念亡人，心思悲切。朋友遠去是一時之痛，遠離，書信可以交流，心靈上的共鳴還能繼續，而好友逝去是痛徹心扉，知己難尋，溢滿愁苦。人生在世，所求不過有知己好友，一同喝酒寫詞，共訴心中愁悶，無須多言，自能意會，而作者卻失去了他的伯樂。張仲炘筆下的悼亡詞有《月下笛》《憶舊游》《應天長》等，其中第一首是懷念摯友王鵬運先生的，他和張仲炘亦師亦友，在詞作方面對張仲炘產生很大影響。張仲炘能夠進入京師核心詞圈，并且在臨桂詞派有著不低地位都與王鵬運有關。他們互為好友，交游唱和，賞識之情，產生了深厚友誼。張仲炘驚聞友人死訊，終日惶惶凄然，大哭寫此作抒哀情?！暗踉孪Q啼，悲秋雁哽，暗傷幽獨。鱸鄉路熟。渺難尋舊煙躅。竹窗重展魚緘墨，慘對雨、殘鐙一粟。悔愆期湖上。天慳游唔，淚珠成掬。愁觸。不堪讀。有樂府鏘金，諫書盈麓。浮生太促。知君空盡塵俗。卅年不恨相交短，更誰識、琴心怨曲。悄無語，酒爐旁，千里吳山自綠?！盵1]5000詞中悲情的意象比比皆是，“弔月螿啼，悲秋雁哽，暗傷幽獨?！睂υ聜?，秋天的雁離去，更添一份傷感，后面的暗傷幽獨把情悲到極致，讀來心中痛惜。后面又提到自己沒有及時回復好友的書信，懊悔難過卻于事無補，“淚珠成掬”淚水成捧，淚水之多，懊悔之深。詞人愁悶，覺得好友一生太過短暫，在塵世里苦苦掙扎，恨相逢太晚，卻又感覺相識是件幸事。多年伯樂，知己之情深厚，懷念摯友，知音難覓，遺憾和痛惜交織在一起，在詞人心頭久久揮散不去。詞人心中之痛是悲痛欲絕，愁是無法化解的傷愁。

三、感念時事，其音悲切

愁事即面對時事有心無力，一朝事變，張仲炘心中悲憤無助，只能全都傾瀉在詞中，與友人共同痛斥列強的強盜行為，詞愈發悲切，句句泣血，為國悲哀。張仲炘在朝為官多年，心中有朝廷的存在。國家危亡之際，文人風骨顯現，他有著一腔赤誠熱血，卻無法作為。期間夾雜著自身的困京、離京、回京逃亡奔走的過程，看遍京城附近的慘狀。困京是形勢所迫，列強勢力強大，無法與之對抗；離京是不得已為之，面對上位者，有心無力，只能聽從；回京是心之向往，渴望與老朋友相見，卻敵不過時間的流逝，年華易老。再度歸來，物是人非，身邊好友所剩無幾，生離死別，自身也疾病纏身，悲是深切的，隱藏在深處，看不見的，卻痛徹心扉。

家國之思，沉重悲痛。親情在張仲炘的詞作里實屬少見，男女之情更是鮮有描繪。唯有《浪淘沙》是寄給妻子的詞，既有愛意又有親昵，可以探索不一樣的張仲炘。而《鶯啼序》沉重悲痛，篇幅較長，共200余字。詞中有對國家命運的擔憂，京師淪陷，被困京城，郵遞不通，終日惶恐。血腥的場景歷歷在目，難以忘懷，全都傾訴在詞中，句句充滿悲涼的感覺。其中有對親友的掛念，有一顆赤誠的愛國之心，擔心民族的命運，同時也對未來有著期待，希望能夠再次與好友相聚，充滿希望。開頭便是悲涼的氣息，“冷”“愁”“亂”這三個字足以證明世道亂，愁暗生，下面寫秋天的悲，與開頭相映，秋風難度，落葉紛紛，驚魂四處飄蕩，說明因京師淪陷，死亡人數之多，戰爭的慘烈隱晦地表達出來。下一句正面印證傷亡之多，憶古寫今，昆陽之戰的混亂與屠殺抗敵?！氨萄獧M濺”[1]4986能夠直觀感受到慘烈的場面，文人手無寸鐵，除了詩囊只有眼淚，悲痛是從靈魂深處涌現的，無法阻攔。心中的悲痛化為詞宣泄出來。

被迫離京，愁思不絕。山河破碎，無以為家，倉皇出走，愁思滿面。張仲炘面對慘痛現實而做出的選擇，不得不離開京城謀生，去往遠方。《浣溪沙》“曲曲芳隄淺淺河。微風吹起萬層波。櫓柔無力伊何。申浦潮黃鷗夢斷，丁沽月黑鶴聲多。明朝愁是雨滂沱。”[1]4990這首詞在小序中提到行到丁字沽，離天津地界只有數里，但是有士兵在戰斗，烽火連天，無法繼續前行。浮尸順河而下，境況十分慘烈，詞人看到這等慘絕人寰的景象內心恐懼，在此處停留五日，被戰爭阻擋無法前進，反向北行。詞中用語比較委婉，暗含濃重的憂愁。詞開頭寫河彎彎曲曲，微風吹起一陣陣水波，何等的美景，本來是欣賞的景象，現實確是慘烈的，尸體浮在水上，戰爭的濫觴讓人觸目驚心。想象的美景與現實的悲慘形成鮮明對比，憂愁不絕，思緒萬千。最后把愁比作雨，“滂沱”原是形容雨勢大，此時指愁之濃厚。

再度回京，年華已逝。張仲炘再度回到京城，已步入暮年，經過現實的洗禮，心境有了巨大的改變，悲涼儼然成為主調，詞中愁上加愁，但是能再次與故人產生靈魂深處的共鳴，是心靈上的慰藉，歷盡千帆后還有如此好友，真乃幸事?！端堃鳌贰袄擞蝿e久方蓬，就變小坐渾疑夢。河山舉目，蒼茫今古，紫金杯重。秋氣多悲，老懷都嬾，無聊吟弄。最難忘勝負，鳧潭社散，空蕭寺、懷龍動。林下追陪還共，亂云飛、碧天微空。崑崙睡里，丁歌甲舞，鶯花千種。棋局聲喧，客窗燭短，埋憂無冢。又西風、競費紅塵十丈，似潮頭涌?！盵1]5025詞小序中提到乙卯年七月，重回京師，也就是1915年，張仲炘心中必定是復雜的。詞開頭提到“浪游別久”點明作者離開京城有一段時間了，所經歷的種種就好像是一場夢，有隱約的惆悵。后面筆鋒一轉寫心中感慨，“蒼茫今古”似有所感，又無法直言，幸有好友可以交流，渴望獲得友人的安慰。幾十年的官宦生活，張仲炘是典型的士大夫，清朝就是精神支柱，支撐起他全部的生活和理想?，F如今山河巨變，生活天翻地覆，他無所適從，頓感前路縹緲，不知該何去何從。以“老懷都嬾”自嘲，年歲已老，朝氣不再，心志消沉。但過往終究是難以忘懷的，追憶往昔社集時光，回憶和眾多好友揮斥方遒、指點江山的日子，大家都是才學卓異之輩，過往激昂的時光一去不復返，與現實的狀況形成鮮明對比，物是人非，昔日同僚各奔東西，保全性命已是幸運，徒留哀愁，回憶變得苦澀。最后一句無比蒼涼，西風代指沒落的朝廷和凋謝的詞社，在塵世多年，終究是一場空，荒廢年歲。

綜上所述，張仲炘詞中的愁是詞人情感的體現，通過物象、感懷和時事表現出來。由小及大，從寫下的瑣事中探尋張仲炘詞作的特點，更深入的體會詞作的意義；從寫人懷人中探索張仲炘本人的性格特點，由此真正地去理解詞的寓意；從面對時事的態度中探知張仲炘的抉擇，進一步了解他的愁悶。研究張仲炘的詞不僅是對本人的新發掘，也是對清末詞的補充。他與王鵬運交好，出入詞社結識友人，詞中更是與多人進行唱和，在臨桂詞派中他是骨干力量，有著巨大的影響。研究張仲炘的詞作是對著名詞人王鵬運及清末其他核心詞人知識的補充，對清末詞人研究是一種完善，同時也是對詞社和臨桂詞派空白的填補，對整個清末詞的研究進程也有巨大的作用。

參考文獻：

[1]曹辛華.全民國詞第一輯第12冊[M].杭州：浙江古籍出版社，2018.

[2]秦言.中國歷代詩詞名句典[M].北京：中國商業出版社，2011：244.

作者簡介：

郭慧娟，女，漢族，山東濰坊人，魯東大學文學院2022級中國古代文學碩士研究生，主要從事晚清民國詞人研究。