石庫門裝飾紋樣在城市家具設計中的應用研究

摘要：為了創造出具有城市文化特征、符合現代審美需求的城市家具。本文以上海城市空間及城市文化為依托，以石庫門裝飾紋樣為研究基點，立足于地域文化對城市家具再創造的促進作用，著重分析了石庫門裝飾紋樣的發展溯源、圖形特征、材質構造等因素。通過收集與整理裝飾紋樣樣本，篩選得出了最具有藝術價值的紋樣，并且提煉其精華對基本圖形進行簡化和演變，應用到城市家具的設計上。研究能夠讓石庫門風貌區戶外城市家具與歷史建筑風格相統一，在視覺觀感上實現石庫門歷史風貌區的文化連續性，與此同時，以期能夠延續上海城市文脈，凸顯城市特色，為上海城市家具設計提供新思路。

關鍵詞：城市文化；城市家具；石庫門裝飾紋樣；歷史風貌區；地域文化

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A文章編號：1003-0069（2024）09-0026-04

Abstract：In order to create urban furniture with the characteristics of urban culture and in line with modern aesthetic needs. This paper takes the urban space and culture of Shanghai as the basis，takes the Shikumen decorative patterns as the research point，and focuses on the promotion of regional culture to the re-creation of urban furniture，and analyzes the development of Shikumen decorative patterns，graphic characteristics，material construction and other factors. Through collecting and organizing the samples of decorative patterns，the most valuable patterns were selected，and the essence of the patterns were simplified and evolved to be applied to the design of urban furniture. The study can make the outdoor urban furniture of Shikumen style district unified with the historical architecture，and realize the cultural continuity of Shikumen historical style district in terms of visual perception，while continuing the urban culture of Shanghai，highlighting the characteristics of the city，and providing new ideas for urban furniture design in Shanghai.

Keywords：Urban culture； Urban furniture； Shikumen decorative patterns； Historic landscape district； Regional culture

引言

城市家具融入城市公共空間，是市民日常生活不可或缺的公共設施。其設計水平不僅影響著人們的生活感受，也關系到城市地域文化的展現和形象塑造。為促進城市發展，我國市政當局出臺了一系列的建設指南和實施規范。上海是一個迅速發展的城市，通過城市規劃和多點布控改造策略，使城市風貌與時俱進。然而，在具有獨特歷史文化氣息的城市意象方面，上海城市家具設計仍有不足。尤其是在歷史文化風貌區的城市家具設計方面，文化表達較為薄弱，文化連續性延伸感較差。石庫門裝飾紋樣是上海特有的藝術形式和文化介質，具有很高的藝術和文化價值，是上海城市發展和中國現代歷史變遷的印記。因此，本文以石庫門裝飾紋樣為基點，結合當下社會的審美和文化取向，研究未來城市家具發展的可能方式，以期為上海城市家具的設計提供有益的建議和思路。

一、城市家具國內外研究現狀

（一）國內研究現狀。城市家具是戶外家具的延伸，也是城市人文的體現，能緩解城市的冷漠感。國內學者對城市家具有多方面的研究和探索，如：高坦昊等提出了城市家具設計的藝術療愈策略，將藝術療愈概念引入城市社區[1]；詹華山歸納了微更新概念下的都市家具分享特性，包括微擾動、微成本、微滲透、微織補、微構筑等[2]；李悅將參數化技術運用到城市家具的設計中，適應數字化時代的需求；蔡宇超等分析了設計方法論和設計問題，包括人性設計、理性設計、感性設計等層面[3]；馬云鵬探討了如何體現地域文化特色和以人為本的問題[4]；曹沛晴將城市家具納入公共藝術范疇，推動了城市家具與雕塑的結合[5]。我國城市家具的理論和實踐還有待深入和發展，需要從理論研究入手來促進實踐活動的落地性和開拓性。

（二）國外研究現狀。歐美國家的城市家具理論和實踐比較完善和成熟，有以下幾個方面的研究和探索：將城市家具與歷史街區的建筑特征相結合，實現文化連續性和視覺多樣性[6]；通過構建優美的景觀意象來增強人的安全感和歸屬感[7]；探討室空間布局對不同族群間社會互動關系的影響[8]；考慮物理維度、活動使用維度和意義維度，實現更高層次的設計標準[9]；研究采用再生骨料生產城市家具的可行性和前景；研制出一種具有耐磨性、自清潔能力和抗霉菌作用的超疏水性材料[10]；提供情景化的信息和服務，通過交互式和模塊化家具加強智慧城市街道層面的互動[11]；通過設計創新的城市家具、內置智能技術，探討促進不同文化間對話的解決方案。

二、上海城市家具現狀

（一）形象趨同。上海的城市家具多為工廠標準化的產物，導致了形象同質化和風貌特征化的現象。城市家具的形制特點與都市的關系缺乏緊密性，失去了個性和創造性；城市家具與上海城市的建筑風格、環境風貌存在不協調性，表現為色彩、造型上的夸張、雜亂等問題，削弱了城市特色的展現。城市家具未能充分尊重區域的自然環境和人文環境，忽視了城市的“原型”中蘊含的根源[12]，也未能與地方環境的地域文化相結合，難以引發市民的文化認同感。

（二）忽視人性。城市家具作為人們日常生活的重要組成部分，其舒適度、感知度、觸摸感等是衡量其品質的重要標準之一。然而，當前的城市家具還停留在滿足城市基本運行的階段，缺乏人文關懷意識，人性化的細節設計不足。家具布局隨意，功能類型缺失，設計錯位導致使用不便和不文明行為。例如，部分公交車站牌設計過高，不考慮老年人及兒童的行為特征；交互體驗和智能化設計的考慮不足；重交通輕人情等都影響了人們的實際使用和情感體驗。因此，在城市家具的設計過程中，需著重洞察人們日常生活的實際需求和情感訴求，針對不同的戶外空間和人群層次，設計和實現符合人性需要的城市家具。

（三）缺乏創新。城市設計中，設計人員常常忽視城市家具這一空間尺度較小、細節設計較精的方案，只是簡單地滿足住戶的功能性需求，如椅子只需具備“坐”這一功能。然而，在當下城市更新實踐中，設計與情感、設計與文化的聯系更為重要，設計對生活、對未來的創新和引領更為必要。城市家具也需要從傳統、功能單一的設計模式轉變向可提供交互式、情境化信息與服務以及感官體驗的城市家具設計，拓展與深化城市家具的服務功能、體驗功能和互動功能。

三、石庫門裝飾紋樣的溯源

石庫門是上海最有代表性的民居建筑，是中西文化融合的產物。它起源于太平天國起義時期，當時江浙一帶的富商、地主、官紳逃入租界，外國房產商大量修建住宅。石庫門的名稱有兩種說法：一種是源于古代宮廷的“庫門”，因為石庫門的門框用石材制作；另一種是源于“石箍門”，因為用石條箍住木門，后來因方言訛傳而改為“石庫門”。石庫門民居建筑歷史跨度長達半個世紀，不同區域的石庫門民居在不同時期建造了不同類型的石庫門民居。石庫門早期具有中國傳統民居風格，而后期則吸收了西方藝術流派的影響。20世紀20年代以后，石庫門民居裝飾紋樣受西方影響更大，而在1924年之后，公寓式里弄的出現促使石庫門民居逐漸被淘汰，如圖1。石庫門民居的裝飾紋樣源于中國傳統文化和西方文化的藝術與審美相結合，成為石庫門這種“上海本地化”的視覺符號，同時也是石庫門文化的魅力所在。

四、石庫門裝飾紋樣特征

上海石庫門民居是一種具有濃厚歷史內涵和藝術魅力的建筑形式，其歷史發展可分為老式和新式兩類，老式又可分為早期和后期兩類。石庫門民居在門楣、山墻等部位裝飾了各種富有符號意義的紋樣，能讓人們產生共識，體現了上海石庫門的文化特色。

（一）題材與內容

1. 老式石庫門民居。1870-1910年是石庫門早期最鼎盛的時期，建筑風格采用了典型的江南風格，按照西方式的布局，分為三間和五間，主要是兩層，后面是單層，窗戶和窗戶都開向內院和天井，形成了一個向內封閉的空間，也就是進入了“石庫門”之后，必然會進入天井。早期舊式石庫門民居裝飾立面上常采用馬頭墻、觀音兜、荷葉式山墻等形式。早期石庫門常仿江南民居建筑中的儀門，挑檐下的磚雕十分精致。

后期老式石庫門民居興盛于1910年到1919年間，較早期有了一些變化。后期老式石庫門居民門頭仿造西方藝術的裝飾元素，石庫門門楣、窗楣多采用西式山花裝飾。除了半圓形、三角形的門楣外，還增加了長方形的門楣，并鑲有西洋柱頭的花飾和線腳。馬頭山墻、觀音兜山墻、荷葉山墻等具有中國江南風格的傳統民居風格已經不再流行，有的建筑采用了西方巴洛克風格的西式裝飾，欄桿、門窗、扶梯柱子、百葉窗、牛腿、磚墻等局部裝飾，都是模仿西方風格的。

2. 新式石庫門民居。20世紀20年代以后出現的石庫門新式住宅多為單間單元和少量雙開間單元，為了適應家庭結構小型化的需要，個別建筑發展為三層小樓（三層成為閣樓、亭子）。石庫門的裝飾在此時出現了越來越多的西式建筑的題材，門楣裝飾紋樣也變得復雜，常采用三角形、半圓形、弧形、長方形等花型，與西方建筑門窗上部的山花楣飾相似。同時，大門上的凹凸花紋和花格門也改為簡單的線條，同樣受到了歐化的影響。

（二）形式與技法

1. 雕刻題材的寫實與具象。石庫門民居是江南民居的變體，融合了中西建筑風格和裝飾元素。早期的石庫門紋飾多用吉祥寓意的圖案，如吉象、雙獅、龜甲、蝙蝠等，運用借喻、比擬、雙關、諧音等手法，表達對幸福和美好的祝愿。這些紋飾體現了傳統文化的象征意義和藝術魅力。例如，孔家弄35號建筑門楣上方是支托雨罩，檐下雕刻著吉祥紋飾，背上馱一只萬年青的大象。石雕借用“萬年青”的“萬”字，和大象的“象”象征著萬象更新，加上大象雕刻的優美造型和祥云襯托，呈現出祥和、安定、欣欣向榮的氣氛。另一個例子是尚文路133弄30號建筑門楣裝飾采用傳統的“雙獅戲球”浮雕，形象威武雄壯，又憨厚可掬，寓意著僻除邪氣、事事順心，如表1。后期新式石庫門階段則是在傳統吉祥紋飾的基礎之上改變為以幾何圖形為主的西洋風格，如表2。

2. 民間雕刻工藝的應用。石庫門建筑采用了傳統建筑石雕的4種技法，包括“素平”“減地平钑”“壓地隱起”和“剔地起突”[13]。其中，“素平”是最早出現的技法，適用于一維空間的藝術表現；“減地平钑”是在“素平”基礎上開創的，適用于匾額周圍回紋的陽刻線雕；“壓地隱起”則是一種表現多層次空間關系的淺浮雕，常用于匾額雕刻字體；“剔地起突”則多用于門楣卷草紋的高浮雕，形成立體感強、虛實對比鮮明的視覺特點。

五、石庫門裝飾紋樣的提取與衍生

（一）紋樣元素提取。在保留裝飾紋樣造型特征基礎前提下，將基礎紋樣進行簡化并提取部分代表紋樣的具體特征，并讓其作為紋樣樣本，即表1線條勾勒。由于石庫門可收集到的裝飾紋樣種類較少，因此，在進行紋樣繪制的過程中，采用藝術價值較高的各類型紋樣羅列出來的方式。并在此基礎之上進行適當的語義解讀，以方便后期對紋樣分解與重構的處理。

（二）設計演變與衍生。從各個不同時期的石庫門裝飾紋樣都有著相應變化，但現狀紋樣中有的過于復雜，有的過于具象，不夠簡潔，如用在城市家具的設計中僅對其進行簡單的變化是不會有真正意義上的創新。

六、石庫門裝飾紋樣在上海城市家具設計中的應用策略

（一）以原型為起點的重構策略

分解重構主要有兩種方法，一種是把原來的石庫門裝飾紋樣進行簡化、拆解，采用新的符合城市家具的功能要求的結構重組。把原來的紋樣變得更為簡潔、現代（表 3）。如用簡單的幾何線條勾勒出石庫門的裝飾紋樣，用簡潔的幾何圖形再現紋樣的形象，再把抽象后的裝飾紋樣根據城市家具的設計要求巧妙地應用到相關的部位，以突顯家具的上海地域特色。

另一種方法是將原裝飾紋樣分割，僅保留最具特征的裝飾紋樣（表3）。從“分解”到“重構”的變異過程實質上就是量變到質變的過程，通過分解重構可以滿足城市居民的對城市家具的完美追求，同時也賦予設計更多的意義和內涵。

（二）以技術為驅動的更新策略

材質是城市家具的外在載體，能夠傳遞給人們不同的視覺和感知體驗。石庫門裝飾紋樣材質上常采用清水紅磚、花崗石和青石作為裝飾材料，再輔以水泥雕琢的植物紋樣豐富造型。這些材料的應用較好的體現自然感，展現了當時石庫門建筑文化兼具自然和人文歷史的豐富內涵（圖2）。還有部分裝飾紋樣是僅僅在基礎材料的外部粉飾水刷石或石灰砂漿，這種做法能夠節省資金，并且還具有較高的審美價值。隨著現代技術的更新和發展，藝術感、功能性、環保性及耐久性逐漸為新型裝飾材料與工藝發展所追求。目前，歐洲國家研發了藝術漆原料，該材料在材質裝飾中能夠展現良好的效果，有著富有變化的紋理，在與石庫門肌理進行融合時，能夠具有環保、節省成本以及藝術表達的優點。

（三）以文化為脈絡的傳承策略

傳統是時代的傳統，時代是傳統的時代。文化傳統存在于歷史發展的脈絡之中，屬于特定時代、特定文化的模式和準則。歷史與傳統不僅是物質形式的外在形式，還蘊含著時代與歷史中流傳的社會意識與生活方式。縱觀歷史，我們繼承傳統的同時也在創造著傳統。在設計中，將文化要素引入城市家具是必要的，城市文脈是設計創作的源泉，直接影響了城市居民審美取向的形成和文化價值的決斷。通過簡化石庫門裝飾紋樣造型與裝飾，在外形和審美上進行時代性的更新與設計，并且增加與周圍環境空間的交互作用（圖3）。把石庫門里弄文化中所承載的弄堂游戲精神融入到城市家具的設計中，構建能夠體現文化意象的情境空間（圖4、5）。

七、石庫門裝飾紋樣在上海城市家具設計中的應用

（一）形體提煉與重構

以石庫門裝飾紋樣為原型的城市家具需打破其表面的復制粘貼，通過提煉出其中最能代表石庫門文化特質的符號，并在現代審美的需求下進行參照，結合時下新材料、新技術，設計出具有時代感以及區域特色的城市家具，實現石庫門文化在形態上的延續。如圖6，是將裝飾紋樣中古錢紋樣為原型，提煉出同心圓符號，在此基礎上對原型符號的元素進行前期處理，即圖形的拉伸、變形、立體化等處理，再依據現代審美的要求進行潤色，最終塑造出富有律動美感的特色城市家具。它的核心是以形寫神，通過對傳統客觀事物神韻的靈活再現，創造出一種超越傳統、與現代審美理念相一致的藝術形象。其次，功能上結合現代人出行的特點和活動的豐富性，將景觀樹池與休閑、辦公、交流、就餐等需求借助家具設計的手段融匯在其中，打造出形態與功能相統一，同時又具有人文關懷的城市家具。

（二）材質復原與再現

色彩對人們視覺神經系統的刺激是最為顯著的，其次是樣式，最后被使用者感知的才是表面的細節以及觸感。為在外觀上與石庫門建筑風格實現交融，材質表現上以石庫門風格代表的混凝土、青磚、黑木紋等建筑肌理為參考，著重選用偏冷質感的青磚、混凝土作為家具的基礎色。如圖7，在此基礎之上，采用木飾面提高座面一定的舒適度，同時，利用暖色系的木材來緩和單一混凝土色彩所造成的單調性，強化家具肌理的線條感；導視系統的設計與清冷質感的肌理、配色糅合，最大化地確保了導示信息閱讀的直觀性。在保證城市家具兼備實用與裝飾功能的前提下，彌補歷史面貌的薄弱環節以期豐富石庫門片區室外空間的文化內涵[14]，通過富有特色的材質與肌理表征，實現石庫門風貌的氛圍感。

（三）語意延續與再釋

紋樣作為民族文化的視覺符號，表現了不同地區文化演變的狀態，有建立文化認同、豐富視覺效果的重要作用，也具有文化指向的作用。城市家具是現今人們出行游玩必不可少需要使用的公共物品之一，而極具上海特色的石庫門裝飾紋樣表現了當地的藝術文化與人文精神，與使用率較高的城市家具設計完美結合，通過城市家具融合石庫門裝飾紋樣的造型和肌理的呈現，并且借助景墻與座凳等傳遞出海納百川的上海人文特色。如圖8，設計中將這種古樸厚重且有韻味的律動以立面造型的形式呈現出來，達到形與意的統一，既與城市家具的產品造型相適配，又傳達出海派文化中追求卓越、勇于創新的精神狀態，也是對石庫門裝飾紋樣中語意的延續與再釋。

結語

城市家具與城市形象的建立有著密切的聯系，是文化和形象表達的重要載體，在展示城市文化地域性方面有著彌足輕重的作用。良好的設計能夠促使富有文化特色的城市家具通過視覺感受與使用體驗的方式給人以深刻印象，還能增強人們對于城市文化的認同與感知[15]。文章從石庫門建筑文化著手，解析了石庫門建筑裝飾紋樣的發展歷程及其表現特征，提出了具體的應用策略。目的是用石庫門這一鮮明的城市名片，來增強上海文化在街道城市家具中的彰顯，以期能夠在城市文化意象建構的薄弱環節處彌補這一劣勢。

基金項目：上海市教育委員會教師專業發展工程國外訪學項目

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