從西南走向全國

2024年是歐陽予倩、田漢發(fā)起的西南第一屆戲劇展覽會（以下簡稱西南劇展）召開80周年。數(shù)十年來，學(xué)界關(guān)于西南劇展的研究不斷深入，但多借文獻整理、回憶記述、理論梳理等方式關(guān)注西南劇展本身的來龍去脈，對于西南劇展對新中國文藝產(chǎn)生的影響關(guān)注不足。事實上，新中國成立后，西南劇展的主要發(fā)起人歐陽予倩擔任中國戲劇家協(xié)會副主席、中央戲劇學(xué)院院長，田漢擔任中國戲劇家協(xié)會主席、文化部藝術(shù)事業(yè)管理局局長，二人是新中國戲劇發(fā)展的主要構(gòu)建者。自然，新中國17年最重要的第一次文代會演出、第一屆全國戲曲觀摩演出大會、第一屆全國話劇觀摩演出會的舉辦與歐陽予倩、田漢密切相關(guān)。歐陽予倩、田漢從西南劇展中得來的經(jīng)驗與啟示，必然在新中國戲劇展演的舉辦過程中發(fā)揮重要作用，并對后來戲劇節(jié)的舉辦提供了借鑒。那么，歐陽予倩、田漢是如何將西南劇展的經(jīng)驗運用在新中國文藝發(fā)展的實際過程中的呢？

一

我們先從西南劇展談起。

在西南劇展召開之前，歐陽予倩與田漢已對戲劇展演有了深入認識和組織經(jīng)驗。1933年6月，歐陽予倩作為中國唯一的戲劇工作者以私人的身份參加了蘇聯(lián)第一屆戲劇節(jié)，這一次的戲劇節(jié)給他留下深刻的印象。蘇聯(lián)第一屆戲劇節(jié)有幾個特點，其一有世界影響，美國、英國、西班牙、芬蘭、法國、日本等國家的導(dǎo)演及戲劇評論家均前來觀摩演出；其二活動較多，蘇聯(lián)除招待賓客觀看演出外，還帶領(lǐng)他們參觀劇場、舞臺和資料室，并召開茶話會，與戲劇同仁交流；其三演出劇目豐富，除斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、泰伊洛夫等人的話劇外，還包括舞劇、歌劇及兒童劇，蘇聯(lián)其他民族的演出。泰伊洛夫因歐陽予倩獨身一人參加戲劇節(jié)，頗為感動，于是特地在一張節(jié)目單上寫下了“不要忘記莫斯科”贈送留念。歐陽予倩并未忘懷這次戲劇節(jié)，10年之后還在《廣西日報》（昭平版）的“懷舊錄”專欄發(fā)表了《蘇聯(lián)第一屆的戲劇節(jié)》一文（連載七期），但他也指出蘇聯(lián)第一次戲劇節(jié)的不足，如猶太劇團、吉卜西劇團等沒有參加演出，紅軍劇團等幾個劇團演出的多為宣傳劇目。田漢作為中國話劇界知名的“田老大”，對組織大規(guī)模演出早已輕車熟路，1938年4月，他組織了武漢宣傳周，包括歌詠、文字、戲劇、美術(shù)、電影日及大游行等活動，10萬余人被動員起來參加，這體現(xiàn)了田漢高超的組織能力。

1944年2月15日—5月19日，歐陽予倩、田漢等人在桂林舉辦了西南劇展，通過劇目展演（包括戲劇表演、活報大會串和化裝火炬大游行）、戲劇工作者大會、資料展覽三項活動展示了七年以來抗戰(zhàn)戲劇運動的光輝成果。劇目展演包含的藝術(shù)門類極其豐富，有話劇、京劇、桂劇、傀儡戲、魔術(shù)、馬戲等；戲劇工作者大會包括各地戲劇運動報告、團隊工作報告、專題講演、座談會、提案討論等；資料展覽包括照片、劇作原稿、海報、說明書、論文、舞臺模型等。三項主要活動的設(shè)置頗能看出蘇聯(lián)第一屆戲劇節(jié)和武漢宣傳周的部分影響，但更多的是歐陽予倩、田漢結(jié)合桂林實際的創(chuàng)新，這也為后來新中國的戲劇展演提供了基本的框架和模式。

艱苦的環(huán)境下能有如此空前規(guī)模的戲劇展覽會，實屬不易。但歐陽予倩和田漢對取得重大成績的西南劇展仍不滿足。歐陽予倩認為劇展的缺點在于沒有利用團結(jié)來發(fā)揮更大的力量，共同切磋，學(xué)術(shù)性的研究不夠，演出展覽之節(jié)目缺乏計劃性①。田漢認為劇展的不足之一在于西南劇展超過發(fā)起時預(yù)定的規(guī)模，一步一步擴大規(guī)模后，顯得計劃性與指導(dǎo)性不足。不足之二在于缺乏學(xué)術(shù)性，論文收到的只有某君的一個大綱，對學(xué)術(shù)的興趣無疑的是不夠的，對自我檢討的興趣也是不夠。把大會在文化運動上的意義看得太低。不足之三在于缺乏整體性，話劇占了百分之八十以上，很多地方戲都沒有參加。舊劇工作者有40萬人以上，話劇工作者只有6萬多人，所以由此顯得比例有些失調(diào)②。我們發(fā)現(xiàn)歐陽予倩和田漢對于西南劇展不足的認識基本一致，二人希望未來的劇展能夠在學(xué)術(shù)研究、節(jié)目的計劃性上更加深入，同時能夠擴大范圍，團結(jié)起全中國的戲劇工作者。在戲劇工作者大會提案中，便體現(xiàn)了二人的意圖。田漢提出“成立中華全國戲劇界抗敵協(xié)會西南支會，并組織三十四年度（1945年）戲劇工作者年會籌備會，每月出版會報，每年出版年鑒等工作”的提案。大會的第三十五條提案是“請確定西南第二屆戲劇展覽會及戲劇工作者大會日期地點案”，并且通過了“戲劇展覽會每兩年于戲劇節(jié)時舉行一次，戲劇工作者大會每年于戲劇節(jié)時舉行一次并于劇工大會時決定翌年舉行之展覽會地點”③的決議。如果能夠按照歐陽予倩與田漢的設(shè)想，有了充足準備時間的西南第二屆戲劇展覽會，定然能夠彌補第一屆西南劇展的不足。

但很快，桂林遭遇日軍侵略，歐陽予倩、田漢分別疏散至賀州、貴陽等地。1946年歐陽予倩離開桂林前往上海，西南第二屆戲劇展覽會無疾而終。1946年，田漢在給李健吾的信中說道：“桂林舉行的‘西南劇展’，使話劇、地方劇以及苗瑤羅各民族劇互相觀摩學(xué)習(xí)，有了極大影響。當時曾決議每兩年舉行一次。我們想能在上海來一次‘東南劇展’，除了我們自己的話劇、地方劇、民族劇外，還希望能綜合許多東方民族和歐美的戲劇。由這樣大規(guī)模的觀摩學(xué)習(xí)來豐富、來提高我們的民族劇?！雹苓@代表了田漢對于西南劇展之后另辦一次戲劇展覽會的期待，他不僅希望能夠有中國的不同劇種參加，還希望世界各國的戲劇能夠加入戲劇展覽會中。這樣的愿景在戰(zhàn)爭的背景下很難實現(xiàn)，甚至東南劇展也只是停留在想象中，并未落地。

二

1949年，中國大部已經(jīng)解放，新中國的建設(shè)逐漸列上日程。歐陽予倩、田漢除參加第一屆中國人民政治協(xié)商會議外，還參與組織了中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會（以下簡稱第一次文代會），二人擔任籌委會委員，并分別擔任南方代表第一團團長及副團長。第一次文代會籌委會下設(shè)文學(xué)藝術(shù)作品評選委員會、演出委員會、展覽委員會、章程與重要文件起草委員會⑤。演出委員會負責文代會期間的演出管理工作，因歐陽予倩有著舉辦西南劇展的經(jīng)驗，于是他擔任了演出委員會的主任委員，負責第一次文代會的演出工作。雖然第一次文代會期間的演出為招待代表性質(zhì)，不完全是專門的戲劇展演會，但歐陽予倩借鑒了之前西南劇展的經(jīng)驗，在節(jié)目設(shè)置、代表交流等方面付出了心血，因此取得了良好的效果。

歐陽予倩領(lǐng)導(dǎo)的演出委員會下設(shè)秘書組、節(jié)目組、技術(shù)組、宣傳組和學(xué)習(xí)組，主要負責演出、學(xué)習(xí)、演出資料展覽的征集三部分工作，這與西南劇展時期的劇目展演、戲劇工作者大會、資料展覽有極大的相似之處。具體來看：節(jié)目組負責邀請參演劇目，要求演出劇目的題材可以是歌劇、話劇、秧歌劇、地方劇、快板、活報等，長劇、短劇皆可，這體現(xiàn)了歐陽予倩廣闊的視野，不以劇種和長短作為限定條件，希望能夠從各個方面反映解放區(qū)戲劇的風(fēng)貌。學(xué)習(xí)組負責組織學(xué)習(xí)，采取報告、座談等形式，組織解放區(qū)、新解放區(qū)、待解放區(qū)的戲劇工作者互相交流，歐陽予倩親自參加了學(xué)習(xí)組的工作，與吳雪、王負圖等人共同計劃內(nèi)容，體現(xiàn)了他對于學(xué)習(xí)組工作的重視。在歐陽予倩的設(shè)計中，預(yù)定學(xué)習(xí)的內(nèi)容包括：第一，報告：（1）如何為兵服務(wù)，（2）如何為工服務(wù)，（3）如何為農(nóng)服務(wù)，（4）國統(tǒng)區(qū)的斗爭經(jīng)驗，（5）國統(tǒng)區(qū)的學(xué)生劇運。第二，座談，一種是以一個戲為中心，一種是以工作形式分別舉行。學(xué)習(xí)組還負責整理戲劇展覽資料，由展覽委員會組織舉行，征集的內(nèi)容為團隊史實、工作成績、劇照、海報、說明書、劇本、出版物、手跡、模型、犧牲同志遺物等，共搜集了750余件。

第一次文代會期間，演出團隊20余個，人數(shù)近2000人，包括西北、東北、華中、華北等地的劇團，每天不同的節(jié)目連續(xù)演出了一個月，甚至有幾天是上午、下午、晚上連演三場，給參演劇團之間提供了良好的交流與學(xué)習(xí)機會，并且老解放區(qū)的演出能夠為新解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)的戲劇工作者提供經(jīng)驗，因此產(chǎn)生了良好的效果。但由于參加第一次文代會的人員很多，所以在演出上只能盡量招待來賓，一般的觀眾沒有可能看戲，意味著演出無法為廣大市民服務(wù)，這是第一次文代會演出上的遺憾。學(xué)習(xí)組同樣面臨時間緊的問題，報告會和座談會都只舉行了兩次，大家的熱情極高，在談話會上提出了25個戲劇問題希望專家能夠解決，但因為時間緣故均未討論。但歐陽予倩能在忙碌的文代會期間，花費精力協(xié)調(diào)、組織一場內(nèi)容豐富的演出、學(xué)習(xí)及展覽，實屬不易，堪稱新演劇運動史上空前的盛舉。文代會演出的成功離不開歐陽予倩對西南劇展經(jīng)驗的借鑒。

新中國成立后很長一段時間里，全國性的戲劇展覽因為規(guī)模巨大，一般是戲曲和話劇分開進行，直到1979年的國慶30周年獻禮演出，話劇、歌劇、舞劇、音樂、舞蹈、雜技、木偶、曲藝及京劇和地方戲曲才匯聚一堂。戲曲與話劇鼎足而立的局面與文化部的機構(gòu)設(shè)置有關(guān)，話劇相關(guān)業(yè)務(wù)最早歸于文化部藝術(shù)事業(yè)管理局（周揚兼任局長）戲劇音樂處主管，戲曲相關(guān)業(yè)務(wù)由戲曲改進局（田漢擔任局長）主管，后來藝術(shù)事業(yè)管理局與戲曲改進局合并，但戲劇音樂處和戲曲改進處、戲曲審定處仍屬平行部門。十七年（1949—1966年）間，藝術(shù)事業(yè)管理局的下設(shè)機構(gòu)又陸續(xù)演變?yōu)閼騽√幣c戲曲雜技處、話劇處與戲曲處等不同階段，但話劇與戲曲主管部門并列存在的事實始終存在。所以，1952年第一屆全國戲曲觀摩大會和1956年第一屆全國話劇觀摩演出，彼此間并無劇種的交叉。話劇和戲曲各安其位，其實并不符合歐陽予倩、田漢二人的戲劇理念，在西南劇展時期話劇以外還有大量的地方戲參與演出，但由于藝術(shù)管理機制的變化，二人只能在不同樣式的觀摩演出中施展抱負。

三

1952年，第一屆全國戲曲觀摩大會在北京召開，這是新中國成立后第一次全國性的戲曲會演。這一次會演的召開，與1950年12月1日田漢在全國戲曲工作會議上的報告密不可分，他提議“每年戲劇節(jié)舉行全國戲曲競賽公演，展覽地方戲及各民族戲改進成績，獎勵其優(yōu)秀作品與演出，指導(dǎo)其發(fā)展”⑥，并且田漢提出由他領(lǐng)導(dǎo)的戲曲改進局預(yù)備1951年度主辦第一次全國戲曲展覽。1951年5月5日，周恩來署名發(fā)出《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》，在結(jié)合全國戲曲工作會議報告的基礎(chǔ)上JQlVSXT7pxkxpfcHiMGKy6Op2+fipx9Bejv8kKeDoaw=，肯定了田漢的提議，認為“在可能條件下，每年應(yīng)舉行全國戲曲競賽公演一次，展覽各劇種改進成績，獎勵其優(yōu)秀作品與演出，以指導(dǎo)其發(fā)展”⑦。1952年7月，結(jié)合戲曲改革運動的實際，由田漢擔任局長的藝術(shù)事業(yè)管理局擬稿，計劃第一屆全國戲曲觀摩大會在1952年10月召開，并很快向全國各大行政區(qū)發(fā)出通知，遴選參演劇目。

田漢和歐陽予倩積極參與第一屆全國戲曲觀摩大會的籌備與組織，并擔任籌備委員會委員?；I委會對觀摩期間的生活招待、劇種劇目、會演日期、票務(wù)等問題形成統(tǒng)一決議。在觀摩大會的籌備期間，田漢負責中南區(qū)劇目審查和挑選工作，沙可夫、張庚、馬彥祥、張光年等人分別負責其他區(qū)域。因此，田漢參加了1952年9月召開的中南區(qū)第一屆戲曲觀摩會，從思想到技術(shù)上指導(dǎo)了楚劇、桂劇、漢劇、湘劇、粵劇、贛南采茶戲等劇目，其中田漢指導(dǎo)過的《宇宙鋒》《拾玉鐲》《醉打山門》《搶傘》《葛麻》《百日緣》《劉海砍樵》入選了中南區(qū)參加第一屆全國戲曲觀摩大會的劇目。值得一提的是，中南區(qū)選送了7個劇種的劇目，是所有行政區(qū)中最為豐富的，體現(xiàn)了田漢寬廣的視野。最終專家們共同選取了23個劇種的80個劇目參加觀摩大會，反映了中國地方劇種的豐富和戲曲改革的成就。

第一屆全國戲曲觀摩大會與之前的西南劇展相比，有一個新的設(shè)置，那就是評獎委員會。文化部部長沈雁冰擔任評獎委員會主任委員，周揚、丁西林、梅蘭芳、田漢、歐陽予倩、沙可夫擔任評獎委員會副主任委員，負責觀摩大會的評獎工作。為戲劇展演劇目進行評獎，在西南劇展的報道里曾經(jīng)談及，1944年2月12日《廣西日報》上刊登了一條新聞：“劇人大會會期定一周，除在互相交換工作意見經(jīng)驗外，還對參加團隊的成績評判給獎，獎勵的級別大致為：一、忠勤獎——指堅持崗位的忠勤人員；二、技術(shù)獎——包括劇作，導(dǎo)演，表演，舞臺工作等；三、特種獎——指新發(fā)明及新實驗。我們從這些獎品的質(zhì)與量方面，大可為中國戲劇前途作一個起碼的測驗?！雹嗟敝廖髂蟿≌孤淠灰参磳嵭?。第一屆全國戲曲觀摩大會彌補了西南劇展未能獎勵劇人的遺憾，它將獎項設(shè)置為榮譽獎、劇本獎、演出獎、演員獎、獎狀等5種，分別表彰演員、編劇、導(dǎo)演、音樂及舞臺美術(shù)工作者。

評獎委員會除評獎工作外，還設(shè)置了4個業(yè)務(wù)小組：政策、劇目、表演、研究。其中田漢擔任劇目組組長，負責對京劇及其他主要地方劇優(yōu)秀節(jié)目的上演目錄、整理會演中比較優(yōu)秀的劇本，予以校訂刊行。1953年，田漢擔任主席的中國戲劇家協(xié)會主持出版了《第一屆全國戲曲觀摩演出大會戲曲劇本選集》，選印了演出大會中上演過的26種戲曲劇本，對優(yōu)秀劇目的傳播起到了重要作用。歐陽予倩擔任研究組組長，負責研究各劇種的源流、變革及發(fā)展情況，對參演的20多個劇種分別進行調(diào)查，收集材料并加以整理，將研究結(jié)果寫成有系統(tǒng)的文章。歐陽予倩領(lǐng)導(dǎo)的研究組在大會結(jié)束后繼續(xù)工作，在一年后改由中國戲劇家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)，繼續(xù)從事中國戲曲研究的工作，在數(shù)年后將調(diào)查研究的成果結(jié)集出版，這就是1957年出版的《中國戲曲研究資料初輯》，體現(xiàn)了歐陽予倩對于學(xué)術(shù)工作的高度重視。

與西南劇展相比，第一屆全國戲曲觀摩大會在劇目的選擇上更加多元，有條件派出專家前往全國各地挑選劇目，23個劇種80個劇目的數(shù)量是戰(zhàn)爭年代很難達到的。從會議組織上來看，西南劇展由廣西省立藝術(shù)館和新中國劇社成員主要負責籌辦，缺乏政府實際支持，但第一屆全國戲曲觀摩大會獲得了國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度關(guān)懷，周恩來出席典禮并講話，除文化部主持觀摩大會外，中國戲曲研究院、中央戲劇學(xué)院、中國青年藝術(shù)劇院、北京市文化事業(yè)管理處等單位，抽調(diào)數(shù)10位干部協(xié)同工作⑨，整個會議得到了最充足的保障。從歐陽予倩和田漢所希望解決西南劇展的學(xué)術(shù)氛圍不足、擴大范圍、團結(jié)全中國的戲劇工作者的問題，第一屆全國戲曲觀摩大會不僅邀請由各地區(qū)戲曲專家、戲曲改革工作者和文化藝術(shù)工作主管機關(guān)負責人等所組成的觀摩團，將在大會期間來京觀摩，還支持歐陽予倩和田漢等人長達數(shù)年的調(diào)查研究及圖書出版工作。正因為第一屆全國戲曲觀摩大會的號召作用，全國各地后來陸續(xù)組織了不同級別的戲曲會演，對于中國民族傳統(tǒng)劇種的保存和劇目的發(fā)展，起到了重要作用。

四

第一屆全國戲曲觀摩大會結(jié)束后，第一屆全國話劇觀摩演出會也正式列上日程。1955年9月，第一屆全國話劇觀摩演出會籌備委員會成立，由文化部副部長劉芝明擔任主任委員，田漢、周巍峙、馬彥祥、張光年擔任副主任委員，歐陽予倩等29人擔任委員，負責整個話劇觀摩演出會的籌備工作。第一屆全國話劇觀摩演出會召開的目的是推廣新創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目，交流藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)實踐經(jīng)驗，獎勵優(yōu)秀的話劇作者、演員、導(dǎo)演和舞臺美術(shù)設(shè)計者；以繁榮話劇創(chuàng)作，提高話劇演劇藝術(shù)質(zhì)量，使其更好地為國家的社會主義建設(shè)和社會主義改造服務(wù)⑩。西南劇展的主要構(gòu)成劇目是話劇，所以第一屆全國話劇觀摩演出會在形式上與劇展的形態(tài)有相同之處，但又有大量的創(chuàng)新。

在劇目組織上，第一屆全國話劇觀摩演出會籌備委員會對觀摩會的劇目提出了具體的要求，在劇目規(guī)模上，規(guī)定了：文化部所屬國營話劇團，共參加23個晚會的節(jié)目，中國青年藝術(shù)劇院附屬少年兒童劇團及中國福利會兒童劇團共參加1個晚會的兒童劇目，電影演員劇團共參加1個晚會的劇目，部隊系統(tǒng)話劇團共參加3個晚會的劇目，工會系統(tǒng)專業(yè)話劇團共參加2個晚會的劇目11。1956年3月1日，第一屆全國話劇觀摩演出會在北京召開，全國共有41個專業(yè)話劇團參加演出，演出49個劇目（其中30個多幕劇、19個獨幕?。?60場，觀眾達18萬之多（其中三分之一為首都各界觀眾，其余為觀摩人員）。參加全國話劇觀摩演出會的劇團遍及全國各地，還包括維吾爾劇團和內(nèi)蒙古歌舞劇團，二者均使用民族語言進行演出。與西南劇展時相比，全國各地的話劇劇目濟濟一堂，體現(xiàn)了新中國話劇發(fā)展的繁榮。

在展覽上，大會召開前籌委會已向各劇團發(fā)出“會演期間不擬舉辦話劇資料展覽會”的通知，各劇團的演出資料交至大會辦公室，只做學(xué)術(shù)研究資料使用。但西南劇展時的資料展覽已深入人心，作為最好的介紹和推廣方式，在京的某些劇團仍組織了資料展覽。如：解放軍總政文工團在會演期間，將《萬水千山》《沖破黎明前的黑暗》等劇的資料（包括文字資料、劇照、座談會記錄、設(shè)計圖、評論文章等）整理，在排練場的休息室內(nèi)舉行了一個小型資料展覽。中國青年藝術(shù)劇院的展覽陳列將重點放在了六年來工作概括和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)先進經(jīng)驗兩部分，在3個陳列室展出了舞臺模型、排演日記、演出手記、設(shè)計圖。北京人民藝術(shù)劇院的陳列內(nèi)容和形式與青藝相同，但加入了演員的日常生活和社會活動等照片。為了彌補大會展覽的不足，1957年1月，夏衍、田漢、歐陽予倩和陽翰笙發(fā)起了舉辦話劇運動50年紀念及搜集整理話劇運動史資料的活動，將搜集而來的材料在全國各地展覽，使得各地的戲劇工作者和群眾感受到了50年話劇運動史的波瀾壯闊。

在學(xué)術(shù)研究與交流上，第一屆全國話劇觀摩演出會又創(chuàng)造了新的形式。2月5日，第一屆全國話劇觀摩演出會會刊編輯室成立，向話劇工作者征稿，可以是短論、雜文、通訊、特寫、訪問，目的是通過會刊來征集大家對于話劇藝術(shù)的意見，展開討論，并且深入交流。田漢在觀摩會開始之前，和話劇界大量專家交談了許久，征集他們關(guān)于話劇的問題，涉及演員、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和批評討論等問題，希望能夠在大會的學(xué)術(shù)交流中解決問題。大會委員會對于學(xué)習(xí)與交流十分重視，規(guī)定每天要有2個小時的固定時間進行學(xué)習(xí)，各代表團學(xué)習(xí)討論氛圍十分濃重，除了按大會規(guī)定每天組織兩個小時學(xué)習(xí)，有的團體還組織了核心組和專門小組，并且選擇了重點戲進行了討論12。上海人藝將全團39人分為2個演員組、2個舞臺工作組，一同學(xué)習(xí)。北京人藝的夏淳、梅阡、演員胡宗溫、朱琳及設(shè)計組、文學(xué)組等9位同志組成核心小組，虛心向各兄弟團體學(xué)習(xí)。大會的研究處召集了舞臺美術(shù)會、演員座談會、劇作者工作會。3月23日，大會舉行第一次專題報告會，邀請張光年作專題報告。3月24日，大會舉行第二次專題報告會，邀請孫維世作專題報告。3月26日，大會舉辦舞臺美術(shù)創(chuàng)作專題報告會，邀請中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系主任劉露作報告。3月28日，歐陽予倩在《中國青年報》發(fā)表《略談青年話劇演員的修養(yǎng)》一文，這是專為話劇觀摩演出會而作，希望能夠幫助青年演員解決工作與學(xué)習(xí)中的問題。3月31日，周恩來在懷仁堂對首屆全國話劇觀摩演出會及全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議的全體報告作了報告，代表了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對于話劇工作的重視。

與西南劇展和第一屆全國戲曲觀摩大會相比，第一屆全國話劇觀摩演出會還組織了蘇聯(lián)、波蘭、捷克斯洛伐克、民主德國、匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞、阿爾巴尼亞、朝鮮、蒙古、越南、南斯拉夫12國的戲劇家代表參加了話劇觀摩團，擴大了中國話劇的國際營銷。3月9日，夏衍、田漢、歐陽予倩等人在新僑飯店的座談會上向外賓們介紹了中國話劇運動的發(fā)展狀況。3月12日，田漢代表中國戲劇家協(xié)會邀請了外國專家參加座談，并向外國專家介紹了戲劇家協(xié)會的組織和具體情況。3月22日，大會邀請?zhí)K聯(lián)劇作家阿爾布卓夫和俄羅斯人民演員斯科皮娜為參加觀摩的劇作者、導(dǎo)演和演員700余人作報告。3月29日，阿爾布卓夫作了“關(guān)于會演的總結(jié)意見”的報告。4月1日，劉芝明、田漢等人邀請各國戲劇家舉行京劇座談會，向外國專家介紹中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。大會期間，歐陽予倩還邀請外國專家參觀中央戲劇學(xué)院并座談，向他們介紹新中國高等戲劇教育的發(fā)展情況。外國戲劇家認為話劇觀摩演出會大多數(shù)劇目缺乏民族特點，或者（表現(xiàn)民族特征）不夠，這一寶貴意見促進了中國話劇民族化的發(fā)展，年內(nèi)便有《虎符》《桃花扇》等一批具有中國美學(xué)的劇目開始創(chuàng)排演出。

歐陽予倩、田漢深度參與了新中國的第一次文代會演出、第一屆全國戲曲觀摩演出大會、第一屆全國話劇觀摩演出會的舉辦，這三次重要的戲劇展演在組織形式上借鑒了西南劇展的經(jīng)驗，不同側(cè)面體現(xiàn)了西南劇展設(shè)定的劇目展演、戲劇工作者交流、資料展覽的基本架構(gòu)，同時又結(jié)合實際情況在擴大劇目范圍、學(xué)術(shù)研究和國際交流上有所創(chuàng)新，這彌補了歐陽予倩和田漢主辦西南劇展時的遺憾，為后來戲劇展演和戲劇節(jié)的舉辦提供了最為重要的參考。但令人唏噓的是，1962年7月，歐陽予倩在北京阜外醫(yī)院治療時向女兒歐陽敬如講述了許多往事，其中很長時間談到西南劇展，他希望有生之年能夠認真總結(jié)、探討劇展的得失。兩個月后，歐陽予倩離開了人世，在生命的最后時刻，縈繞在他腦海中的依舊是桂林舊夢。

【注釋】

①⑧廣西戲劇研究室、廣西桂林圖書館主編《西南劇展》上冊，漓江出版社，1985，第187、194頁。

②田漢、李門：《西南劇工大會主席團對各團隊工作報告的總結(jié)》，《文化新聞》1944年4月8日。

③《西南第一屆戲劇展覽會戲劇工作者大會議案討論記錄》，油印資料。

④⑥田漢：《田漢全集·文論》，花山文藝出版社，2000，第57、190頁。

⑤王秀濤：《歷史的細節(jié)》，文化藝術(shù)出版社，2019，第91頁。

⑦中共中央文獻研究室編《建國以來重要文獻選編》第2冊，中國文獻出版社，2011，第226頁。

⑨王喆：《“第一屆全國戲曲觀摩演出大會”全程描述》，《中國音樂學(xué)》2009年第3期。

⑩11吉林省文化廳辦公室、吉林省文化廳文化藝術(shù)志編輯室編《吉林省文化工作文件選編·藝術(shù)（1951—1959）》（內(nèi)部文件），第247頁。

12第一屆全國話劇觀摩演出會：《首屆話劇會演會刊 10》，油印資料。

（楊樂，中央戲劇學(xué)院戲劇藝術(shù)研究所。本文系國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重點項目“歐陽予倩與新中國戲劇的構(gòu)建”階段性成果，項目批準號：22AB220）