南通美術館數字化建設與發展研究

摘 要：依托數字技術的革新，美術館藝術作品在呈現方式和傳播方式上也日新月異。數字美術館、線上美術館、虛擬博物館等新型美術館躍然于互聯網，供大眾欣賞與瀏覽。藝術展示不再局限于在實體公共空間進行架上呈現。在科技的推動下，為了更好地展示藝術作品，美術館應當承載更多樣的呈現媒介，在網絡與虛擬世界構建新的藝術空間。南通美術館作為南通地標性建筑，依托南通獨特的歷史文化內涵，利用現代數字媒體技術進行數字化建設和發展，可以作為宣傳南通城市文化、民間藝術、非物質文化遺產的優質媒介。

關鍵詞：南通美術館；數字化建設；公共教育性

基金項目：本文系南通市社科基金項目“南通美術館數字化發展研究”（CNT041）研究成果。

一、美術館與數字化

在各大城市進行美術館的數字化建設與發展過程中，出現了“美術館的數字化”“數字美術館”等概念。美術館的數字化是指將美術館中的各種信息進行信息化處理與整合，通過計算機網絡技術為美術館各項工作提供信息服務。數字美術館是指運用數字技術將實體美術館的職能以數字化方式完整地實現于網絡上的美術館。數字美術館是基礎，落實到數字化建設則需要因地制宜、因勢利導，進行周密詳盡的規劃。

傳統美術館往往“以物為本”，采用實物架上呈現的方式，雖有著它自身獨特的優越性，但由于公眾生活節奏的加快、審美的不斷提高以及對于精神世界的不斷追求，其藝術作品單向傳播與呈現方式越來越無法滿足公眾多樣化、個性化的瀏覽需求。數字技術突破時間與空間的限制，采用互動式雙向傳播新形式，為美術館提供數字化可持續發展新路徑。20世紀90年代，故宮博物院最先開始數字化建設與探索，“數字故宮”“首都博物館數字化工程”等項目的順利實施為美術館的數字化建設提供了較有價值的經驗。近幾年，國內各大中小城市在建設美術館的同時，大力推動數字美術館建設，讓大眾足不出戶也可在“云展覽”中觀展，構建了一座座隨時隨地觸達訪問、永不落幕的數字美術館。

二、南通美術館數字化建設現狀

南通作為國家歷史文化名城，擁有得天獨厚的文化土壤，于1905年建成我國第一座博物院，開我國文博事業先河。10多座國內獨一無二且各具特色的博物館在濠河周邊先后建成，形成環濠河博物館群，南通也因此被譽為“中國博物館之城”。南通美術館以現代藝術風格坐落于城區的中心，成為南通地標性建筑及宣傳南通城市文化、民間藝術、非物質文化遺產的媒介。南通美術館于2021年6月29日正式開館，總建筑面積約3.2萬平方米，建筑總高24米。館內共有21間專業展廳，大、中、小展廳分別位于二、三、四層，同時設有國際報告廳、多功能廳、會議室、藏品庫等，以滿足國內外一流藝術展的展覽展示需求。在對南通美術館實際考察中發現，南通美術館數字化建設較為遲緩，主要存在以下幾個問題：

（一）缺乏具有南通本土特色的常駐展覽

在中國美術史上，南通籍藝術家大師迭現，明清時期就有胡聰、包壯行、冒襄、董小宛、李方膺；近現代有王個簃、劉子美、尤無曲、范曾、袁運甫等幾十位藝術家。在藝術文化底蘊深厚的“近代第一城”，南通美術館未能從美術史的角度進行歸納整理，以學術研究為龍頭，收集與展出原作作為南通美術館的特色展覽。此外，南通有著豐富的地域文化和非物質文化遺產，而南通美術館在這方面的文創開發較為薄弱，未形成完整的產業集群和標志性文創品牌。應利用南通本土地域的文化資源進行開發，利用美術館的社會職能進一步推動數字文化產業的發展。

（二）呈現方式較為單一

南通美術館主要采用架上展示，配合展柜、展臺的靜態呈現。然而傳統架上呈現方式有著時間和空間上的局限性：從時間上來看，美術館展覽有其特定的開館和閉館的時間，觀者無法隨心所欲地在各個時間段進行參觀和游覽；從空間上來看，藝術作品的大小尺寸受限于展館的大小，一些巨幅作品或大型裝置藝術不易進行完整呈現。對于藝術創作者來說，主辦方在參展環節一般會限制尺寸或者要求豎式構圖，一部分是為了展出的統一性而考慮，另一方面也因為場館空間不夠。傳統呈現方式的單一性特征在某種程度上限制了藝術作品展示空間和藝術家的創作空間。

（三）缺少專業策展人

美術館是藝術管理和學術研究的重要機構，發展的關鍵在于專業人才隊伍的建設，其需要既具有豐富的策展能力，具備深厚的學術功底，又能開展現代化數字技術開發的技術人才。目前南通美術館工作人員較少，主要服務于館內布展和館內維護工作，硬件設施方面初具規模，但是在人員數量與專業隊伍的建設上還相對滯后。就目前策展這一行業而言，即使在上海、北京等藝術市場較為活躍的地區，真正受過專業培訓、具備策劃行業資格的人員也較為稀缺。南通美術館所舉辦的各項展覽，策展人多為藝術評論家、本土較為活躍的藝術人士，在策展風格、方式、功能話語方面發揮較少。

（四）缺失公共教育性功能

美術館教育功能在近些年不斷受到重視，成為學校和家庭之外的重要教育場所。美術館的公共教育功能在狹義上體現為對青少年的教育，廣義上則是對社會大眾的教育。這就要求美術館在展覽內容和形式上，既要面向藝術專業人士，又要照顧到普羅大眾的教育需求，體現教育意義和社會價值。然而南通美術館在教育方面的公共職能履行不到位，沒有匹配不同年齡階段的藝術教育活動。既然要面向大眾，傳播范圍就應擴大而不能桎梏于藝術文化圈，但南通美術館暫時只有微信公眾號與小程序，僅僅具有預約觀展等功能，還未創建官方網站，也未能開發相應的線上展覽，以打破時間與空間的限制，且館內的智能交互服務系統還未創建，這都限制了美術館的智能化教育與傳播功能發揮。

三、南通美術館數字化建設路徑

客觀來看，南通美術館存在著起步較晚、尚未挖掘地域本土藝術資源、缺乏專業人員與數字設備等問題。在加快產業數字化、高質量推進社會文化發展的視域下，需要依托數字技術利用多種媒介進行人性化、多樣化的藝術呈現。

（一）整合本土藝術資源，傳播地域文化特色

地方美術館的主要任務是對所在地域的美術資源進行研究、收藏和展示，形成地域特色。通過南通本土藝術作品與文獻資料的信息化整合，一方面可以實現存儲空間的壓縮，避免藏品在展示和運輸過程中出現損毀風險；另一方面藝術數據庫的成立也有利于相關學者進行系統化科學研究，形成相關數據，進而促進南通美術現象的深入研究與發展。在弘揚本土文化藝術方面，南通美術館可以充分發揮公立美術館職能，聯合南通市個簃藝術館、南通群英館、南通書畫院、南通市中心美術館等場館進行主題聯合展覽，為南通畫家搭建專業展示平臺，促進其藝術生長。這類現有資源的整合不但能建立本土藝術家生態群，也可以讓社會大眾充分感受到本地區的良好藝術氛圍，產生良好的社會影響。

（二）打造智能線上美術館，展現多樣化呈現方式

利用數字技術呈現方式的開放性、自由性、虛擬性特點，打破傳統展示方式的平面化壁壘。美術館展示藝術作品通常是以視覺藝術為中心，創建線上數字化美術館，將館藏藝術作品的高清數碼圖片同步呈現在官網、App、小程序等線上平臺。美術館將不再局限在實體區域，方便大眾在任何時間進行欣賞和瀏覽，自由地放大圖片看細節，縮小圖片看整體。同時配備文字、語音講解功能，使得觀者在欣賞藝術作品的同時，深入淺出地認知美學價值。此外，還可以運用AI智能分析系統，將用戶瀏覽的個人喜好進行數據收集與分類，為不同人群量身打造展訊和信息呈現方式，推動南通美術館個性化、智能化共享平臺的形成。

（三）培養策展專業隊伍，多種媒介融合開發

瑞士著名策展人奧布里斯特提出：“策展人必須消弭藝術家、社會大眾、相關機構以及其他各種類型社群之間的鴻溝，并為之搭起溝通的橋梁。”策展人需要擁有一定的學術知識和對藝術市場的敏銳性，負責掌握藝術展覽活動的全局。因此，需要建立規范和專業的策展人團隊，在保證專業水準和職業道德的前提下，結合南通美術館本身特色，利用融媒體有效發揮美術館的社會功能和文化意義。

以往美術館的展覽內容的傳播主要依靠平面海報，在藝術作品的推廣和傳播中有著一定的局限性。作為傳播藝術和發展教育的重要區域，南通美術館可以利用互聯網、App等媒介進行宣傳和投放。利用融媒體平臺，藝術家們可以借助自媒體將自己的藝術作品通過頻道進行呈現和發布，同時利用直播講解作品。在數字技術產業化的趨勢中，藝術作品獲得了生長能力：只要有一件原版作品誕生，便能不斷地衍生出新的版本，真正實現美的創造與美的審視之間的融合，接收者就是創作者，徹底打破了藝術創作的專業壟斷。觀者可從已有的藝術作品中獲得審美的靈感與創作的沖動，進而以其為藍本進行二度創作，以演繹的方式開發出新的藝術作品。

（四）探索公共教育資源，開展館校合作

隨著國內外媒體對于美術館的宣傳推介，美術館以一種獨特的姿態吸引了大量年輕人的關注，美術館的公共教育屬性開始顯露，成為寓教于樂的場所。作為教育機構的南通美術館應當強化公共教育職能，充分利用美術館教育空間、學術資源等開展面向社會公眾的教育活動：結合展覽內容，請知名藝術家開展學術沙龍活動，并利用相關融媒體進行線上展陳與投放；面對青少年群體，舉辦主題性藝術體驗活動，聯系相關院校的專業教師開發通識性讀物；建設專業化的志愿者團隊，逐步培養一批熱愛美術館事業的志愿者，以解決館內員工不足問題；加強美術館與中小學、各大高校之間的聯系與合作，鼓勵將藝術課堂遷入美術館，不斷擴大教育的輻射廣度。

美術館作為教育與傳播藝術的場所，其遠程教育在數字技術的幫助下成為可能。在數字化發展中，美術館可以在應用程序上開放存儲、傳播以及再創作的功能，特別是在評論區域，讓大眾可以直接對美術館評分，也可以通過官方網站進行留言。美術館也可開設藝術家講課的線上課程，使大眾可以直接在在線交流平臺與藝術家們互動與對話。藝術教育對于年輕一代，特別是兒童來說尤其重要，在對兒童進行審美教育時，要采用寓教于樂的教學方式。

（五）立足本土文化，實現創新性發展

南通地處長江中下游的沖積平原，與江南吳越文化、北方齊魯文化乃至楚文化都有所交集，在多種文化交流與融合的背景下，誕生了風格多樣且具有當地特色的民間藝術，例如國家級非遺藍印花布印染技藝、與濰坊風箏齊名的板鷂風箏、與蘇繡同源的沈繡，還有扎染、紅木雕刻、燈彩、竹編等傳統工藝。然而南通美術館對于工藝美術的呈現還有待加強?；诖?，可以利用美術館教育功能與傳播效應，加大宣傳力度，努力提升傳統工藝品的知名度，在館內設立獨立單元提供空間展示，配合線上數字美術館與云課堂，擴大南通工藝美術的知名度。鼓勵自主創新，實施品牌戰略，打造IP形象，利用擬人化品牌形象進行衍生品的創作，助力鄉村振興發展的同時，實現創造性轉化與創新性發展。

四、南通美術館數字化發展的意義

近年來，隨著數字媒體技術應用的不斷擴展，人們逐漸改變了信息接收的習慣，越來越傾向于通過圖像、聲音、動畫等方式接收信息，并且追求與信息傳遞者之間的互動效果。南通美術館要想滿足人們需要，更好地提供教育功能，獲得啟迪藝術心靈的效果，可以通過利用數字媒體技術的交互性優勢將藝術作品中單調的信息轉化為視頻、動畫等豐富的展現形式，開辟互動體驗內容，實現作品與觀眾的交流與對話，用科技的手段為觀眾提供導覽、學習、娛樂等多重人性化服務，從而增強展示的趣味性與觀眾的接受度。

目前，南通美術館數字化產業還處于發展階段，而其他城市都開始了美術館呈現方式的數字化探索、文化業態的數字化嘗試、文化產業的升級、關聯科技產業的水平提升等，這都將美術館數字產業化的發展進程推到了一個轉折點。在此階段，建立相對應的理論體系來指導美術館的建設和數字化發展十分必要。

五、結語

美術館不僅具有公共性、教育性等功能，還體現著一個城市獨有的文化氣息。數字媒體技術與藝術的有機結合已成為一種趨勢，而美術館的數字化建設是一項系統的工程，需要相關部門的財政投入，以保證館內設備的運行與維護，同時美術館也應順利時代潮流，利用本土資源打造其獨有的文創產品增加美術館收益；加強館校合作模式，擴大公共性、公益性的教育功能。南通是一個有著悠久藝術傳統和豐厚藝術土壤的城市，當代美術館在數字化走向的過程中需要搭建技術與藝術的橋梁，把握數字美術館建設機遇，彌補與其他城市美術館的差距，發揮南通美術館獨有的文化魅力和社會效應，更好地作為南通歷史文化名城的藝術名片的同時，躋身一流美術館行列。

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作者簡介：

李希，江蘇商貿職業學院助教。研究方向：數字媒體藝術。