驚鴻緣起 一往而深

余丹

與版畫結(jié)緣是因?yàn)橼w延年先生為《狂人日記》所做的幾幅插圖，當(dāng)時(shí)我就被畫面中那干凈利落的刀痕所驚到了，然后就想著怎么寥寥幾刀就可以把人物刻畫得這么傳神，從姿態(tài)到神情都讓我為之嘆服，每一個(gè)人物都塑造得如此鮮活。后來(lái)我就把這一套插圖都臨摹了下來(lái)，通過臨摹這些插圖打開了通往版畫世界的大門。當(dāng)時(shí)我還是一個(gè)對(duì)版畫藝術(shù)一無(wú)所知的門外漢，也未料想過自己有一天會(huì)從油畫專業(yè)轉(zhuǎn)投入版畫領(lǐng)域，甚至一頭扎下去大有“一路走到黑”的趨勢(shì)。

創(chuàng)作的初期主要是嘗試各種不同的技法。在內(nèi)容元素的選擇上可能很多人會(huì)與我一樣，最開始會(huì)去搜集身邊的一些事物或者景色作為內(nèi)容元素來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，比如我的作品《涂鴉》，就是看見孩子的玩具后突然來(lái)的靈感，非常偶然，就是靈光一閃，畫面中還加入了我兒子三歲時(shí)畫的涂鴉線條，整體看著天真又有童趣，內(nèi)容高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，有一種真誠(chéng)的趣味存在，同時(shí)也充分利用了水印木刻的特性。此外還有《曉夢(mèng)迷蝴蝶》，這是一幅黑白木刻，源于在單位飯后散步時(shí)遇見的景致——白色的蝴蝶剛好飛過水面，讓我回想起了少年時(shí)期的夏天，回首那些舊時(shí)光，恍然像一場(chǎng)夢(mèng)境。我把這段童年記憶有意識(shí)地再次識(shí)別并加以表現(xiàn)，形成了這幅作品。這種突然涌現(xiàn)的情感與記憶是很能激發(fā)創(chuàng)作欲望的。

從去年開始，我逐漸對(duì)一些傳統(tǒng)器物元素產(chǎn)生興趣，比如博山爐、扇子等老物件，后來(lái)都以這些元素創(chuàng)作過相應(yīng)的系列作品，這些系列的作品畫面更有靜謐感和肅穆感。至于為什么會(huì)突然對(duì)這些事物感興趣，可能是最近博物館逛多了，藝術(shù)來(lái)源于生活嘛，這也成為了我現(xiàn)在的一個(gè)習(xí)慣——一旦腦袋空空，沒有靈感和素材來(lái)源時(shí)，我就會(huì)持續(xù)性地逛美術(shù)館和博物館，在這個(gè)過程中總能有一些收獲。但是也會(huì)有困擾，視覺上獲取的信息太多反而有時(shí)候會(huì)更迷惑，對(duì)這些龐雜的信息無(wú)從下手，難以篩選出對(duì)自己創(chuàng)作有用的信息，還好后來(lái)也慢慢形成了一套自己的篩選方式。對(duì)于這些，后來(lái)我也時(shí)常自嘲，到了30多歲，那些從小根植于血脈中的傳統(tǒng)文化才覺醒。而在近期的創(chuàng)作中我又受到解構(gòu)主義的影響，傾向于用現(xiàn)代思維去打破與顛覆傳統(tǒng)的元素，貫徹的理念就是“打碎它，重塑它”，比如作品《符號(hào)——》系列。在這個(gè)系列中，畫面主要以解構(gòu)與重組為內(nèi)容形式去呈現(xiàn)，如“扇子”這個(gè)元素會(huì)被拆解和重組，變成新的元素，整體上會(huì)更注重構(gòu)成性，在畫面的色彩上我更偏好青、綠這些顏色。顏色的喜好在我這里都是階段性的，可能是最近青綠山水的畫作看多了，總是會(huì)有意無(wú)意地用這些顏色。同時(shí)我也會(huì)在畫面細(xì)節(jié)上做一些大膽的嘗試，比如加一些粘貼元素和拼接元素，用“拓”的方式去點(diǎn)綴一些小細(xì)節(jié)。在將來(lái)很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，我都會(huì)在這方面努力鉆研和探索，讓畫面不僅僅局限于平面的表現(xiàn)方式，進(jìn)而豐富自己的畫面語(yǔ)言。

回顧我的版畫創(chuàng)作歷程，從黑白木刻到水印木刻，每個(gè)版種都給我?guī)?lái)了豐富的體驗(yàn)和收獲，我的創(chuàng)作方式與創(chuàng)作理念也隨之發(fā)生了很大的變化。在創(chuàng)作的過程中，我也迷惑、恍惚過，但最終都會(huì)在每一次的創(chuàng)作中更加堅(jiān)定自己的藝術(shù)路線。