關于寫作的體會

1.作家要善于取材，更要善于掌握“火候”，這個火候，需要作家有全面素養，比如看待歷史的廣度、看待現實的深度、對美的追求等。當然，更重要的是一個作家精神上的孤寂、他們對待藝術獨立的姿態、身上要有一股不怕被潮流忽略和遺忘的勇氣，這樣能使每一次出發都是獨特的。

2.一個作家除了尊重史實，還要建構你自己的精神世界，也就是描摹鼠疫中平常百姓的悲歡離合。因為資料上的人都是死的，你要用想象把這些人復活。而沒有堅實的史料做依托，沒有一顆滄桑而溫暖的心去揣摩和貼近人物，他們又怎么復活得起來呢？

3.如果說詩意是藝術的話，那么小說家當然不能放棄對詩意的追求。在這里我要特別強調，我從來沒有，將來也不會在作品中回避苦難；我也從來沒有，將來也不會在作品中放棄詩意。苦難中的詩意，在我眼里是文學的王冠。

4.一部小說的好壞，很大程度取決于語言的成色。小說語言如果沒有個性，缺乏表現力，就成了“說明文”，不管故事多么新奇，小說的魅力都將大打折扣。如今有些小說盡管故事不錯，但是語言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜歡不起來。

5.一個作家寫人性永遠是不錯的，因為人性是最復雜的。

6.我的體悟，就是我們不要把個人的痛苦放大。一定要想到眾生的苦難，那么你的作品會獲得一種升華、一種沉淀。從文學意義上、藝術意義上，這種沉淀就是一種藝術上的飛翔，這是特別重要的。

7.寫作的人不會孤獨，你周圍有那么多筆下的人物陪著你呢。我特別能理解費雯·麗演電影演得精神失常——演員很容易把角色的身世遭遇放到自己身上。我從一開始就沒有想到寫作會是萬眾矚目的事業，不過是給自己找了一個靜默的伴侶。

8.我想一個作家的感情是質樸的，他的寫作才會浮現質樸的風貌。不是由于你寫了土壤，你就質樸了；也不會因為你寫了舊上海，你就不是質樸的。說到底，一個作家的氣質，決定了他作品的氣質。

9.如果碰到瓶頸期，也沒什么不好。瓶頸是妖嬈的障礙啊，能從它頸下爬出來，必定會脫胎換骨的。作家假如有勇氣面對有難度的寫作的話，就不要怕遭受瓶頸。

（摘自中國作家網，有刪節）

遲子建，1964年生于黑龍江漠河。1983年開始寫作，主要作品有長篇小說《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》《群山之巔》等，小說集《北極村童話》《世界上所有的夜晚》等及散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》等。曾獲得第七屆茅盾文學獎，第一、第二、第四屆魯迅文學獎，澳大利亞“懸念句子文學獎”等。作品被譯為英文、法文、日文、意大利文等十余種文字在海外出版。