探索“一帶一路”視野下的中國民族民間舞蹈發展之路

［摘要］自“一帶一路”倡議被提出后，沿途各國經濟、政治、文化交流不斷深入，以民族民間舞蹈為代表的中國藝術文化與周邊國家的交流與合作也日益密切。中國民族民間舞蹈在文化對外傳播、樹立民族文化自信、建立民族認同感等方面發揮了積極作用，我國的文藝工作者要緊緊抓住這一重大機遇，在國際社會有力推行民族民間舞蹈的傳播。鑒于此，該文主要梳理了中國民族民間舞蹈在文化對外傳播中的價值與困境，進而有助于制定更加切合實際的發展方略，推動中國民族民間舞蹈事業的繁榮、創新與發展。

［關鍵詞］“一帶一路”；中國民族民間舞蹈文化；民族認同；傳播機制

［中圖分類號］J7222［文獻標識碼］A［文章編號］1007-2233（2024）04-0157-03

［收稿日期］2023-11-06

［作者簡介］（袁銣（2003—），女，北京師范大學藝術與傳媒學院本科生。（北京 100091）

“一帶一路”作為我國新一輪對外開放和“走出去”戰略的新舉措，在促進各國經貿往來的同時，也為中華優秀文化“走出去”提供了一個對外傳播的窗口、一個前進的方向。舞蹈作為藝術文化交流與傳播的重要組成部分，是展現中華民族精神風貌與文化內涵的重要載體，舞蹈藝術又因其具有跨越國界語言障礙的特殊性，能夠單純地通過作品及演出傳達情感思想，并與觀眾產生精神共振。因此，中國民族民間舞蹈成為傳播中華優秀傳統文化的絕佳平臺，我們要牢牢把握“一帶一路”倡議提供的契機，在傳播我國優秀傳統文化的同時，搭建起一座民心相通的文化橋梁。

一、中國民族民間舞蹈的對外傳播價值

（一）舞蹈是一種跨越國界的語言

中國民族民間舞蹈在中華民族幾千年的歷史進程中，經歷了一代又一代勞動人民的積累、傳承和創造，體現了廣大人民群眾的思想情感、生活愿望和精神信念，是中華傳統文化的重要組成部分。與音樂、話劇等視聽藝術不同的是，舞蹈藝術是以身體語言作為主要表現手段，用真實情感表現現實生活的藝術形式。通過“身體對話”這種打破語言壁壘的交流形式，能夠更直觀、更貼切地感受到舞者釋放出的信號，用具體可感的形式引發人們對此產生深刻聯想，激發起人們內心深處的一種最深沉的情感共鳴，從而產生最具傳播力度的交流效果。

呂藝生先生曾言：“舞蹈是一種跨越國界的語言。”原始時期的人類以單純的肢體語言作為溝通的手段，而這一行為也為舞蹈語言能夠與人傳遞信息、溝通交流奠定了基礎，使其具備了能夠跨越地域、民族、國界交流的特征。中國民族民間舞蹈是極具傳統文化魅力的藝術瑰寶，這些扎根于民族傳統，由民族文化滋養形成的舞蹈形態，正是展現民族精神氣質與文化信息的絕佳窗口。

民族民間舞蹈作為現實生活的藝術反映，通常以載歌載舞的藝術活動形式呈現，其所營造出的自由、輕松、和諧的氛圍，具有跨越國界的藝術美感和感染力，比西方純粹的舞蹈更加通俗易懂，且表現內容豐富多樣，貼近群眾。無論是田間地頭的普通百姓，還是廣場中央的大爺大媽，抑或是從事專業的職業舞者，他們在跳起民族民間舞蹈時都將自己于生命的體驗通過肢體盡數表達，寄情于舞，直擊人心。通過這樣富有生命力的美學藝術活動，不僅能讓觀眾感受到與作品之間的情感共鳴，還能領略到中華傳統文化的獨特魅力，吸引他們主動去了解、探索中國文化，在肢體的交流互動中，將中國民族民間舞蹈的文化精神無形地傳遞出來。

（二）促進文化認同，期冀“民心相通”

民心相通，為順利建設“一帶一路”奠定堅實基礎，是構建“一帶一路”倡議的頂層設計之一。通過各國不同文明互學互鑒、文化合作交流，最終實現沿線國家全方位互聯互通，凝聚共建人類命運共同體的國際意識。因此，搭建中外文化合作交流的實踐平臺，引領中國優秀藝術文化“走出去”、幫助國外藝術文化精髓“引進來”，成為中國文藝工作者和有關文化部門的重要職責。

自古以來，舞蹈不僅承擔著延續民族歷史文化的重要作用，還是國家政治交流中舉足輕重的一部分。呂藝生教授曾在《舞蹈學基礎》一書中寫道：觀看各國歌舞表演，既是一種重要的文化外交形式，又是一種民族文化的展示，古往今來都是如此。通過舞蹈中肢體語言的溝通，不同國家的人們得以對彼此的文化加以理解和認同，進而促進國家文化之間的合作交往，增進彼此之間的信任感與友誼。正是在這樣的友好關系中，民心才得以互融、互敬、互通。

以傣族傳統舞蹈孔雀舞為例，作為國家非物質文化遺產，它蘊含了豐富的歷史文化底蘊和深厚的民族記憶。這種舞蹈不僅具有神秘、婀娜、靈巧的民族特色，還擁有獨到的審美品位，是凝聚民族成員內在文化認同的文化結晶。“一帶一路”倡議實施以來，中國與鄰國的交往也日益密切，傣族孔雀舞在不定期與東盟各國合作舉辦的各類藝術交流等活動中，以潛移默化的方式，深化中國民族文化的影響力，提升國外友人對中國文化的認知水平，并推動“民心相通”建設在各種文化交流中的新進程，是中華民族內部文化認同的文化體現。

（三）民族民間舞蹈文化的傳承與創新

民族舞蹈作為中華藝術寶庫中一顆璀璨明珠，不僅是民族精神和民族意識不斷升華的重要體現，還是凝聚國家人民精神力量的文化底色，由此傳承與發展民族民間舞蹈一直是我國弘揚優秀傳統文化的重點。隨著我國經濟建設進程的不斷加快，近年來不斷涌現出許多民族民間舞蹈精品，如《陽光下的麥蓋提》《老雁》《翻身農奴把歌唱》等民間舞蹈劇目，以及歌頌紅色信仰的民族舞劇《騎兵》等。作為國家軟實力的重要體現，民族民間舞蹈的價值不可忽視，特別是在對外傳播的過程中，如何用舞蹈藝術塑造良好的中國形象成為行業學者關注的重要話題。

以舞蹈形態學的視角作為切入點進行分析，民族民國舞蹈特殊形態的成因包含了歷史、民族、社會、人類學視角的多層次概念，這也恰恰說明了通過民族民間舞蹈的形態表征，觀者能從中體悟一個民族的歷史洪流、情感意緒與審美追求。處于新時代背景下的中國民族民間舞，倘若想要謀求更廣闊的發展空間，就必須在繼承原有傳統文化的基礎上革故鼎新，添加更富現代多元審美的藝術元素，而在“一帶一路”倡議下的民族民間舞蹈發展，在思索如何在傳承中賦予民族民間舞蹈新時代新內涵的同時，也在一定程度上推動了中國民族民間舞蹈創造性轉化與創新性發展。

傳統舞蹈在走向國際化舞臺的道路上，由于各個國家之間的地域文化、歷史積淀各異，從而呈現出價值取向、審美理念更加多元化的大趨勢。中國民族民間舞蹈想要登上世界舞臺，則必須建立開放多元的研究視角，將民族舞蹈以多元、多維度的方式呈現，2融合各個國家之間的文化共性，從而實現“世界民族舞蹈”多樣性。“一帶一路”倡議的實施，在一定程度上推動了傳統藝術“跨文化”傳播的進程，也為民族舞蹈的發展開辟了一個新的視角，提供了一個新的對外傳播空間，最終形成了“多元融合”的文化格局。

二、中國民族民間舞蹈可持續發展方略

（一）加強和推動舞蹈產業化建設

在我國社會主義市場經濟不斷發展的趨勢下，產業化作為市場經濟下發展形成的新型組織形式，也是行業發展的必然產物。1.9mm所謂舞蹈產業化，就是要求舞蹈產業內部的專業化分工，建立一整套完整嚴苛的規章制度和運作體系，明確市場定位和發展目標，然后形成舞蹈產業較為完整的產業鏈開發建設，重視國內的市場需求。“一帶一路”倡議的實施，為我國民族民間舞蹈的發展提供了機遇，有力地促進了民間舞蹈產業化建設，但在國際視野的大環境下，面對國外舞蹈產業化相對完整的鏈條和運行機制，國內舞蹈產業化建設仍有廣闊的發展和提升空間。

1.解決行業經濟需求

舞蹈行業的發展離不開資金的支持，只有在經濟條件充裕的情況下，才能更專注地推進優秀民間舞蹈藝術的保護、傳承與創新。在中國大力推動“走出去”政策的形勢下，中國舞蹈藝術不可避免地需要組織進行跨國舞蹈藝術交流，藝術創作、員工薪酬、場地租賃等基本需求都需要政策和資金的扶持幫助。政府及相關部門應啟動相應的政策扶持，為民族民間舞蹈產業化建設提供正確的路徑導向，引導市場企業投資，設立藝術專項基金，解決經濟需求，有效推動民族民間舞蹈的發展創新。

隨著短視頻與電視媒體行業的興起，舞蹈的跨媒介發展有效推廣并提升了舞蹈藝術的關注度與影響力，受眾人群進一步擴大。與此同時，舞蹈藝術為抓住行業發展的機會，急需外界資金支持繼續打造深受觀眾喜愛的舞蹈電視節目，以此煥發新的生機。在解決資金問題這一方面，除了向政府以及國家專業機構尋求資助，還可以擴大資金贊助范圍，積極引入社會、企業資金，在跨界合作中為舞蹈行業的持續發展續航。

2.打破傳統創作理念

以往的行業創作模式始終圍繞著完成數據指標、比賽獎次進行創作，而逐漸偏離了藝術創作的精神內核，在民族民間舞蹈的創作中不僅要對民族的風格、元素進行提煉，不斷深挖民族文化內涵以及藝術價值，還要在此基礎上進行個性化編創的探索，打破舞蹈創作程式化的創作模式，促進民族民間舞蹈不斷地推陳出新、百花齊放。

在這幾年的發展中，民間舞蹈創作也漸漸找到了一個不錯的方向。創作者將舞蹈作品與民族故事、史料典故相結合，并在此基礎上不斷挖掘地方文化特色，創作出獨具時代風格的民族舞蹈作品。以第十四屆“荷花獎”為例，此次評獎活動中出現了諸多優秀的舞蹈作品，創作者將目光對焦到各類民族文化、社會題材中，避免舞蹈出現同質化、傳統化與技巧化。《天地間》（見圖1）這部作品以熱貢六月會中的傳統舞蹈為載體，從中提取出“嘎”的動作元素，將目光對焦于生命最原始、最渾樸的律動，拋掉更富節奏、動態的舞蹈動作，以“袖”的甩動、調度間的動靜呼應、男女形態的剛柔對比，在干凈空靈的音樂旋律中，重現了天地、陰陽、男女等互補共生的古樸意象，深化了作品對生命與自然的再思考。

而在“一帶一路”這一大背景之下，舞蹈創作開拓了面向世界的文藝交流舞臺。所以，2中國民族民間舞蹈的發展和創作，更要敢于打破文化差異的壁壘，以開放的眼光借鑒吸收外來文化所具有的優勢，加以創新，增添符合國際審美價值的文化藝術要素，提升中國民族民間舞蹈在“一帶一路”合作伙伴中的認同度，讓民族民間舞蹈賡續綿延。

3.擴充受眾基礎

藝術作品的服務主體始終是人民群眾，藝術創作不能拋開觀眾群體，一味追求難以做到雅俗共賞的小眾文化。要想推動舞蹈產業的可持續發展，則必須擴充受眾基礎，將藝術元素與人民生活相結合，扎根本土文化，創作出雅俗共賞的舞蹈。

《“十四五”藝術創作規劃》對新時代藝術創作提出“堅持以人民為中心的創作導向”的要求，在藝術創作中應扎根基層人民的生活，用舞蹈作品表達人民心聲。在此基礎上進行民族舞蹈的跨文化傳播，抓住并利用好不同文化之間的共通點，建立民族文化認同，拓展我國民族民間舞蹈傳播的廣度，進而提升國際影響力和競爭力，更需要企業家在相互尊重和理解文化差異的基礎上，了解不同國家和地區的歷史文化風俗和人民群眾的審美要求。

（二）豐富傳播載體

自20世紀80年代開始，中國舞蹈藝術就已經走出國門開始向世界展示民族文化之精粹。但時代在發展，科技在進步，僅僅用線下傳播的形式來進行文化藝術傳播是遠遠不夠的。為進一步提高民族民間舞蹈的影響力，豐富傳播載體、多渠道向世界推廣中國民族民間舞蹈亟待開展實施。

首先，要合理利用國際交流活動和圍繞“一帶一路”舉辦的峰會，推動中國民族民間舞蹈的對外傳播；其次，相關機構可以通過舉辦更多的文藝演出活動和舞蹈教育、演出論壇等形式，提供更多元化的選擇，加深各國之間的舞蹈文化交流；再次，舞蹈界要合理利用新媒體技術平臺，發揮新媒體對中華優秀文化對外傳播的積極作用；最后，要重視發揮境外媒體應用的傳播效率和覆蓋廣度，利用互聯網算法機制，向各國民眾推廣中國民族民間舞蹈文化，拓展民族民間舞蹈發展視野。

（三）培養高素質、復合型人才

2在“一帶一路”倡議的建設下，我國與鄰近各國的各方面交流已有深厚的合作基礎。為加強對“一帶一路”背景下中國民族民間舞蹈發展和傳播機制的探索，賦予舞蹈藝術傳播新動能，民族民間舞蹈需要高素質、復合型專業人才的支撐，為舞蹈產業注入生生不息的動力。對此，在當今全球化格局的背景下，要求高校面向國內外，并立足中國傳統，培養具有創造性思維的高素質、復合型人才，即具備國際視野、專業技能、創造力與創新性、溝通技能兼具的人才。

目前在全球化格局的影響下，信息之間的傳播越來越高效、快捷，為文化之間的交流傳播減少了阻礙。對于舞蹈人才的培養目標，不應再局限于對單一專業技能的要求，如何在面向不同風格的民族文化時，將這些民族元素融入舞蹈作品中，并運用所學知識和自我認知，創造出藝術價值與社會價值豐富、新穎獨特的民間舞蹈作品是促進民族民間舞蹈創造性轉化、創新性發展的頭等大事。眼觀當下高校的教育培養模式一直停留于“輸出式”教學方式，忽視了學生的個體發展。教師要充分給學生思考和想象的空間，允許“試錯”，調動學生探知求索的積極性，重視學生的個體發展，使學生在實踐活動中，創造性和創新性較以往得到充分的發展。

高校及專業藝術院校應注重舞蹈人才國際視野的培養。當今世界正處于多元一體的文化格局中，舞蹈在當下更應秉持著開放的態度迎接中西方的文化交匯，舞蹈人才應站在國際視角對民族民間舞蹈的發展進行更清晰的認識、思考，及時把握最前沿的藝術發展動態與趨勢，與世界接軌，以期建立更有效的對外發展新模式。

在國際大環境的文化交流與合作中，良好的溝通協作能力也是必不可少的。不管是管理人員、專業舞者，還是幕后工作者，都應協調策劃好工作流程，確保交流合作活動能夠有序且順利進行。且應有意識地聆聽觀眾的反饋，及時與觀眾溝通，有效經營、推薦我國民族民間文化，在互尊互信的文化交流中構建中外文化交流橋梁。

結語

“一帶一路”倡議為中國民族民間舞蹈的發展與傳播，為各國各地區人民“心手相連”、深化鄰國友誼打下扎實根基，是在構建人類命運共同體的時代要求下，所提出的發展建設目標。中國民族民間舞蹈應在舞蹈藝術跨文化交流過程中展現出中國民族文化精神的當代價值，用舞蹈講好中國故事，樹立可愛、可敬的中國形象。

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（責任編輯：趙清月）