梅蘭芳故居的歷史變遷

北京市西城區(qū)護(hù)國寺街坐落著一座古樸的北京四合院，漆紅的大門上懸掛著由鄧小平親自題寫的“梅蘭芳紀(jì)念館”牌匾。這便是京劇大師梅蘭芳的故居，承載著梅蘭芳人生最后的十余年時光，也見證了北京城百余年的風(fēng)雨變遷。

一、朝遷市變：從王府馬廄到名人寓所

梅蘭芳故居位于北京市西城區(qū)護(hù)國寺街，曾是慶親王奕劻府邸的一部分，用作馬廄，亦供馬倌居住。慶親王奕劻是清末重臣，他的府邸沿襲了清代王府追求高規(guī)格、講究豪華氣派的傳統(tǒng)。以德勝門內(nèi)大街為界，街道東側(cè)的定阜街3號為慶親王府，府中建筑分為東、中、西路，有五組并排院落，大小樓房近千間。[1]街道西側(cè)的護(hù)國寺街1號則是慶親王府的馬廄，占地面積十分廣闊。1911年，宣統(tǒng)帝溥儀退位后，奕劻也避居天津租界，此后的慶親王府再不復(fù)當(dāng)年的壯麗奢華，這座馬廄也逐漸荒涼。歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)后，1944年，護(hù)國寺街甲1號重新建起四合院，歸國民禁煙總局使用。[2]在風(fēng)雨飄搖中，這座四合院見證著北京皇城的沒落，也經(jīng)歷了戰(zhàn)爭時期的戰(zhàn)火紛飛，直至北平和平解放，這座四合院被中央政府接收，走上嶄新的發(fā)展歷程。

1949年7月，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會在北平舉行，梅蘭芳以第二代表團(tuán)南方代表的身份到北平出席會議。[3]會議期間，周恩來總理接見參會代表并同梅蘭芳談話，希望梅蘭芳能夠回到北平，主持即將成立的中國戲曲研究院的工作。[4]在住所問題上，周恩來總理提出可以安排梅蘭芳入住其早年在無量大人胡同的舊居。梅蘭芳同意了回北平工作，但在住所問題上，他考慮到無量大人胡同已經(jīng)出售給他人，不便借政府之力重新搬回，于是便通過天津市文化局局長阿英向周恩來表達(dá)了他的顧慮。周恩來高度重視梅蘭芳的意見，安排政務(wù)院管理局重新為梅蘭芳尋覓了三處住宅備選。[5]在政務(wù)院工作人員的陪同下，梅蘭芳來到護(hù)國寺街甲1號院（后改為護(hù)國寺街9號）看房，并選中此處作為住址。之后，政府迅速開始對護(hù)國寺街甲1號院進(jìn)行整修，準(zhǔn)備迎接梅蘭芳入住。

二、重?zé)ㄐ律簭碾s草叢生到梨香滿園

經(jīng)過修葺，這座幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的四合院重獲新生。1950年梅蘭芳正式北遷，搬進(jìn)了護(hù)國寺街甲1號院。[6]據(jù)梅蘭芳的秘書許姬傳回憶，在梅蘭芳剛?cè)胱r，舊宅只是一個二進(jìn)制的四合院規(guī)格，宅院的內(nèi)部建筑比較簡陋，僅有金柱大門、正房及東西廂房。南邊是一片雜草地，房子尚未蓋起。[7]到1951年，梅蘭芳一家人已經(jīng)陸續(xù)入住護(hù)國寺街甲1號。在此期間，梅蘭芳被任命為中國戲曲研究院院長，公務(wù)日漸繁忙，到其家中談事的客人逐漸增多。于是，梅蘭芳便讓其子梅葆玖在外院的南墻前約70平方米的空地上設(shè)計(jì)并重建了五間南房，用作會客室；[8]還增建了西房和后罩房，分別用作臥室、洗漱間和棋牌室。1954年，由于居住需要，梅蘭芳在偏院中又加蓋了四間東廂房。由此，便形成了梅蘭芳在此居住時完整的四合院建筑格局。

梅蘭芳在這座幽靜安適的院落中度過了人生中最后的十余年時光。他積極投身新中國戲曲改革與建設(shè)工作，踐行藝術(shù)活動為人民服務(wù)的宗旨，并為新中國和平外交事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。為推進(jìn)傳統(tǒng)戲曲事業(yè)的改造以適應(yīng)新中國建設(shè)的需要，國家于1951年成立了中國戲曲研究院，毛主席為其題詞“百花齊放，推陳出新”[9]。同年5月，中央人民政府政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，明確了戲曲改革中心任務(wù)是“改人、改戲、改制”[10]。在上述方針的指導(dǎo)下，梅蘭芳被委以重任，擔(dān)任中國戲曲研究院院長，肩負(fù)起戲曲改革的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任。同時，他也積極進(jìn)行戲曲的創(chuàng)新實(shí)踐，于1959年改編并演出了《穆桂英掛帥》。這是梅蘭芳在新中國成立后排演的第一出新戲，也是送給新中國成立十周年的獻(xiàn)禮。這部戲以其激勵人心的思想內(nèi)容和近乎完美的藝術(shù)表現(xiàn)，贏得了專家和廣大觀眾的一致好評和社會各界的強(qiáng)烈反響。[11]與此同時，梅蘭芳不忘作為一名人民藝術(shù)家的責(zé)任，積極踐行藝術(shù)為人民服務(wù)的宗旨，向工農(nóng)兵群眾傳遞戲曲之美、傳遞黨和國家的關(guān)懷。例如，他帶領(lǐng)自己的劇團(tuán)為工農(nóng)群眾演出，足跡遍布17個省市。抗美援朝戰(zhàn)爭時期，梅蘭芳又兩次率劇團(tuán)遠(yuǎn)赴朝鮮慰問演出，譜寫了一曲難忘的文藝戰(zhàn)歌。[12]此外，隨著新中國外交進(jìn)程的推進(jìn)，梅蘭芳的戲曲交流活動成為和平外交的重要媒介與載體。1956年，在周恩來總理的關(guān)懷與支持下，梅蘭芳率中國京劇代表團(tuán)赴日本進(jìn)行為期一個半月的訪問演出。[13]梅蘭芳的這次赴日演出不僅推動了京劇藝術(shù)在世界范圍的傳播，更作為一種民間外交形式，對中日文化交流和邦交正常化起到了積極的推動作用。

三、舉世聞名：從名人故居到文化寶庫

梅蘭芳始終懷揣家國情懷，投身于京劇藝術(shù)的繼承傳播和新中國文藝事業(yè)的進(jìn)步發(fā)展。1961年，梅蘭芳因病逝世，黨和國家決定開展一系列的紀(jì)念活動以彰顯梅蘭芳為文藝事業(yè)作出的重大貢獻(xiàn)。[14]根據(jù)周恩來總理的意見，要在梅蘭芳香山墳?zāi)古赃呅藿ㄒ蛔o(jì)念館。為此，梅蘭芳家人將家中珍藏的劇本、照片和紀(jì)念品等許多珍貴文物資料捐獻(xiàn)給了國家，并由中國戲曲研究院保管。[15]但是后來因種種原因，梅蘭芳紀(jì)念館的修建被擱置。在此期間，故居也幾經(jīng)轉(zhuǎn)手先后用作中國京劇院的員工宿舍和北京九五五廠的招待所。故居中的建筑和裝飾也遭到了不同程度的破壞，并丟失了部分家具、字畫、照片及擺件等故居中原有的文物。

改革開放后，黨和國家非常重視梅蘭芳舊居的修繕和文物保護(hù)工作，以宣揚(yáng)梅蘭芳在中國戲曲發(fā)展史上作出的貢獻(xiàn)，以及他熱愛祖國、熱愛人民的光輝業(yè)績。1983年，國務(wù)院正式批準(zhǔn)建造梅蘭芳紀(jì)念館。為此，文化部專門成立了梅蘭芳紀(jì)念館籌備組，由國家撥款買回護(hù)國寺街故居并開展紀(jì)念館的修繕工作。與此同時，北京市政府也十分重視故居的修繕，將梅蘭芳舊居列為北京市文物保護(hù)單位，納入北京市的統(tǒng)籌保護(hù)規(guī)劃。經(jīng)過三年的精心籌備，1987年7月，梅蘭芳紀(jì)念館籌備完成，開館在即。鄧小平專門為梅蘭芳紀(jì)念館題寫?zhàn)^名，并制作牌匾懸掛在紀(jì)念館大門上。最終，在梅蘭芳誕辰九十二周年之際，即1986年10月27日，梅蘭芳紀(jì)念館舉行了開館儀式，正式對外開放，習(xí)仲勛親自為紀(jì)念館揭幕。

梅蘭芳紀(jì)念館的建成和開放使梅蘭芳舊居重?zé)ㄐ律０凑拯h和政府的意見，紀(jì)念館最大程度地恢復(fù)了故居原貌，以展示梅蘭芳的生活軌跡和人文精神。紀(jì)念館分故居陳列和展室兩大部分。其中，客廳、書房和起居室內(nèi)的部分陳設(shè)按照梅蘭芳居住時的原樣陳列，東廂房展示梅蘭芳使用過的部分戲服、道具、劇本手抄本和戲單等，西廂房用于展覽名人書畫和紀(jì)念品等物品。梅蘭芳紀(jì)念館的重新修繕與開放，不僅使這座傳統(tǒng)的北京四合院重新煥發(fā)光彩，展示著四合院的建筑之美，更通過文物的陳列和專題展覽，再現(xiàn)了梅蘭芳的藝術(shù)風(fēng)采，向世人講述著梅蘭芳的藝術(shù)貢獻(xiàn)與成就，彰顯著戲曲藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的魅力，使梅蘭芳舊居成為繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的寶庫。

四、百尺竿頭：從見證歷史到書寫現(xiàn)實(shí)

作為歷史變遷的親歷者與見證者，梅蘭芳故居承載著北京城的厚重風(fēng)骨。這座四合院見證了護(hù)國寺街的繁華廟會，目睹了清政府逐漸走向衰亡，經(jīng)歷了民國時期的風(fēng)風(fēng)雨雨，迎來了北平的解放和中華人民共和國的成立，見證了改革開放以來北京城的舊貌換新顏，發(fā)揮著展示北京文化的窗口功能。

梅蘭芳紀(jì)念館依托其獨(dú)特的名人故居資源優(yōu)勢，不斷探索紀(jì)念館發(fā)展的新路徑。為加深對文物的研究和闡釋，紀(jì)念館成立了梅蘭芳研究中心，聚集專業(yè)研究人員、深入挖掘館藏文物；在展示傳播方面，梅蘭芳紀(jì)念館積極創(chuàng)新國內(nèi)展覽方式，將紀(jì)念館文化推介到北京及其他國內(nèi)城市，擴(kuò)大梅蘭芳及京劇藝術(shù)的影響力。與此同時，梅蘭芳紀(jì)念館與宋慶齡故居、李大釗故居、魯迅北京故居、郭沫若故居、茅盾北京故居、老舍北京故居、徐悲鴻北京紀(jì)念館等八家北京名人故居紀(jì)念館持續(xù)開展聯(lián)合辦展活動，進(jìn)一步增強(qiáng)北京名人文化名片知名度。在精神文明建設(shè)方面，梅蘭芳紀(jì)念館作為愛國主義教育基地和北京市中小學(xué)生社會大課堂資源基地，宣揚(yáng)民族危難之際梅蘭芳的愛國事跡與民族氣節(jié)，展現(xiàn)“梅派”藝術(shù)和傳統(tǒng)京劇的獨(dú)特魅力，從而充分發(fā)揮文化資源的育人作用，滋養(yǎng)精神文明建設(shè)。為擴(kuò)大國際影響力，梅蘭芳紀(jì)念館積極推動海外展覽與傳播，通過與海外國家共同辦展和開展國際交流、舉辦論壇等形式，為增進(jìn)國際文化交流，弘揚(yáng)京劇藝術(shù)、傳播中華民族傳統(tǒng)文化作出貢獻(xiàn)，促進(jìn)了國際文化與中華文化的相互交流與理解。

百余年間，梅蘭芳故居隨著時代的變遷而歷經(jīng)沉浮，從王府馬廄到名人故居，又在黨和政府的支持下修建為紀(jì)念館，成為承載名人軌跡與藝術(shù)資源的文化寶庫。故而不“舊”，舊而彌“新”。新時代新征程上，梅蘭芳紀(jì)念館主動肩負(fù)起時代使命，以梅蘭芳的藝術(shù)奮斗精神鼓舞人心，以戲曲資源的獨(dú)特魅力激發(fā)民族文化自豪感，以厚重的歷史底蘊(yùn)賦能城市文化軟實(shí)力建設(shè)，以積極的對外交流提高中華文化的國際影響力，著力書寫傳統(tǒng)文化發(fā)展的最新華章，日益成為更加亮眼的文化名片。

*本文得到國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目“新中國成立以來中國共產(chǎn)黨開展農(nóng)民思想政治教育的歷程與經(jīng)驗(yàn)研究”（項(xiàng)目編號：19BKS188）的資助。

注釋及參考文獻(xiàn)：

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[6]根據(jù)吳開英在《梅蘭芳若干史實(shí)考論》一書《梅蘭芳遷回北京的時間及其故居之原貌》一章中考證，梅蘭芳遷居回京入住護(hù)國寺街的時間為1950年6月前。

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[10]中央人民政府政務(wù)院.關(guān)于戲曲改革工作的指示[N].人民日報(bào)，1951-05-07（01）.

[11]梅蘭芳公演“穆桂英掛帥”[N].人民日報(bào)， 1959-05-27（07）.

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[13]福芝芳.回憶黨教育下的梅蘭芳同志[N].人民日報(bào)，1978-08-08（03）.

[14]梅蘭芳同志紀(jì)念活動委員會成立決定在一年內(nèi)開展十項(xiàng)紀(jì)念活動[N].人民日報(bào)，1961-09-21（04）.

[15]梅紹武.我的父親梅蘭芳[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2011：299-303.

作者單位：中國農(nóng)業(yè)大學(xué)馬克思主義學(xué)院