中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下電視節(jié)目導(dǎo)演的創(chuàng)作理念與實(shí)施策略
——以河南衛(wèi)視“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目為例

范繼莎

（作者單位：沈陽(yáng)廣播電視臺(tái)）

近年來(lái)，隨著媒體深融創(chuàng)新節(jié)奏不斷加快，各類電視節(jié)目層出不窮。其中，河南衛(wèi)視精心謀劃、創(chuàng)意呈現(xiàn)的“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目十分出彩。“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下河南廣播電視臺(tái)的代表之作，自2021年推出以來(lái)，現(xiàn)已連續(xù)更新三季，包含2021年河南春晚、2022年清明奇妙游、2023年元宵奇妙游等21期作品。

河南衛(wèi)視“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目的成功“出圈”，除了在尊重歷史、發(fā)揚(yáng)文化層面有效踐行了“兩創(chuàng)”要求，還離不開(kāi)導(dǎo)演及其制作團(tuán)隊(duì)付出的巨大努力。正如學(xué)者史哲等人所言，導(dǎo)演作為電視節(jié)目成功與否最為關(guān)鍵的元素，在電視節(jié)目制作當(dāng)中處于絕對(duì)的核心地位[1]。在新時(shí)期的電視節(jié)目創(chuàng)作與制作過(guò)程中，導(dǎo)演應(yīng)該順應(yīng)時(shí)勢(shì)，在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下做好守正創(chuàng)新工作，在尊重歷史文化的基礎(chǔ)上，以匠心挖掘和闡釋文化精粹，實(shí)現(xiàn)厚重歷史與藝術(shù)傳播的深度結(jié)合，從而打造更多高質(zhì)量電視節(jié)目，并使其成為廣電傳媒品牌建設(shè)和國(guó)家文化形象傳播的最佳載體。

1 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下電視節(jié)目導(dǎo)演的作用

加快中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”（創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展），是新時(shí)期社會(huì)各行業(yè)、各領(lǐng)域的重要任務(wù)。電視媒體作為大眾傳播的常態(tài)工具，更要積極發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”進(jìn)程。節(jié)目導(dǎo)演作為電視媒體的內(nèi)容策劃者、把關(guān)人和設(shè)計(jì)師，理應(yīng)發(fā)揮自身能動(dòng)性，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”與電視媒體節(jié)目創(chuàng)新深度融合。

1.1 電視節(jié)目導(dǎo)演是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”的引領(lǐng)者和踐行者

首先，電視媒體作為大眾傳播工具之一，本就具有引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚、傳播優(yōu)秀文化的職責(zé)使命，而節(jié)目導(dǎo)演作為電視媒體內(nèi)容生產(chǎn)與制作的主要把關(guān)人，自然要充分發(fā)揮自身引領(lǐng)者的作用，加速中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”進(jìn)程。以河南廣播電視臺(tái)“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為例，其自組建以來(lái)，根植于地方優(yōu)秀文化沃土，背靠中原文化富礦，在政策號(hào)召和時(shí)代呼喚下加速守正創(chuàng)新，以原創(chuàng)性電視節(jié)目“中國(guó)節(jié)日”系列引領(lǐng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”熱潮，不僅得到受眾認(rèn)可，引發(fā)關(guān)注熱潮，還帶動(dòng)其他行業(yè)領(lǐng)域的積極模仿和有效借鑒，在全社會(huì)形成了良好文化氛圍，影響可見(jiàn)一斑。隨著媒介傳播技術(shù)不斷發(fā)展、全媒體傳播范圍進(jìn)一步拓展，以電視節(jié)目導(dǎo)演為代表的媒體人在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”方面享有得天獨(dú)厚的條件。正因如此，電視節(jié)目導(dǎo)演更要堅(jiān)守中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化立場(chǎng)，以優(yōu)質(zhì)作品引領(lǐng)“兩創(chuàng)”走深走實(shí)，在當(dāng)代展現(xiàn)無(wú)窮的價(jià)值魅力。其次，節(jié)目導(dǎo)演作為電視媒體履行自身“傳承文化，服務(wù)社會(huì)”職責(zé)使命的代表人員，更要積極發(fā)揮自身踐行者的作用，從自身專業(yè)優(yōu)勢(shì)出發(fā)，以創(chuàng)意豐富、內(nèi)容多彩、價(jià)值深厚的高質(zhì)量作品做好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代闡釋與解讀工作，從而達(dá)到“兩創(chuàng)”目標(biāo)。河南廣播電視臺(tái)“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目導(dǎo)演就是以中原文化為切入點(diǎn)，通過(guò)全面、專業(yè)、系統(tǒng)、科學(xué)的方式方法，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的提煉與闡釋，這本就是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的生動(dòng)實(shí)踐。

1.2 電視節(jié)目導(dǎo)演是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”的設(shè)計(jì)師和規(guī)劃師

一方面，節(jié)目導(dǎo)演是電視媒體進(jìn)行中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”的創(chuàng)意設(shè)計(jì)師，在強(qiáng)化文化吸引力、傳播力方面具有重要作用。“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目之2021年《重陽(yáng)奇妙游》總導(dǎo)演錢(qián)林林表示，中國(guó)悠久的傳統(tǒng)文化一直在那里，大家可能只知道在課本上去學(xué)，或是在書(shū)中去讀，并不一定愿意去了解，很可能因?yàn)樗谋磉_(dá)方式不太符合觀眾胃口[2]。“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目的導(dǎo)演及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在特色文化元素提取、節(jié)目傳播渠道選擇、內(nèi)容呈現(xiàn)手段設(shè)計(jì)等方面下足功夫，以輕量、趣味、多元的當(dāng)代傳播機(jī)制促進(jìn)廣大受眾尤其是年輕用戶和傳統(tǒng)文化共情，真正實(shí)現(xiàn)“兩創(chuàng)”初衷并取得顯著成效。例如，在節(jié)目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)手段上，“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目以數(shù)字青年、網(wǎng)生代用戶高度喜愛(ài)的先進(jìn)數(shù)智科技為支撐，通過(guò)5G、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality, AR）、虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality, VR）、擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（Extended Reality, XR）等技術(shù)將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行可視化、多元化展現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)“文化+科技”的融合創(chuàng)新目標(biāo)，其本身便是“兩創(chuàng)”的有力體現(xiàn)。另一方面，節(jié)目導(dǎo)演是電視媒體進(jìn)行中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”的統(tǒng)籌規(guī)劃師，在強(qiáng)化傳播效果和提升傳播效益方面具有積極作用。電視媒體推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”，是一個(gè)不斷完善傳播矩陣、逐漸提升影響效益的漫長(zhǎng)過(guò)程。“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目的導(dǎo)演及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在一兩個(gè)節(jié)目“出圈”后并沒(méi)有被突如其來(lái)的流量關(guān)注和價(jià)值效益沖昏頭腦，而是秉持精益求精、持之以恒的創(chuàng)作原則，連續(xù)打造系列同類節(jié)目，并以中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)日為基點(diǎn)，同時(shí)根據(jù)已有實(shí)踐，與更多文化層次、不同專業(yè)領(lǐng)域的專家協(xié)同規(guī)劃，從而在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”的道路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)、再續(xù)輝煌。

2 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下電視節(jié)目導(dǎo)演的創(chuàng)作理念

近年來(lái)，在國(guó)家政策大力號(hào)召下，一大批優(yōu)秀傳統(tǒng)文化類電視節(jié)目層出不窮，《國(guó)家寶藏》《典籍里的中國(guó)》和“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目都是其中代表，可視為新時(shí)代背景下廣電媒體以高質(zhì)量電視節(jié)目推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”進(jìn)程的典范。究其“出圈”原因，離不開(kāi)導(dǎo)演 創(chuàng)作理念的有力支撐。

2.1 以推陳出新為創(chuàng)作核心

推陳出新是當(dāng)下電視節(jié)目導(dǎo)演的創(chuàng)作核心，也是實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”目標(biāo)的基礎(chǔ)關(guān)鍵。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代傳承與弘揚(yáng)，應(yīng)該以推陳出新為主要手段，因?yàn)獒槍?duì)數(shù)千年來(lái)形成的文化，只有打破時(shí)空隔閡，使其與當(dāng)代大眾認(rèn)知需求高度契合，并以他們喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式方法展現(xiàn)，才能深入人心。正因如此，電視節(jié)目導(dǎo)演在“兩創(chuàng)”背景下應(yīng)該以“傳統(tǒng)文化+現(xiàn)代表達(dá)”為創(chuàng)作內(nèi)核，在節(jié)目?jī)?nèi)容策劃、制作、編排等環(huán)節(jié)合理提煉和科學(xué)運(yùn)用優(yōu)秀文化元素，使其與當(dāng)下的社會(huì)發(fā)展、人民生活緊密關(guān)聯(lián)，才能徹底展現(xiàn)文化之魅力。以“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目為例，導(dǎo)演在內(nèi)容策劃和藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中將“航天問(wèn)月”“抗擊疫情”“戍邊衛(wèi)國(guó)”等當(dāng)代社會(huì)熱點(diǎn)話題創(chuàng)新融合，如《天地之中》節(jié)目單元將傳統(tǒng)太極與現(xiàn)代航天科技有機(jī)結(jié)合、《廣寒宮》節(jié)目單元讓“嫦娥”牽起“宇航員”的手，這種借古喻今、今古融合的創(chuàng)作理念不僅實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與當(dāng)代社會(huì)的完美契合，也給大眾耳目一新的體驗(yàn)，為新時(shí)期電視節(jié)目制作人員深入踐行文化“兩創(chuàng)”要求提供了參考范本。劉焱等人認(rèn)為，電視節(jié)目的創(chuàng)作與制作需要遵循藝術(shù)規(guī)律和傳播規(guī)律，也要重視文化發(fā)展規(guī)律[3]。對(duì)于導(dǎo)演而言，如何在新時(shí)期電視節(jié)目?jī)?nèi)容層面成功實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)話，才是創(chuàng)作的重中之重。

2.2 以文化認(rèn)同為創(chuàng)作目的

從文化社會(huì)學(xué)角度看，集體的符號(hào)性活動(dòng)，以儀式形式來(lái)自我界定，可加強(qiáng)社會(huì)政治認(rèn)同和群體團(tuán)結(jié)，促進(jìn)個(gè)體文化認(rèn)同[4]。在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下，電視節(jié)目導(dǎo)演在構(gòu)思與創(chuàng)作、編排與設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)該善于挖掘、提煉和運(yùn)用具有喚醒個(gè)體記憶的文化符號(hào)，從而讓電視節(jié)目的文化儀式感更強(qiáng)，并能在傳播與接受之中不斷促進(jìn)集體文化認(rèn)同，達(dá)到文化傳承與弘揚(yáng)的核心目的。“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目導(dǎo)演在每一期節(jié)目?jī)?nèi)容中選取和展現(xiàn)的文化元素雖有不同，但極具代表性，如嫦娥奔月、少林功夫、《洛神賦》等，同時(shí)根據(jù)不同節(jié)目單元搭建戲劇儀式場(chǎng)景，讓家喻戶曉的中國(guó)文化符號(hào)產(chǎn)生互動(dòng)效應(yīng)，從而強(qiáng)化文化認(rèn)同感。從大象網(wǎng)統(tǒng)計(jì)結(jié)果來(lái)看，全網(wǎng)討論量破900億[5]的成績(jī)說(shuō)明“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目不僅得到了青年受眾群體的青睞和認(rèn)可，同時(shí)在融合傳播的儀式場(chǎng)景中使觀眾悄然形成家國(guó)認(rèn)同，因而在增強(qiáng)文化自信方面起到重要作用。在節(jié)目“出圈”的背后，不能忽視導(dǎo)演付出的巨大努力以及他們對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深刻理解和創(chuàng)新運(yùn)用。正因?yàn)樗麄冞x取了代表性的文化元素符號(hào)，才迅速觸發(fā)大眾聯(lián)想，從而在節(jié)目播出后不斷激活集體記憶，實(shí)現(xiàn)文化認(rèn)同目的。而這也是新時(shí)代媒體人深入踐行文化“兩創(chuàng)”的有力體現(xiàn)，值得借鑒和學(xué)習(xí)。

2.3 以中國(guó)故事為創(chuàng)作手段

講好中國(guó)故事，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下電視節(jié)目導(dǎo)演重要的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手段，因?yàn)閷?duì)比說(shuō)教式、抽象式節(jié)目制作模式而言，講故事的傳播效果更強(qiáng)。最新科學(xué)研究表明，講故事是影響他人最有效的溝通方式，因?yàn)楣适碌男畔⒘舸媛士蛇_(dá)70%，遠(yuǎn)高于數(shù)據(jù)和事實(shí)，對(duì)接受者的影響時(shí)間最長(zhǎng)、影響程度最深[6]。“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目導(dǎo)演以中國(guó)故事為依托，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷創(chuàng)新內(nèi)容敘事策略，利用線性和非線性結(jié)構(gòu)進(jìn)行互補(bǔ)敘事，從而塑造并強(qiáng)化傳統(tǒng)文化類電視節(jié)目的儀式建構(gòu)和傳播呈現(xiàn)效果，如2022年《清明奇妙游》節(jié)目中的先賢故事、2022年《中秋奇妙游》節(jié)目中航天員的精彩故事、2022年《重陽(yáng)奇妙游》節(jié)目中書(shū)店店主的數(shù)字生活故事，等等。借由這些故事，“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目將古今中國(guó)的文化基因全面展現(xiàn)在大眾面前，從而在達(dá)到“兩創(chuàng)”目的的同時(shí)，賦予其新的時(shí)代價(jià)值和傳播影響力，滿足廣大人民群眾的高質(zhì)量文化訴求和精神需求。“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目的成功，為新時(shí)期電視節(jié)目導(dǎo)演的內(nèi)容創(chuàng)作提供了一條行之有效的路徑。以“中國(guó)故事”為創(chuàng)作理念不僅可以弱化電視節(jié)目的說(shuō)教色彩，還能與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因有效勾連，從而在成功獲取流量關(guān)注的同時(shí)，盡可能達(dá)到“兩創(chuàng)”目的。

3 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下電視節(jié)目導(dǎo)演的實(shí)施策略

在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”背景下，電視節(jié)目導(dǎo)演除了要有鮮明的創(chuàng)作理念，還要善于將創(chuàng)作理念付諸實(shí)踐，充分利用技術(shù)、渠道等優(yōu)質(zhì)資源，如此才能達(dá)到最佳傳播效果，切實(shí)實(shí)現(xiàn)以高質(zhì)量電視節(jié)目彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化魅力的理想目標(biāo)。

3.1 善于運(yùn)用新技術(shù)，強(qiáng)化電視節(jié)目文化傳播效果

當(dāng)前，以人工智能、AR、VR、大數(shù)據(jù)等為代表的新興技術(shù)，已經(jīng)成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”和電視節(jié)目制作的重要驅(qū)動(dòng)力。因此，導(dǎo)演要善于運(yùn)用新興技術(shù)，以此強(qiáng)化新時(shí)代電視節(jié)目的用戶觀賞體驗(yàn)和文化傳播效果。在“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目制作過(guò)程中，導(dǎo)演創(chuàng)新運(yùn)用AR、VR等新興科技構(gòu)建更為豐富、逼真的體驗(yàn)場(chǎng)景，以多維度的時(shí)空演繹為觀眾打造了一場(chǎng)場(chǎng)文化盛宴。“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目的制作場(chǎng)景多元，既有河南省博物院、洛陽(yáng)應(yīng)天門(mén)、嵩陽(yáng)書(shū)院等人文旅游勝地，也有依托《清明上河圖》《虢國(guó)夫人游春圖》《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》等文化古籍通過(guò)數(shù)字三維技術(shù)打造的虛擬場(chǎng)景。在數(shù)字技術(shù)賦能下，賽博空間和虛擬場(chǎng)景給予新媒體強(qiáng)大的內(nèi)容制造能力，通過(guò)各種感性幻想直觀作用于受眾感官，最終使文化節(jié)目被接受和認(rèn)同[7]。此外，正因?yàn)殡娨暪?jié)目導(dǎo)演對(duì)新興技術(shù)的疊加使用，傳統(tǒng)文化在虛擬的場(chǎng)景中得以呈現(xiàn)，這拓展了新的文化傳播空間，并以超真實(shí)的感官刺激引發(fā)大眾的情感共鳴。例如，在歌手戴荃演唱《清明》之時(shí)，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)將舞臺(tái)背景置換為《清明上河圖》的場(chǎng)景，城闕高樓、車水馬龍的技術(shù)場(chǎng)景加上歌手聲情并茂的演繹，使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融水到渠成、美不勝收。由此可見(jiàn)，新興技術(shù)現(xiàn)已成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”和新時(shí)期電視節(jié)目提升用戶體驗(yàn)感和傳播影響力的催化劑，導(dǎo)演應(yīng)積極運(yùn)用新技術(shù)貫穿電視節(jié)目生產(chǎn)、制作、推廣全流程，不斷強(qiáng)化中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播效果。

3.2 積極構(gòu)建新模式，提升電視節(jié)目文化價(jià)值效益

導(dǎo)演在電視節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中不僅要注重節(jié)目?jī)?nèi)容、傳播效果及社會(huì)價(jià)值，還要具有電視節(jié)目運(yùn)營(yíng)推廣思維，以多元分發(fā)新模式和全媒體觸達(dá)實(shí)現(xiàn)效益最大化目標(biāo)，而這也是文化“兩創(chuàng)”的應(yīng)有之義。河南衛(wèi)視“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目成功的背后，離不開(kāi)導(dǎo)演及相關(guān)團(tuán)隊(duì)“前期預(yù)熱+中期聯(lián)動(dòng)+后期強(qiáng)化”的運(yùn)營(yíng)策略。自2021年2月4日起，“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目導(dǎo)演便安排專業(yè)人員在微博、微信、抖音等平臺(tái)推出一系列精彩短視頻、海報(bào)、H5等產(chǎn)品，旨在為春晚宣傳造勢(shì)和提前預(yù)熱。在2021年河南春晚上，導(dǎo)演及運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)更是選擇在正片內(nèi)容播出的前半個(gè)小時(shí)在快手平臺(tái)進(jìn)行直播。在春晚結(jié)束后，導(dǎo)演及運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)又在各大新媒體平臺(tái)發(fā)布精彩集錦視頻，高質(zhì)量的節(jié)目?jī)?nèi)容搭配多平臺(tái)分發(fā)和全媒體傳播機(jī)制，讓“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目迅速“出圈”，不斷釋放電視節(jié)目的文化價(jià)值效益。在《唐宮夜宴》大獲成功后，導(dǎo)演及相關(guān)運(yùn)營(yíng)部門(mén)及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在2021年《端午奇妙游》還未播出時(shí)便安排有關(guān)人員在大象新聞客戶端等多個(gè)媒體平臺(tái)發(fā)布消息，同時(shí)發(fā)起“全網(wǎng)征名、演員選拔、劇本征集”的活動(dòng)，讓受眾直接參與到節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)與制作過(guò)程中，從而實(shí)現(xiàn)未播先火。可見(jiàn)，“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目的成功并非偶然，而是導(dǎo)演及背后運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)精心謀劃和科學(xué)安排后得到的最好饋贈(zèng)。