文物古建不詳部位修繕應遵循“還原”原則

秦江濤

文物建筑是歷經多年傳承下來的重要文化，長期處在外界環境之中，就會出現受損現象，以至于很多文物建筑有些部位的外觀已經無法辨識。面對這種情況，就需要對其進行科學修繕以及設計。不過，如何能夠實現對損壞且無法看出原狀的文物建筑部位予以有效修繕設計，是當下文物建筑保護部門需要著重思考的問題。在針對文物建筑中無法看出原狀的部位，開展相應的修繕以及設計工作時，相關部門需要對文物建筑的整體形態進行全面了解，還要深入發掘文物建筑本身的文化，結合實際情況，選用合適的材料，設計出與整體相符合的外觀，確保修繕之后的部位能與文物建筑的整體更相適應，進而增強文物建筑的文化價值。

在對文物建筑進行修繕時，相關工人員應該始終堅持“不改變文物原狀”這一原則，無論文物建筑是大是小，即便是對文物建筑局部進行修繕，也不能對其進行仿古設計，更不能對其進行創新設計。然而，具體來看，在不少文物建筑保護工程修繕設計工作中，僅憑以往的經驗對文物建筑中損壞且原狀不詳的部位進行修繕設計的現象也有很多，這就導致文物建筑出現局部仿古的情況，致使文物建筑本身的價值受損。由此可見，現如今的文物建筑修繕設計工作中依舊存在一定的問題，尤其是對受損且原狀不明的文物建筑部位的修繕設計工作，仍然是當下文物建筑保護部門應該高度重視的內容。

文物建筑原狀不詳部位修繕設計的注意事項

嚴格遵循法律法規。就我國針對文物出臺的保護、修繕等法律法規來看，其中規定在對文物建筑進行修繕時，需要嚴格遵循不改變文物建筑原狀這一原則，對于文物建筑本身所呈現的真實歷史信息應該予以全面有效的保護，對其所具備的重要價值也要進行科學延續，同時還要按照國內外公認的文物保護準則，加大對文物建筑本體的保護力度，并且要將與文物建筑有關的歷史、人文、自然環境等納入保護范圍之中，盡量避免在修繕文物建筑的過程中，產生建設性損害。

對于“文物建筑原狀不詳部位”中的“原狀”而言，就是指文物建筑建成時該部位的原來狀況，包括形態外觀、使用材料、施工工藝等等。在對該部位進行修繕時，需要在“原狀”的基礎上，對現場進行全面勘測，設計出不會改變文物建筑中該部位“原狀”的修繕方案。另外，在對文物建筑中原狀不詳的部位進行修繕時，需要做到保存原狀。就實際來看，近現代的文物建筑歷經了多個時代的發展變遷，而很多文物建筑本身受到時代變遷的影響，導致其“原狀”出現了較大的變化，有一些文物建筑的部位甚至遭受到破壞性的修理，使得文物建筑原本的藝術價值、工藝價值等逐漸降低。在這種情況下，文物建筑現狀將無法保存，在對其進行修繕設計時，應該將破壞性修理的東西全部去掉，將文物建筑原本的狀態恢復，使其能夠真正呈現出當時的歷史文化。

做好現場調查工作。在對文物建筑受損且原狀不詳的位置進行修繕設計之前，應該先對現場的具體情況進行全面了解，這就需要開展有效的現場調查工作。在具體的調查工作過程中，需要安排專業技術人員，對被破壞的文物建筑部位進行科學測繪，同時還要對其進行拍照記錄，以便為修繕設計提供可靠的參考依據，而且要將原有的實測圖作為參考基礎，對整個部位的損壞情況進行調研，對于被破壞部位的受損程度要清晰地呈現在圖中，針對該部位不同結構的開裂、腐蝕、錯位、脫落等多種情況進行深入勘測與檢查，拍照記錄，確保記錄信息的完整性以及詳細性。另外，對于文物建筑遭受破壞的具體原因也要進一步調查，在進行現場勘查的過程中，要著重分析文物建筑原狀不詳部位遭受破壞的具體原因，確認影響因素是自然還是人為，這樣能夠制定出更加科學合理的修繕設計方案。此外，相關工作人員還應該對歷史檔案、歷代修理文獻等多種資料進行查閱，借此對文物建筑受損且原狀不詳的部位進行深入了解，對其修復年代予以進一步確認，還要對該部位構件增減、演變的具體過程進行研究掌握，進而為文物建筑的修繕設計提供數據信息支持。

遵循文物建筑的修繕原則。在針對文物建筑進行修繕時，如果所設計出的修繕方案不合適，就會對文物建筑造成破壞性的修復，或者是會消耗很多不必要的費用及人力資源，甚至會降低文物建筑本身的價值，影響修繕設計的實際效果。因此，在針對文物建筑中存在的原狀不詳部位進行修繕設計時，要遵循以下幾點原則：對于能小修、中修的文物建筑部位，要盡量不對其進行大修；在修繕時，應該做到修舊如舊，避免在修繕設計中“畫蛇添足”；要堅持以治本為主，確保修繕之后的文物建筑表里如一；應該結合實際情況，盡可能地選用傳統技術工藝，以及與文物建筑結構相一致的材料構件，要盡量將維修范圍縮小，減少附加的東西。

修繕設計文物建筑原狀不詳部位的必要性

對修繕設計文物建筑損壞且原狀不詳部位這一工作具有非常重要的意義，能夠增強其研究價值、歷史文化價值等。以湖北省黃岡市始建于清代的衛氏宗祠為例，對上述工作開展的必要性進行分析。從具體資料來看，鄂東古祠堂這類文物建筑留存的數量相對比較少，雖然衛氏宗祠原本的建筑結構存在嚴重的損毀情況，但是其本身作為鄂東宗祠的代表之一，殘存了正立面、西山墻內壁畫，其中還含有彩繪，具有比較高且獨特的藝術、歷史、文化價值，在文物研究上也有著較高的價值。該文物建筑空間格局仍舊清晰可見，所以，對其進行修繕保護是非常有必要的。在對這類文物建筑進行保護時，可以采用兩種方式，一種是按照當下的現狀對衛氏宗祠的遺址進行保護，另一種就是對其進行修繕。如果使用第一種保護方式，就要選用合適的技術手段，對衛氏宗祠殘留的墻體予以有效支撐，以防殘墻出現坍塌的情況，還要加大對存在壁畫墻體的保護力度，對該墻體設置遮雨設施，降低對彩繪的侵蝕，以防其消失太快。不過，由于殘留墻體大面積處在自然環境之中，因此會受到風吹雨打的影響，這就會增加其局部垮塌的風險。對于垮塌之后的文物而言，其本體外觀還會有大部分存留下來，但如果不及時對其進行修繕，就無法確保該文物本身的完整性，就與文物保護原則相背離。因此，對于衛氏宗祠應該選用第二種方式，通過對文物建筑的有效修繕，提高實際保護效果。

文物建筑原狀不詳部位的修繕設計分析

修繕設計的方法。以衛氏宗祠這一文物建筑為例，對其本身已經出現垮塌的位置，在經過科學的考證、與其他同類實物進行對比分析之后，若是依然無法證實該部位的原狀特征，就可以采用以下三種應對方式：在確保不對文物建筑安全造成影響的前提下，需要始終堅持最小干預原則，加大對文物建筑現狀的維護力度，不對其進行修復；若是文物建筑垮塌的位置會對整個文物建筑的安全產生不良影響，就要充分考慮文物建筑結構的協調性，選擇應用與原狀構件在形制、材料、工藝等相近的構件，用來修繕原狀部位；對于影響到文物建筑安全，必須要進行修復，還不用考慮與文物建筑是否相互協調的垮塌部位，可以選用與原狀構件不同的構件，采用其他材料或者是工藝，通過可逆性的方式對原狀部位進行修復。對于這種修復手段而言，其本身雖然是對文物建筑缺失位置的修補，但是缺乏原真性。當下在對文物建筑進行修繕時，我國通常采用第二種方式，也就是在不對文物建筑本身的文化內涵及意境造成破壞的前提下，開展高質量的維修工作。第三種方式一般在西方文物建筑中應用，不過，若是處在文物建筑的明顯位置，那么整個建筑的整體風貌會發生比較大的改變，我國很少使用這種方法。

搜尋已損毀部位的修繕設計依據。以衛氏宗祠為例，在針對其損毀部位進行修繕設計之前，需要備好清晰的原狀拍攝照片，將其作為修繕設計損毀部位的一項依據。通過清晰的照片，對文物建筑部位的尺寸、損壞情況等進行全面了解，選擇同期同類、距離相對比較近且具有較高相似度的文物建筑，參考相似部位，以此進行修繕方案的合理設計。通過查詢分析，與衛氏宗祠最為相似的同期同類文物建筑就是張氏宗祠，該建筑始建于清朝末期，在空間、結構等形式上與衛氏宗祠相一致，而且在建筑總尺寸、立面、梁柱位置、裝飾部件位置等多個方面，兩個宗祠建筑有著較大的相似性，而且都處在同一個區域，建造的年代、人文背景相似。衛氏宗祠的現狀仍舊含有很多比較真實的原狀信息，其原狀照片呈現的部位在尺寸上不夠詳細、清晰，除此之外，都可以參考張氏宗祠，所以，在對衛氏宗祠的損毀部位進行修繕設計時，可以借鑒張氏宗祠的建筑結構。

明確損毀且原狀不詳部位的修繕設計依據。在針對已經損壞而且原狀不詳的文物建筑部位，開展修繕設計工作之前，應該確定好相應的依據，包括清晰的原狀照片，通過原狀照片能夠推斷出文物建筑損毀部位的具體尺寸，進而為修繕設計提供可靠的依據。在針對文物建筑損毀且原狀不詳的位置進行現場勘查時，很難有效推斷出該文物建筑的具體尺寸，以衛氏宗祠為例，在無法獲取該文物建筑損壞位置的實際尺寸依據時，就可以參考張氏宗祠相似部位的尺寸，并將其作為修繕設計的依據。如果衛氏宗祠的原狀照片清晰度不足，或者是沒有原狀照片，就可以參考張氏宗祠的相應部位，確定其形式特點、尺寸等，結合這些數據信息進行修繕設計。比如，衛氏宗祠的戲樓次間臺口大梁的雕飾紋樣，與張氏宗祠相應部位的特征并不相同，衛氏宗祠的雕飾紋樣非常獨特，另外，雖然有相關照片，但是該照片只拍攝到大梁立面的雕飾的端部紋樣，對其大梁中部的雕飾圖案無法獲取，在對其進行設計時，是無法參考張氏宗祠的相關部位的。面對這種情況，應該對衛氏宗祠戲樓次間臺口大梁的雕飾紋樣特點予以充分考慮，其紋樣生動形象，若是參考張氏宗祠等其他文物建筑進行設計，很難保證原狀依據的可靠性，而且現代技術工藝無法達到古人的水平，所以，在開展修繕設計工作時，可以將其臺口大梁立面的“萬”字作為底紋，將其布滿整個立面，在中央位置不設置具體的雕飾圖案，在完成修繕設計之后，則要做好詳細的記錄及修繕設計依據，以便為以后的修繕設計提供參考。

另外，在衛氏宗祠的照片中顯示，其戲樓的次間設有木護欄，且由木質的立柱、橫枋、中枋、欞條共同構成，其中立柱柱頭上還設有一定的雕飾，木欞條雕飾非常精美，但好像是非標準葵式紋樣，然而，照片中呈現出的護欄部位紋樣比較少，不能隨意下定論。在查找資料的過程中，也按照相應的線索對黃岡現有的古戲樓臺進行了調查研究，都沒有找到與衛氏宗祠戲樓護欄照片中呈現的木欞紋樣相一致的圖案，也無法獲取到關于護欄紋樣的原狀信息，包括文字、圖像等信息，因此，為了防止誤讀，就將其設為木欞設置為直欞，而且要對其進行記錄。

盡可能地還原建筑現狀。對于文物建筑進行保護修繕時，要對損毀部位的具體情況進行明確，也要對文物建筑本身的價值予以了解，結合實際情況，選用合適的技術手段，對原狀不詳的文物建筑部位的修繕方案進行科學設計，使其能夠滿足實際修繕需求。在具體的修繕方案中，要盡可能地選擇與原本文物建筑部位建設構件相似的材料，最好使用傳統的工藝，如果達不到古人的水平，就要選擇相似的技術手段，實現對原狀不詳部位的真正還原，使其與整個文物建筑在意境、風格、文化內涵等方面相契合。

文物建筑是中華優秀傳統文化傳承中的一部分，其承載著多年的歷史文化，也是時代變遷的具體體現，對其進行有效修繕設計，能夠使文物建筑變得更加完善，同時還有利于提升其歷史文化價值。而在對文物建筑中損毀且無法明確原本形狀的部位進行修繕時，要嚴格遵循文物建筑的修繕原則，查找相關資料，結合相應的文化知識，對其進行科學設計，以此保障修繕質量。

（作者單位：山西藍勝古建筑設計有限公司）