編鐘中國古代樂器之王

編鐘，是中國古代一種由青銅制成、成編使用、具有固定音高的旋律性打擊樂器，依形制可分為镈（bó）、甬（yǒng）鐘和鈕鐘3種。在眾多古代樂器中，編鐘規模最為龐大、鑄造工藝極其復雜、音域十分寬廣，尚沒有樂器可與之媲美，因此被譽為“中國古代樂器之王”。

3000年掠影

古人將青銅稱為“金”，因為剛鑄造出的青銅器其實是金色的，它們變為我們現在常見的青綠色，是因為長期在土壤中經受了氧化、腐蝕等化學反應。商周時期，中原地區銅礦資源稀缺，編鐘造價高昂，它與編磬（qìng，一種打擊樂器，多由石灰巖制成）一起成了當時貴族身份等級的象征，并以此形成了樂懸制度（周禮的重要組成部分，在《周禮》中有對其的具體規定）。

例如，曾侯乙（戰國早期諸侯國之一曾國的君主，名乙，等級為侯）墓中鐘磬的擺放方式，便遵循了《周禮》中對諸侯“軒懸”的規定。曾侯乙編鐘在被發現時，被擺列于槨室的西壁和南壁，而另一套編磬則被擺列于槨室的北面。

編鐘盛于東周時期，這一時期的墓葬中出土了大量的編鐘。秦漢時期，編鐘的發展步入衰退期，雖在海昏侯墓、南越王墓等墓葬中發現了編鐘，但出土的編鐘數量驟減。接下來，各個朝代墓葬中，編鐘已經變得極其罕見。到清代時，清統治者鑄造出了奢侈、華麗的純金編鐘，但測音結果表明，絕大部分清代的編鐘五音不調，已經成了單純的禮儀樂器。

獨領風騷的樂器之王

精細的鑄造

周朝鑄造編鐘使用陶范法。簡單來說，就是使用陶泥塑出編鐘內、外兩層泥模，稱為內范和外范，將這兩層合到一處后，向縫隙中灌入熔化的青銅液，待熔液冷卻、凝固，敲碎外范，掏出內范，所鑄編鐘便成形了。

編鐘鑄造工藝極其復雜，從陶范中取出編鐘后，還要對其進行清沙、拋光、整形、調音等流程。從出土的編鐘陶范來看，其工藝考究、紋飾繁縟細密。其中甬鐘的鑄型最為復雜，一件鐘的鑄型甚至需要136塊范。

編鐘的鑄造過程匯塑、雕、刻、鏤、髹（xiū，指用漆涂在器物上）、畫、嵌、錯等多種技法于一堂，其制作工藝之精美，是其他古代樂器無法比擬的。

一鐘雙音

通過對大量出土的編鐘進行研究后發現，先秦的樂師在編鐘鑄造方面已經掌握了專業的音樂知識與技術。其中，“一鐘雙音”是編鐘最核心的音樂技術，也代表當時世界音樂領域科技的最高水平。

所謂“一鐘雙音”，就是指可以在一件編鐘上敲擊出兩個樂音，它們分別被稱作正鼓音和側鼓音。編鐘通常為合瓦形，就像兩個瓦片扣在一起，其側面的結合處向外拱起。編鐘可以發出“一鐘雙音”，正是因為這個形狀對雙音性能造成了影響。

1977年，音樂學家黃翔鵬發現了這一現象。1978年，曾侯乙編鐘出土，其上有明確的標音銘文，證實了這一現象，對于編鐘研究有劃時代的意義。

寬廣的音域

商代的镈，還沒有成編。到了西周早期，開始出現一套5件的編鐘，但其音列僅有宮-角-徵-羽4聲（中國傳統五聲音階名稱）。西周晚期，出現了一套16件規模的編鐘，但其音列仍然沒有構成五聲音階。

春秋時期，編鐘高速發展，規模和性能也達到了空前的程度。如王孫誥編鐘（出土于河南省淅川縣下寺春秋楚墓），其一套的規模達到26件，可以演奏七聲音階；再如曾侯乙編鐘，其一套的規模已達到了65件，整架編鐘重約4.5噸，除了可演奏七聲音階外，還可以演奏半音階，音域橫跨5個八度又一個大二度，其樂器性能的高度難以跨越。

編鐘的重響

“讓文物活起來”，一直是文博考古界非常重要的課題。我們完全可以用那些音列完整、音高準確的編鐘演奏古今中外的樂曲，讓這些靜態的文物“活”起來。

2018年，本文作者及其音樂考古團隊使用海昏侯墓編鐘文物原件，試奏了《梅花三弄》《在水一方》《滄海一聲笑》等樂曲。世界上有如此之多的國家和族群，目前，卻只有中國能像這樣聆聽屬于自己的、2000多年前的禮樂重器的樂音，在陣陣旋律聲中，中國輝煌的古代音樂文化正熠熠生輝。

編鐘，中國一項非常重要的音樂文化遺產。進入21世紀，編鐘正成為傳播華夏音樂文化、弘揚中國禮樂文明的光榮使者，在中國乃至世界的音樂舞臺上散發出璀璨的光芒！

（責任編輯 / 牛一名 美術編輯 / 周游）