淺析《小石潭記》緣何成為經(jīng)典

《小石潭記》是唐代著名文學(xué)家柳宗元的游記小品文之一。柳宗元將自身情感融入到《小石潭記》的創(chuàng)作中，使文章形成“花明又柳暗”的獨(dú)特氛圍。他欲求在世外桃源之中尋得安慰的心情躍然紙上。

一、小石潭景致“先明后暗”與作者思想感情流變

小石潭景致明暗與作者的思想感情，涉及景、人、心影等很多方面。景致明暗與作者思想感情相依連。景致明，心境悅；景致暗，情志驚懼。同為小石潭，在不同區(qū)段的景致，會(huì)呈現(xiàn)完全不同的心理反應(yīng)。因不同的視覺效果，產(chǎn)生不同的思想感情流變。

首先，文中“花明又柳暗”的轉(zhuǎn)換方式用景色變化來體現(xiàn)。在描述小石潭美麗景色時(shí)，柳宗元采用了明亮色彩和生動(dòng)筆觸，讓人感受到勃勃生氣。但后面筆鋒逐漸轉(zhuǎn)向暗淡，景色也多變而不穩(wěn)定，這反映了作者內(nèi)心的情感變化。

其次，柳宗元的情感在文章中有諸多起伏變化。開始愉悅和欣賞，但隨景色愈深，情緒愈為低迷。這種情感起伏的原因，在于他內(nèi)心孤獨(dú)和仕途不暢，盡管身處美景中，但他并沒有真的快樂起來。

最后，柳宗元通過描述小石潭的景色變化和自己的情緒變化，營造出了一種景人相映的流變境界。

“始發(fā)小丘，沿其西行”，這句話描述了作者尋找水潭的起始過程。最先是在小山上尋找水聲，然后循聲來到小潭。這種描寫，創(chuàng)造了一種心理體驗(yàn)的過程，讓讀者感到自己也像在找水潭一樣。

這種表達(dá)，暗示小潭并非普通的水潭，而是由全石形成的“小石潭”，使讀者對小潭的真實(shí)情況產(chǎn)生諸多的猜測。當(dāng)視線轉(zhuǎn)換時(shí)，一片原始景色出現(xiàn)在眼前，呈現(xiàn)出綠意青翠、恣意舒適的感覺，并無任何人工雕飾。此間描寫，營造了一種清新、舒適、自然的感覺，讓讀者感到身心愉悅。

“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上。”在這段古文中，柳宗元運(yùn)用形象的比喻描寫，將小石潭的景色展現(xiàn)得淋漓盡致。他通過描述潭中的魚、水和陽光，形成一幅清明透亮、活潑肆意的圖景。其中，“無理而妙”的寫作技巧，體現(xiàn)在他隱去先期水的聲音，而改以魚兒作為主角，反向印證了水的清澈和透明。這種看似不合常理的描寫方式，卻更加生動(dòng)地展現(xiàn)了水的純凈和美麗。

整段文字生動(dòng)形象，富有詩意，讓人仿佛身臨其境，感受到了大自然的美麗和神秘。柳宗元的語言駕馭能力得到充分體現(xiàn)，他的文字簡練而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，不僅具有形象性，更具有情感性和思想性。通過他的描寫，讀者能領(lǐng)略到作者對自然的熱愛，也可以感受到大自然的美麗和神秘。

柳宗元在描述小石潭時(shí)，起初展現(xiàn)出清新明亮的景象，然而隨著他的視線轉(zhuǎn)向小石潭的西南方，筆底風(fēng)云突變，情感也變得深邃而復(fù)雜。“凄神寒骨，悄愴幽邃”等詞語，描繪了小石潭周邊環(huán)境的變化，展現(xiàn)出小石潭的幽深和不可知。這些詞語不僅描繪了小石潭的環(huán)境，也傳遞出柳宗元對某些自然景觀的驚懼和對小石潭環(huán)境變化的深刻感知。

剛剛魚兒活靈活現(xiàn)，轉(zhuǎn)而灰暗、曲折和幽遠(yuǎn)頓出，周圍有茂密的竹林和樹木圍陷，突覺幽暗深凜之氣遍體，人也仿佛被困于其中。作者驀然意識(shí)到這種境地過于凄清晦暗，容易傷身費(fèi)神，于是迅速逃離。這種描寫不僅展現(xiàn)了柳宗元對自然環(huán)境的敏感，也顯示了他高超的文學(xué)造詣和對語言的掌控能力。

通過這段文字，同學(xué)們可以感受到柳宗元對小石潭的描繪——已將自己的情緒融入其中，使讀者在感受到自然之美的同時(shí)，也能領(lǐng)會(huì)到作者情感如驚弓之鳥。這種主觀感知與客觀景色的交融，使整篇文章充滿思想感情的流變意趣，一篇膾炙人口的佳作隨之誕生。

二、小石潭情思憂樂與柳氏心理映射

小石潭的清幽環(huán)境及由之觸發(fā)的心靈慰藉與驚懼，與柳宗元身在官場的憂愁和壓抑有關(guān)。柳宗元在官場中感到困惑和壓抑，而游覽小石潭時(shí)的寧靜和秀美讓他感到心情舒暢，但小石潭景色幽暗和凄冷的另一面，卻讓他想到自身的仕途變幻曲折。這種不由自主的身心比擬，是柳宗元當(dāng)時(shí)處境艱難的自然流露，所以這就是他在身心稍寧后要逃離“潭西南而望”境地的原因。

望景嘆己，心有余悸，只愿在寧靜與平和中沉醉，不想回視官場的困惑與壓抑。柳宗元對小石潭不同區(qū)段景色變遷——表現(xiàn)出的情思憂樂，充分顯露了柳宗元渴求明君賢臣而不得的心理矛盾。分明同一個(gè)景致，墨淡之處心喜，墨濃之處心悸，不同區(qū)段或視角呈現(xiàn)出完全不同的心情觀感。如此的強(qiáng)烈反差，景致漸深漸奇漸驚心，必是觀景之人——心“意”難平使然。

柳宗元的心情和感受，是隨著小石潭景致變化而變化的，這種演化軌跡，客觀上是因景色本身的變化引起，主觀上是因作者情思引起的過度映射反應(yīng)。讀到這里，同學(xué)們可能發(fā)問，是什么事件導(dǎo)致柳宗元的情感狀態(tài)起了這么大的變化？他在文中的轉(zhuǎn)變發(fā)生在哪里？一邊思考這些問題，一邊認(rèn)真再讀文本，是可以找到答案的。

王國維云：以我觀物，物皆著我之色彩。柳宗元不斷遭受貶謫，但依然心系蒼生，這些是他情感思緒繞不過去的“坎”。他屢次被貶謫，孤獨(dú)和失落必然反映到他的作品中。比如，他在《江雪》中描繪了一片孤寒雪景，表達(dá)了他內(nèi)心如雪的情志。他心系蒼生也有作品佐證，如《捕蛇者說》對民生的關(guān)注與反思。反觀《小石潭記》，他既流露出主體情感與客體景物的融合，又隱含主體情感對客體景物的背離。

同學(xué)們反復(fù)閱讀《小石潭記》文本，需要結(jié)合柳宗元的創(chuàng)作背景和生存環(huán)境，深入思考作者內(nèi)心的矛盾糾葛——無法在現(xiàn)實(shí)中紓解，就須到大自然中去釋懷。心聲若“水墨丹青珮環(huán)”柔情相扣，一步一步之間似有“山水田園篁竹”。然而在部分釋懷后，卻又被某些景致很快打回原形，這樣便還原出了作者的原生狀態(tài)。

譬如，觀賞樹旁水中嬉戲的游魚，可生出奇妙感受，仿佛與大自然融為一體。盡管樹的枝條與游魚彼此尋找著樂趣，但柳宗元的感受卻與此大相徑庭。他在想身處狹小水體的魚兒卻會(huì)如此歡愉自在，緣何身處大自然懷抱的自己，還不如它們自由自在呢？

在自嘆自憐之余，作者的情緒發(fā)生了變化。當(dāng)他向小石潭西南看時(shí)，原本清晰明澈的心性之所，竟陰差陽錯(cuò)地化作苦悶之地的化身。當(dāng)慌亂和憂煩控制他的身心時(shí)，他的眼里只有小石潭的曲折之難、嶙峋之險(xiǎn)，而忽略了許多其他細(xì)節(jié)。最后，柳氏情感像滑車一樣下滑，滑至無限幽深之境。

這段文字描述，是柳宗元情感變化的真實(shí)體現(xiàn)。從潭中游魚與樹枝相互取樂的場景出發(fā)，柳氏在自比中便已向落寞轉(zhuǎn)身；然后又在目睹小石潭西南時(shí)陰暗之氣后倉皇逃遁。柳宗元最終以特有筆觸，使文境越發(fā)幽深迷離，也越顯出柳宗元為文的特色。

三、小石潭文境之美與柳宗元文筆凄清之故

小石潭文境之美和柳宗元的文筆凄清，可謂相輔相成。柳宗元《小石潭記》整篇文章清瑩透徹，情景相生，意味雋永。而柳氏文筆之所以凄清，主要是因他先后遭遇了妻子亡故、母親去世、家庭破碎、官職屢遭貶黜等一系列不幸事件和身心連續(xù)遭遇悲苦，對人生無常和官場無奈越發(fā)痛徹心扉。因此，小石潭的文境之美和柳宗元的文筆凄清相互成就，柳氏文字將小石潭的景色描繪得栩栩如生，而他心底隱而不發(fā)的情感痼疾，也經(jīng)小石潭得到了部分釋壓和表達(dá)。

幽潭、篁竹、奇石、游魚、青樹、翠蔓，水聲引路，游魚指心；斗折蛇行的遠(yuǎn)溪，凄神寒骨的幽境……這一切不僅源自小石潭的空明澄澈，也源于柳宗元的身心凄清。

小石潭是一個(gè)神秘而美麗的地方，沒有一條明確的小路，卻是讓人心靈得到滋養(yǎng)和升華的勝地。柳宗元在貶居湖南永州期間，經(jīng)常寄情于山水，尋找自然勝境，以排解內(nèi)心沉郁。在《小石潭記》中，柳宗元采用移步換景、定點(diǎn)觀察等寫作手法，寫美景也書凄清，造就了一種永恒和偉大。

柳宗元在石岸間流連，如鳴佩環(huán)的溪水與其流經(jīng)的石岸交錯(cuò)，描繪著集萬千孤獨(dú)于一身的落寞無助和內(nèi)心憂憤。他以樂景寫哀，以哀景寫樂，凄凄慘慘戚戚之間，可謂神骨尚在。

《小石潭記》因明暗幽隱，所以難懂，需要同學(xué)們深讀。愈深讀，愈覺其深邃悠長，卻有不露痕跡之妙。