我筆下的故土情懷

常有人問我，為什么喜歡畫家鄉(xiāng)的民宅？在我看來，這個問題有兩種解讀方式：

其一，我為什么畫家鄉(xiāng)的民宅，問的是我本人通過藝術想要表達什么，但在我看來這并不重要。一幅作品被創(chuàng)作出來，愿意賦予它什么樣的意義，每個人都有各自不同的觀賞體驗，出現(xiàn)褒貶不一的情況也很正常。而我最擅長的表現(xiàn)方式也是繪畫，自己想表達的情感和內(nèi)容都體現(xiàn)在畫面當中。

一幅抓住時代脈搏或觸動人們某種共同情感的好作品，作者本人都不一定能夠總結出究竟為何動人。他可能只是出于藝術本能，直觀感受到生活中的種種細節(jié)，索性拿起畫筆帶著感情在畫布上釋懷，一勾一劃里都蘊含著對美好的追求和對人生的思索。帶著這份感動，將情感定格在畫面中。這種隨心甚至任性的狀態(tài)，有時更能體現(xiàn)畫家的天性與修為，也是繪畫藝術最真實可貴的一種原始體驗，當然這需要畫家具備很強的對油畫的掌控力。而畫家本來所要表達的含義，與作品本身帶給世界的意義也不一定有什么直接關系。前者是經(jīng)過作品藝術語言的闡釋，而后者則是帶有時代歷史偶然性的影響。我認為，任何形式的藝術創(chuàng)作都是畫家表達欲的體現(xiàn)。看到、聽到、嗅到、觸到世界的某個瞬間，產(chǎn)生某種情緒，并想把這種情緒分享給他人，對這種表達媒介的選擇和組織就是創(chuàng)作。

其二，究竟是什么打動了我，讓我畫民宅。熟悉我的人都知道，我只畫大美新疆，我見證了喀什日新月異的發(fā)展變化，就如同喀什看著我的成長一般。喀什作為“古絲綢之路明珠”和“文化之都”，是我國著名的國際旅游熱點城市，有著蜿蜒的各色胡同、城市南北兩側的吐曼河和克孜勒河、遠處高聳入云的雪山……特別是在大街小巷隨處可見的店鋪里，匠人們用自己的聰明才智和靈巧的雙手辛苦勞作，創(chuàng)造出了精美的傳統(tǒng)工藝品，他們勤勞樸素的形象漸漸喚醒了我對藝術的靈感。所以我從大學時代便開始關注與研究相關問題，到喀什老城區(qū)的高臺民居區(qū)寫生，獲得了大量的素材及手稿，通過長期研究已經(jīng)比較了解研究對象，通過學習也加強了繪畫技能和理論知識，并多次下鄉(xiāng)寫生和觀摩，眼界更加開闊，目標也更加堅定。

通過世界性的油畫語言與本土的文化感知相結合的方式，表達一位來自新疆的美術創(chuàng)作者對于祖國和家鄉(xiāng)濃濃的情思，以及對于未來充滿自信的美好憧憬，是我從事繪畫藝術的初衷。

為了表達對家鄉(xiāng)喀什的眷戀，我把自己關在畫室里，參考一些資料并消化吸收后，再通過自己的創(chuàng)作，向觀眾傳遞我的藝術靈感，自然地表達我的思想，敘說著我對生活和民間藝術的熱愛。無論哪一件作品，我都力求達到情感的制高點，在技術上則追求現(xiàn)實、自然。我很想畫出那種“人與其他生靈、與自然互相理解的和諧統(tǒng)一”的狀態(tài)，我的畫面中當然也是帶有濾鏡的，這一種理想化的狀態(tài)打動了我，藝術因回歸自然而富有靈性，自然也因藝術的渲染而更富生機，所以我想把它表達出來，僅此而已。

在畫面各要素中，我最重視的是色彩，因為這是我體驗世界最為直觀的方法，也是能夠直接受我情緒影響的方面。從一處風景到一幅作品，我對世界的欣賞方式總是從判別它的顏色是否吸引人開始，就如同喀什的民宅一樣，它們也有自己濃烈獨特的色彩，而這些顏色又是和諧統(tǒng)一、豐富而不突兀的。我希望我的畫面能夠呈現(xiàn)這種狀態(tài)，這也是我選擇油畫的原因。每種油畫的顏色都有自己獨特的質(zhì)感和氣味，隨著時間的流逝漸漸干涸，最終形成獨特的紋理，在不同的情況下畫筆會帶出不同的效果，這些獨特的油畫魅力特別適合展現(xiàn)富有生命力的美好事物。

總之，希望我的作品可以在某些方面打動大家，或許是作品中展現(xiàn)出的某種情緒，又或是一個筆觸、一抹顏色。只要觀畫可以給你帶來一種審美體驗，并觸動你的一些情愫，便是對我作品的最大肯定。

（作者系新疆師范大學美術學院教授、研究生導師）