淺析短篇小說《伊則吉爾老婆子》中的環境描寫

李涵

【摘要】本文以高爾基的短篇小說《伊則吉爾老婆子》為研究對象，著重探討文中的環境描寫。首先深入分析小說中浪漫主義基調和寫實主義筆觸的語言特色、各種修辭手法的運用以及從不同感官出發的描寫，然后詳細討論環境描寫在渲染氛圍、推動情節發展、襯托人物形象和烘托主旨等方面的重要作用，最后總結環境描寫在整篇小說中的重要性，為讀者更深刻理解作品內涵、豐富閱讀體驗提供了支持。

【關鍵詞】《伊則吉爾老婆子》；環境描寫；短篇小說

【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）10-0023-05

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.10.007

一、引言

（一）《伊則吉爾老婆子》的創作背景

高爾基的短篇小說《伊則吉爾老婆子》寫于1894年，最初發表于1895年《薩馬拉報》，是高爾基早期浪漫主義創作的代表作，與《馬卡爾·楚德拉》《少女與死神》《鷹之歌》等短篇作品一樣，是具有浪漫主義色彩的民間傳說和寓言式的故事，“整個作品呈現出濃郁的民間講傳文學的風格”（肖安鹿，1990：83），在其早期作品中占重要地位，“向讀者傳達了一種人的高尚追求和崇高愿望， 致力于謳歌自由和理想主義， 具有鮮明的浪漫主義特色， 使讀者因為感到生機盎然和獲得新的刺激而歡欣鼓舞。”（王瑜，1979：64）

《伊則吉爾老婆子》是在19世紀末期俄國工人運動蓬勃發展的歷史背景下寫成的。在這個時期，俄國的工人運動逐漸從零散的經濟抗議轉向有組織、有領導的政治斗爭，這標志著俄國進入了無產階級革命的新階段。高爾基作為一個出身底層的作家，深受馬克思主義思想影響，他認識到資本主義制度的腐化必須被徹底改變，人民的艱難生活應該得到終結。《伊則吉爾老婆子》集中展現了這一時期俄國人民對變革的迫切渴望，作品中揭示了資產階級個人主義的丑惡，呼喚人民為爭取自由和幸福而進行英勇斗爭，表達了對社會改革的堅定決心。

（二）《伊則吉爾老婆子》的主要內容

《伊則吉爾老婆子》是一部由三個故事組成的短篇小說，作家采用民間故事的敘述方式，通過伊則吉爾老婆子的口述，將臘拉、伊則吉爾和丹柯三個主要角色的故事巧妙地交織在一起。在草原上，臘拉是鷹與人的混血兒，因自私、高傲和兇暴被放逐，最終變成孤獨的影子；伊則吉爾是個美麗多情的女子，經歷了多次愛情后因縱欲而失去了青春和健康，最終也淪為一具干枯的軀殼；丹柯是個孤獨的英雄，領導著被困在樹林中的人們尋找光明的出路，盡管遭受了人們的懷疑和背叛，他仍然寬恕了他們，并毅然獻出自己的心臟來拯救人民，化作草原上的藍色火星。

小說通過不同故事之間的對比，批判了極端個人主義者臘拉的自私和暴行、伊則吉爾老婆子的多情和享樂無度，謳歌了丹柯的英雄主義和無私奉獻。小說語言樸實易懂，接近口語，符合大眾閱讀習慣，表現了作家的崇高理想、對庸碌自私生活觀的鄙視、對自由和人民福祉的強烈渴望。

（三）《伊則吉爾老婆子》中的環境描寫

自然景色描寫是高爾基短篇小說的一大特色。小說《伊則吉爾老婆子》中有著豐富的環境描寫，且主要是自然環境描寫，而非社會環境描寫，因此本文所討論的“環境描寫”均特指“自然環境描寫”。

正如小說中所寫“所有這一切——聲音啦，氣味啦，云啦，人啦——都顯得是不可思議的美麗和憂郁，好像是一個奇妙的故事的開場一樣”（高爾基，1981：299），伊則吉爾老婆子的敘述背景、臘拉和丹柯的故事舞臺都是神話般引人入勝的自然風景。與此同時，作家有意安排三個主人公的最終結局都是成為大自然的一部分，如：

太陽曬干了他的身子、他的血同他的骨頭，風又把它們像塵土似地吹散了。（高爾基，1981：300）

這些火星是從丹柯的燃燒的心里發出來的。（高爾基，1981：319）

作家以這種方式將自然景物與人物命運和人物品質關聯起來。同時，作家在小說中也暗示其歌頌的美好品質蘊藏在大自然中，如：

老婆子在沉思了，她在想：那些強的、美的人躲到哪兒去了呢？她一邊想，一邊凝望著黑暗的草原，好像在那兒找尋一個回答似的。（高爾基，1981：320）

或優美迷人或險象環生的自然環境在小說中既是物理空間，也是心靈之鏡，不僅僅是靜態的背景，更承載了語言藝術、人物塑造、主旨烘托等多方面的重要作用。自然環境不僅僅是背景，更是作品中一個至關重要的元素，通過深入挖掘小說中自然環境的描寫，我們可以更好地理解作品中人物的內心世界、情感變化，以及作家為其附加的象征意義，從而獲得更加豐富、深刻的閱讀體驗，有助于我們理解小說背后的真正內涵。

二、環境描寫的特點和手法

（一）語言風格特色

在《伊則吉爾老婆子》這部小說中，環境描寫的語言特色可以總結為“浪漫主義的基調”與“寫實主義的筆觸”的結合。正如小說中“我”的評價—— “她講得很好聽，她那刺耳的破聲在我面前很清楚地繪出了樹林的喧響，在這樹林中間那些不幸的、精疲力竭的人給沼地的毒氣害得快死了。”（高爾基，1981：321）環境描寫既展現了作家對自然的浪漫幻想，又通過真實而具體的描寫讓讀者身臨其境，體驗到了作家所創造的奇妙環境。

1.浪漫主義的基調

小說中的環境描寫充滿了浪漫主義的基調，表現為對自然的理想化和超脫現實的想象，“高爾基本人要求語言不僅有力，像火一樣熱烈，而且還應真誠簡明。經過作家多次修改，小說的語言簡樸而激昂莊嚴、語調動人，使人感奮，在敘述到最緊張的場面，如講到丹柯的功績時，甚至帶有一定的詩歌的旋律。”（王瑜，1979：64）

在搭建《伊則吉爾老婆子》的敘述背景時，作家傾向用神秘、奇妙、浪漫化的筆調來再現自然的現實圖景，如：

“我和伊則吉爾老婆子卻留下來，我們躺在葡萄藤濃蔭里的地上，默默地望著到海邊去的人們的身影漸漸融化在蔚藍的夜色里面。”（高爾基，1981：298）

在浪漫的想象濾鏡下，自然景物靜謐優雅，又帶上一層“物哀之美”，與伊則吉爾的神秘氣質相呼應，又為傳說故事的展開奠定了基調，暗含作家情感和幻想的抒發。

在講述臘拉故事的中間，作家也刻意插入了一段基于現實卻奇異魔幻的環境描寫：

夜色在增長，在加濃，夜充滿了奇異的、輕柔的聲音。草原上金花鼠凄涼地吱吱叫著，葡萄藤的綠葉叢中響起了蟋蟀的玻璃一樣的顫聲；樹葉在嘆息，在竊竊地私語；一輪血紅色的滿月現在變成蒼白色了，它離地越高，就顯得越蒼白，而且越來越多地把大量的淺藍色暗霧傾注在草原上……（高爾基，1981：302）

此時的自然景物已不再是靜謐柔和的了，而是與臘拉故事的發展同步走向了凄涼、絕望的境界。“高爾基跳動的激情使自然景物獲得了生命力。”（肖安鹿，1990： 82）自然意象此時仿佛在替作家訴說其對恐懼和未知的無邊無際的想象，傳達出一種深邃而悲涼的信息和個體情感的投射，展現了作家對人性、命運和超自然力量的深刻思考。

在丹柯帶領人們走出森林前后的環境描寫對比中，浪漫主義的想象體現得更加淋漓盡致。如：

樹木兇惡地、威脅地低聲講起話來。林子顯得非常黑，好像自從它長出來以后世界上所有過的黑夜全集中在這兒了……樹木給閃電的寒光照亮了，它們好像活起來了，在那些正從黑暗的監禁中逃出來的人的四周，伸出它們的滿是疙瘩的長手，結成一個密密的網，要把他們擋住一樣。（高爾基，1981：322-323）

丹柯和所有的人都浸在雨水洗干凈了的新鮮空氣和陽光的海洋里……可是在這兒太陽發出了燦爛的光輝，草原一起一伏，好像在呼吸一樣，草葉帶著一顆一顆鉆石一樣的雨珠在閃亮，河面上泛著金光……黃昏來了，河上映著落日的霞光，顯得鮮紅，跟那股從丹柯的撕開的胸膛淌出來的熱血是一樣的顏色。（高爾基，1981：324-325）

這兩段景物描寫的語言異常華麗而生動，色調或極度陰暗或極度明媚，或象征著人物內心的掙扎和恐懼，或象征著希望和光明。一方面，現實的景物被主觀心境賦予了想象的外衣和更深的含義，各種幻想的人性化特征強化了浪漫主義的情感張力；另一方面，抽象的意象符號獲得了實體景物的承載，外部環境與人物的內心世界形成共鳴，符合浪漫主義對奇跡和英雄主義的崇尚。

綜上所述，小說在浪漫主義的基調下創造出了豐富多樣的環境描寫，不僅展現了作家對自然界的獨特觀察和想象，還深刻反映了人類內心世界的復雜和多面性，注重個體的內心體驗和情感表達，營造出了一種既真實又超自然的氛圍，使得整個故事充滿了神秘和魔幻色彩、對自然的崇拜和敬畏，深化了作品的藝術效果。正如肖安鹿所評價：“在這樣的氛圍里，雖然呈現在讀者眼前的只是丹柯燃燒的心，臘拉飄忽的影子……但讀者卻無時無處不感到作家的存在。他似乎就在他的主人公身邊，皺著眉頭，神情嚴肅地思考，就像憂郁的大海那樣深沉和不安。”（肖安鹿，1990：84）

2.寫實主義的筆觸

雖然小說中充滿了浪漫主義的色彩，但作家對環境的描寫沒有浮于空洞和抽象，反而保持了寫實主義的筆觸。他用具體而細致的語言，描繪了海岸、夜空、草原等自然景象，使讀者能夠清晰地感受到這些環境的真實存在和具象特征，讓天馬行空的想象也變得有跡可循。這種寫實主義的筆觸為浪漫主義的想象提供了具體而扎實的載體，使得浪漫主義和寫實主義在環境描寫中達到了一種有機的統一。

精確的細節描寫是作家寫實筆觸的主要體現，有助于呈現出每個場景的真實感。一方面，作家所選擇的意象小而精。例如在描繪夜晚草原的環境時，作家落筆所及之處大至月亮、星星等常規的景物，小及草原上的金花鼠、葡萄藤的綠葉，甚至連蟋蟀的顫聲都被細致入微地描繪，這些細節增加了環境描寫的真實感，讓讀者感知到自然背景的復雜性和多樣性。另一方面，作家在對景物進行特寫時，用詞也很精準細致。例如在描繪黑暗森林的環境時，大樹的枝條是“有力的”“虬曲的”，黑暗是“堅固的”“自從它長出來以后世界上所有過的黑夜全集中在這兒了”，泥沼是“齷齪的、貪吃的”“有毒的惡臭”（高爾基，1981： 321-322）。這些精準生動的細節描寫讓讀者能夠清晰地想象出這些場景，感受到這個世界的質感。

環境與現實世界其他存在的交互也反映出作家的寫實主義筆觸，讓自然環境不再是孤立縹緲的存在。一方面，環境與人物產生互動，與人物的關系緊密相連，與真實生活中的人物情感和命運相互交織。例如，描寫摩爾達維亞人在夜色中邊走邊唱，環境與人物交相輝映，作家在描繪這種現實生活圖景時的筆觸溫柔而工筆，“把對自然的描寫和對人的描寫融合在一起”（王瑜，1979：67），從而有力鮮明地呈現現實生活內在的樣子。又例如，描寫人們被困在樹林中，夜晚的黑暗和寂靜與人物內心的恐懼和絕望相呼應，這種現實生活的反映增加了環境描寫的真實性。另一方面，環境描寫中融入了時間與空間的交纏，使得故事更具深度。例如，夜晚的時間被描繪得伸縮變化，從黃昏到夜晚，時間流逝的同時，空間也在讀者的想象中延展，創造出了一個具有神秘感和超自然氛圍的場景。

綜上所述，作家運用寫實主義的筆觸進行環境描寫，通過精巧的意象選取、精確的細節刻畫、真實的生活反映，使得環境描寫既真實又具有想象力，突出了作家對自然景色的細致觀察和生動描繪，為整個故事增添了層次感和深度。這種真實感使得讀者能夠更加深入地融入故事世界，共情于其中。

（二）修辭手法的運用

“高爾基把文學語言的‘生動稱之為‘驚人的浮雕般的描寫，這也一直是高爾基在文學語言方面的審美理想。這種‘生動不僅僅通過語言文字來描寫，更是通過語言文字進行造型。”（馬勝楠，2021：9）在《伊則吉爾老婆子》這篇小說中，通過語言文字進行造型的主要手段就是大量使用豐富多樣的修辭手法，如比喻、擬人、對比等，這為環境描寫增添了層次和深度，使景物變得生動形象、躍然紙上，同時也為人物內心世界的描寫提供了更為生動的表現。

1.比喻

比喻是這篇小說中使用頻率最高的修辭手法，作家嫻熟地借助這一手段讓環境描寫不拘泥于抽象的敘述，而是以畫卷的形式生動直觀地呈現在讀者面前，使小說的感染力和可讀性大大增加。例如：

現在還有幾片殘云在天空漂浮……像一縷一縷的煙。（高爾基，1981：299）

月亮升起來了……而且血一樣的紅。（高爾基，1981：299）

月光把葡萄葉的花邊形的影子投在我們的身上，我和老婆子都仿佛給蓋上了一張網似的。（高爾基，1981：300）

這幾處比喻的使用讓景物特征突出、形象鮮明，營造出了一個充滿詩意和神秘感的環境。又例如：

樹木像一面牢固的墻攔住他們的去路……樹根像蛇一樣地朝四面八方伸出去……那些搖搖晃晃的巨人一樣的大樹發出軋軋的響聲。（高爾基，1981：322）

這幾處比喻則是具體地描繪出森林的可怖、危險，渲染了逼仄絕望的氛圍。

2.擬人

擬人也是這篇小說中使用頻率極高的修辭手法，賦予景物以人的特征或動作，同樣使得景物描寫生動形象、富有想象力。例如：

一片一片的深藍色天空從這些云朵中間和善地露出臉來窺探。（高爾基，1981：299）

這個草原當年曾經吞過那么多的人肉，喝過那么多的人血。（高爾基，1981：299）

樹葉在嘆息，在竊竊地私語。（高爾基，1981：302）

篝火的影子在他們的四周跳著一種無聲的舞蹈。這好像不是影子在跳舞，而是樹林和泥沼的惡鬼在慶祝勝利。（高爾基，1981：321）

在不同氛圍下使用的擬人手法刻畫了景物的不同特征，或和諧美好，或陰暗詭秘，景物被賦予人的特性之后更能夠承載人物的心理活動和作家的情感意圖，引導讀者確切地感知環境的不同屬性和意義。

3.對比

小說中另一個特別值得注意的修辭手法是對比。除了臘拉的“影子”和丹柯“藍色的火星”這一主要對比，作家在環境描寫的過程中也善用對比的修辭，突出了不同事物、人物或情境之間的差異，使得被烘托的一方特征更加鮮明，從而加深了文學作品的情感表達和主題呈現，例如：

“不論是白天或夜晚，在那些人的周圍總有一個堅固的黑暗的圈子，它好像就想壓碎他們似的，然而他們原是習慣了草原的廣闊天地的人。”（高爾基，1981：320-321）

把原本習慣的廣闊天地和現在被森林囚禁做對比，強調了人物的困境和失落感，突顯了人物由自由到受限的轉變，加深了讀者對人物內心世界的洞察；“這些渺小的人在那種嚇人的雷電聲里，在那些巨大的樹木中間走著”（高爾基，1981：322），把人的渺小和樹木的巨大做對比，突顯了人類的微不足道和無助感，反襯環境的兇險和威懾力；“他的心燃燒得跟太陽一樣亮，而且比太陽更亮，整個樹林完全靜下去了，林子給這個偉大的人類愛的火炬照得透亮；黑暗躲開它的光芒逃跑了”（高爾基，1981：324），把丹柯內心的明亮和森林的黑暗做對比，突顯了丹柯的內在光芒和決心，使得他在黑暗的環境中依然閃耀，具有啟發和鼓舞的作用。

這些對比“使形象的思想內容趨于飽和， 使作品的矛盾沖突顯得異常尖銳， 使人物性格表現得十分鮮明，從而發出言已盡而味無窮的藝術效果。”（郭玉翠，2012：27）

（三）不同感官角度的結合

在《伊則吉爾老婆子》這部小說中，環境描寫的成功很大程度上還取決于作家采用了多種感官角度相結合的寫作方法，從視覺、聽覺、嗅覺等角度出發，全方位多層次地觀察、感知世界，進而豐富了環境描寫的層次，巧妙地融入音樂美和色彩美，使閱讀成為一種身臨其境的體驗。

1.視覺

從視覺角度出發的環境描寫側重景物形狀的勾勒和色彩的呈現，尤為突出的就是作家對于各種顏色的精準把控，使得環境的塑造繽紛卻不失格調。例如：

現在還有幾片殘云在天空飄浮，非常漂亮，而且形狀和顏色都是極其怪誕的——有的是輕柔的，像一縷一縷的煙，有暗藍色的，也有青灰色的；有的陡凸尖峭，像斷崖絕壁，有暗黑色的，也有棕色的。（高爾基，1981：302）

這些云片滲透著淺藍色的月光，顯得更光亮，更透明了。（高爾基，1981：302）

一輪血紅色的滿月現在變成蒼白色了，它離地越高，就顯得越蒼白，而且越來越多地把大量的淺藍色暗霧傾注在草原上。（高爾基，1981：302）

這些不同色彩的描繪豐富了小說的視覺體驗，白紙黑字仿佛也獲得色彩紛呈的生命力。

2.聽覺

從聽覺角度出發的環境描寫抓住了各類聲音，使小說場景的構建瞬間獲得流動感和生命力。例如：

夜充滿了奇異的、輕柔的聲音。草原上金花鼠凄涼地吱吱叫著，葡萄藤的綠葉叢中響起了蟋蟀的玻璃一樣的顫聲；樹葉在嘆息，在竊竊地私語。（高爾基，1981：302）

海岸上有人唱起歌來了……每一個女人的聲音都是可以跟別的聲音很清楚地分別出來的，它們像是五顏六色的溪水從上面什么地方流下來，流過一些階狀的山坡，帶跳帶唱地流進那個涌上來迎接它們的深沉的男聲的浪濤里，它們沉在浪濤中，又從那里面跳出來，把它蓋過了，然后它們，清澈而有力，一個接連一個高高地升騰起來。（高爾基，1981：306）

這些對于聲音的捕捉使整個自然環境的塑造變得更加立體鮮活，使文字也能傳達音響效果給人以享受。

3.嗅覺

從嗅覺角度出發的環境描寫突出了特征景物的氣味，給讀者直截了當的感官沖擊，同時也富有生活氣息。例如：

空氣里滲透著海的有刺激性的鹽味和太陽落山前剛剛給雨水滋潤過的土地所蒸發出來的濃烈的泥土味。（高爾基，1981：299）

空氣里有一種搔人鼻孔的古怪氣味，刺激著人的神經。（高爾基，1981：318）

他們在……泥沼的有毒的惡臭中間，坐著想來想去。（高爾基，1981：321）

這些來自嗅覺的環境描寫細致入微，刻畫精準，烘托小說背景氛圍的同時給人以身臨其境的強烈感受。

三、環境描寫的作用

“高爾基的早期創作，景物描寫常常負有雙重使命：一方面作為故事的背景，烘托人物和事件，渲染氣氛；另一方面又蘊涵著某一重要深奧的人生哲理，喚起讀者豐富的想象和聯想。同時又具有音樂美、雕塑美、繪畫美等多種審美功能。”（郭玉翠，2012：27）而在《伊則吉爾老婆子》這部小說中，環境描寫主要有四種作用：渲染故事氛圍、推動情節發展、襯托人物形象、烘托小說主旨。

（一）渲染故事氛圍

在《伊則吉爾老婆子》中三個故事都以環境描寫開場，自然環境作為小說敘述者的背景板和傳說人物的舞臺，以先聲奪人的方式為讀者渲染故事氛圍，奠定小說的情感基調。例如，小說開頭描繪夜晚海邊的美麗景色，烘托了靜謐、美好又略顯憂郁的氣氛，為伊則吉爾老婆子講述傳說故事提供了十分契合的發展空間，在這樣的環境下，故事的情感氛圍更加濃厚，讀者沉浸其中仿佛置身于故事之中。又例如，丹柯的故事設置在黑暗森林中，此時的環境描寫極力表現了森林的危機四伏、險象環生，讓人能夠輕松代入緊張的氛圍，恐懼感在環境描寫的烘托下愈發真切，使得故事更具共鳴力。

（二）推動情節發展

環境描寫在小說中的安排并非隨意設置、形同虛設，除了充當背景板、渲染故事氛圍外，還能在結構上起到進一步推動小說情節發展的作用，為后文埋下伏筆。

例如，小說開頭由“夜色”描寫到“月亮”，由“月亮”描寫到“云”，由“云”再順勢描寫到“云的影子”——臘拉的化身，從而引出伊德吉爾老婆子講述臘拉的故事，這一系列環境描寫勾連貫通、一氣呵成，穩健而自然地推動了小說情節的發展。

又例如：

不論是白天或夜晚，在那些人的周圍總有一個堅固的黑暗的圈子，它好像就想壓碎他們似的，然而他們原是習慣了草原的廣闊天地的人。更可怕的是風吹過樹梢、整個林子發出低沉的響聲、好像在威脅那些人并且給他們唱葬歌的那個時候。（高爾基，1981：320-321）

此處的環境描寫仿佛一只無形的大手，推動逼迫丹柯一族人踏上征途。

而后文的一例環境渲染相較前文更加收緊、壓迫感更強，催化了接下來丹柯和族人的矛盾沖突：

并且仿佛有一種可怕的、黑暗的、寒冷的東西正從樹枝的黑暗中望著那些走路的人，這條路的確是很難走的，人們給弄得疲乏透頂，勇氣全失了。（高爾基，1981：323）

（三）襯托人物形象

“他（高爾基）認為作家要用‘形象來思考，用‘畫面來說話，用‘感情來渲染，否則就無法使讀者獲得審美享受；同時要創造出真實生動感人的藝術形象，既要注重直覺、想象，也需要理性、邏輯，要正確處理它們的關系，做到‘想象力和邏輯、直覺、理性的力量平衡起來。”（龍蕓，2013：50）而在《伊則吉爾老婆子》中，為了達成這一目標，作家選擇環境描寫作為塑造人物形象的重要手段，自然環境不僅構成了小說人物的底色，又蘊含著人物弧光。

例如，前文提到森林的黑暗與丹柯內心的光明形成對比，丹柯這一英雄形象的塑造很大程度上是由他的對立面——黑暗所襯托的。如果沒有森林中危險環境的刻畫為前提，那么丹柯的形象就沒有立足之處，甚至其最初的人物動機都會不攻自破。因此，在這樣的小說安排中，人物和環境互相成就：人物的特征反向賦予環境以典型性，而環境又給予人物存在的意義。

又例如，伊則吉爾老婆子講述自己故事的過程中鮮少涉及環境描寫，唯一一處是伊則吉爾老婆子四十歲時，落魄潦倒下前去營救波蘭貴族—— “天下著雨，我們都給淋得一身濕透了。刮起風來，而且叫吼得厲害，它一會兒吹打我的背，一會兒吹打我的胸口”（高爾基，1981：316），此處的環境描寫表面上襯托伊則吉爾老婆子處境的狼狽和內心的糾葛煎熬，但又仿佛是對她一味追求享樂之后晚年命運急轉直下、最終成為“影子”的一筆預言。

（四）烘托小說主旨

在丹柯的故事中，人們反抗對象的具象體現和現實落腳點是自然環境——黑暗的森林。一方面，雷雨中的森林和黑暗的夜晚被描繪得極為恢宏和威力十足，這種環境的威力與丹柯內心的堅定和勇氣形成鮮明對比。通過這種對比，表現了主人公的勇敢和決心，凸顯了人民為爭取自由而進行英勇斗爭的決心。另一方面，人們在惡劣的自然環境中奮勇前行，與雷雨、樹木、泥沼、黑暗所擁有的不可抗拒的力量抗衡。這種藝術化的對抗是現實生活中人們對抗資產階級個人主義、對抗壓迫和貧困的象征。此時，環境描寫已然上升到現實生活中社會苦難的高度。結合丹柯一族最終沖破黑暗而抵達光明的草原，我們可以更加清晰地感知到自然環境所承載的主旨思想和現實指向，即人們在黑暗環境下的頑強求生，體現了對自由和幸福的渴望，以及為實現這一目標而進行英勇斗爭的精神。

四、總結

自然環境描寫在高爾基的短篇小說《伊則吉爾老婆子》中扮演了重要的角色。在浪漫主義和寫實主義的引領下，環境描寫的表達方式和表現手法豐富多樣，涉及多種修辭手法和多種感官角度的書寫；同時其表達效果也同樣出色，為小說情節、人物、主旨等多方面提供了深刻的文本價值。深入研究和解讀《伊則吉爾老婆子》中的環境描寫，既是我們研讀文學作品的基本手段和重要思路，也能幫助我們更好地理解這部作品，感受其寶貴的文學價值、思想內涵和社會意義。

參考文獻：

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