俄羅斯新藝術風格書籍插畫中的代表

薩莎

關鍵詞：圖書插圖；俄羅斯新藝術；裝飾；童話插圖；俄羅斯藝術。

引言：俄羅斯兒童書籍插圖的歷史豐富而迷人，這一領域最聰明的人物之一是葉蓮娜·波列諾娃。她被認為是俄羅斯第一位兒童文學專業插畫家，并為這一藝術流派的發展作出了重大貢獻。 研究葉蓮娜·波列諾娃的生活和工作的目的是更詳細地研究她對兒童文學插圖發展的貢獻，以及確定她對后世藝術家的影響。這項研究意義重大，因為它可以讓您更好地了解和評估插圖畫家對藝術史和兒童文學史的貢獻，以及擴展您對此主題的視野和興趣。

? 一、俄羅斯新藝術

俄羅斯現代主義的插畫在白銀時代蓬勃發展，除了泛歐洲的趨勢，也有自己的民族特色，尤其是在美術領域。俄羅斯現代主義的特點是可塑性的表現力和雅美。俄羅斯藝術家風格對絕美的追求和對民間美術現象的興趣，在神話和神話主題中表現突出，作品將虛擬和現實聯系起來。在19世紀下半葉至20世紀初，民間藝術的美學成為許多藝術家自身詩意世界的一部分。尊重國家遺產成為俄羅斯現代主義的標志之一，同時人們對藝術形式有了新觀點。俄羅斯現代主義與歐洲現代主義的主要區別是它的折衷主義，黑色現代主義與新古典主義、非巴洛克和非俄羅斯風格的混合。非俄羅斯現代主義的中心是兩個創意與藝術協會：阿布拉姆采沃和塔拉什基諾。19世紀70年代，在阿布拉姆切沃的莊園里，形成了一個由先進藝術知識分子代表組成的圈子，其中包括著名藝術家В.А.謝羅夫、К.А.科羅溫、И.Е.列平、М.В.弗魯別利、М.В.涅斯捷羅夫和М.В.亞昆奇科娃。葉蓮娜·波列諾娃也是阿布拉姆切夫斯基小組的積極參與者之一，她為阿布拉姆切夫斯基藝術工作室的建立作了很多貢獻。

? 二、插畫創作的開始

葉蓮娜·波列諾娃不僅是一位杰出的藝術家，也是一位裝飾設計大師、一位教師和教育家。在看到波列諾娃為鄉村住宅設計的家具草圖后，英國研究人員內塔·皮卡提議將她的作品發表在英國雜志《藝術家》上。這位英國人注意到這位藝術家的戲劇風格，他在推薦信中說：“有特色的語言是北方和東方的驚人混合。”英國研究人員內塔·皮卡在一篇紀念波列諾娃的文章中寫道，正是她的繪畫激發了英國人對俄羅斯應用藝術的興趣。葉蓮娜·波列諾娃幾乎成為俄羅斯第一個兒童文學插畫家，她在兒童藝術領域引入了俄羅斯現代主義風格。葉蓮娜·波列諾娃一直對俄羅斯的故事和古風特別感興趣。在應用藝術、木制建筑、童話故事等各種表現形式中保存民間創意傳統的想法是藝術家的一貫追求。不可否認，對俄羅斯民間藝術的細致和耐心研究和對民族氣質的熱情，讓藝術家熟悉了民間傳說。在許多俄羅斯民間童話故事被外國藝術家繪制插圖之前，葉蓮娜·波列諾娃決定創作自己的童話系列作品。為了插圖創作，她不僅從阿法納西耶夫的作品集中選取了已經出版的童話故事，而且還積極地在周圍的村莊中收集童話故事。波列諾娃以現實主義的方式創作了《蘑菇之戰》《圣誕老人》《狼與狐貍》《伊萬努什卡傻瓜》《雞腿上的毛絨玩具》。其中的故事經常是在阿布拉姆采娃作品景觀背景下展開的。正如研究人員所說，葉蓮娜·波列諾娃的特點是關注西方的藝術運動，特別是英國素描畫和拉斐爾前派的成就，其中包括沃爾特·克蘭，她的影響可以追溯到19世紀80年代波列諾娃的民間童話插圖。葉蓮娜·波列諾娃從小就從祖母那里知道童話故事《蘑菇之戰》的文本。她非常喜歡給童話做插圖，所有的人物都是神奇的。她一邊畫畫，一邊回憶兒時對這個故事的印象，并把它們畫在紙上。根據童話故事，國王閣老赫決定向蘑菇宣戰，上校博羅維克開始集結軍隊。不同類型的蘑菇具有不同人群的特征。有趣的是，童話故事的意義到目前為止還具有現實性。所有的外觀、圖案和手寫字體細節都是由波列諾娃獨立開發的。她是第一個關注最美領域——神話世界的俄羅斯藝術家。她對各種花卉和草藥的興趣在她的風景畫中得到了體現，并轉化為奇異的植物裝飾品。各種令人驚嘆的圖案，波浪狀的、螺旋狀的，是現代主義時代最受歡迎的，它們保留了活力，并與民間藝術最古老的符號交織在一起。插圖通常帶有裝飾性，文本也會變成裝飾性：這一信念在中世紀手稿、古俄羅斯和西歐中世紀都有體現。通過研究裝飾圖案的象征意義，藝術家試圖理解裝飾結構的規律性和意義。在這個畫冊中，她在旅行中也創作，其中有各種各樣的裝飾圖，馬鞍的弧線，祖母綠裝飾圖案的主題等。這些速寫畫為她自己的文體探索提供了必要的材料。在俄羅斯童話故事的插圖創作中，她經常使用農民刺繡、小說、木雕等民間裝飾的主題。波列諾娃也從電影圖像，從自然圖像中找素材，她沉浸在空氣和光中，創造追求象征主義和現代主義。葉蓮娜·波列諾娃畫了很多小水彩畫，每次都給自己設定一個特定的任務，例如，展示王冠的一部分被陽光照亮，特定地區的花卉和植物等。葉蓮娜·波列諾娃為童話故事收集素材，走訪了許多俄羅斯村莊，研究了俄羅斯農民的生活方式和人們的風俗習慣。

? 三、葉蓮娜·波列諾娃插畫的特點

葉蓮娜·波列諾娃的作品有許多特點。首先是天生的細心和無可挑剔的忠誠。第二，避免去大城市，她偏愛無人居住的地方。第三，不同尋常的視角：波列諾娃的許多風景都是極端的，從下到上，從上到下。葉蓮娜·波列諾娃的插圖方法是整體的，注重細節，準確地顯示了時間、地點和情節設計，裝飾元素有機地補充了紙上的整體組成，也與內容相對應，第一張封面畫就很吸引人。葉蓮娜·波列諾娃將這本書視為一個整體，因為在此之前，在19世紀，插圖是獨立的作品。這就像一幅插在書里的畫。她選擇中世紀俄羅斯日常生活的故事并非偶然。在這幅插圖中，這位藝術家將她對考古學和歷史的熱情與對民間藝術的濃厚興趣結合起來。此時，她已經是阿布拉姆切沃莊園木工和切割車間的負責人，該車間稍早由伊麗莎白·馬蒙托娃組織。葉蓮娜·波列諾娃希望自己的書便宜，很多人都能買到。她的插圖采用了現代主義風格，使用了清晰的線條、明亮的色彩和富有表現力的輪廓，加上使用當地的顏色，確保了良好的印刷質量。在她的一生中，出版這些書是困難的——沒有足夠的印刷能力，她不得不簡化線條和減少顏色，然而，葉蓮娜·波列諾娃的作品是獨特的，并影響了整個后來的俄羅斯書籍插圖歷史。

? 四、結語

葉蓮娜·波列諾娃的創造力，對俄羅斯民間童話插圖的貢獻，不僅受到同時代藝術家的高度贊賞，也受到后來幾代藝術家和觀眾的高度贊賞。列賓說她的畫稿比希什金的好。葉蓮娜·波列諾娃的影響在比利賓的作品中尤其明顯。葉蓮娜·波列諾娃的名字很少在繪畫百科全書中被提及，她對俄羅斯圖形和裝飾藝術發展的貢獻目前仍然被低估。

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（作者單位：南京藝術學院）