編劇如何有意識構建故事世界

丁文波

【摘? ?要】編劇不僅是故事的講述者，也是情感的傳遞者和人性的探索者。編劇通過精心設計角色和深入挖掘角色，可以讓每個故事都充滿生命力，讓每個角色都在觀眾心中無法忘懷。本文用案例展示了編劇通過有意識地構建故事世界所帶來的影響力，探討編劇如何構建故事世界，從而促進作品創作和市場的雙贏。

【關鍵詞】編劇；創意構思；故事世界

影視劇從劇本創作到導演構思，再到演員表演，每一個環節都至關重要。它們像是建筑的物料，一起共同搭建各種風格迥異的建筑作品。在影視作品創作過程中，編劇是基石，是靈魂所在。

編劇的每一次選擇都可能決定作品的成敗。而每位編劇的人生經歷不同，一些有別于他人的成長經歷造就了其內心體驗。這也成為他們獨一無二的珍貴的“原始”創作資本。

那么，編劇是否需要有意識地構建自己的故事世界呢？

托爾金所寫的《魔戒》三部曲，既是值得反復觀看的電影，也是耐人尋味的小說。他所塑造的“中土世界”宏大有序，能激發無限的想象空間。通過細膩的構思，托爾金建立了一個獨特的文學帝國，而這寶貴的文學遺產在影視人員的創造下，造就了奇幻電影的標桿。還有莫言的高密故事，從《紅高梁家族》開始，到《豐乳肥臀》《檀香刑》《蛙》《生死疲勞》等，作者深度挖掘他的家鄉山東高密東北鄉原始的生命力。莫言將創作筆觸按在“郵票大小的故鄉”，并在這片土地上耕出了生命的真諦。

同樣，金庸在武俠文學領域也有類似成就，他構建了一個復雜而連貫的江湖世界。雖然他的每部作品主題各異，看似獨立，但通過巧妙的連接，形成了一個世代相傳的武林。近幾年，海飛的諜戰劇也展現了類似的特質，海飛的每部作品都聯動另一部甚至幾部作品的人物與事件。這些例子體現了編劇通過有意識地構建自己的故事世界所帶來的影響力。

一、編劇的核心能力與故事世界的構建

（一）編劇的核心能力

1.故事情節的創意與構思

故事情節的創意與構思，顯示了編劇對于故事內涵和外在表現的理解與掌控。這一能力不僅要求編劇有豐富想象力和創新精神，更要求其對人性、情感、社會現象有著敏銳的洞察力和深入的剖析。

在創意層面，優秀的編劇要能夠捕捉那些鮮為人知、獨特甚至具有顛覆性的故事點。這些點可能源于日常生活的點滴，也可能來源于歷史文化的深厚積淀，或是從其他藝術形式中汲取的靈感。編劇將這些提煉、加工，使其既符合藝術審美要求，又能觸動觀眾的情感。這種創意的生成，往往需要編劇具備跨學科的知識儲備，以及開放包容、勇于嘗試的思維模式。

在構思層面，編劇需要將這些創意轉化為一系列連貫、有邏輯、有張力的故事情節。這不僅要求編劇具備扎實的敘事理論基礎，還需要擁有豐富的實踐經驗，能夠熟練掌握各種敘事技巧和結構安排。在構思過程中，需要時刻關注人物性格塑造、情節節奏把控、故事邏輯嚴密性，以及情感線索的鋪設。這些元素共同構成了故事的骨架和血肉，使其能夠立體、生動地呈現在觀眾面前。

此外，故事情節的創意與構思還需要編劇具備市場敏感度和觀眾導向意識。這是因為故事最終是要講給觀眾聽的，如果脫離了市場和觀眾的實際需求，再出色的創意和構思也難得到認可。編劇在進行故事的創意與構思時，要充分考慮目標觀眾的喜好、審美水平、文化背景等，確保故事既新穎獨特，又能引發觀眾的共鳴和喜愛。

2.人物塑造與角色深度

人物塑造與角色深度是編劇工作的兩大核心能力，它們在構建一個引人入勝的故事世界中起著重要作用。

人物塑造是指編劇創造角色、賦予其性格特征、行為習慣和內在情感的過程。這要求編劇具備深刻觀察和理解人性的能力，能夠從現實生活中提煉典型性格特征，再將這些融入虛構的角色中。人物塑造的成功與否，直接關系觀眾對角色的認同感和情感投射的程度。一個鮮活、立體的人物，能夠讓觀眾產生共鳴，進而引發對故事的關注。

角色深度是指編劇在塑造人物時，賦予其豐富的內心世界、復雜的情感變化和成長歷程。這需要編劇具備細膩的情感洞察力和扎實的敘事技巧。一個具有深度的角色，不僅要有外在行為表現，更要有內在情感沖突和變化。這樣的角色才能在故事情節推進中，展現出真實情感反應和成長軌跡，讓觀眾在感受故事情節的同時，也能體會到角色內心世界的波動和變化。

3.對話與敘事技巧

對話與敘事技巧不可忽視，它們緊密交織，共同構建了故事的框架和節奏。

對話是編劇在劇本中塑造人物性格、推動情節發展、展現角色關系的重要手段。有效的對話不僅能讓觀眾理解角色的思想、情感和動機，還能增強故事的戲劇性和沖突性。精彩的對話能夠凸顯角色的獨特性格和說話習慣。同時，對話具有推動情節的功能，通過角色的交流揭示新信息，推動故事發展。

敘事是編劇在構建故事結構、設定情節走向和創造故事真實感方面的技巧。敘事技巧體現在對時間、空間、視角和節奏的把握上。編劇需要巧妙安排情節的順序和節奏，以營造緊張感和懸念。同時，通過運用不同的敘事視角，如第一人稱、第三人稱等，讓觀眾理解和體驗角色的內心世界。

（二）如何運用核心能力構建故事世界

在影視劇創作中，創意與構思是構建有特色的故事世界的基石。如何利用這些能力構建故事世界，是值得深入探討的話題。

創意與構思過程是一個不斷探索和創新的旅程，它不僅需要想象力的飛躍，更需要對人性有深刻的理解。一個好故事，能觸及人心最深處的情感，讓觀眾產生共鳴。同時，它也是一個不斷試錯和修正的過程。影視作品創作不是一個人的戰斗，它需要編劇與導演、演員、制片人等多方協作，共同將創意的火花轉化為視覺作品。這種跨領域的合作不僅能夠豐富故事的層次，還能夠從不同角度拓展故事邊界，使其更加完善和豐富。

通過上述過程，編劇將自己的創意與構思能力轉化為影視作品，逐步構建有自身特色的故事世界。隨著時間的積累，這些作品將形成獨特品牌，吸引越來越多的觀眾，為編劇贏得更廣闊的舞臺。以此為基礎，編劇不斷探索和嘗試新的創意，不斷擴大自己的故事世界。

二、故事世界構建范例

（一）托爾金創造的中土世界

托爾金創造的中土世界，不僅為《魔戒》三部曲及《霍比特人》提供了廣闊背景，而且構筑了一個深邃與廣博并重的奇幻領域。托爾金創造了一個奇幻且悠久的世界，并賦予其獨創的語言與文化。這種創造力與托爾金的個人經歷密切相關。托爾金從小培養了記錄和創造奇思妙想的習慣，不僅繪制圖畫，還發明了“精靈語”等獨特的語言。在學生時代，他與幾位密友在學業上互相激勵，在生活中亦形影不離，這顯然會令人聯想到《魔戒》中四位霍比特人的形象。陪著佛羅多一路前行的是他最忠誠的伙伴山姆、梅里、皮平，最終，這四個小矮人各司其職，完成了消毀魔戒這個看起來無法完成的任務。

托爾金創作的《魔戒》三部曲，也與他年少時受到《尼伯龍根的指環》這部史詩歌劇有關。可以說，他的童年生活為他積累了豐富的創作素材。

《指環王》描述了一個名為中土大陸的虛構世界，一個充滿了不同種族、文化和復雜歷史的奇幻世界。在故事的主要舞臺中土大陸上，無數王國與民族廣泛分布著。中土世界的西部是不朽精靈居住的區域，如瑞文戴爾和灰港。瑞文戴爾是選擇了精靈之道的半精靈埃爾隆德領主的王國，是一個隱蔽于群山中的世外桃源，充滿了精靈古老的智慧與魔法。灰港則是許多精靈離開中土大陸前往極西不死之地維林諾的起點。北方有著業已隕落的亞爾諾王國的殘存，亡國的游俠們依然游蕩在這片土地。霍比特人的家鄉夏爾，是一個充滿綠色田野和平靜的村莊。東部的幽暗密林，綿延著藍色山脈的土地上坐落著富饒的河谷鎮以及矮人宏偉的要塞孤山。在中土大陸的中南部，強大的剛鐸與洛汗王國是抵御邪惡的堡壘。暗影之中的魔多，黑暗魔君的轄地，充滿了火山和荒蕪之地。

中土大陸的歷史充滿了神話和傳說。在第一紀元，精靈和人類聯合起來對抗邪惡勢力，而諾多精靈的復仇最終以血淚與犧牲而告終。第二紀元見證了至尊魔戒的誕生，強大的人類國度努曼諾爾帝國隕落于自己的傲慢，以及摧毀至尊魔戒的數次失敗的嘗試。《指環王》的故事發生在第三紀元末期，一個動蕩和變化的時代，戰爭和不確定性籠罩著中土大陸。《指環王》的故事聚焦至尊魔戒，一枚賦予其主人巨大力量的魔戒。這枚戒指是由黑暗領主索倫鍛造，目的是統治整個中土大陸。故事的核心是一群來自不同種族的伙伴——霍比特人、人類、精靈、矮人和巫師——他們組成了“護戒使者”，旨在摧毀至尊魔戒，徹底結束索倫的暴政。

而在廣闊的世界觀設定之外，托爾金深知語言是文化的載體與民族精神的體現。為了將這種文化具象化，他不斷通過創作故事來強化語言的生命力。在這一過程中，他的語言體系得以充實并構建了龐大的中土世界。而那本《精靈寶鉆》的最終出版，實現了托爾金多年來夢寐以求的為民族創造一套完整的神話傳說體系的愿望。在這一創作過程中，包括諸多邁雅，維拉與凡人名稱的創造，均體現了托爾金對作品的深思熟慮。托爾金的初戀伊迪絲美得像精靈，最終初戀成了他的妻子，并與他孕育了四個孩子，成了他一生中的露西恩，現實中的“精靈公主”，最終成了他筆下《魔戒》里隱秘國度瑞文戴爾的艾文公主。在現實中，托爾金參加第一次世界大戰時，曾為了尋找同伴而在地獄般的戰場上穿梭，他的身邊一直有一個陪伴著他的戰士，這個戰士最后變成了《魔戒》里的山姆。實際上，《魔戒》里對艾辛格的戰爭，影射的恰恰是第一次世界大戰。托爾金的想象力超于常人，戰場上的硝煙與火舌變成了《魔戒》里噴火的惡龍，戰士則變成了戒靈的化身。托爾金1930年寫《霍比特人》，1937年創作《魔戒》。死后他與妻子伊迪絲葬在一起，墓碑上刻著貝侖與露西恩。這種深度使得中土世界超越了單純的故事背景，成為一種文化現象，增強了作品的持久魅力，作品處處影射了作者獨特的人生經歷。

（二）金庸武俠世界的跨時代敘事

金庸在其武俠小說中，通過人物與故事的緊密結合，構筑了一個龐大而連貫的江湖世界。盡管其作品獨立成篇，但通過人物、門派、歷史事件的交錯互聯，形成了一個橫跨不同時代的故事網絡。這種設計增強了單一作品的深度，并賦予了武俠世界一種內在的聯系，使之成為一個相互關聯、敘事豐富的空間。

在金庸的眾多作品中，如《射雕英雄傳》《天龍八部》《倚天屠龍記》等，人物、門派和歷史事件相互交織構成了一個貫穿時代的故事網絡。即便各個故事自成一體，它們之間的聯系仿佛是同一江湖中流淌的血脈。例如，《射雕英雄傳》中出現的南帝段智興，正是《天龍八部》中段譽的祖先；《神雕俠侶》的主人公楊過，其父楊康便是《射雕英雄傳》里的主要角色之一，這種父子關系的設定不僅增強了故事間的連貫性，也讓讀者在閱讀不同作品的體驗中，感受到某種宿命般的糾葛與聯系。同樣，在《笑傲江湖》中，華山派的劍宗與氣宗之爭，不僅是單純的門派內斗，它也與《俠客行》中石破天意外發現自己身世的情節有著微妙的關聯。而《鹿鼎記》里，主角韋小寶雖然與前作中的人物沒有直接的血緣關系，但他的冒險故事卻與前作中描繪的明末清初的歷史背景緊密相連，甚至有些角色如陳近南是《書劍恩仇錄》中的人物，為歷史的變遷和江湖的更迭平添了幾分見證。

（三）海飛諜戰劇中的人物連貫性

海飛在其諜戰劇中采用了一個獨特的命名手法，即幾乎所有主角均姓陳，創造了一種標志性的品牌。這一創意不僅在不同作品之間建立了一種隱秘且引人入勝的聯系，而且為觀眾帶來了一種親切感，增強了觀眾對作品的認同感。在海飛的創作中，作品之間的關聯體現得尤為明顯。例如，在《麻雀》中出現的角色李默群、陶大春，在《醒來》中亦有呈現。盡管每部作品的主角和故事各不相同，但它們之間細微的聯系為觀眾提供了一種探索的樂趣和新奇感。海飛作品中主角普遍姓陳的現象，可能與其本人姓陳有關，這一點在其眾多作品中成為了一種有趣的標記。

三、故事世界構建的意義

（一）故事的創新與多樣性

在構建故事世界的過程中，編劇不僅可以深化特定的世界觀，還能夠通過不斷的創新，保持故事的新鮮感和吸引力。這種創新體現在故事主題、人物性格、情節發展等方面，使得每一部作品都具有獨特的色彩，同時又與其世界觀保持一致。

（二）創造品牌與市場價值

構建故事世界既體現藝術追求，也是商業智慧的展現。一個成功構建的世界能吸引眾多粉絲，同時如將其轉化為電影、游戲及其他衍生產品，將創造出巨大的市場價值。例如，托爾金的中土世界、金庸的武俠世界等，這些具有強大品牌效應的作品在市場上占據了獨特位置，為編劇和制作團隊帶來了巨大的市場影響力。

四、結語

編劇有意識地構建自己的故事世界，是一種將藝術創造性與商業洞察力相結合的創作策略。通過深入構建世界觀、連貫的人物和故事線，以及持續的創新和多樣化，編劇不僅能夠為觀眾提供獨特而深刻的觀影體驗，同時也能讓作品在影視市場競爭中占據一席之地。從托爾金的中土世界，到莫言以高密為背景的小說，再到金庸的武俠世界和海飛的諜戰劇，這些案例充分證明了有意識構建故事世界的重要性和其價值所在。

（作者單位： 安徽青禾影視文化傳媒有限公司）

責編：姚少寶