多元維度、方法突破與史學(xué)意義

許涵之　張明浩

2024年1月26日，經(jīng)過(guò)20余天，29萬(wàn)影/劇迷、數(shù)百名北京大學(xué)/浙江大學(xué)影視專業(yè)學(xué)生代表、50余位國(guó)內(nèi)知名影視專家的三輪依次票選，由北京大學(xué)影視戲劇研究中心、浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院、1905電影網(wǎng)、中國(guó)國(guó)際廣播出版社合作推出的《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)2024》之“2023年度中國(guó)十大影響力電影/電視劇”結(jié)果出爐并向社會(huì)公布。

2023年度十大影響力電影分別是（按第三輪五十位專家票選票數(shù)排序）：《流浪地球2》（52票）、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》（51票）、《封神第一部：朝歌風(fēng)云》（48票）、《滿江紅》（41票）、《八角籠中》（38票）、《宇宙探索編輯部》（37票）、《三大隊(duì)》（36票）、《消失的她》（34票）、《無(wú)名》（32票）、《年會(huì)不能停！》（30票）；2023年度十大影響力電視劇分別是：《狂飆》（52票）、《繁花》（51票）、《三體》（50票）、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》（49票）、《父輩的榮耀》（37票）、《去有風(fēng)的地方》（35票）、《新聞女王》（33票）、《平原上的摩西》（31票）、《不完美受害人》（27票）、《夢(mèng)中的那片海》（25票）。

《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》“年度十大電影/電視劇”評(píng)選活動(dòng)自2017年誕生以來(lái)已舉辦七屆，曾獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，廣受學(xué)界、業(yè)界好評(píng)。《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》的評(píng)選過(guò)程科學(xué)、透明，評(píng)價(jià)維度全面、多元，評(píng)選階段審慎考察了作品的多面性、影響力、話題性、人民性、美學(xué)性、商業(yè)性，評(píng)選結(jié)果基本反映了2023年中國(guó)影視行業(yè)的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)與發(fā)展趨勢(shì)。

一、前瞻性、藝術(shù)性與大眾性兼顧的評(píng)選機(jī)制

影視評(píng)選、評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)是影視生產(chǎn)生態(tài)系統(tǒng)不可或缺的重要組成部分，其議程設(shè)置、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、結(jié)果生成既反映當(dāng)前文化政策、管理制度、資本運(yùn)作、美學(xué)趨向相互影響下的影視評(píng)價(jià)體系和輿論狀況，又嘗試在意見(jiàn)爭(zhēng)鳴和觀點(diǎn)平衡中建立具有歸納性和公信力的最大共識(shí)，進(jìn)而推動(dòng)影視藝術(shù)創(chuàng)作觀念的良性發(fā)展和其對(duì)影視生產(chǎn)活動(dòng)的有效反哺。因此。各類(lèi)影視節(jié)展的評(píng)選與創(chuàng)投活動(dòng)，“皆意在通過(guò)多視角、多維度的評(píng)鑒打造百家爭(zhēng)鳴的場(chǎng)域”，以此來(lái)“提供相對(duì)客觀且具權(quán)威性的反饋與品評(píng)”[1]，最終呈現(xiàn)具有時(shí)代特征、中國(guó)特色、藝術(shù)力量、社會(huì)價(jià)值的表彰體系和評(píng)價(jià)話語(yǔ)，為影視行業(yè)的健康良性發(fā)展持續(xù)賦能。

第七屆中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)“十大影響力電影/電視劇”評(píng)選以前期籌備和正式評(píng)選兩個(gè)環(huán)節(jié)構(gòu)成，前期籌備跨時(shí)數(shù)月，通過(guò)細(xì)密爬梳2023年影視行業(yè)內(nèi)容產(chǎn)出，以“影響力”為關(guān)鍵詞，擇選出50部進(jìn)入第一輪網(wǎng)絡(luò)“全民網(wǎng)選”。

正式評(píng)選共經(jīng)歷以下三個(gè)階段。

第一階段評(píng)選面向大眾，尊重“網(wǎng)絡(luò)批評(píng)”及“粉絲圈層”，通過(guò)1905電影網(wǎng)發(fā)布50部年度電影、電視劇，由影/劇迷分別在50部電影與50部電視劇之中選擇出“前30”；1905電影網(wǎng)在頁(yè)面制作、物料投放及票據(jù)統(tǒng)計(jì)等方面進(jìn)行技術(shù)把關(guān)，且從總體票數(shù)、IP數(shù)、日頁(yè)面瀏覽量等緯度提供一手?jǐn)?shù)據(jù)，為后續(xù)專家投票提供參考。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，影視批評(píng)“不僅僅是一種審美鑒賞活動(dòng)，更是一種娛樂(lè)式的互動(dòng)參與”，“網(wǎng)絡(luò)這一虛擬空間時(shí)效性強(qiáng)、互動(dòng)性強(qiáng)和多媒體性的優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)大了批評(píng)的場(chǎng)域”，產(chǎn)生了“從職業(yè)到非職業(yè)、從實(shí)名到匿名、從建構(gòu)到解構(gòu)、從統(tǒng)一到零散”等新批評(píng)特征，建構(gòu)起巨大的虛擬闡釋社區(qū)。“批評(píng)主體和批評(píng)話語(yǔ)的巨大變化，形成‘微媒體批評(píng)和‘自媒體批評(píng)等全新的影評(píng)生態(tài)”，傳統(tǒng)批評(píng)結(jié)構(gòu)出現(xiàn)重要轉(zhuǎn)向。[2]青年群體已成為影視消費(fèi)的主力群體，影視創(chuàng)作的青年偏向、青年選擇趨勢(shì)明顯。青年亞文化本為“年輕人創(chuàng)造的一種以叛逆為主要色彩”，以“文化偏離、排斥甚至對(duì)抗‘成人文化或‘主流文化”為姿態(tài)的群體文化，但隨著文化消費(fèi)方式的變革和消費(fèi)意識(shí)的轉(zhuǎn)型，“青年亞文化不再以一種對(duì)抗的形式對(duì)待主流文化，而是以一種融合的方式、柔和的形式匯入到主流文化之中”[3]，尊重影視評(píng)價(jià)的青年維度，即是尊重影視消費(fèi)面向的多元性和未來(lái)性。

第二階段由北京大學(xué)、浙江大學(xué)學(xué)生參照第一輪票選結(jié)果，并結(jié)合藝術(shù)性、可研究?jī)r(jià)值、影響力、商業(yè)性、話題度等多維因素分別選出“前20”。這一評(píng)價(jià)主體陣容具有鮮明的“迷影”氣質(zhì)及青年性特征，使評(píng)價(jià)的審視維度、文化寬度、美學(xué)角度更體現(xiàn)和合共生的包容性訴求。蘇聯(lián)文藝?yán)碚摷野秃战稹皩?duì)話理論”認(rèn)為“真理只能在平等的人的生存交往過(guò)程中，在他們之間的對(duì)話中，才能被揭示出一些”，“人文科學(xué)在本質(zhì)上是一種對(duì)話型態(tài)的科學(xué)”，只有在理論界內(nèi)部及外部自由的展開(kāi)對(duì)話，在創(chuàng)作者和觀眾、創(chuàng)作者和研究者、研究者與大眾之間達(dá)成一種深度的理解，才能“匯成一種保留每個(gè)聲音個(gè)性的眾聲合唱的復(fù)調(diào)”[4]。

第三階段由影視專家在北京大學(xué)、浙江大學(xué)學(xué)生票選“前20”的基礎(chǔ)上，參考第一輪影/劇迷選擇結(jié)果，進(jìn)行“前10”終選。這種多維文化圈層交叉的評(píng)選機(jī)制體現(xiàn)了“大眾至上，理性為王”的對(duì)話意義。

縱觀當(dāng)前主流行業(yè)獎(jiǎng)的評(píng)選模式，大致分三類(lèi)：一是專業(yè)導(dǎo)向的“金雞”模式，金雞獎(jiǎng)一貫保持專業(yè)化、精英化的立場(chǎng)，但因?qū)I(yè)委員會(huì)15名評(píng)委的人數(shù)限制，主觀性和隨機(jī)性依然存在；二是大眾立場(chǎng)的“百花”模式，寬廣的票池與隨機(jī)產(chǎn)生的“評(píng)委101”使百花獎(jiǎng)基本反映了大眾審美觀念和欣賞趣味，但其對(duì)商業(yè)取向的偏重和屢屢出現(xiàn)的結(jié)果爭(zhēng)議，也顯示出其因?qū)I(yè)評(píng)價(jià)話語(yǔ)缺失導(dǎo)致評(píng)選過(guò)程存在一定程度的失序；三是意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。由省市各地方單位組織、申報(bào)本年度優(yōu)秀作品，再由從20多家單位和機(jī)構(gòu)推薦的評(píng)委庫(kù)中隨機(jī)抽選評(píng)委評(píng)審委員會(huì)，其精神導(dǎo)向和價(jià)值引領(lǐng)意義大過(guò)其他。

與其他行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)相比，兩個(gè)環(huán)節(jié)、三個(gè)階段的評(píng)選流程，使“十大影響力電影/電視劇”具有群眾性與專業(yè)性兼顧、藝術(shù)性與商業(yè)性并舉、學(xué)理性與前瞻性并存的顯著特征。首先，大眾話語(yǔ)與精英話語(yǔ)相彌合。網(wǎng)絡(luò)票選龐大的樣本基礎(chǔ)保證評(píng)選“以人民為中心”的立場(chǎng)，本次投選第一輪網(wǎng)民投票累計(jì)總投票數(shù)達(dá)296萬(wàn)次，投票頁(yè)面總瀏覽量高達(dá)85萬(wàn)次，單個(gè)設(shè)備投票人數(shù)（去重復(fù)后的投票終端IP數(shù)）達(dá)29.12萬(wàn)人次。而由50位學(xué)界一流影視專家組成的強(qiáng)大陣容把準(zhǔn)全景觀照、專業(yè)考量的“理性批評(píng)”方向；其次，學(xué)術(shù)價(jià)值與產(chǎn)業(yè)價(jià)值相交融。大眾評(píng)審、影迷評(píng)審、專家評(píng)審三套評(píng)價(jià)系統(tǒng)的有機(jī)結(jié)合，最大程度地拓展了影視評(píng)價(jià)生態(tài)的完整性和多樣性，打通商業(yè)趣味、藝術(shù)創(chuàng)新、學(xué)理批評(píng)等多塊話語(yǔ)場(chǎng)，協(xié)同共生地完成一套中國(guó)特色影視批評(píng)機(jī)制的多維重構(gòu)；最后，結(jié)果呈現(xiàn)聚焦性和指導(dǎo)性。與工種細(xì)分、品類(lèi)細(xì)化、數(shù)量龐雜的影視評(píng)獎(jiǎng)相比，“十大”這一簡(jiǎn)明、聚焦的評(píng)選結(jié)果更具示范性和綜合性。電影、電視劇皆是綜合龐大團(tuán)隊(duì)和復(fù)雜、專精分工的集體性工業(yè)文化產(chǎn)品，其最終品質(zhì)呈現(xiàn)是團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)時(shí)間磨合的共同成果，整體性、全面化的評(píng)價(jià)視角更科學(xué)地考慮到這一生產(chǎn)特征，更能實(shí)現(xiàn)激勵(lì)機(jī)制與生產(chǎn)現(xiàn)象的同生互構(gòu)。

二、以點(diǎn)及面、經(jīng)緯交織的學(xué)理化評(píng)述方式

與咨詢機(jī)構(gòu)、數(shù)據(jù)公司和其他商業(yè)單位出具的全景式、綜合性產(chǎn)業(yè)報(bào)告不同，《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》以“電影年度十佳”與“電視劇年度十佳”共20部作品為重點(diǎn)個(gè)案，從個(gè)體中挖掘本體，從微觀中透視宏觀，以學(xué)理化的批評(píng)路徑、具體化的分析方法、落地式的資料整理和創(chuàng)作訪談，切開(kāi)本年度中國(guó)影視生產(chǎn)譜系中若干關(guān)鍵切口，以點(diǎn)及面、由表及里地完成中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的全局性觀照。

（一）以點(diǎn)及面的案例研究方法

年度產(chǎn)業(yè)研究作為“述史”的一脈分支，天然地需要破解歷史研究現(xiàn)象龐雜、線索多元、邏輯交錯(cuò)的闡述難題。電影、電視劇的“產(chǎn)生、演變、發(fā)展、創(chuàng)新，是眾多原因決定的，對(duì)其歷史梳理與寫(xiě)作，也必然需要爬梳清楚歷史中的‘多元決定，并以此‘整合”[5]，由此，選擇何種研究方式、寫(xiě)作方法進(jìn)行抽絲剝繭、結(jié)構(gòu)框架顯得尤為重要。“案例研究法”作為人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域重要研究方法，在現(xiàn)象分析、特征歸納、規(guī)律總結(jié)方面具備相當(dāng)優(yōu)勢(shì)。哈佛大學(xué)曾以“案例研究法”作為重要研究、教學(xué)方法，從19世紀(jì)末開(kāi)始?xì)v經(jīng)百年積累、幾代努力，建立跨越法學(xué)、醫(yī)學(xué)、商學(xué)等多重學(xué)科的案例研究體系和龐大案例庫(kù)，形成獨(dú)樹(shù)一幟、內(nèi)生循環(huán)的特色理論建構(gòu)生態(tài)。時(shí)至今日，哈佛大學(xué)案例庫(kù)已成為學(xué)界展開(kāi)研究、教學(xué)難以替代的重要學(xué)術(shù)依據(jù)和理論資源，在全世界范圍內(nèi)形成較大影響。《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》同樣采取案例研究方法，以專業(yè)、科學(xué)的樣本選取方式，結(jié)合時(shí)代性與大眾性，對(duì)中國(guó)影視行業(yè)發(fā)展進(jìn)行錨點(diǎn)式的立此存照，以積跬步以至千里的學(xué)術(shù)展望，試圖建立起中國(guó)影視理論視域中的案例資源庫(kù)，為后續(xù)史學(xué)書(shū)寫(xiě)提供本體的、直觀的、當(dāng)下的理論參考。

（二）經(jīng)緯交織的理論框架結(jié)構(gòu)

《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》從個(gè)案出發(fā)，微觀著手，深入剖析中國(guó)電影、電視劇行業(yè)年度重要現(xiàn)象，總結(jié)歸納中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作與發(fā)展的特征和規(guī)律，對(duì)年度影視生產(chǎn)序列中若干具有代表性、指征性的作品深挖開(kāi)掘，在流動(dòng)、混合的史序經(jīng)度上建立細(xì)化分析、縱向探討的研究緯度。值得關(guān)注的是，該書(shū)系在具體的案例本體中實(shí)現(xiàn)研究視角的多維鋪展，對(duì)每一部作品從敘事文本、類(lèi)型表達(dá)、制作方式、發(fā)行手段、營(yíng)銷(xiāo)模式、收視效果、后續(xù)影響及主創(chuàng)創(chuàng)作闡述等諸多角度進(jìn)行全方位探討，既有文本分析的闡釋，又有數(shù)據(jù)羅列和焦點(diǎn)訪談的實(shí)證，在微觀層面完成歷史書(shū)寫(xiě)的整體性，呈現(xiàn)一種見(jiàn)微知著、以小見(jiàn)大的綜合史觀，進(jìn)而以點(diǎn)及面、經(jīng)緯同構(gòu)地搭建出年度電影生產(chǎn)活動(dòng)、文化生成、意義傳播脈絡(luò)清晰的理論圖景，見(jiàn)證并助推中國(guó)影視創(chuàng)作“質(zhì)量提升”、影視產(chǎn)業(yè)“升級(jí)換代”與“電影工業(yè)美學(xué)”的理論體系建構(gòu)，即為后續(xù)研究者提供一種依據(jù)和參考，也為行業(yè)內(nèi)部貢獻(xiàn)一種細(xì)節(jié)化的“生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)”，在史學(xué)書(shū)寫(xiě)的視角開(kāi)拓、方法創(chuàng)新、形式革命上具有重要意義。

三、大眾至上、理性為王的史學(xué)書(shū)寫(xiě)意義及跨文化的影響輻射

當(dāng)代中國(guó)影視史寫(xiě)作，要試圖融合“藝術(shù)立場(chǎng)”與“商業(yè)立場(chǎng)”，不能以精英知識(shí)分子視角書(shū)寫(xiě)當(dāng)代影視史，也要避免落入商業(yè)的書(shū)寫(xiě)邏輯，應(yīng)該在藝術(shù)與商業(yè)，產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)，工業(yè)與技術(shù)之中，力圖回歸到產(chǎn)業(yè)現(xiàn)況、電影本體與現(xiàn)實(shí)訴求，在工業(yè)與美學(xué)的張力之下開(kāi)辟一種平衡、務(wù)實(shí)、可觀性強(qiáng)的影視史書(shū)寫(xiě)方法。

影視史寫(xiě)作肯定離不開(kāi)案例的選擇、批評(píng)與闡述，以及脈絡(luò)的梳理。克里斯丁·湯普森與大衛(wèi)·波德維爾認(rèn)為，電影史是一種描述與解釋。描述與解釋的終端，與作者選擇、案例選擇相關(guān)。如何客觀、公平、理性的選擇、描述與解釋，是當(dāng)下中國(guó)影視史寫(xiě)作需要注意的。回望之前電影、電視劇歷史寫(xiě)作，案例多為藝術(shù)性較強(qiáng)的作品。藝術(shù)性固然是影視美學(xué)史案例選擇的一個(gè)重要條件，但絕非首要條件。尤其21世紀(jì)以來(lái)，各種作品百花齊放，很多藝術(shù)作品似乎在票房上、收視上、受眾接受上都有待提升。如果繼續(xù)以“藝術(shù)性”作為案例選擇的第一性來(lái)書(shū)寫(xiě)當(dāng)代中國(guó)影視史，難免會(huì)局限于精英知識(shí)分子視野之中。當(dāng)代中國(guó)影視史的寫(xiě)作急需突破視野框架，讓人民來(lái)行使選擇權(quán)力。

“與電影工業(yè)美學(xué)所主張的理性至上原則相似，《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》的評(píng)選也是在過(guò)程中堅(jiān)持‘弱化感性的、私人的、自我的體驗(yàn)，取而代之的是理性的、標(biāo)準(zhǔn)化的、協(xié)同的、規(guī)范化的工作方式”[6]，這是一種在工業(yè)與美學(xué)、藝術(shù)與商業(yè)之間協(xié)調(diào)的選擇模式。同時(shí)，“尊重大眾文化與立足整體觀方法論”使《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》給人們提供一種多元的、公平的、理性的案例選擇方法論，其“案例不再只是‘知識(shí)分子的‘高雅喜好，而是‘大眾與‘精英、‘高雅與‘通俗融合后的具有大眾文化屬性與整體性的‘典型性案例”[7]，這種公正、對(duì)話多維的案例選擇方法避免了很多影視史研究中出現(xiàn)的主觀性問(wèn)題：一是避免因?yàn)椤坝^念先行”而致使研究案例偏航；二是避免因?yàn)椤熬⒁暯恰倍鴮?dǎo)致研究案例藝術(shù)、精英化；三是避免因?yàn)榘咐y選擇而導(dǎo)致影視史寫(xiě)作碎片化，無(wú)重點(diǎn)化；四是避免將主觀評(píng)價(jià)、主觀喜好變?yōu)橛耙暿穼?xiě)作。大眾之上、理性為王的史學(xué)書(shū)寫(xiě)模式為中國(guó)影視歷史書(shū)寫(xiě)開(kāi)創(chuàng)了一種平衡對(duì)話、多維兼顧的科學(xué)模式，在“重寫(xiě)影視史”的學(xué)術(shù)立場(chǎng)上具有積極的突破意義。

在提供史學(xué)書(shū)寫(xiě)案例方法的同時(shí)，《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》還具有一種“時(shí)代編年史”的史學(xué)價(jià)值。自《春秋》以來(lái)的編年體史學(xué)書(shū)寫(xiě)，是寫(xiě)史的重要傳統(tǒng)。《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》這種以年為單位，將年度影響力與話題性作品進(jìn)行回顧與梳理的工作本身、便為今后相關(guān)歷史研究提供了重要且直接、全面、客觀的材料——因?yàn)榫蜌v史書(shū)寫(xiě)而言，記錄歷史亦是書(shū)寫(xiě)歷史的重要一部分。

也就是說(shuō)，《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》依靠理性至上與大眾為王的編撰機(jī)制進(jìn)行“編年史”式記錄，而這種記錄本身，就在某種程度上成為歷史書(shū)寫(xiě)的重要部分。也正因如此，從近七年來(lái)《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》的年度編年史式評(píng)選作品中，能夠發(fā)現(xiàn)中國(guó)影視的階段性歷史變化與脈搏。比如相對(duì)于2022年的十大影響力電影《人生大事》（劉江江）、《狙擊手》（張藝謀/張末）、《獨(dú)行月球》（張吃魚(yú)）、《萬(wàn)里歸途》（饒曉志）、《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》（徐克）、《奇跡笨小孩》（文牧野）、《鄧小平小道》（雷獻(xiàn)禾/盧奇）、《這個(gè)殺手不太冷靜》（邢文雄）、《熊出沒(méi)·重返地球》（林匯達(dá)）、《云霄之上》（劉智海）而言，此次2023年的“十大影響力電影”就表現(xiàn)出較為明顯的“傳統(tǒng)文化IP類(lèi)表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)”“現(xiàn)實(shí)題材更為深挖安全問(wèn)題、關(guān)注人民生命安全”等新趨勢(shì)，如此次“十大影響力電影”位列前序列的《流浪地球2》（郭帆）、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》（謝君偉/鄒靖）、《封神第一部》（烏爾善）、《滿江紅》（張藝謀）等都是有著某種明顯以“神話IP”或“傳統(tǒng)文化IP”為支撐的電影。顯然，這種年度評(píng)選背后的“作品類(lèi)型”或“作品題材風(fēng)格”之變，能夠有助于學(xué)界、業(yè)界從變化之中把握受眾最新關(guān)注動(dòng)向與審美變化。顯然，藍(lán)皮書(shū)為趨勢(shì)新變等研究提供文本參考這一現(xiàn)實(shí)，就是其史學(xué)價(jià)值的較為直接的佐證。

在“向內(nèi)”進(jìn)行宏觀史學(xué)書(shū)寫(xiě)的同時(shí)，《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》也在不斷進(jìn)行著“向外”國(guó)際傳播的努力。本屆“十大影響力電影/電視劇”名單將在第74屆柏林國(guó)際電影節(jié)北京大學(xué)與浙江大學(xué)聯(lián)合舉辦的“中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)2023：年度發(fā)展報(bào)告”行業(yè)論壇上進(jìn)行國(guó)際發(fā)布。

從2019年起，“《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》始終與中國(guó)電影同步，在‘走出去的過(guò)程中，向世界展現(xiàn)中國(guó)影視近年來(lái)的巨大變遷與可喜進(jìn)步，同時(shí)傳遞著中國(guó)學(xué)者的研究、思考與聲音。”此前，“《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》已經(jīng)分別在美國(guó)南卡羅來(lái)納大學(xué)、新西蘭奧克蘭大學(xué)、希臘雅典大學(xué)舉辦系列國(guó)外首發(fā)式活動(dòng)，以學(xué)術(shù)演講、學(xué)術(shù)研討等形式向國(guó)外專家學(xué)者、專業(yè)學(xué)生及普通觀眾介紹中國(guó)影視與‘中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)，取得了良好的傳播效果”[8]。本次柏林電影節(jié)的亮相，更是一次中國(guó)影視作品、影視理論與全世界影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員、影視媒體、學(xué)界專家進(jìn)行深度溝通與對(duì)話的機(jī)會(huì)，是中國(guó)影視內(nèi)容輸出、文化出海又一次重要突破，對(duì)提升文化自信、增強(qiáng)文化競(jìng)爭(zhēng)力、擴(kuò)大中華文化影響力方面均有著重要意義。

結(jié)語(yǔ)

以年度之總結(jié)見(jiàn)年度之變化與受眾之審美，是《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》的時(shí)代記錄意義所在；以大眾選擇與大眾審美為案例擇選中心，書(shū)寫(xiě)大眾關(guān)注的美，是《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》知行合一、以人為本、書(shū)寫(xiě)人民的人民性意義所在；而以當(dāng)下見(jiàn)變化，從中國(guó)走向全球的立書(shū)堅(jiān)守，又使《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》不僅成為“當(dāng)下史”的見(jiàn)證，更成為一種向全球傳遞中國(guó)好聲音、向世界講述中國(guó)好故事的重要媒介。

無(wú)論是歷史還是當(dāng)下，都需要一代代學(xué)人去見(jiàn)證、去挖掘、去發(fā)現(xiàn)！而一直“在路上”的《中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)》正是秉承這種“知行合一”理念，在發(fā)現(xiàn)、在見(jiàn)證、在紀(jì)念！

參考文獻(xiàn)：

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[2]范志忠，潘國(guó)輝.新時(shí)代中國(guó)電影的批評(píng)話語(yǔ)和價(jià)值建構(gòu)[ J ].中國(guó)文藝評(píng)論，2021（11）：32-44.

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[8]張明浩：“藍(lán)皮書(shū)”向世界傳播中國(guó)聲音[EB/OL].（2023-9-20）[2024-01-15].https;//share.gmw.cn/wenyi/2023-09/20/content_36845097.htm.

【作者簡(jiǎn)介】? 許涵之，女，浙江慈溪人，浙江傳媒學(xué)院華策電影學(xué)院講師，博士，主要從事影視理論研究；?張明浩，男，山東德州人，浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院博士生。

【基金項(xiàng)目】? 本文系國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“新時(shí)代中國(guó)電影工業(yè)體系發(fā)展研究”（編號(hào)：20ZD19）階段性成果。