當代古裝電視劇中女性人物形象塑造與女性成長敘事分析
——以《知否知否應是綠肥紅瘦》中的盛明蘭為例

拾天一

（作者單位：江蘇師范大學）

電視劇《知否》是根據關心則亂的同名小說改編而來，講述了北宋時期官宦家庭庶女盛明蘭的人生歷程、成長經歷、愛情和婚姻故事。這部劇展現了盛明蘭從閨閣少女到侯門主母的生活變遷，描繪了一個家族的興衰，以及古代禮教制度下女性奮斗的傳奇歷程。該劇憑借精良的制作、引人入勝的情節及傳達的處世智慧，播出后受到廣泛好評。趙麗穎扮演的盛明蘭是全劇具有代表性的女性人物，身為庶女的她在父親漠視、林小娘打壓下練就了大智若愚的處世態度。作為古代長在深宅中的姑娘，她知書達理，通透豁達，并擁有獨立的現代意識與正確的價值觀念。在家中書塾里，被先生問道對于“立嫡長乎，立賢能乎”的看法時，盛明蘭一番“大丈夫當忠君愛國，不如做個純臣，何必無謂爭執”的言論令在場眾人瞠目結舌，這不僅展示了盛明蘭獨立思考的能力，更是劇中思想意蘊的沉淀[1]。盛明蘭在經歷與齊衡、賀弘文的兩段感情挫折后，與顧廷燁喜結連理。在家宅內斗中，她憑借聰明才智化解了一次次危機，最終成長為當家主母，與家人幸福美滿地生活在一起，生動地展現了女性在困境中堅韌不拔的精神。

在電視劇《知否》中，每一個角色都具有鮮明的性格特點。其中盛明蘭為主要人物，《知否》通過描繪她在為人處世方面的智慧以及處理問題的方式，深入刻畫了她的性格特點。本文基于人物成長角度對盛明蘭的人物性格進行分析。

1 人物性格轉變與形象塑造

羅伯特·麥基在其著作《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》中曾寫道：“最優秀的作品不但揭示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現人物內在本性中的弧光或變化，無論變好還是變壞。”[2]《知否》這部電視劇采用對人物進行從小拍到大的追蹤式拍攝方式，使得劇中人物形象塑造更加深刻、立體、真實。

曲折悲慘的童年遭遇讓盛明蘭學會了收斂光芒、抱樸守拙。盛明蘭出生在一個官宦家庭里，她的母親衛氏是一名妾室，且在家庭中并不受寵。這使得年幼的盛明蘭生活并不順心。盡管如此，盛明蘭依然保持著活潑機靈的性格。她的母親深知世事艱難，因此常常耳提面命地教導她要藏拙，以免招致他人的嫉妒和敵視。在這樣的環境中，盛明蘭逐漸學會了隱藏自己的光芒。年幼的盛明蘭有勇有謀不畏強權，因投壺不中的哥哥丟盡家族顏面輸掉大姐的嫁妝時，她挺身而出，一擲而中，與年長自己許多的顧廷燁展開對決，贏得比賽。并且，她趁機在父親面前裝乖賣萌，為母親因被冷落而遭受的不公鳴冤叫屈，成功激起父親的憤怒，使得父親徹查此事。但是，盛明蘭這次的出頭鳴冤不僅讓屋里的大丫頭彩蝶受誣陷被逐出府，還讓她的母親衛氏被暗害難產而亡，一尸兩命。母親去世時囑咐盛明蘭三件事：其一，活著最大，讓盛明蘭凡事不要出頭；其二，留給盛明蘭一幅《李娘子鎮守娘子關》刺繡圖，告誡明蘭要獨立自強，這也成為明蘭的人生信條；其三，讓盛明蘭將護膝送給顧廷燁，感謝他的幫助，教導盛明蘭要學會感恩。在經受喪母之痛后的盛明蘭認清了自己的處境，收斂了許多，性子也沉穩了許多，知道自己一定要低調行事，如此才可能不遭人嫉恨，保住性命。

與祖母的相依為命讓盛明蘭更為果敢堅毅。盛明蘭是不幸的，她從小便沒了親生母親的庇佑，獨自一個人在深深的宅院里掙扎；但盛明蘭又是幸運的，因為她得到了盛家祖母的真心疼愛。盛家祖母出身高貴、見識非凡、性格剛毅，是一個寧折不彎的厲害人物，而盛明蘭有幸，得到了這個其實跟自己并無血緣關系的祖母的疼愛、庇護。盛家祖母用慈愛之心，將盛明蘭從孤苦無依的困境中解救了出來，讓她不再因無依無靠而變得畏畏縮縮；并且盛明蘭通過與祖母的相處，學會了全心全意、不計得失地愛一個人。

目睹了他人婚姻里的悲歡離合，讓盛明蘭更為獨立通透。對于齊國公子齊衡的愛慕，盛明蘭深知兩人之間的身份地位差距巨大，盛明蘭是五品文官家庭的庶出女兒，而齊衡則是齊國公的獨子，門不當戶不對的現實讓盛明蘭一開始就選擇封閉自己的心扉，對齊衡的愛意視而不見。不過，當盛明蘭得知齊衡為了娶她為正室而絕食時，她勇敢地選擇為自己的愛情爭取一次。她明白，這是她人生中的一次重要抉擇。然而，在得知兩人無望修成正果后，盛明蘭果斷地放棄了這段感情。在這段感情中，盛明蘭展示了她堅強和果斷的一面。她雖然沒有選擇與齊衡共度一生，但她勇敢地面對了自己的內心，也勇敢地承受了命運的考驗。對她而言，這段感情無疑是一次成長的歷程，通過這次經歷，盛明蘭學會了勇敢地去面對生活中的種種挑戰，明白了過日子要往前看的道理。雖然在跟齊小公爺劃清界限的時候盛明蘭有過一段迷茫期，但是自從在宥陽老家目睹了堂姐淑蘭的婚姻悲劇，并親手幫忙處理了有辱斯文的孫秀才后，她看透了人性之惡，也學會了婚姻中的博弈之道，更懂得了與人相守最終依靠的還是那最低處，看看最低處的那兒，能不能忍受下去。最低處，自然指的就是品性的最低處。

2 家庭關系對人物成長的影響

要分析女性的個體成長，通常都會提到西蒙娜·德·波伏娃的名言：“女人不是天生的，而是后天形成的。”其意在表明女性的成長并不是以女性的身心發展為前提，而是以社會（男性）的需求為基點建立起女性所謂的理想范式[3]。《知否》這部劇隱含了女性成長的主線，而劇中女性的成長過程是在對傳統父權制的挑戰和對理想父親的追尋中展開的。學者芮渝萍在《美國文學中的成長小說》一文中提到：“主人公的成長從起初手足無措，到逐漸適應，從逃避現實到直面人生，他們逐漸懂得怎樣在這個失去昔日光彩的復雜世界中生存，這種領悟標志著他們人生的新起點。對一些人來說，這是邁向成熟的關鍵一步，但對另一些人來說則是幻滅的開始。”[4]女性這種挑戰父權的行為是否預示著在女性成長過程中父親角色可有可無呢？答案自然是否定的。因為女性在對“肉身父親”失望的時候會去尋找“精神之父”的庇佑。“精神之父”會在女性成長遇到巨大困境和極度困惑與焦慮時適時出現，幫助女性走出困境，甚至贏得人生。這種“精神上的引導者”可能是一個理想化的人物，也可能是女性自我成長過程中的內在力量。在《知否》中，顧廷燁對盛明蘭的承諾和支持象征精神上的庇護，幫助她克服困難，實現自我價值，這也是盛明蘭選擇他的重要原因。

盛明蘭在盛家生涯中始終謹小慎微，忍受諸多委屈。她內心并不認同嫡庶之分和家庭禮教，但為了順應環境，仍不得不遵循。正因為如此，顧廷燁的話語深深打動了她，因為他是唯一理解她聰明、理智、隱忍和無奈的人。盡管盛明蘭嫁為人婦，但她始終保持著獨立個性，處理事務自有主張。這與她的成長經歷密切相關，她從小便明白唯有自己才能依靠。她深知，對他人寄予過多期望，一旦無法達到預期，便會失望、心生抱怨，生活便愈發艱難。因此，她選擇依靠自己。在那個夫為妻綱的時代，盛明蘭并未喪失自我獨立性，她的思想進步且獨具慧眼。她認為婚姻中的雙方都是獨立的個體，女性并非丈夫的附庸，而是可以憑借自己的力量活出精彩人生。這種觀念讓她在家庭中保持了獨立的人格，也讓她在婚姻中找到了真正的自我。

3 人物形象塑造符合時代背景

近些年，網絡小說的熱潮席卷而來，一些影視創作者徹底拋棄了歷史的束縛，其作品中歷史文化與現代文化交織，顯得不倫不類。一些“大女主高能古裝爽劇”，劇情讓觀眾直呼大快人心，但不符合歷史史實，將具有現代意識的女性形象置于古代，卻將封建制度、歷史文化等懸置一邊，導致人物的塑造過度夸張，很難使觀眾信服。

同樣是“古裝大女主劇”的《知否》，其女主盛明蘭的人物形象設計整體來說便符合時代背景。首先，電視劇的故事背景選在北宋時期，北宋經濟發達，女性地位也比明清時期要高。在基于原著的改編過程中，《知否》的創作團隊充分考慮劇情展開和角色塑造的需求，巧妙地保留了原著中對古代人文風情的描述，并進行合理的改編。在此基礎上，他們進行二次創作，融入了許多富有歷史韻味的宋代文化元素，如投壺、捶丸、刺繡、插花、點茶、馬球、雅集、曲水流觴等。這些豐富多彩的時代文化符號賦予作品真實感，讓觀眾仿佛置身于那個時代[5]。打馬球、射擊、打鼓擊樂，這些都是女性可以平時消遣的娛樂項目。另外，宋朝女性更有提出離婚的權利。盛明蘭在劇中多次拋頭露面與男子競技，并幫助堂姐與丈夫和離，都符合歷史背景。其次，盛明蘭在出嫁前，一直保持與男性的距離，面對小公爺的示愛，也并未張揚，生怕惹出是非，同樣符合古代看重女性清譽的歷史史實。

隨著女性地位的提高，影視工作者都急于在熒屏中塑造符合女性幻想的“大女主形象”，但在一味迎合觀眾的同時忽略了歷史史實，人物形象設定其實很難站得住腳，只是制造了一場滿足受眾需求的熒屏狂歡。因此，優秀的人物形象必然要符合時代背景，在此基礎上可以適當改造。

4 影視劇中女性人物外在形象變化

劇中人物在各個階段的特點通過語言、服飾、妝容等方面得到了充分展現，這種借助角色外在的服飾和妝容變化來展現角色形象和地位轉變的手段，既能滿足觀眾的需求，又充分展現了女性在不同時期所展現出的獨特美，也讓觀眾對角色的成長和變化有更深入的理解。

在服飾方面，宋代追求清雅秀麗，具有獨特的審美韻味，令人陶醉。電視劇《知否》中的人物服飾符合宋代服飾文化，基本以純色為主，顯得簡潔、清新、素樸。不過不同時間、身份等也會影響人物的服飾。例如，盛明蘭的服飾變化便體現了她身份的轉變。在孩童時期，盛明蘭服飾配色以淺粉色為主，體現出孩童的天真活潑。衛小娘死后直至盛明蘭出閣前的服飾配色以淺粉、淺綠、淺藍、白色為主，即以低調的淺色系為主，風格則偏少女感，活潑俏麗又不失素雅，展現了她溫婉、含蓄的性格特征，而她服飾上的印花，則多采用宋代流行的花鳥、云紋等元素，寓意吉祥如意，也展現出了她的內心情感。之后，盛明蘭嫁入侯府成為當家大娘子，再到誥命加身，無論從身份變化還是角色成長來講，都與前期閨閣女兒的心境和處境不同，此時服飾顏色偏向多樣化、高飽和度，以紫色、青色、淺灰為主，風格則偏華麗穩重，雍容華貴又不失優雅，彰顯了盛明蘭在新身份下的穩重和睿智。紫色，象征著神秘和高貴，代表著明蘭在侯府的地位不斷提升，成為家族中不可或缺的一員；青色，代表著沉靜與理智，體現了盛明蘭在面對家庭紛爭時的冷靜和智慧；淺灰，則表現出一種淡然的態度，表明盛明蘭在紛繁復雜的社會環境中始終保持一顆平淡的心。

當然，對于服飾的配色往往會基于多種因素而進行綜合考量，比如角色的身份、年齡、社會地位、性格等。如與明蘭的淺色系服飾著裝不同，武將出身的男主角顧廷燁的服裝以相對濃烈的深藍、藏青、黑灰等偏冷的深色系為主，更顯深沉之氣。這種基于多因素考慮而進行的搭配恰恰讓男女主角的服裝著色達到了一種獨特的濃與淡的碰撞效果，從而實現了一種視覺上的互補，靜謐、溫暖與內斂、熾烈的色調，也巧妙地呼應了男女主角的氣質特點。

此外，《知否》對于劇中重要場合和次要人物的著裝也做了細致的設計。例如：在嫁娶的場景中，《知否》高度還原了宋代婚服“紅男綠女”的衣著配色；在劇中重要場合，盛明蘭穿著的誥命夫人服飾和“龍鳳花釵冠”，都是根據古畫原版復刻。再如：處處隱忍、做小伏低的盛明蘭常著淺粉色的服裝；爭強好勝的盛墨蘭（明蘭四姐）服裝布料偏輕薄，通常著艷麗的桃紅色；盛如蘭（明蘭五姐）直率可愛，服飾顏色一般為嫩黃或嫩綠色。這些細節在塑造人物等方面也發揮了重要作用。

5 結語

本文分析了電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》中盛明蘭的角色塑造，探討了其在封建社會背景下的女性成長敘事。盛明蘭在深宅內院中從處處小心隱忍的庶女成長為果敢剛毅的侯門主母，這一蛻變過程中，家庭對她的成長產生了深遠的影響。《知否》的成功在于其對女性成長敘事的深刻挖掘，以及對歷史與現代價值觀的巧妙融合。它不僅為觀眾呈現了一個豐富多彩的北宋世界，更傳遞了關于家庭、社會和女性成長的深刻思考。這部劇作為當代女性自我認同和成長提供了啟示，為影視作品在探討性別議題方面開辟了新路徑。