歷史題材美術創作的現實意義

摘要：1950年，藝術家胡一川創作了油畫作品《開鐐》，作品《開鐐》是具有時代代表性的作品。革命志士雖擔負沉甸甸的枷鎖，依舊堅毅地與對手作斗爭。本文根據該作品，進行了具體的闡述與分析。在如今的歷史題材美術創作中，《開鐐》仍具備現實意義。

關鍵詞：胡一川；《開鐐》；現實意義

歷代的藝術傳承表明，對往昔歲月的描繪在中國藝術界占據著崇高地位。置身于20世紀50年代初，南京率先建立了專攻革命歷史題材的創作集體，與此同時，中央美院在徐悲鴻的領導下，也如期地圓滿完成了文化部所托付的美術創作任務。如王式廓的《井岡山會師》《參軍》，徐悲鴻的畫作《人民慰問紅軍》，還有胡一川的《開鐐》等佳作，均集中展現了當時藝術家們對于歷史題材的藝術闡釋。對藝術家來說，在當時的歷史階段，主題性藝術創作對藝術家也是一項特殊的政治任務。正值新中國成立初期，許多藝術從業者都展示了中國油畫的強大實力。

一、歷史題材創作

在中華人民共和國成立之初，國家秩序和經濟發展的迅速恢復，極大地激發了民眾士氣，同時藝術工作者也積極行動。他們用畫筆去歌頌新時代，藝術家的身份在漸漸淡化，政治傳播成了藝術家們當時階段的主要任務。自1949年起，中國的革命歷史陳列館邀請了許多杰出藝術工作者進行創作，內容以革命歷史為主題。這一時期的諸多繪畫作品，都在再現歷史與謳歌現實。其中胡一川的《開鐐》在這一時期也產生了巨大的影響。

歷史題材作品具備三方面的特征。一是敘事性，歷史題材的作品所刻畫的人物處于有代表性的歷史時期或文化環境之中，具備描述事件的特性。二是教育性，歷史題材往往具備弘揚和宣傳的教化意義。三是公共性，歷史主題作品一誕生便是為大眾所共賞，這些藝術畫作多在博物館等公眾空間中展出，負有傳遞視覺藝術文化的使命。故而歷史題材美術作品在當今仍有非凡的意義。

中華人民共和國成立伊始，抗擊日寇及民族解放斗爭剛剛落幕，美術工作者迎來了少有的政治環境風清氣正的階段，民眾得以安居樂業。一些經歷過戰爭的藝術家自然成為這一活動的主要創作者。1949年，主題性繪畫多來源于社會征集和有關單位組織的訂件。當時藝術家們在政治宣傳的強烈號召以及毛主席“在延安文藝座談會上的講話”的激勵下，積極創作，創新之作不斷涌現。可以認為這一時期是革命歷史畫初期發展的高峰時期。

董希文所繪的《開國大典》（圖1），在中國美術史中扮演了既關鍵又特別的角色，此畫作以中華人民共和國成立的慶典場景為主要內容，繪制了多位革命者齊聚天安門城樓的盛大場景。其中，毛澤東位于畫面中央位置，正式宣布新中國的成立。胡一川創作的《開鐐》同樣在中國美術發展史上產生了重要且深遠的影響。

二、《開鐐》創作的時代背景

革命戰爭年代，許多革命領袖憑著堅定不移的信念與對革命事業的無限忠誠，在敵方的監獄中英勇不屈，甚至獻出生命。在國民黨統治時期，許多地方都設有監獄，很多共產黨員與愛國志士都被關押在息烽集中營與提籃橋這些監獄中。即便被囚在鐵窗之內，手腳受困，那些革命斗士們仍頑強不息地對抗敵人。

胡一川是福建永定人，他是一位將終身獻給革命的藝術領導者和教育者。他的代表作品有油畫有《開鐐》和《紅軍長征走過的偏橋》等，木刻版畫有《饑民》《失業工人》和《到前線去》等作品。1933年，胡一川加入中國共產黨，后來編輯出版了《工人畫報》，不幸被捕。1946年10月15日，他在日記中寫道：“店員告訴我，當八路軍進城不久，監獄就被解放了，犯人也放出來，有些犯人肩上還掛著腳鐐，講八路軍怎樣解放人民的痛苦。”晚年，胡一川對自己的作品《開鐐》評價道：“《開鐐》表現了全國人民解放的心情。選這個題材，因我有親身體會，1933年我曾蹲過國民黨反動派的監獄3年。同時，我也訪問了許多從牢房中出來的同志，才畫出來的。”

胡一川將自己的親身經歷與深刻的記憶融入《開鐐》（圖2）這幅作品，他將“開鐐”、“解放”和迎接新政權直接聯系起來。

《開鐐》描繪的是解放軍在牢中解救共產黨員，為他們解開腳鐐的場景。畫中最吸引人眼球的是背景中色彩突出的一面軍旗。畫面其他部分的物象安排都是比較密集的，只有背景軍旗的周圍與畫面前部的鐐銬周圍是比較空疏的，這種處理手法突出了軍旗與解開的鐐銬。這面軍旗解釋了是誰打開了鐐銬——是黨領導的人民軍隊，同時也表現了一種正義與一種勝利。

畫面中眾多人物都被畫家有序地進行了安排，畫中每個人的表情與肢體語言，也傳達出不一樣的內容。畫中帶有腳鐐的有三人，分別被安排在了畫面的左邊，中間靠右以及畫面的最右側。這三個帶有腳鐐的人物的表情所要傳達的信息又是不同的，中間這位與解放軍握手的人，面部表情表達了人物的喜悅心情，而左右兩側戴鐐銬的人，表情與動作都體現了革命同志在監獄中飽受摧殘的場景。

這幅作品的光源處理，也是非常獨特的。畫中的光源主要是油燈，在光源周圍有微妙的光影變化。畫面左邊是一位手提油燈的戰士，而右邊則是背著斗笠的戰士，擋住了光源中心，畫面中展現了兩個區域的光線，畫家通過對人物的明暗處理，體現了此處的光源。光也象征希望，這些星星之火傳到了黨領導的人民解放軍戰士的手中。

畫面的細節內容也較多，比如戰士身上的斗笠、槍支、煤油燈以及鐐銬上的鐵砣。這些細節更貼合當時的生活情況，也突出了身臨其境的現場感和敘事性。

畫面底部打開的腳鐐，同樣吸引著觀眾的目光，成為視覺焦點之一，這打開的腳鐐寓意創作者渴望解脫與自由，在整幅作品中起到了畫龍點睛的效果。

在作品《開鐐》里，畫家為加強敘事效果，重點描繪了場景布局。破開的腳鐐和握手的情形成為畫幅的正中心，四周對稱安排了兩組救援情節，背景則是一間牢房及被營救的人。這些角色雖然沒有特殊的個人特征，但他們都承載了明確的象征意義，代表的是無名的、被象征化的戰士和同志。

三、《開鐐》畫作的影響

完成《開鐐》之后，這幅畫隨即參與了北京故宮舉辦的，作為赴蘇聯展出前的預展“中華人民共和國藝術展覽會”，并且于國慶日當天在莫斯科的特列加科夫美術館正式展出。在巴伏洛夫的評論文章里，他特意強調：“在許多油畫中間，令人不能忘記的一張是胡一川的《開鐐》……這張畫中包含著高深象征的意義。”

胡一川曾在他的日記里寫道，畫還在國外的時候，徐悲鴻就提出讓學校收藏《開鐐》，但由于徐悲鴻離世，這個計劃就停滯了。1952年，《開鐐》開始長期借給革命博物館展出。1954年，人民美術出版社所出的《革命歷史畫片》，將12幅歷史畫收入，《開鐐》便是其中之一。由此種情形可見，該畫在當時的藝術界具備不小的影響力，并且取得了顯著的成就，被認為是當時影響深刻的革命歷史畫作品之一。

四、歷史主題性美術創作的現實意義

革命藝術家通過視覺藝術的方式，將歷史題材呈現在畫布上，激發國民的共同回憶。許多相似主題的藝術品匯聚在一起，增強了民眾對過去百年奮斗歷程中重大歷史節點和關鍵人物形象的視覺認知，營造了藝術與歷史、革命交融的場域。這些作品促進了創作者與觀眾、現代社會與過往歲月的精神交流和溝通，使觀眾在靈魂深處實現了凝練和升華。

主題性美術作品的時代價值還有以下幾點。

就民族性層面而言，主題鮮明的美術作品喚起了現代中國民眾的愛國情懷和民族自豪感。不論是曾在戰火中戰斗過的老一輩革命者，還是和平環境中成長的年輕一代，對祖國的熱愛以及對戰爭的厭惡都是相通的。每一幅歷史主題性畫作都化為視覺記憶圖像，留存在每個中華兒女的心中，是流淌在民族血液里的精氣神。

從藝術性上看，是現實主義審美的回歸。歷史主題性美術體現的不僅是國家的美術行為，更多的是現代中國美術對于現實主義藝術形式的突破。

從文化導向性上看，是對當代藝術創作的引導。歷史主題性美術作品，在題材選擇和內容呈現方面，對現代中國藝術創作產生了指導性的影響。

《開鐐》這幅作品之所以與眾不同，其原因在于作品主旨強烈凸顯出“解放”和“自由”之間的真實聯系。從這個角度來看，《開鐐》與1949年解放的敘事緊密相連。“開鐐”使“解放”與“自由”緊密相連，既是真實的情感表現，又是具有宏大政治敘事的強烈象征。在歷史性美術作品中，《開鐐》的創作深藏與1949年歷史事件有關的象征和寓意，有維護歷史真實性的價值和重要意義，同時也為新時代的主題性藝術創作提供了寶貴的經驗。

五、結語

如今，人們在社會中強調個性，在大眾眼中，主題性繪畫似乎失去了意義。現今一些以歷史為題材的美術作品與“歷史”的距離越來越遠，一個民族若忘記歷史便沒有將來。一代又一代的中華兒女都該銘記這些歷史，銘記這些為中華民族偉大復興付出努力與獻出生命的先輩。在如今仍有企圖扭曲篡改歷史的人存在，歷史主題性繪畫的意義也在于記錄與留存真實的歷史。在繪制歷史題材畫作時，我們“設身處地”反復體驗，擁有穿越時空的參與感，通過深入調研、搜集資料，加深對歷史的認知與情感，這不僅是對歷史傳承的重要途徑，也是歷史主題畫作不可被取代的核心價值。

作者簡介

任文慧，女，陜西西安人，碩士研究生，研究方向為造型藝術。

參考文獻

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