常有人問我,為什么喜歡畫家鄉(xiāng)的民宅?在我看來,這個問題有兩種解讀方式:
其一,我為什么畫家鄉(xiāng)的民宅,問的是我本人通過藝術想要表達什么,但在我看來這并不重要。一幅作品被創(chuàng)作出來,愿意賦予它什么樣的意義,每個人都有各自不同的觀賞體驗,出現(xiàn)褒貶不一的情況也很正常。而我最擅長的表現(xiàn)方式也是繪畫,自己想表達的情感和內(nèi)容都體現(xiàn)在畫面當中。
一幅抓住時代脈搏或觸動人們某種共同情感的好作品,作者本人都不一定能夠總結出究竟為何動人。他可能只是出于藝術本能,直觀感受到生活中的種種細節(jié),索性拿起畫筆帶著感情在畫布上釋懷,一勾一劃里都蘊含著對美好的追求和對人生的思索。帶著這份感動,將情感定格在畫面中。這種隨心甚至任性的狀態(tài),有時更能體現(xiàn)畫家的天性與修為,也是繪畫藝術最真實可貴的一種原始體驗,當然這需要畫家具備很強的對油畫的掌控力。而畫家本來所要表達的含義,與作品本身帶給世界的意義也不一定有什么直接關系。前者是經(jīng)過作品藝術語言的闡釋,而后者則是帶有時代歷史偶然性的影響。我認為,任何形式的藝術創(chuàng)作都是畫家表達欲的體現(xiàn)。看到、聽到、嗅到、觸到世界的某個瞬間,產(chǎn)生某種情緒,并想把這種情緒分享給他人,對這種表達媒介的選擇和組織就是創(chuàng)作。
其二,究竟是什么打動了我,讓我畫民宅。熟悉我的人都知道,我只畫大美新疆,我見證了喀什日新月異的發(fā)展變化,就如同喀什看著我的成長一般。喀什作為“古絲綢之路明珠”和“文化之都”,是我國著名的國際旅游熱點城市,有著蜿蜒的各色胡同、城市南北兩側的吐曼河和克孜勒河、遠處高聳入云的雪山……特別是在大街小巷隨處可見的店鋪里,匠人們用自己的聰明才智和靈巧的雙手辛苦勞作,創(chuàng)造出了精美的傳統(tǒng)工藝品,他們勤勞樸素的形象漸漸喚醒了我對藝術的靈感。所以我從大學時代便開始關注與研究相關問題,到喀什老城區(qū)的高臺民居區(qū)寫生,獲得了大量的素材及手稿,通過長期研究已經(jīng)比較了解研究對象,通過學習也加強了繪畫技能和理論知識,并多次下鄉(xiāng)寫生和觀摩,眼界更加開闊,目標也更加堅定。
通過世界性的油畫語言與本土的文化感知相結合的方式,表達一位來自新疆的美術創(chuàng)作者對于祖國和家鄉(xiāng)濃濃的情思,以及對于未來充滿自信的美好憧憬,是我從事繪畫藝術的初衷。
為了表達對家鄉(xiāng)喀什的眷戀,我把自己關在畫室里,參考一些資料并消化吸收后,再通過自己的創(chuàng)作,向觀眾傳遞我的藝術靈感,自然地表達我的思想,敘說著我對生活和民間藝術的熱愛。無論哪一件作品,我都力求達到情感的制高點,在技術上則追求現(xiàn)實、自然。我很想畫出那種“人與其他生靈、與自然互相理解的和諧統(tǒng)一”的狀態(tài),我的畫面中當然也是帶有濾鏡的,這一種理想化的狀態(tài)打動了我,藝術因回歸自然而富有靈性,自然也因藝術的渲染而更富生機,所以我想把它表達出來,僅此而已。
在畫面各要素中,我最重視的是色彩,因為這是我體驗世界最為直觀的方法,也是能夠直接受我情緒影響的方面。從一處風景到一幅作品,我對世界的欣賞方式總是從判別它的顏色是否吸引人開始,就如同喀什的民宅一樣,它們也有自己濃烈獨特的色彩,而這些顏色又是和諧統(tǒng)一、豐富而不突兀的。我希望我的畫面能夠呈現(xiàn)這種狀態(tài),這也是我選擇油畫的原因。每種油畫的顏色都有自己獨特的質(zhì)感和氣味,隨著時間的流逝漸漸干涸,最終形成獨特的紋理,在不同的情況下畫筆會帶出不同的效果,這些獨特的油畫魅力特別適合展現(xiàn)富有生命力的美好事物。
總之,希望我的作品可以在某些方面打動大家,或許是作品中展現(xiàn)出的某種情緒,又或是一個筆觸、一抹顏色。只要觀畫可以給你帶來一種審美體驗,并觸動你的一些情愫,便是對我作品的最大肯定。
(作者系新疆師范大學美術學院教授、研究生導師)