賀敬之與《白毛女》

張祖揚(yáng)

1945年4月，新歌劇《白毛女》在延安黨校禮堂首演后，在革命群眾中掀起風(fēng)暴，紅透了延安。1946年1月，《白毛女》又在張家口市進(jìn)行演出，引起巨大轟動(dòng)。

劇本執(zhí)筆人賀敬之（見(jiàn)上圖，詩(shī)人、劇作家賀敬之在張家口留影）曾在接受采訪說(shuō)，其時(shí)，《白毛女》前后演出三十余場(chǎng)，但仍未能滿足觀眾要求，在停演期時(shí)紛紛要求加演。《晉察冀日?qǐng)?bào)》更是對(duì)這些演出進(jìn)行了報(bào)道：“每至精彩處，掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息；每至悲哀處，臺(tái)下總是一片唏噓聲，有人甚至從第一幕至第六幕，眼淚始終未干。劇本和演出的感染力，不說(shuō)也可想而知了。散戲后，人們無(wú)不交相稱贊。”

張家口（原察哈爾省省會(huì)）是我黨解放的第一座省會(huì)城市。從1945年8月至1946年初，堅(jiān)持抗戰(zhàn)的各支紅色文藝隊(duì)伍從全國(guó)各地出發(fā)，跋山涉水，奔赴張家口支援文藝建設(shè)。賀敬之跟隨艾青帶領(lǐng)的五十六人的華北文藝工作團(tuán)，也于1945年11月抵達(dá)張家口。到達(dá)張家口后，《白毛女》的劇本較之延安時(shí)期又經(jīng)過(guò)了一次重大修改。回望《白毛女》的創(chuàng)作歷程，賀敬之深刻感到，這是一部在一次次修改和演出中不斷完善的、由解放區(qū)人民集體創(chuàng)作的智慧結(jié)晶。

歌劇《白毛女》取材于民間流傳的關(guān)于“白毛仙姑”的故事，最初由熟悉晉察冀邊區(qū)生活和此故事的西戰(zhàn)團(tuán)（全稱“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”，綜合性文藝團(tuán)體）成員邵子南執(zhí)筆，但因形式過(guò)于陳舊，在劇組試排時(shí)受到魯藝院長(zhǎng)周揚(yáng)的嚴(yán)肅批評(píng)。一年之后，賀敬之受命，開(kāi)始執(zhí)筆重寫(xiě)劇本。

當(dāng)時(shí)的賀敬之剛過(guò)二十歲，并沒(méi)有去過(guò)晉察冀邊區(qū)，他找了許多對(duì)該地生活熟悉的同志請(qǐng)教，又盡量在回憶中搜尋個(gè)人過(guò)去在農(nóng)村生活的材料，并請(qǐng)更多同志參與到故事情節(jié)的討論中。

賀敬之后來(lái)回憶創(chuàng)作歷程，說(shuō)許多老百姓常常熱心來(lái)看排演，提出許多好意見(jiàn)。這正說(shuō)明“新的藝術(shù)為群眾服務(wù)，反映群眾，通過(guò)群眾，群眾是主角，是鑒賞家，是批評(píng)家，有時(shí)是直接的創(chuàng)造者”。

《白毛女》演出以后，觀眾紛紛來(lái)到劇組發(fā)表意見(jiàn)。有一次，賀敬之去食堂打飯，炊事員一直跟著他說(shuō)黃世仁不槍斃不行。

《白毛女》是一座光輝巍峨的紅色文藝?yán)锍瘫袨槠浞瞰I(xiàn)過(guò)心血和智慧的群眾，都會(huì)被鐫刻在上面。作為其劇本主要執(zhí)筆者的賀敬之，自然也在其中。