近五年來我國古代音樂史學史研究現(xiàn)狀

王碧瑜 （河北師范大學音樂學院 050000）

近五年來我國古代音樂史學史研究現(xiàn)狀

王碧瑜 （河北師范大學音樂學院 050000）

中國是世界四大文明古國之一，有著至少五千年的文明史。而在這些流傳下來的文化中，音樂文化是不可或缺的一部分。古代音樂史學就是針對我國古代歷史上曾經(jīng)存在的音樂文化進行專門的歷史研究。學科涵蓋范圍廣，受時間、地理等方面的影響，存在一定的研究難度。近年來音樂史學領域出現(xiàn)了越來越多的專家學者，致力于發(fā)現(xiàn)學科新的知識領域。作者在2015年9月30日在知網(wǎng)搜索關鍵字：古代音樂史、古代音樂史學等，參考權威期刊上刊登的學術文章，在此列舉我國近五年來的古代音樂史學史研究現(xiàn)狀。該文僅為略述。本文將在六個方面對學科進行概括總結。

一、音樂文獻學

音樂文獻學的研究范圍較為廣泛。涵蓋了音樂文獻的介紹、注釋和研究等等。《論音樂文獻學的學科性質》1作者宋顯彪，文章就音樂文獻學的學科屬性、學科性質等方面進行分析，得出音樂文獻學屬于人文科學的結論。《論音樂實物史料的甄別與使用》2作者邵曉潔，文章首先劃分了音樂實物史料的類別，并闡述了其存在的特殊性，又從其他角度闡述了音樂實物史料的局限性，和分析了音樂實物史料如何進行甄別和使用，最后結合《中國音樂文物大系》的相關情況進行了進一步的闡述。以上兩篇文章均是對音樂文獻學大學科進行相關的理論分析。《鐘律書考辯》3作者余作勝，文章開頭先對《鐘律書》做了簡單的介紹，考究其來源，并將《律歷志》和《鐘律書》進行總結比較，又將之外的《鐘律書》進行總結概括。《全唐詩中的曲項琵琶史料考論》4作者孫瑋志，文章首先對唐詩中反映的曲項琵琶的樣貌進行總結，然后列舉了曲項琵琶的制作材質包括紫檀、桐木、金屬和玉石四種。第三部分列舉了唐人彈琵琶的姿勢和左右手技法，并列舉了唐朝時期流行的琵琶曲。最后一個部分重點介紹了唐朝較為著名的六位琵琶演奏家。《明清時期音樂文獻發(fā)展述要》5作者鄭俊輝,將明清時期的音樂文獻按照不同的分類來進行概括總結，包含范圍較廣、列述較為詳細。

二、 樂律學

在古代音樂史料記載中，樂律學占了很大的比重，包括樂調、宮調、生律法等等方面，涵蓋范圍較廣，因此涌現(xiàn)了大批學者對其進行關注分析。《試論中國古代樂律學史的分期》6作者陳其射，將我國古代的樂律學史分為聽音造律期、聽算度律期、變革活躍期以及整理高峰期四個連續(xù)的發(fā)展階段，并對每個階段進行分析總結。《律呂新書編撰始末考》7作者鄭俊暉，文章介紹了《律呂新書》如何開始編撰、編修和進行修訂的。內容詳細，引用大量歷史材料。《六宮十一調宮調結構分析》8作者孫穎，運用表格的方式詳細介紹了六宮十一調的結構及其與十七調的差別。《唐代旋宮轉調形式的流變》9作者鄭榮達，文章首先介紹了唐朝時期八十四調和六十調，然后介紹了俗樂二十八調體系，最后對旋宮轉調體系的屬性和調位的變遷進行分析。《五度圈中律位構成的音列及其所包含“宮”的數(shù)量》10作者杜亞雄，文章介紹了五度圈的構成、來源、特點以及類別。《燕樂二十八調“七宮”構成的樂學邏輯》11作者楊善武一文明確了“七宮”的構成，以及其邏輯和意義。《也談“奏黃鐘，歌大呂”》12作者陳克秀，文章首先整理了《周禮》中對“奏黃鐘，歌大呂”的記載和朱載堉的觀點，然后介紹了《周禮》中的大司樂和祭祀用律。最后列舉了天文、歷法背景中的“奏黃鐘，歌大呂”。《也談諸宮調的宮調》13作者于韻菲，文章首先闡述了我國學者對諸宮調宮調的不同理解，包括五種學說，其次論述其理論體系中的含義，最后詳細介紹諸宮調的宮調特征。以上七篇文章中均含有大量表格、圖例，令文章閱讀起來更加直觀，更具權威性。

三、 古譜學

我國古代歷史時間較長，樂譜的形式也多種多樣。《五知齋琴譜琴歌初探》14作者李麗斯、王安潮，文章圍繞清代琴譜集《五知齋琴譜》進行分析，首先列述了其歷史沿革，其次介紹了其中六首琴歌的版本，并用表格加以分析其段落特點。然后根據(jù)其定弦、解題、歌詞、減字譜等方面對其進行琴歌譜本分析。《從敦煌樂譜及其他唐樂古譜譯解看唐俗樂調的若干問題》15作者李宏鋒，作者結合音樂理論，研究敦煌樂譜中“角調”、唐宋二十八調的特征，以及對其進行音樂形式的分析。《工尺譜字原始》16作者張振濤，文章首先對工尺譜中的譜字和數(shù)字進行分析，然后對笙的制作工序以及管笛的命名進行介紹。《工尺譜記譜系統(tǒng)從固定到可動的演變》17作者李玫，文章闡述了十個工尺譜字與十二律呂固定對應理論的文獻材料，詳細介紹七個譜字向可動唱名轉化，最后說明小工調系統(tǒng)七調與傳統(tǒng)樂調的繼承關系。文章采用大量表格及圖釋，數(shù)據(jù)準確。《南音記譜史探衍》18作者李寄萍，文章從唐宋元時期開始追溯南音的記譜歷史，記載了明清兩朝大量的記譜，包括詳細的譜例及介紹。《宋代唱賺愿成雙譜新譯》19作者楊善武，文章首先就《愿成雙》譜字的音高及其相關符號進行詳盡的介紹和翻譯，然后分析其套曲的結構和分曲的性質，以及闡述譯譜的依據(jù)以及思路方法，著重整理每首曲子的解譯和唱詞的選配，最后對樂譜進行整合和處理。《中國古代減字譜再認識》20作者吳志武，文章認為減字譜不光是古琴所采用的記譜法，并非琴曲專用，在明清時期的樂譜中，也運用在其他的樂器記譜中，接而介紹了古琴、瑟、蕭、塤的減字譜。《姜夔之惜紅衣的譯譜及音樂分析》21作者幺幼力、張紅梅，該文詳細分析了《惜紅衣》中的宮調問題以及“五”與“緊五”問題，最后就其音樂進行系統(tǒng)的分析論述。

四、 考古學

隨著音樂考古文物的不斷出土，考古學作為新興學科也開始不斷的在我國發(fā)展起來。《音樂考古與音樂史》22一書，作者方建軍，該書收錄了作者2006年至2009年間撰寫的論文并加以分類，包括通論、出土樂器研究、海外古樂器研究、樂律學史研究、音樂思想史研究等五輯。該作者在2012年再次發(fā)表文章《音樂考古學的六個課題》23，文章主要就出土樂器測音研究、出土樂器復原研究、流散古樂器研究、古樂器辨?zhèn)窝芯俊⒂嘘P出土文獻研究、民族志類比研究六大方面進行系統(tǒng)論述。

除了對音樂考古學學科的研究之外，也有針對研究考古樂器的論文著作。《編磬在漢代的轉型與沒落》24作者朱國偉，文章介紹了漢代磬形制的初步變革以及后期編磬的轉型。《達瑪溝三弦琵琶定弦研究》25作者張寅，文章首先介紹了曲頸琵琶、五弦琵琶的定弦研究，然后推算達瑪溝三弦琵琶的定弦原則以及律高的確定原則。

五、 圖像學

音樂圖像學是我國音樂學界的一門新興學科，研究著作較于其他學科種類來說數(shù)量較少。《中國古代音樂圖像》26，由姜永興編著，書中涵蓋從夏朝開始的400多種圖像資料，清晰的勾勒出中國不同歷時期音樂文化發(fā)展的概貌。《悄然崛起的中國音樂圖像學》27作者李榮有，文章主要列舉了我國近15年來在圖像學學科領域的學術成果以及學術會議、課題成果等等。

經(jīng)過上文的總結概括可以看出，目前文獻、史料、古譜方面仍是如今中國音樂史學研究的側重點，隨著考古手段的不斷提高，將會有更多的音樂考古史料出現(xiàn)，從而出現(xiàn)更多的學科研究方向。

注釋：

1.宋顯彪.論音樂文獻學的學科性質 [J].黃鐘，2010（1）：29-32.

2.邵曉潔.論音樂實物史料的甄別與使用 [J].中國音樂，2010（3）：23-28.

3.余作勝.《鐘律書》考辯 [J].中國音樂，2014（4）：27-31.

4.孫瑋志.《全唐詩》中的曲項琵琶史料考論 [J].交響，2014（9）：47-51.

5.鄭俊輝.明清時期音樂文獻發(fā)展述要 [J].交響，2013（12）：70-75.

6.陳其射.試論中國古代樂律學史的分期 [J].音樂研究，2015（1）：61-72.

7.鄭俊暉.《律呂新書》編撰始末考 [J].音樂研究，2012（1）：15-25.

8.孫穎.六宮十一調宮調結構分析 [J].音樂研究，2012（11）：86-89.

9.鄭榮達.唐代旋宮轉調形式的流變 [J].中國音樂，2011（4）：6-14.

10.杜亞雄.五度圈中律位構成的音列及其所包含”宮”的數(shù)量 [J].黃鐘，2014（2）：45-53.

11.楊善武.燕樂二十八調”七宮”構成的樂學邏輯 [J].中國音樂，2012（2）：25-27.

12.陳克秀.也談”奏黃鐘，歌大呂” [J].中國音樂學，2011（2）：12-22.

13.于韻菲.也談諸宮調的宮調 [J].音樂研究，2014（7）：17-29.

14.李麗斯、王安潮.《五知齋琴譜》琴歌初探 [J].黃鐘，2014（3）：78-86.

15.李宏鋒.從敦煌樂譜及其他唐樂古譜譯解看唐俗樂調的若干問題 [J].交響，2013（12）：27-40.

16.張振.工尺譜字原始 [J].中國音樂學，2013（4）：68-82.

17.李玫.工尺譜記譜系統(tǒng)從固定到可動的演變 [J].中國音樂學，2012（1）：101-112.

18.李寄萍.南音記譜史探衍 [J].中央音樂學院學報，2013（1）：44-57.

19.楊善武.宋代唱賺《愿成雙》譜新譯 [J].中國音樂學，2011（1）：15-27.

20.吳志武.中國古代減字譜再認識 [J].音樂研究，2011（3）：56-62.

21.幺幼力、張紅梅.姜夔之《惜紅衣》的譯譜及音樂分析 [J].中國音樂，2011（4）：103-106.

22.方建軍.音樂考古與音樂史 [M].人民音樂出版社，2011年8月.

23.方建軍.音樂考古學的六個課題 [J].音樂研究，2012（9）：20-26.

24.朱國偉.編磬在漢代的轉型與沒落 [J].黃鐘，2014（4）：3-10.

25.張寅.達瑪溝三弦琵琶定弦研究 [J].音樂研究，2013（3）：73-84.

26.姜永興.中國古代音樂圖像 [M].中央音樂學院出版社，2012年4月.

27.李榮有.悄然崛起的中國音樂圖像學 [J].人民音樂，2013（6）：68-71.