二十年，一條路——提線木偶戲藝人蔡冬梅

或許，你曾刷到過這樣一則短視頻——一個身著白襯衫的姑娘手提細線，牽動木偶，用溫潤動聽的嗓音唱道：“表哥匆匆離別去，臨時一言無相辭……”提線木偶如同有了靈魂，抬袖、轉身、移步，觀眾的目光被緊緊抓住。這則視頻在網上爆火，視頻里的姑娘名叫蔡冬梅。因為她的視頻，越來越多的人開始關注流行于閩南地區的傳統提線木偶戲。2024年2月，蔡冬梅帶著她的木偶，從視頻平臺走上了央視戲曲春晚的舞臺。

木偶戲源于漢代，歷史悠久，種類繁多，閩南提線木偶戲是其中的一類。提線木偶戲，古稱“懸絲傀儡”，是閩南民間重要的戲劇劇種。過去，每逢婚嫁、壽辰等活動，人們會請木偶藝人牽出精巧逼真、形象各異的提線木偶，搭一塊幕布，上演跌宕起伏的古今傳奇，以示隆重慶賀。

蔡冬梅14歲時就跟著村里的老藝人學戲。然而隨著時代的發展，提線木偶戲的觀眾嚴重流失，戲班子漸漸衰落，有時一個月都演不了一臺戲，同行們紛紛轉行，另尋出路。到蔡冬梅登臺表演的年紀時，戲班子只剩下她一根獨苗，她真切感受到提線木偶戲已經到了瀕臨消亡的境地。然而，師父的告誡成為她咬牙堅持的動力：“要是哪天你走了，這個戲就沒人演了。”光靠演戲不能養家糊口，蔡冬梅就去做兼職。她先后做過餐廳服務員、車間工人、客車售票員、網約車司機……一整天的工作結束，她便不辭辛苦，馬不停蹄地趕往戲臺，一直表演到深夜。這樣的生活，蔡冬梅堅持了整整20年。

本以為提線木偶戲沒落，這項傳統藝術即將失傳，沒想到在2021年8月，蔡冬梅卻迎來了意外的轉機。她在某短視頻平臺開通了賬號，上傳自己練習提線木偶戲的視頻。不開濾鏡，不加特效，視頻卻收獲了海量點贊。之后，蔡冬梅嘗試做提線木偶戲直播，效果不錯。在此基礎上，她進一步探索多元化的表演形式，真人出鏡，不斷提高舞臺表演質量，精準抓住互聯網觀眾的喜好，半年內便收獲了70多萬粉絲。這讓蔡冬梅一下子有了信心，她干脆辭去工作，專心投入提線木偶戲的直播中來。如今，借助互聯網，蔡冬梅組建了自己的劇團，不僅演出提線木偶戲，還幫助當地進行文化傳播，宣傳當地的薌劇。薌劇，又名“歌仔戲”，起源于福建漳州，它形式自由、唱腔獨特，卻在當代失去了生存空間，甚至一度面臨失傳的局面。在蔡冬梅等人的努力之下，薌劇也重新走入大眾視野。談及這些，蔡冬梅十分自豪，她說，她最有成就感的是自己靠著直播給當地的民營劇團注入了新生的活力。

登上戲曲春晚后，蔡冬梅和她的提線木偶戲進入了更多人的視野，人們逐漸意識到提線木偶戲獨具的文化魅力。蔡冬梅說，提線木偶戲難學，難演，既要唱好戲，又要提好線，要做到“口中有詞，腦中有景，心中有數”，門道很深，不過，她相信自己能夠將這一珍貴的文化遺產傳承下去，讓更多的人感受到傳統文化之美。

適用話題 文化傳承、創新求變、追夢精神、理想與現實

素材運用

1.堅守文化傳承

在蔡冬梅最落魄的時候，僅靠表演提線木偶戲可能連飯都吃不上。練戲的人一天比一天少，離鄉打工成為提線木偶戲藝人越來越普遍的出路。然而蔡冬梅師父的一番話，讓她意識到提線木偶戲這一傳統文化不能斷流。正是這一信念支撐著蔡冬梅練下去，唱下去。她要守護寶貴的文化遺產，即便面對的是空無一人的觀眾席，她也不會放棄。

2.新舊結合，創新求變

提線木偶戲一度瀕臨失傳，一部分原因在于其對表演者的要求十分嚴苛，另一部分原因是表演成本高昂，不適應當代文化傳播的環境。蔡冬梅積極尋求當下傳播渠道與提線木偶戲之間的契合點，對傳統提線木偶戲進行改編，以視覺效果好、傳播速度快的短視頻形式呈現，及時跟上文化潮流，設計令人耳目一新的表演記憶點，從而收獲大量關注。新與舊并非完全對立，新舊結合，創新求變，或許能產生驚喜。

3.“月亮與六便士”的追夢精神

要“月亮”還是“六便士”？毛姆小說中的思特里克蘭德毫不猶豫地選擇拋棄一切，追求夢想。但褪去濾鏡，現實往往不盡如人意。蔡冬梅渴望展現提線木偶戲之美，傳承傳統文化，卻不得不向現實低頭。然而，她仍想盡一切辦法，在生活的縫隙間艱難為夢想擠出余地。白天打工，晚上唱戲，再苦再累，只要登上戲臺，一切辛苦都是值得的。手隨心動，口隨手動，蔡冬梅與木偶合體，共享赤忱的靈魂。生活可以是滿地的“六便士”，但絕不能因此放棄仰望高懸的“月亮”。