舍安逸，方得機遇

在漫畫中，“魚缸”象征著安逸、安穩、安心、安適、安定的生活，無波無瀾、無風無浪，讓魚兒在熟知的環境中有更多安全感、掌控感，得以放松；“大海”象征著廣闊的天地，充滿無限可能。魚身處其間，也許會面臨滔天巨浪、狂風暴雨帶來的未知、恐懼、威脅，命懸一線；也許會在風和日麗、藍天碧海中，享受自由自在、無拘無束的愉悅。

魚缸中的魚，向人類展示自己的觀賞價值，用它美麗的外表、靈動的表情、俏皮的表演，換取主人的喜愛、照顧、飼養。這樣的魚，舍棄了機遇，在狹小的空間里得到了一時的安逸，卻未必能一直安逸下去——或許主人出差許久、忘記投喂，或許有更美麗的魚吸引了主人的目光，或許魚缸被撞碎……而它過于依賴這小小的舒適區，早已放棄了對其他價值的追求，生命也已經喪失了別的可能。一旦出現任何問題，它只會陷入被動局面，無法反抗。

由此可見，生存環境影響著我們的觀念、思想、意志、行動，安逸的環境會變成一種羈絆、束縛。我們要勇敢打破外在環境的限制，及時從魚缸跳入大海。

心理學興起“鲇魚效應”這個概念，即沙丁魚群處在安穩安逸的運輸環境中，會變得死氣沉沉，只有放入活躍的鲇魚，才能刺激沙丁魚一改懶散作風，不斷游動，保持活力，避免窒息。同理，把自己投身于有刺激、有競爭、有壓力的環境中，我們才會激發潛力。大海里，雖然風險更大、危險更多，但更能提高我們的反應能力、活躍度，讓我們去真正追求自我價值。歐陽修曾在《新五代史·伶官傳序》中說：“憂勞可以興國，逸豫可以亡身。”葆有憂患意識，未雨綢繆，才會避免自取滅亡。縱觀歷朝歷代，從夏桀的暴虐荒淫到商紂王的酒池肉林，從秦二世的縱情飲酒到南宋的偏安一隅，從明末皇帝的不理朝政到清朝的割地求榮，這些人都是待在魚缸太久，困在了方寸之地，失去了跳入大海的勇氣，失去了吃苦、搏斗、抗爭的生存意志。

總之，我們若能篤信自己的生存能力，主動舍棄一時的安逸，早早跳出魚缸，游入大海，就會得到更多的發展機遇，開拓別樣的天地，書寫壯麗的人生篇章。

看似安逸的魚缸，處處隱藏著危機；看似危機四伏、充滿不確定性的大海，會有取之不盡、用之不竭的機遇。我們在魚缸里短暫地放松、休憩，積蓄能量后，下一步一定要游得更遠，讓人生的旅途更精彩，讓生命的歷程更豐富。誠如尼采所說：“每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負。”