《九龍城寨之圍城》：江湖從未遠去

江湖的新與舊

20世紀80年代，落魄青年陳洛軍從外地偷渡到香港，在大老板管制的地方打黑拳，想著賺了錢就買個身份，結果大老板耍無賴，不但不給錢，還弄了一張假證給他。陳洛軍氣不過，搶了大老板的東西逃難，誤打誤撞逃至九龍城寨。在九龍城寨，陳洛軍得到了“城寨治安委員會主任”龍卷風的關照。長久以來孤身一人、顛沛流離的他感受到了從未有過的善意與溫情，找到了家的感覺。自此，熱血青年陳洛軍，自小跟著龍卷風闖蕩的“龍城一刀”信一，會醫術、會日語、總是戴著面具的“疤面郎中”四仔，敏捷揮刀、利落出招的“城寨浪子”十二少四個人組成“城寨四少”，結下兄弟情誼，共同維護九龍城寨的治安。

多年前，陳洛軍的父親陳占和城寨的大業主狄秋有仇，而私下里，陳占與龍卷風一直是兄弟般的關系，因為陣營不同，龍卷風在與陳占的對決中殺死陳占，但完成了陳占的遺愿：把陳占的妻兒送出香港。而今，陰差陽錯重回九龍城寨的陳洛軍成了一場腥風血雨的導火索。以大老板、王九為首的外部勢力覬覦城寨許久，在與狄秋達成秘密交易后，他們大鬧九龍城寨要殺陳洛軍。其中，“最癲反派”王九使出獨門絕學硬氣功，刀槍不入、大開殺戒。“城寨四少”走投無路、身負重傷。命懸一線之時，龍卷風用手死死抓住大門，命喪王九的鋸刀之下。被迫離開九龍城寨的“城寨四少”不堪受辱，再度集結后，他們與王九為首的勢力血戰，最終為龍卷風報了仇。

《九龍城寨之圍城》的動作設計很出彩，高強度的打斗場面，呈現出一個充滿傳奇色彩、熱血激昂的九龍城寨世界。該片是一部變種的現代武俠片，城寨里“臥虎藏龍”：龍卷風一手拳法出神入化；狄秋長褂傍身打洪拳，穿搭像極了霍元甲；虎哥用的是虎爪功；反派王九的絕學是硬氣功，時刻不忘大喝一聲“神功護體”。不難發現，換個故事背景，把這些功夫放在傳統武俠影視劇里毫無違和感。

影片的動作編排，既有對傳統武俠的傳承，又有創新。影片將漫畫中夸張的動作、瞬間爆發力以及動態分鏡等元素融入其中，使得每一個招式都顯得威力巨大，漫畫式的打戲風格，兼具了美感與痛感，是一次極大膽的嘗試。比如龍卷風把煙頭彈飛，一招“烏龍絞柱”，把陳洛軍打趴下，立地站穩后，兩指還能夾住剛剛彈飛的香煙；十二少的橫刀打出來行云流水；信一的小刀，總是寒光乍現。陳洛軍最后自焊一對加長的榔頭，扔出去還自帶回旋效果，有古代武俠的飄逸感。然而，美感之下，是明顯的痛感。很多打斗硬朗又直接，拳拳到肉。

暴力與正義

九龍城寨是一個時代的縮影，充滿了港味情懷，影片對于城寨細節的還原讓人驚嘆。劇組花巨資搭建了城寨內部的樓宇、街道，并精心挑選了大量懷舊道具，力求還原城寨內部居民的生活細節。潮濕的街區、骯臟的窄巷、破舊的樓房、交錯的電線和水管等，都被導演用鏡頭描繪得生動形象。

影片中的打戲，充分利用九龍城寨內部結構逼仄、狹窄曲折的環境特點，極大增加了動作場面的緊張度和觀賞性，每一次近身搏擊、每一處輾轉騰挪都冷靜機敏又驚心動魄。

最近，觀眾似乎迷上了暴力爽片。今年3月初，《周處除三害》火得一塌糊涂，通緝犯陳桂林以為自己生命將盡，于是除掉通緝榜上排在自己前面的兩大罪犯，并借此揚名；《九龍城寨之圍城》則是刻畫20世紀80年代香港黑道幫派間的斗爭和生存困境，“城寨四少”最終戰勝了王九，城寨又恢復了秩序。

影片爆火，是因為觀眾喜歡暴力嗎？

這兩部影片并沒有局限于對黑幫文化的刻畫，而是更深入地探討了人性中的善與惡、正義與邪惡，暴力背后盡顯溫柔。陳桂林解救了小美，讓她從香港仔的掌控中解脫出來。陳桂林被執行槍決之前，小美為他刮了一次胡子，讓陳桂林感受到了久違的溫暖和慰藉。陳洛軍剛到九龍城寨又累又渴又餓，還負了傷，無處可去，躺在房頂上喘粗氣，一根竹竿吊著的吃食和孩子遞來的汽水，讓他感受到溫暖。陳桂林原本窮兇極惡，陰差陽錯殺了其他“二霸”，最后幡然醒悟，還了社會一個太平。在九龍城寨這個充滿危險和誘惑的環境中，陳洛軍和龍卷風等人始終堅守著內心的正義和良知，用自己的行動捍衛家園的安寧。

雖然在兩部影片中，暴力是家常便飯一般的存在，但是暴力并不只是為了表現暴力本身，而是通過暴力，表達對背后和平的渴望。陳洛軍選擇打拳是為了以后能夠平靜地生活；信一和初入城寨的陳洛軍對抗，是為了維護城寨的秩序；“城寨四少”替小女孩出頭，暴力毆打殺害她母親的仇人，是為了守護公平和正義；影片最后，“正”與“邪”的集體沖突則是為了守護九龍城寨這一家園。在《九龍城寨之圍城》中，暴力從來不是被歌頌的對象，而是為了努力維護社會秩序。

影片結尾，九龍城寨即將被拆除，“城寨四少”登高望遠，“多看幾眼吧，香港變得很快……但有些東西不會變的。”是的，無論歲月如何變遷，人們對于自由和正義的向往永遠不會消失。

（編輯" 張建" 445718228@qq.com）