中國科幻小說在日本的傳播現狀及優化路徑研究

徐鈞怡

[摘 要] 隨著我國國際地位的提高，提升文化影響力已經成為一項刻不容緩的議題。而新時代的科幻小說就是中國文化走向海外、走向世界的一張“新名片”。但是，當前我國科幻作品的譯介傳播中卻存在著翻譯人才空缺、譯者團隊結構單一等問題?？偨Y我國科幻小說日譯現狀和變化，以《三體》《北京折疊》等代表性作品在日本的熱銷為著眼點，調研分析其成功原因，為我國科幻作品的海外傳播提出優化對策和建議。

[關 鍵 詞] 中國科幻小說；文化傳播；日譯

基金項目：“中國當代科幻小說的日本傳播研究”（DC20230601）。

1900年，由陳繹如和薛紹微夫婦翻譯的《八十日環游記》是有史可查的中國第一部科幻小說譯作，晚清時期“開眼看世界”的風潮為科幻小說的創作和譯介傳播提供了條件。20世紀40年代末，老舍的《貓城記》、顧均正的科幻小說集《和平的夢》又將科幻小說推上了新的高度，作品中的中國本土特色愈發明顯。20世紀90年代后，中國科幻小說逐步成熟化和多元化，一批新生代作家相繼崛起，如王晉康、韓松、星河、劉慈欣等。

從模仿到創新，從小眾到大眾。劉慈欣的《三體》系列小說作為新時代科幻作品的扛鼎之作，斬獲了第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，也收到了來自各界人士的好評與推薦，大大提高了中國科幻小說在海外的地位。

《三體》系列科幻作品的日文版于2019年7月4日在日本發售，當天就登上了亞馬遜文藝作品銷量榜榜首。出版社在一周內加印10次，共售出將近14萬冊，改變了20世紀90年代以來中國文學在日本譯介衰退的現象[1]，《三體》系列作品的成功也讓中國科幻文學得到了來自世界各國的更多關注。

一、《三體》系列在日本的暢銷原因研究

20世紀70年代，在日本經濟保持高速增長的背景下，科幻界也呈現出一派欣欣向榮的態勢。以小松左京、星新一等人為典型的第一代科幻作家辛勤耕耘，加之受到1970年世博會影響，科幻概念不斷在日本民眾中滲透開來。此后，橫田順彌、堀晃等科幻名家相繼登場，日本科幻市場不斷擴大。

1978年全國科學大會的召開，中國的科幻小說才在新的時代氛圍中大放異彩，迎來了“黃金期”（1978—1983）。

（一）科幻文學作品在日本傳播的背景

在中日科幻界的交流中，葉永烈先生發揮了非常重要的作用。他是黃金期中國科幻小說的領軍人物[2]，20世紀80年代，他與眾多日本科幻人士（深見彈、林久之、星新一等）都有過書信往來和互寄資料。自中國科幻研究會的會刊創辦后，中國的科幻作品陸續登上了日本科幻雜志，日本讀者也由此初步認識了中國科幻小說及其作家。

（二）《三體》系列在日本暢銷的原因研究

1.外部原因

（1）傳播廣度的提升

近年來隨著科技的進步，越來越多的新媒體如雨后春筍般涌現出來，諸如電子書、懶人聽書、短視頻網站等，讀者擁有更豐富的渠道去了解一部作品。網絡拉近了各國人民之間的距離，也推動了科幻小說的發展與傳播。自1970年日本現行的著作權法創制以來，已經過數十次的修改。2014年出臺的《著作權法修正案》擴大了出版權的范圍，即在原有出版權的基礎上為電子書增加數字出版權[3]，這也減少了我國科幻作品在日本傳播的后顧之憂。

（2）日本文化的融合性

在日本“大化革新”到“明治維新”1200多年的時間中，中日文化交流頻繁。歷史上，儒家思想的傳入、兩國使臣的來往互派都給日本帶來了深遠的影響。日本文化中存在著許多中國元素的影子。相較于西方國家來說，日本與中國一衣帶水，共同受到東亞文化圈的影響。再加之其本身對科幻文化極高的包容度，這些都為中國科幻小說在日本的傳播提供了有利條件。

2.內部原因

（1）作品的獨到魅力

《三體》三部曲在海內外廣受歡迎的一個重要原因是，它真正做到了以科幻的方式對當下人類中心主義進行反思，體現了作者深刻地將人類作為整體的人類意識。[4]與韓松等中國傳統科幻小說家對比，劉慈欣的理工科背景讓他的作品表現出截然不同的“硬科幻”敘事風格，人物幾乎完全是為故事情節服務，極大地增強了科幻的純粹感和史詩宿命感。

時代洪流下，個人渺小的命運被裹挾其中。最典型的代表人物就是書中的“救世主”羅輯，他的身份、性格、命運都隨著故事發展不斷變化，從一個混日子的膽小學者到成為提出“黑暗森林”法則的執劍人，成長型主角的設定讓人物形象豐滿而立體地呈現在讀者眼前。

另一本科幻力作《北京折疊》的情節設置則映射出當代社會中人們對于階層割裂趨勢的深切焦慮，反映了現實問題。平凡的人和事，卻能讓讀者最真實地體會到這個社會帶給人的感受，這也是它能在一眾科幻小說中脫穎而出的重要原因。

（2）譯者專業性的增強

一部好作品的海外傳播同樣離不開眾多翻譯工作者的辛勤付出。通過研究《三體》日譯團隊的主要人員構成，我們可以發現一大亮點——譯者并非只具有單一翻譯背景的人士，他們除了翻譯家的本職工作，往往還是作家、科幻領域的愛好者、研究者等。典型的代表就是大森望，他本人不光是一名長期從事以科幻作品為中心翻譯的優秀譯者，更是一名作家，作品有《21 世紀SF1000》等，因而他具備更強的文字敏感度和科幻專業性翻譯背景。

另一位則是《北京折疊》的英版譯者劉宇昆（美國華裔），同樣也是一名科幻作家，他的作品《物哀》《手中紙，心中愛》曾接連獲得“雨果獎”?！侗本┱郫B》的日譯版正是早川書房基于其英譯版翻譯出版的。

（3）譯者團隊的創新性結構優化

蘇珊·巴斯奈特在文化翻譯觀中強調：從語篇到文化的轉變，要尊重個體文化差異，結合文本文化背景實現語言與文化上的對等轉化。然而目前日本對中國科幻文學的譯介正處于過渡期，沒有很多專業譯者，因而在翻譯過程中選擇英語作為中介語對日本譯者來說更便捷。

然而隨之而來的問題是工作量的增加和譯本的閱讀不暢，為此《三體》和《北京折疊》的翻譯團隊都采用了合譯的方式：中日翻譯專家譯出草稿后，交由英日翻譯專家參考中文原文和英譯本進行修改[5]。

團隊的優勢互補，讓譯本作品在兼具科幻性和文學性的同時，最大限度地保留了中國元素的特征。海外讀者看到了真正意義上的“科幻文學”，而非只是“翻譯文學”。

（4）把握日本讀者的“紙媒情懷”

日本讀者對紙質媒介有偏好。自1870年最早的日報《橫濱每日新聞》誕生后，雜志、漫畫等其他紙媒也相繼登上歷史舞臺。明治時期，日本紙媒業迅速發展，紙媒更是知識分子宣傳思想的重要陣地，與民眾的生活息息相關。

而《三體》日譯版正是抓住并巧妙利用了日本讀者的“紙媒情懷”，在封面和版式設計上大下功夫，受到眾多讀者的追捧。

再加之出版方早川書房是日本最大的科幻出版社，發行了《三體》全集五冊。日本各類書店緊隨其后，不遺余力地進行宣傳。如芳林堂高田馬場書店為《三體》宣發制作了一式八種的海報；紀伊國屋書店新宿本店則化用了動漫《JOJO奇妙冒險》中的經典臺詞，打出了有關《三體》的日文宣傳標語。

二、我國科幻作品在日本傳播的優化路徑

（一）增強作品的人文內核

一部作品在海外的暢銷，一方面要看譯文的水準，另一方面原文的吸引力也是必不可少的。早期的中國科幻文學偏向于科普化和少兒化，而科學技術的發展無疑為科幻小說的創作提供了更豐富的想象素材。

在劉慈欣的小說中，真實的科技背景和嚴謹的數據都成為其敘事結構的支撐。然而在他的作品中，不僅有科學性，還融入了對人類世界和社會問題的關注、對人性的反思探究?！度w》的主角羅輯拯救了地球，卻毀滅了另一顆星球；程心因為自己的懦弱和仁愛，一步步葬送了人類和地球的未來。此刻，角色不再是扁平的標簽，而是一個又一個鮮活生動的“人”。

《北京折疊》同樣也描繪了諸多令人印象深刻的角色：為生計奔波的垃圾工老刀、圓滑世故的老葛等。世界并不是非黑即白，每個人也不是完美的化身。然而在這些小人物身上，我們卻能看到逆境中閃爍的人性光輝；看到時代環境下無奈的選擇；看到借由科幻小說影射的現實問題。

（二）推動翻譯團隊的結構性優化

1.吸納更多專業背景的譯者

譯者作為文學跨語言傳播的重要媒介，也是使文學最終面對異文化讀者的實現者，在我國文藝作品的海外傳播過程中發揮著不可替代的作用。

就翻譯過程本身而言，作者創造了原作，譯者的翻譯過程可以體現為理解和表達兩個階段。在理解階段，譯者以讀者的身份閱讀原作；在表達階段，譯者通過藝術再創造產生譯作，最后再由讀者消費譯作。這就要求譯者既要有深厚的文學功底，也要具備專業相關領域的背景。

大森望在一次訪談中說到，《三體》決定在日本出版時，由一位不具備專業小說翻譯背景的譯者進行了中譯日翻譯，譯出了日語原稿，當時他就建議出版商選擇懂科幻的人來進行重譯，最終出版社也采納了他的提議。

2.推動團隊的優勢互補

以《三體》翻譯團隊為例，他們主動招募了對科幻文學有敏銳觸覺的英—日譯者大森望加入團隊，以更好迎合日本讀者的閱讀審美。同時團隊中的漢—日譯者又彌補了英—日譯者在中國文化元素方面的認知不足。

全新的合作模式實現了譯者之間的優勢互補，也使得《三體》的日譯本更貼近日本的生態語境，更易被讀者所接受，有效解決了譯者的單一性和譯者對科幻領域知之甚少的問題，《三體》日譯團隊的全新合作模式為我們探索出了一條與眾不同的發展道路。

（三）重視口碑建設和本土化宣傳

口碑建設和本土化宣傳對國產科幻小說的推廣也起著非常重要的作用。

1.好評積累帶來的口碑影響

截至2023年12月3日，《三體Ⅰ》在日本亞馬遜商城上的評價為4.4星（滿分5星），評價4952條，五星好評率65%；《三體Ⅱ（上）》和《三體Ⅱ（下）》則斬獲了4.6星和4.7星的好成績，五星好評率分別為71%和79%。

對于第一次接觸陌生作品的讀者而言，已購者的評價往往是他們決定是否購買這部作品的重要參考標準?！度w》做了一個良好的示范，通過讀者的口耳相傳和社交媒體上的大量好評，它在日本積累了良好的口碑。

2.做好本土化宣傳

《三體》系列在日本的大獲成功除了原作的魅力和譯者的功勞，本土化的宣傳也發揮了重要的作用。

（1）出版商和書店的宣發——直擊人心的吸睛創意

《三體》在日本的出版方是日本最大的科幻小說出版社——早川書房。其在《三體Ⅰ》的封面設計上選擇了書中極具代表性的紅岸基地，奇幻而宏大的畫面既凸顯了科幻的魅力，又賺足了讀者的目光。與之形成鮮明對比的是韓版《三體》的設計，畫面內容龐雜，無法突出視覺重點。

此外，日本眾多的書店也做足了準備。芳林堂高田馬場書店為《三體》的宣傳制作了一式八種的海報，此處選取了部分海報內容進行了翻譯：“敵人是，宇宙”“次元與速度，襲來”“這場戰爭和宇宙都沒有盡頭”，簡短明快的語句既突出了作品主題，也吸引了購買者的目光。

丸善丸之內本店和八重洲蔦屋書店則在書籍的擺放設計上匠心獨運，《三體》三部曲自上而下依次放置，形成了一個祭典般的造型。

（2）知名人士的推薦——由點到面的輻射性宣傳

《三體》在日本廣受歡迎離不開早川書房及各大書店的大力宣傳，此外還有新海誠、小島秀夫等日本各界知名人士的眾多留言稱贊。東浩紀、入江悠等多位日本作家的推薦語還被印刷在了封面顯眼的位置。

心理學中存在一個概念“羊群效應”，即個人的觀念或行為由于真實的或想象的群體的影響或壓力，而向與多數人相一致的方向變化的現象。這個效應在《三體》日譯版的宣傳中得到了充分的運用和體現。通過多位日本作家影響力輻射、讀者大量好評的積累，《三體》拉高了日本讀者的總體期望值，也極大地激發了人們的好奇心。

“這本小說到底有什么魅力，能得到這么多名家推薦？”當身邊的人都在閱讀這部小說時，不去閱讀似乎就顯得有些格格不入了。當這樣的想法出現在人們的腦海中時，宣傳的目的就已經達成一半了。

三、結束語

通過對“中國科幻小說在日本的傳播現狀及優化路徑研究”這一主題的調研，我們不僅可以了解到我國科幻作品譯介傳播的今昔變化，還能逐步明確往后科幻作品日譯團隊結構、宣傳策略的優化方向。我們可以從《三體》《北京折疊》的成功案例中汲取經驗，推動其他日譯類型作品的海外輸出，從提升中華文化國際傳播效能的外宣層面探索新的研究路徑，助力中華文化進一步地走出國門、走向世界。

參考文獻：

[1]飯塚容.中國當代翻譯文學在日本[N].光明日報，2015-01-12.

[2]王慧.葉永烈與中日科幻交流[J].文化創新比較研究，2021，5（34）：40-43.

[3]陳久紅.日本對電子書出版權的立法保護與啟示[J].河南科技，2022，41（10）：155-158.

[4]楊洋子.論劉慈欣科幻小說敘事特征及其演變[D].湘潭：湖南科技大學，2020.

[5]中原智惠，郭戀東.中國當代科幻小說在日譯介特點辨析：以《三體》三部曲日譯為例[J].名作欣賞，2023（24）：9-12.

作者單位：蘭州理工大學外國語學院