左權(quán)民歌《櫻桃好吃樹難栽》腔詞關(guān)系探析

王爍杰 劉冰冰

摘要：左權(quán)民歌《櫻桃好吃樹難栽》是山西民歌中開花調(diào)體裁的代表性作品，本文之所以對這首歌曲的腔詞關(guān)系進(jìn)行探析，首先，因?yàn)榻?jīng)過查閱文獻(xiàn)資料，目前關(guān)于這首歌曲的文章主要是對其演唱技巧及風(fēng)格特征進(jìn)行分析，沒有研究其腔詞關(guān)系的文章；其次，筆者希望在對這首歌曲的腔詞關(guān)系進(jìn)行探析之后，挖掘左權(quán)民歌所表現(xiàn)的獨(dú)特的民族性、地域性。因此，本文從山西民歌概述、作品的結(jié)構(gòu)、唱詞、唱腔等多個(gè)方面對《櫻桃好吃樹難栽》進(jìn)行了探析，從理論與實(shí)踐的雙重角度出發(fā)，對如何唱好這首山西民歌、如何唱出山西民歌的韻味進(jìn)行了具體討論，并給出了具體的唱法技巧，從而在聲樂角度更好地理解與傳播這首優(yōu)秀的山西民歌。

關(guān)鍵詞：左權(quán)民歌；腔詞關(guān)系；開花調(diào)

一、左權(quán)民歌概述

（一）左權(quán)民歌概述

山西擁有五千年的華夏文明，歷史底蘊(yùn)雄厚，藝術(shù)文化豐富。由于山西所處的獨(dú)特地理位置，為了表達(dá)山西人獨(dú)有的黃土高原風(fēng)情，勞動(dòng)人民逐漸創(chuàng)作出了具有鄉(xiāng)土氣息的山西民歌，其更是成為我國民歌的代表。呈現(xiàn)的形式豐富多彩，不同的題材、體裁、風(fēng)格使得山西民歌充分地表現(xiàn)出多樣化、民族化的地域特色。

左權(quán)民歌是山西省最傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式之一，它起源于晉中市左權(quán)縣。左權(quán)民歌之所以成為山西民歌的代表，得益于左權(quán)縣悠久的歷史文化以及獨(dú)特的風(fēng)土人情。左權(quán)民歌按照體裁可以分為三個(gè)大類：大腔、小調(diào)、雜曲，每種類別用來表現(xiàn)不同題材，例如雜曲體裁的左權(quán)民歌主要用于勞動(dòng)工作時(shí)打氣助威，而小調(diào)體裁的左權(quán)民歌則主要以愛情題材為主；在不同場景演唱不同民歌也是左權(quán)民歌一種較為傳統(tǒng)的形式。

（二）《櫻桃好吃樹難栽》背景概況

《櫻桃好吃樹難栽》是一首山西左權(quán)民歌，原名為《有了心思慢慢來》，由國家一級作曲家劉建斌教授整理改編，該歌曲在具有顯著的左權(quán)民歌特色的同時(shí)，也具有新的結(jié)構(gòu)與極強(qiáng)的情感滲透力，這首歌曾被著名歌唱家王春燕、丁文軍等演唱，后在金鐘獎(jiǎng)的舞臺(tái)上被馬小明演唱，使得這首山西民歌改編的聲樂作品在傳播廣度上得到了進(jìn)一步提升。這首歌曲屬于左權(quán)民歌體裁分類中的小調(diào)體裁，是其中開花調(diào)的一種，這首歌曲旋律優(yōu)美高亢，將左權(quán)開花調(diào)的地域風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，歌曲內(nèi)容以勤勞樸素的勞動(dòng)人民愛情故事為主題進(jìn)行演繹，富有極強(qiáng)的故事性、民族性。

二、《櫻桃好吃樹難栽》結(jié)構(gòu)探析

《櫻桃好吃樹難栽》整體是比較規(guī)范的帶有再現(xiàn)的二段曲式結(jié)構(gòu)，可以根據(jù)旋律分為三個(gè)段落：首段A、中段B、再現(xiàn)段A。這首山西民歌各段落之間連接緊密，其音程、節(jié)奏、旋律等特點(diǎn)都體現(xiàn)出了濃濃的山西味道，下面將從各段落來逐步分析。

（一）首段A

首段A由兩個(gè)4小節(jié)的樂句組成，整體在徵調(diào)上陳述，這個(gè)調(diào)式在山西民歌尤其左權(quán)民歌中尤為常見，體現(xiàn)了山西民歌高亢嘹亮又具有抒情性的特點(diǎn)。第一句起音從角音3開始，整體做上行移動(dòng)，直到宮音1上行結(jié)束，形成一個(gè)六度的音程空間，之后旋律轉(zhuǎn)為下行，第三小節(jié)到商音2，第四小節(jié)到低八度的宮音1，整體又形成了下行的七、八度空間。這些音程關(guān)系奠定了整個(gè)旋律運(yùn)動(dòng)的較大空間起伏，同時(shí)這些音程也是山西民歌中的特色音程。第二句長度為5小節(jié)，加入了一小節(jié)2/4拍，與第一句同頭異尾，最低音則進(jìn)一步擴(kuò)展到徵音5，使得第二句的音樂起伏更為強(qiáng)烈，從而與第一句形成音高材料

上的對比。在樂句呼應(yīng)方面，第一句結(jié)束在商音2上，第二句結(jié)束在徵音5上，形成了屬—主的終止式呼應(yīng)，較為規(guī)范，有著傳統(tǒng)的音樂美感。

（二）中段B

相對于首段來說，中段B規(guī)模較大，由一個(gè)四樂句的樂段組成，前四個(gè)樂句較為方整，都由四小節(jié)組成，最后一個(gè)樂句在尾音上延長，由宮音1開始到徵音5結(jié)束，中間加入兩個(gè)輔助音5與7進(jìn)行裝飾，借此手法將樂句延長了三個(gè)小節(jié)，形成一個(gè)七小節(jié)的樂句。在旋律方面，整體延續(xù)了首段的旋律風(fēng)格，但是加入了更多跳進(jìn)音程，第一句第三小節(jié)處的八度大跳、第二句第三小節(jié)的七度大跳，以及第三句第三小節(jié)處的八度大跳都凸顯了這一點(diǎn)。在節(jié)奏方面，中段加入了附點(diǎn)節(jié)奏，同時(shí)加入了短時(shí)值的倚音來作為裝飾，多在長音前出現(xiàn)，比如第三句第三小節(jié)處徵音5上的短倚音3、第四句中長音1上的短倚音2，這些短倚音對于整首作品的音樂情感以及山西民歌的風(fēng)味十分重要，在演唱時(shí)，要根據(jù)自己對作品的理解來進(jìn)行演繹。

（三）再現(xiàn)段A

再現(xiàn)段A在旋律上與A段的旋律基本相同，只是在唱詞上有所改變。這段的重點(diǎn)在于旋律的轉(zhuǎn)調(diào)對情緒的遞進(jìn)起到推動(dòng)作用，在原調(diào)的基礎(chǔ)上，移高大二度進(jìn)行再現(xiàn)。由于音高進(jìn)一步提高，在演唱時(shí)要注意唱高音時(shí)的位置一定要統(tǒng)一，同時(shí)力度與音色在這一段中不再有所保留，而是全部展現(xiàn)出來。在馬小明演唱的版本中，由最開始的bB大調(diào)，在中段結(jié)束后轉(zhuǎn)入C大調(diào)，進(jìn)一步對應(yīng)了唱詞中對哥哥的心思，同時(shí)進(jìn)一步推動(dòng)音高，達(dá)到整首歌曲的高潮。在演唱時(shí)要注重情感在再現(xiàn)段A中的遞進(jìn)，以及在轉(zhuǎn)調(diào)后的音高以及音準(zhǔn)的把握。再現(xiàn)段A最后部分對整段的最后一句進(jìn)行了重復(fù)，這種手法在山西聲樂作品以及山西民歌中都是較為常見的，在進(jìn)一步延長旋律的同時(shí)，對情感進(jìn)一步加強(qiáng)，最后由漸慢的長時(shí)值徵音收尾，旋律仍然落在調(diào)式主音上，全曲結(jié)束。

可以看到《櫻桃好吃樹難栽》在作品整體結(jié)構(gòu)上一共分為三段，在演唱時(shí)要注意再現(xiàn)段與首段在表達(dá)與情感上都應(yīng)該做出區(qū)分，同時(shí)中段也是整部作品比較出彩的部分，演唱時(shí)要有所區(qū)分，不應(yīng)一種模式唱到結(jié)尾。

三、《櫻桃好吃樹難栽》唱詞探析

（一）方言唱詞

方言唱詞是民歌最典型的特征，也是民歌中“民”的體現(xiàn)，它體現(xiàn)出歌曲的地域性、民族性。我們在演唱《櫻桃好吃樹難栽》時(shí)，其中的唱詞均應(yīng)按照左權(quán)方言進(jìn)行發(fā)音，這樣演唱出的民歌才能具有左權(quán)民歌的風(fēng)味，也就是我們常說的歌曲的“味道”。

1.兒化詞

在左權(quán)民歌中，兒化詞是運(yùn)用得較為普遍和較為尋常的唱詞。可以看到，《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲中的兒化詞就有著大量運(yùn)用，唱詞“有了那些心思”，在演唱時(shí)要變?yōu)椤坝辛四切﹥盒乃肌保吧降さら_花”在演唱時(shí)要唱成“山丹丹開花兒”，這些兒化詞的加入在實(shí)際功能以及語義上并不與原詞沖突，表達(dá)的語義也與原詞基本一致，但是體現(xiàn)出左權(quán)方言的口語色彩，也使得演唱左權(quán)民歌時(shí)能比較完整地反映左權(quán)方言中的兒化韻。

2.疊詞

歌詞大量運(yùn)用了疊詞手法，疊詞是左權(quán)地方語言的一大特點(diǎn)。地方民歌曲調(diào)便是在基本方言的基礎(chǔ)上形成的，因此對于民歌中疊詞運(yùn)用的深入研究具有重要意義，其中疊詞主要分為名詞疊詞、形容詞疊詞、副詞疊詞、量詞疊詞、象聲詞疊詞等，疊詞出現(xiàn)的形式也是多種多樣，大致有ABB、ABCC、ABAB、AABB等形式，例如“山丹（丹）開花崖畔上紅”中的“丹”，“小酒盅盅量米”中的“盅”，“黑黝黝的頭發(fā)白靈靈的牙”中的“黝”與“靈”，以及“煙鍋（鍋）點(diǎn)燈半邊（邊）明”中的“鍋、邊”就屬于名詞性疊詞，它們都是以ABB的形式出現(xiàn)的；還有“谷地里高粱不一般（般）高”和“馬蓮開花綠格生（生）”這些疊詞都是以ABCC的形式出現(xiàn)的；前者為副詞性疊詞，后者為形容詞性疊詞，這些疊詞的運(yùn)用不僅豐富了民歌音韻的表達(dá)，而且復(fù)雜的語言形式能更準(zhǔn)確地將民歌中人物的感情色彩及性格特點(diǎn)淋漓盡致地表達(dá)出來。

3.襯詞

襯詞的運(yùn)用在《櫻桃好吃樹難栽》的歌詞中也是十分常見并且需要注意的。襯詞類似象聲詞或語氣助詞，例如歌詞中的“哥哥（呀）”“妹妹（呀）”中“呀”字就屬于象聲詞，“櫻桃（那個(gè)）好吃”“吹不熄（那個(gè)）燈”“翻不轉(zhuǎn)（那個(gè)）身”中的“那個(gè)”在歌詞中作為語氣助詞出現(xiàn)。另外，襯詞絕不僅僅包括這兩種詞，還有平時(shí)日常生活中的吆喝聲、哭泣聲、哀怨聲都屬于襯詞的范疇，但在本首歌曲中主要以象聲詞和語氣助詞的形式出現(xiàn)，在這里主要起到了強(qiáng)調(diào)語氣、傳遞情感的作用。在演唱時(shí)，這些襯詞是強(qiáng)調(diào)民歌韻味十分重要的部分，尤其不能忽略。

4.表音

表音成分也是左權(quán)方言最典型的特征，它們沒有實(shí)際的意義或指代意義，通常出現(xiàn)在詞頭或者詞中，部分表音成分可以理解為加強(qiáng)形容詞的作用。在左權(quán)民歌《櫻桃好吃樹難栽》的歌詞中，表音成分的運(yùn)用主要有“格、不、乎”等，這首歌曲中的“毛乎嚕嚕”中的“乎”就是表音成分的一種體現(xiàn)，例如左權(quán)方言中說到的“黃格澄澄”“軟不嘰嘰”等，這些表音成分更是山西方言典型的特征，在晉中、晉北地區(qū)，表音的運(yùn)用最為廣泛。

（二）段落結(jié)構(gòu)

在進(jìn)行歌詞的探究時(shí)，也要依托上文分析的曲式結(jié)構(gòu)。歌詞與曲式結(jié)構(gòu)相同，也是一個(gè)三段式的布局。《櫻桃好吃樹難栽》整首歌曲可分為三個(gè)部分，上文已經(jīng)進(jìn)行詳細(xì)說明，下文將從句讀角度進(jìn)一步敘述。

第一段有四句歌詞，每句的句式不同于古詩詞、詩歌一類作品有嚴(yán)格的4+3或者3+2的要求。由于加入了方言中兒化音或者襯詞等，使得寫作手法較為隨意，但每兩句要求押韻，第一、二樂句的最后一個(gè)字分別為“載、開”，所以它的韻腳為“ai”，第三、四樂句的最后一個(gè)字分別為“紅、人”，因?yàn)樵谧髾?quán)方言中，“人”字的發(fā)音會(huì)從前鼻音的“ren”變成后鼻音的“reng”，所以它的韻腳為后鼻音“ng”，依然是押韻的。第一段開始以典型的左權(quán)開花調(diào)固定型、呼應(yīng)式引入，對故事進(jìn)行講述，后兩句的唱詞中上句以山丹丹開花為起興，下句直接點(diǎn)明主題。歌詞在第一段中多是陳述性的描述，無論是“櫻桃好吃樹難栽”，還是“山溝溝、山洼洼”，抑或“磨爛一對鞋”，這一整段都是敘述性特別強(qiáng)并且畫面感特別生動(dòng)的句子，在演唱時(shí)要結(jié)合旋律以及歌詞的情感，在歌曲開頭展現(xiàn)一種娓娓道來的講故事的生動(dòng)之感，并且力度不應(yīng)該過強(qiáng)，注重情感抒發(fā)要大于過多的技巧裝飾。

第二段的唱詞共四句歌詞，屬于整首歌曲的展開部分，也是全曲的高潮部分，四個(gè)樂句是遞進(jìn)式的情感推動(dòng)。前兩樂句唱詞采用擬人的修辭手法，歌詞中“谷地里高粱不一般高，人里頭挑人就數(shù)你好”這種比喻將哥哥比作谷地里出眾的高粱，表現(xiàn)出對暗戀對象的贊美欣賞，可以看出其中蘊(yùn)含著真摯、樸實(shí)、直接的情感。山西民歌經(jīng)常以擬人的方式來表現(xiàn)情感，例如定襄民歌《大紅公雞毛腿腿》。后兩樂句的唱詞簡單明了地形容對哥哥的思念，給人以身臨其境的感受，想念哥哥想得“前半夜吹不熄個(gè)燈，后半夜翻不轉(zhuǎn)個(gè)身”。此時(shí)，更有一種甜蜜，又有一種心癢的戀愛之情。如果說第一段是羞澀委婉的傾訴，第二段則是熱情奔放的表達(dá)，這樣的表達(dá)方式在許多山西民歌中得到體現(xiàn)，例如《打酸棗》《夢夢》等均是在第二段進(jìn)行展開。在演唱中段時(shí)，結(jié)合歌詞來看，一定要演唱出真摯、樸實(shí)的感覺，技巧不外露，演唱不浮夸，凸顯出山西民歌的“實(shí)在”之感。

第三段的唱詞共四句歌詞，歌詞內(nèi)容與第一段形成呼應(yīng)關(guān)系，寫作手法與第一段的歌詞形成對仗關(guān)系，同時(shí)從結(jié)構(gòu)上看，第三段是第一段的變化再現(xiàn)，歌詞跟再現(xiàn)的旋律不同，旋律上保持原有旋律，這是為歌曲整體的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行考慮，但是在歌詞上，更進(jìn)一步體現(xiàn)出對心上人的想念；同時(shí)這個(gè)位置也是全曲的最高潮，通過一系列細(xì)節(jié)描寫，并且引入辣椒等意象，進(jìn)一步在歌詞上強(qiáng)化情感，較為熱情、奔放，在演唱時(shí)要將這種情感進(jìn)行強(qiáng)化與升華。最后一段中四個(gè)樂句唱詞的最后一個(gè)字分別為“明、窮、生、心”，由于在左權(quán)方言中“心”字的發(fā)音會(huì)從前鼻音的“xin”變成后鼻音的“xing”，所以它的韻腳為后鼻音“ng”，四個(gè)樂句依然是押韻的；最后的尾聲是對第三段中第四樂句的變化反復(fù)，留給

聽眾以無限回味。

四、《櫻桃好吃樹難栽》唱腔探析

（一）咬字發(fā)音

咬字與發(fā)音是演唱好一首作品的重要前提，由于這首歌曲是一首左權(quán)民歌，所以在演唱時(shí)要在利用好發(fā)聲技巧的前提下，咬清字、發(fā)好音。咬字發(fā)音時(shí)需要把握要領(lǐng)，每個(gè)漢字的聲母、韻母要讀準(zhǔn)。同時(shí)不能簡單地用普通話發(fā)音的方式來進(jìn)行演唱，而是要在左權(quán)方言發(fā)聲的基礎(chǔ)上進(jìn)行演唱，將方言的韻味帶入作品演唱中。

《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲的第一句“櫻桃（那個(gè)）好吃樹難栽”中的“櫻”字，在咬字時(shí)應(yīng)當(dāng)較重，利用唇齒將字咬住后，從上顎的位置甩出；由于這首歌曲為四二拍節(jié)奏，所以每小節(jié)第一個(gè)字的力度相對于后幾個(gè)字來說應(yīng)該較強(qiáng)，在咬字時(shí)要注意節(jié)奏韻律的感覺。發(fā)音是演唱這首歌曲的難點(diǎn)，在演唱時(shí)為了表現(xiàn)地域性，語言應(yīng)該采用左權(quán)方言，例如歌詞中的“有了那些心思”中的“了”，原本發(fā)音為“l(fā)iao”，而實(shí)際演唱時(shí)要唱成“l(fā)ao”，歌詞中的“綠（格）生生”中的“綠”字，實(shí)際演唱時(shí)要唱成“l(fā)u”，還有“人”“心”都要從前鼻音“xin”“ren”變?yōu)楹蟊且簟皒ing”“reng”，其次還有“山溝溝山洼洼”中的“山”字，應(yīng)該由“shan”的發(fā)音變換為“san”，還有“不一般般高”中的“不”字應(yīng)該由“bu”變?yōu)椤癰e”，這就要求我們在演唱之前對左權(quán)方言有基本的了解。通過學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)胤窖裕Y(jié)合歌曲中的唱詞，運(yùn)用正確的咬字發(fā)音，才能更好地將這首作品的民族特色通過演唱傳遞給聽眾。

（二）潤腔

潤腔是指一些時(shí)值較短的音符，圍繞在旋律音的周圍。山西民歌是在地方方言的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、地理位置等因素而形成的一種歌唱形式，山西民歌的旋律曲調(diào)也是在山西地方方言的基礎(chǔ)上形成的，因此，我們在演唱《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲的過程中，能否準(zhǔn)確把握好潤腔關(guān)乎能否完整、完美地表達(dá)這首民歌作品。

1.倚音

倚音裝飾技法在《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲中得到了充分運(yùn)用，例如第一句唱詞“櫻桃好吃”中的“櫻”字，譜子上的音高為小字二組的e，但在實(shí)際演唱時(shí)要加一個(gè)小字二組的g作為前倚音，這樣就由單一的旋律音變成了一個(gè)帶倚音的旋律。這些音符在譜面上并沒有具體標(biāo)注，所以在運(yùn)用時(shí)要考慮左權(quán)方言的特點(diǎn)，在適當(dāng)位置進(jìn)行添加，只有這樣的倚音才能夠起到加強(qiáng)語氣語調(diào)、體現(xiàn)民歌風(fēng)俗的作用。

2.滑音

《櫻桃好吃樹難栽》中運(yùn)用到了許多的滑音，例如“櫻桃那個(gè)好吃樹難栽”中“好、吃”兩個(gè)字，“有了這些心思”中的“思”字，這些音在譜子中都有具體標(biāo)注，在演唱時(shí)要按譜面上所標(biāo)注的內(nèi)容來進(jìn)行演唱。在演唱滑音時(shí)，由于音域跨度較大，因此在保持音色的統(tǒng)一上較為困難，要注意氣息的支持足夠穩(wěn)定，在發(fā)聲時(shí)保持連貫性等技巧，這些技巧都是演唱好滑音最重要的條件。

3.波音

波音在《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲中得到了大量運(yùn)用，譜子中也標(biāo)注了大量波音記號。例如“谷地里的高粱不一般般高”中的“般”，“就屬你妹妹好”中的“好”，“半邊邊明”中的“邊”，“不嫌你窮”中的“你”等都使用了波音，我們在演唱波音時(shí)，聲音要輕巧靈活，強(qiáng)弱的關(guān)系需要準(zhǔn)確把握，比如對強(qiáng)出弱收還是弱出強(qiáng)收要有正確的理解，在不同位置的強(qiáng)弱變化也不同。同時(shí)演唱時(shí)聲音的位置要集中，不可在波音的第二或第三個(gè)音將位置變低，影響波音的一致性與連貫性。

（作者單位：太原師范學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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［2］羅嘯.山西民歌《櫻桃好吃樹難栽》音樂特征及演唱分析［D］.成都：成都大學(xué)，2022.