中國當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇價值取向的建構

張智華　梁天宇

中國當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇的價值取向不是簡單直白的宣講，而是潛藏在劇集的畫面、聲音與時間之間，通過視聽語言、人物設計等完成價值取向的建構，例如《白夜追兇》（王偉，2017）、《無證之罪》（呂行，2017）、《沉默的真相》（陳奕甫，2020）、《隱秘的角落》（辛爽，2020）、《誰是兇手？》（孫浩，2021）、《你安全嗎？》（曹盾/楊彪，2022）、《開端》（孫墨龍/劉洪源/老算，2022）、《獵罪圖鑒》（邢鍵鈞，2022）、《漫長的季節(jié)》（辛爽，2023）、《回響》（馮小剛，2023）、《塵封十三載》（劉海波，2023）等。因此，本文從審美價值取向、社會價值取向和商業(yè)價值取向等三個維度，結合視聽語言、人物設計與傳播策略等方面的具體案例對中國當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇價值取向的建構策略進行深入分析。

一、審美價值取向建構

視聽覺是人類重要的感知神經，在人類認知世界和真理的過程中發(fā)揮著舉足輕重的作用。有關視覺文化的各種學說被用于分析影視藝術，屢屢闡發(fā)洞見。[1]相比于其他美學表達形式，視聽語言帶給人們更直觀的感受，能在更短時間內對受眾產生沖擊。作為一種借助影像表情達意的藝術，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇圍繞視聽語言已建立起完善獨立的藝術修辭。因此，分析視聽語言有助于理解當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇的審美價值取向建構策略。

（一）視聽狂歡塑造后現(xiàn)代主義美學景觀

蘇聯(lián)文藝學家米哈伊爾·巴赫金提出狂歡理論，他認為狂歡顛覆了原本等級森嚴的社會結構和社交距離，取而代之的是狂歡、喜悅的特定世界觀，全民都可以自由自在地享受其中的樂趣。[2]當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇以夸張的臺詞表演和具有沖擊力的視覺表達，將碎片化信息迅速地拼貼在一起，刺激人們的精神和審美欲望，體現(xiàn)了狂歡的精神，成為體現(xiàn)后現(xiàn)代主義美學傾向的奇特景觀。

碎片化鏡頭的迅速組接是后現(xiàn)代主義影視作品審美價值取向的典型特征之一。曹盾執(zhí)導的當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇《你安全嗎？》聚焦時下熱點的互聯(lián)網(wǎng)信息安全問題，在視聽語言表達上也貼合互聯(lián)網(wǎng)語境下的后現(xiàn)代主義美學價值取向。劇中，導演以幾乎每秒一個鏡頭的速度嫻熟地將娛樂場所內酒水的碰撞與人群的歡呼剪輯在一起。鏡頭間扭曲變形的轉場方式，絢爛奪目的色彩搭配，電子音樂的輕快節(jié)奏，加強了視聽的動感效果。當不法分子竊取人們的個人隱私時，平行蒙太奇連接了冰冷的信息進度條特寫和渾然不覺的眾人喧鬧依舊的場景，頗具后現(xiàn)代主義“賽博朋克”的審美趣味。在表現(xiàn)兩位主人公秦淮和周游第一次交手的片段時，導演的處理也十分巧妙。曹盾沒有遵循傳統(tǒng)的視聽手法，而是反其道而行之：舒緩的管弦樂取代了急促的鼓點，追逐的場景也由升格加以替代。慢中取動的新穎手法完成了對傳統(tǒng)的大膽解構，反映了后現(xiàn)代主義的審美價值取向。

在當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇中，創(chuàng)作者擅長運用戲劇化的光線設計營造詭譎驚悚的景觀。《誰是兇手》在展現(xiàn)主人公老師夏金蘭遇害的場景時，孫皓導演逆向思維選擇溫暖的陽光作為主要光源，以極富沖擊力的處理方式塑造出戲劇化效果：受害者躺在冰冷的地板上，橙色的光線從屋外投射在她的面龐上形成倫勃朗光①的典型明暗分區(qū)。隨著鏡頭的緩慢拉遠，夏金蘭面帶僵硬的奇怪笑容，身下的鮮紅血液在明亮的地板上格外醒目。此時，高長調的畫面并未如往常一般給予觀者足夠的明快與溫暖感，反而因為兇手巫術儀式化的作案手法而呈現(xiàn)出詭異的氛圍。當冷小兵和夏木推理沈雨設計讓何偉光產生夢魘的過程時，場景中的光線設計也較為精妙。導演不僅使用低調布光的技巧渲染沈雨制造的現(xiàn)實“噩夢”的詭異氣氛，更在眾人將要分析出真相之際，借助電源跳閘的設計讓原本光線充足的環(huán)境瞬間陷入黑暗，將思維空間的恐怖詭異景觀代入現(xiàn)實世界，令人不寒而栗。

故障藝術也是中國當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇中頗具后現(xiàn)代主義美學色彩的表現(xiàn)方式。所謂故障藝術是指一種在畫面中模仿電子顯像設備故障狀態(tài)的視聽手法，常用以表現(xiàn)“意外的突變和缺憾的美感”[3]。每當《心理罪》（五百，2015）中刑警邰偉回憶自己在販毒集團當臥底的痛苦經歷時，畫面上就會出現(xiàn)劇烈的晃動與電信號的彩色噪點破壞畫面的穩(wěn)定性。借助故障藝術本身的殘缺與失真，喚醒受眾潛意識中的損壞記憶，進而產生感同身受的心理暗示，直觀又新奇地體現(xiàn)出人物回憶時所承受的心理傷害。

（二）真實再現(xiàn)傳達現(xiàn)實主義審美價值取向

自《白夜追兇》《無證之罪》起，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇一直堅持運用精良的視聽語言追求真實效果，為觀眾提供身臨其境的現(xiàn)場感。2020年，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇在現(xiàn)實主義美學表達上持續(xù)發(fā)力，通過真實再現(xiàn)的視聽語言建構現(xiàn)實主義審美價值取向的手法日益成熟。利用視聽語言對自然環(huán)境的逼真復現(xiàn)，是當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇建立現(xiàn)實主義審美價值取向的基礎。

劇集中人物關系的呈現(xiàn)、矛盾沖突的展開受限于自然環(huán)境，精心設計的自然環(huán)境能有效提升真實的視覺觀感，所以對自然環(huán)境的再現(xiàn)在一定程度上彰顯了劇集的審美價值取向。例如，由歐豪主演的當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇《膽小鬼》（張曉波，2022）將故事背景設計在世紀之交的一座東北小城中，通過十年間發(fā)生的兩起跨時空卻高度相似的命案，講述了一個關乎人性善惡的青春故事。為了讓故事內容真實可信，導演借助視聽語言著力表現(xiàn)出小城的冰冷蕭瑟。劇情始于一次搶劫案件：灰藍色的天空下，白色的水蒸氣彌漫時而遮擋視線，褪色的建筑和雕塑已覆蓋上厚實的積雪，路邊霧凇沆碭、寒風呼嘯、人煙稀少。在白茫茫的風雪中，一伙惡徒殘忍地殺害了無辜的廠長并劫走了工人們四個月的工資。《膽小鬼》全方位展現(xiàn)了衰落的東北老城，嚴寒的自然環(huán)境讓突然出現(xiàn)的暴力犯罪顯得真實可信，增強了劇集的沉浸感與真實感，體現(xiàn)出顯著的現(xiàn)實主義美學價值取向。

值得一提的是，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇在視聽語言上的真實再現(xiàn)不是對現(xiàn)實環(huán)境的機械搬運。正如美國學者弗·杰姆遜指出，現(xiàn)實主義并不是鏡像般被動地復制現(xiàn)實世界，“摹仿現(xiàn)實中發(fā)生的一切，那將是很枯燥無味的，同時也歪曲了現(xiàn)實主義”[4]。有時，創(chuàng)作者會利用視聽元素重建犯罪現(xiàn)場，還原犯罪過程，通過虛擬現(xiàn)實的方式幫助觀者更好地理解懸疑案件背后的推理邏輯。在《獵罪圖鑒》中，沈翊要求杜城對自己在輝格酒店的行動軌跡進行復盤。導演并沒有選擇傳統(tǒng)的情景再現(xiàn)手法，而是通過鏡頭語言讓沈翊進入杜城的講述時空，以第三人稱的視角全程觀察案件的經過，并結合現(xiàn)實時空中沈翊的觀察建構出真實可信的推理世界。同時，當畫面展示沈翊在案發(fā)現(xiàn)場的觀察時，引入杜城的聲音旁白，從而貫通了多維時空。

由此可見，創(chuàng)作者們可以嫻熟地運用多種視聽語言手法展示富有真實感的影像效果，進而傳遞出當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇在審美價值取向上對現(xiàn)實主義美學的實踐。

二、社會價值取向建構

中國當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇以展現(xiàn)偵破案件、維護法治社會為主要內容。在社會價值取向上，傳遞出贊美團結協(xié)作的集體主義精神、關注邊緣群體的人文主義精神和追求公平正義的社會主義法治精神。人是戲劇的主人公，對事件起到支配作用。作為表現(xiàn)人類高智商活動的劇集，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇容易引起觀眾注意的是劇中鮮活的人物設計。劇中不同人物的性格特質和行為舉止，在潛移默化中透露出當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇的社會價值取向。因此，分析人物設計有助于理解當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇的社會價值取向建構策略。

（一）主要人物塑造承載社會核心價值

不論是《法醫(yī)秦明》里嚴謹細致的法醫(yī)秦明，還是《白夜追兇》中睿智沉穩(wěn)的刑偵支隊隊長關宏峰，抑或是《沉默的真相》里舍生取義的正義檢察官江陽……在當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇中，創(chuàng)作者們通常會將主要人物，特別是主人公塑造為“卡里斯馬”型人物。所謂“卡里斯馬”型人物是指在藝術作品中超越世俗、富有神圣感召力的偉大英雄人物。學者王一川認為：“卡里斯馬”代表了文化內部價值體系，是“賦予混亂以秩序的特殊力量。”[5]因為“卡里斯馬”型人物代表了社會核心的文化價值觀念，所以具備“卡里斯馬”特征的當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇中的主要人物能夠體現(xiàn)劇集的社會價值取向。

首先，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇的主要人物自身可以有不足，但在重大問題上應當具備非凡的勇氣，堅持社會主流價值取向。《開端》中的肖鶴云，是一個在無意間卷入時空循環(huán)的游戲架構師。起初肖鶴云的身上有著固執(zhí)己見、冷漠無情等諸多性格缺陷，他在有機會可以正常離開公交車后，拒絕與希望報警解救其余乘客的李詩情一起行動。在肖鶴云看來，善良和勇敢應與能力相匹配，而李詩情的舉動只會增添麻煩。但隨著時間推移，肖鶴云也逐步意識到自私性格的弊端，其人物性格向勇敢負責、博愛尚義方面發(fā)生轉變。在最后的生死考驗時刻，強撐虛弱的身體制止犯罪分子，令觀眾感受到其人物形象的升華。由此可見，在塑造主要人物價值取向時，應當與社會主流觀念相統(tǒng)一。

其次，強調主人公的群眾屬性能夠體現(xiàn)集體主義精神的社會價值取向。盡管主人公是劇集中挺身而出的英雄，但當代中國主流文化對集體英雄和個人努力的辯證價值觀念要求當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇既要塑造典型人物，又要堅持集體主義價值觀念。例如，《沉默的真相》（陳奕甫，2020）中江陽為伸張正義而獨自奔走多年，但多年來因為黑惡勢力過于強大而收效甚微。最后江陽的努力感動了眾人，在集體行動的配合下制造死亡疑案，引發(fā)對“侯貴平案”的重新調查。最后，受害者們獲得了遲來的正義和公道。可見，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇彰顯了人人皆可成為英雄，而英雄應該具有正確的價值觀。

最后，對主要人物的塑造也需要兼顧大眾對于個人英雄的崇拜情節(jié)。在過往古今中外的懸疑刑偵題材藝術作品中，創(chuàng)作者們塑造了如夏洛克·福爾摩斯、赫爾克里·波羅、明智小五郎、狄仁杰等經典人物形象，也奠定了主要人物形象的基調：他們普遍擁有較高的智商和冷靜思考的能力，不僅很少判斷失誤，甚至擁有某項異于常人的技能幫助他們帶領眾人還原案情真相。他們與犯罪分子之間的較量往往不涉及利益之爭，而是正義與邪惡、法律與私刑之間的對抗。[6]因此，在塑造當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇主要人物時，也需要考慮到其應具備優(yōu)秀的案件偵破能力，可以在蛛絲馬跡之間抽絲剝繭，引導觀眾穿越懸疑迷霧。

（二）次要人物多維設計映射社會現(xiàn)實

在英國小說家福斯特的文學理論著作《小說面面觀》中，福斯特提出扁形人物和圓形人物的區(qū)別。所謂扁形人物是由一個簡單意念所創(chuàng)造出的“最單純的形式”；而圓形人物則是給人以新奇感的復雜形象。[7]底特律編輯羅伯特·麥基將維度概念引入人物形象塑造之中，豐富了圓形人物的內涵。在他看來，“維”是人物塑造與深層性格之間，以及人物性格之內的矛盾。優(yōu)秀的人物形象往往是擁有復雜特質的多維人物，人物性格和行動中的種種矛盾將成為吸引注意的焦點。[8]

從常理出發(fā)，主要人物作為當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇的核心，理應是一個豐滿的圓形人物。但是學者付李琢指出，當代懸疑刑偵題材影視劇創(chuàng)作中存在人物塑造悖論。[9]為了讓主人公堅持主流的社會價值觀，原本應當立體塑造的主要人物被局限于單一維度、不能存在多義性的灰色地點；而次要人物則可以獲得更多維度的塑造，他們的悲歡離合映射了社會現(xiàn)實，他們復雜的行為選擇也承載了更多的社會價值取向。

當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇《開端》成功塑造了多位具有鮮明性格特質的圓形次要人物形象，并借助他們體現(xiàn)了社會中普通百姓的縮影。例如，乘客焦向榮是飽經磨難的中年農民工，也是平日里容易被城市發(fā)展忽視的人群。該劇在塑造焦向榮形象時，創(chuàng)作者從五種層次逐漸遞進。首先，焦向榮以貧苦勞工的形象出現(xiàn)：他蝸居在城市角落的車庫，樸素的衣著沾滿塵土；其次，因為成績優(yōu)異的女兒要輟學打工而焦急卻又無能為力，迫于生計登上了投奔工友的45路公交車；再次，焦向榮在車上默默為李詩情提供衛(wèi)生用品的舉動，體現(xiàn)出這個木訥男人的細心和善意；當肖鶴云希望焦向榮能夠見義勇為時，人物并沒有像英雄般爽快答應而是牽掛是否能夠獲得獎勵，頓時將一個中年男人面對危機時的謹小慎微描摹呈現(xiàn)；最后，他毫不猶豫地加入到制止罪行的行列中。創(chuàng)作者賦予焦向榮辛苦奔波的民工、含辛茹苦的父親、細致貼心的路人、謹小慎微的普通人、勇敢正義的市民等五層維度。借助次要人物豐滿細膩的形象，《開端》努力探討如何包容外來務工人員、未成年兒童教育、社會貧富差距等深刻的社會議題，試圖傳遞包容平等、關愛邊緣群體的社會價值取向。同時，人物關鍵時刻無謂利益的挺身而出，也體現(xiàn)出對于勞動人民質樸、勇敢和熱情的贊美，呈現(xiàn)出強烈的人文主義情懷。

（三）探求人情法理邊界的社會價值

美國學者查·德里認為，經典懸疑刑偵題材文藝作品至少需要由罪犯、偵探和受害者組成，三種角色之間可以構成互為對立關系的三角關系。[10]譬如，罪犯與受害者之間構成罪惡情節(jié)，偵探與罪犯之間構成貓鼠游戲，受害者與偵探之間構成懸疑謎題。但是，中國當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇人物塑造顛覆了經典三角關系，“偵探、罪犯與受害者的角色邊界逐漸消解，且每兩者之間的距離可以無限接近，甚至出現(xiàn)角色間的相互轉化”[11]。在當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇中部分行兇者和受害者的身份界限日益模糊，不論是《隱秘的角落》里一錯再錯的張東升和朱朝陽，還是《無證之罪》中以極端方式逼迫警方重啟妻女失蹤案調查的駱聞，或是《開端》中試圖以爆炸案為女兒尋求公道的王興德夫婦……他們雖是觸犯法律的施害者但同時也是復雜社會矛盾的受害者。當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇通過在人物形象塑造上消解角色身份的邊界，融入更多人情與現(xiàn)實的考量。人物設計的復雜與多義，傳遞出具有人文主義精神的社會價值取向，有助于觀眾思考社會犯罪背后的問題。

與角色邊界消解化不同，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇在法律邊界上日益明確，劇中人物對法律法規(guī)的嚴格遵守體現(xiàn)出鮮明的捍衛(wèi)法治與規(guī)則的社會價值取向。在《暗黑者》（周琳皓，2014）、《余罪》（張睿，2016）等題材拓荒階段的劇集還存在辦案人員的法外私刑或超脫法律范圍的調查取證，但此后的當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇中出現(xiàn)的執(zhí)法人員都堅決捍衛(wèi)法律法規(guī)，表現(xiàn)出宣傳法治精神、堅持依法辦案的社會價值取向。例如，《誰是兇手》中迫切希望知道“海舟案”真相的警察冷小兵和夏木被排除在專案組之外，但是兩人仍選擇相信組織安排、遵守回避制度，不去觸碰近在咫尺的卷宗檔案；《開端》塑造了恪盡職守的刑警隊長張成，當李詩情詢問張成如果他收到陌生報警短信是否會立即出警時，張成表示：自己不害怕遭遇假警，因為如果警情是真的，將有機會挽救全車人的生命，他相信所有警察都會做出一樣的舉動。《開端》通過張成之口道出警察的意義，給予公眾在危難時刻要信任警方的信息，也彰顯了警方捍衛(wèi)社會公平正義，守護人民群眾生命財產安全的積極價值取向。此外，一些特殊角色的加入，也拓展了當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇社會價值取向的內涵。例如《你安全嗎？》在劇集人物之外還設計了安全科普員的形象，通過該人物的講解向觀眾傳播信息安全知識，提高觀眾防范意識和采取法律途徑正確維護自身權益的價值觀念。

由此可見，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇通過鮮活的人物形象申明法理邊界，包容人情冷暖，在社會價值取向呈現(xiàn)上達到情法兼顧的境界。

三、商業(yè)價值取向建構

法國哲學家讓·鮑德里亞論述了商業(yè)價值的重要性，他在《象征交換與死亡》中指出，當代社會是由大眾媒介構成的“仿真”世界，泛濫的擬像在消弭于現(xiàn)實的分界線中，消解了真與假、美與丑等價值判斷，而商業(yè)利益則是打造“仿真”世界的主導因素。[12]鮑德里亞的理論主張具有一定的道理。互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺希望觀眾在觀看當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇的過程中會不由自主地被劇集內容吸引，在潛移默化之中陷入資本編織的欲望之網(wǎng)。因此，互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺需要通過適合的傳播策略吸引受眾注意，而傳播策略也在商業(yè)價值取向的建構中發(fā)揮重要的作用。

（一）社交媒介互動激發(fā)劇集營銷

學者宋秉華指出，在互聯(lián)網(wǎng)技術大行其道的今日，當代中國已從傳統(tǒng)的人際社會進入人際流量社會。公眾每日需要處理海量的信息，來自熟人傳遞的信息因為信源可靠程度較高通常信息本身也會被默認擁有一定的可信度。[13]同時，移動智能設備的普及讓公眾形成通過社交媒介快速獲取最新訊息的依賴。因此，包括微博、彈幕在內的社交媒介成為當代涉案網(wǎng)絡劇進行營銷傳播的理想渠道。

作為開放式的社交媒介平臺，微博用戶使用媒介的成本較小，可以在獲取信息的受眾與發(fā)布信息的傳播者之間靈活切換，因此頗受青年群體喜愛。當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇在微博的營銷方式主要有話題營銷和粉絲互動兩種路徑。首先，微博按內容形成的興趣社區(qū)和按關注度形成的熱搜榜單，讓互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺可以利用垂直化的圈層區(qū)分精準地尋覓潛在受眾開展營銷，提升劇集知名度。此外，互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺還利用微博上活躍的明星粉絲群體，通過轉發(fā)、抽獎等互動方式，讓粉絲參與到劇集的營銷活動中。微博的互動營銷在一定程度上有助于當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇打破題材壁壘，吸引普通公眾觀看劇集，而粉絲則在不知不覺中成為資本的“數(shù)字勞工”。

彈幕互動也是當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇常用的社交媒體傳播策略之一。彈幕互動是觀眾在觀看網(wǎng)絡視頻時，即時發(fā)布觀點的一種互動行為。早期的彈幕互動是觀眾觀看體驗的反饋，讓素昧平生的觀眾可以隨劇集內容推進交流觀點，進而形成群體認同感的愉悅情緒。在洞悉彈幕的積極影響后，當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇有意識地通過彈幕互動引導觀眾參與討論，從而與劇集深度綁定。例如，騰訊視頻允許觀眾在觀看時以劇中人物作為頭像發(fā)表彈幕，或是在關鍵部分以彈幕形式進行預警。互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺有意識地引導觀眾發(fā)表彈幕，不僅激發(fā)了觀眾的參與感和歸屬感，又有利于讓部分觀眾形成為追求彈幕效果反復觀看劇集的習慣，增強了受眾黏性。

社交媒介的營銷傳播，既減少了當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇在傳統(tǒng)媒介投放廣告的成本，又提升了劇集在網(wǎng)絡受眾中的觀看欲望，契合投資方追求最大利益的商業(yè)價值取向。

（二）劇場化策略構建懸疑空間

在激烈的網(wǎng)絡視聽賽道競爭中，各大互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺已不再滿足于單部作品成功所帶來的短期關注度。它們希望能夠培養(yǎng)忠實的網(wǎng)絡劇受眾，以免用戶注意力被游戲或短視頻平臺分流。經過多年發(fā)展，網(wǎng)絡劇市場題材細分化與受眾分眾化趨勢逐步明朗。當代懸疑刑偵題材領域的受眾往往比其他觀眾更具有互動與付費的意愿。因此，愛奇藝、優(yōu)酷視頻和芒果TV等互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺紛紛啟動劇場化策略，將當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇集中于劇場播放。

互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺試圖通過劇場化策略構建主題化、精細化、互動化的立體式矩陣傳播模式，最終形成如鮑德里亞“超空間”理論所預言的懸疑空間。調查顯示，56%的受訪者認為劇場化策略有助于互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺增強用戶黏性，另有受訪者表示劇場化策略能更好地滿足用戶需求。[14]因此，在懸疑空間內，劇場化傳播策略有利于互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺打造高辨識度的商業(yè)品牌；維護優(yōu)質用戶續(xù)約，吸引全新用戶付費；創(chuàng)新當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇的傳播方式，刺激精品化劇集創(chuàng)作與平臺招商引資等，最終拓展了平臺商業(yè)價值。

例如，優(yōu)酷推出“懸疑劇場”播出《白夜追兇》等劇，受到廣大網(wǎng)民好評，豆瓣評分9.0以上①。愛奇藝于2020年推出“迷霧劇場”，首部劇集《十日游戲》（臧溪川，2020）上線即獲得好評。此后，《隱秘的角落》（辛爽，2020）、《非常目擊》（楊苗，2020）、《在劫難逃》（五百，2020）、《沉默的真相》（陳奕甫，2020）、《八角亭謎霧》（王小帥/花箐，2021）、《淘金》（蔣卓原，2022）等劇集陸續(xù)登陸“迷霧劇場”，保證劇場在全年無間斷地播出優(yōu)質當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇。此外，劇場化策略也有助于互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺對不同等級用戶的權利進行區(qū)分。平臺的VIP會員不僅可以比普通用戶提前看到最新的劇集內容，部分互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺甚至允許VIP會員在劇集上線兩天之后就可以直接觀看大結局。由此可見，劇場化的傳播策略已經成為互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺拓展自身商業(yè)價值的重要運營策略。

劇場化的傳播策略是當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇價值取向建構過程中的重要一環(huán)，體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺的商業(yè)價值取向由早期的粗放式追逐短期利潤，向長遠布局、精細化發(fā)展的轉變。當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇在商業(yè)價值取向上的發(fā)展，也將會在以劇場化運營為代表的傳播策略支持下，構建出更符合受眾與平臺利益的商業(yè)價值取向。

結語

價值取向的本質是主體所持有的意識形態(tài)的基本價值立場，以及與外部世界交互中所表現(xiàn)出的態(tài)度傾向。任何一個能引起受眾廣泛共鳴的藝術作品，必然在內核上符合其價值取向。中國當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇作為近年來頗受歡迎的題材，其價值取向能在一定程度上反映當代中國社會和人民對待罪案與法治的思想情感。通過對中國當代懸疑刑偵題材網(wǎng)絡劇價值取向進行深入研究，有助于明確價值取向對該題材劇集的演化規(guī)律、建構方式和形成因素的影響，對未來創(chuàng)作更多人民喜愛的文藝作品具有積極的指導意義。

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【作者簡介】? 張智華，男，安徽合肥人，北京師范大學藝術與傳媒學院教授、博士生導師、網(wǎng)絡影視研究中心主任，中國高校影視學會網(wǎng)絡視聽專業(yè)委員會副主任、副理事長，主要從事影視藝術、網(wǎng)絡影視研究；梁天宇，男，江蘇南京人，北京師范大學藝術與傳媒學院博士生，主要從事影視藝術、網(wǎng)絡影視研究。

【基金項目】? 本文系張智華主持國家社會科學基金藝術學重大項目“中國網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目研究”（批準號：17ZD02）階段性成果。