回眸解放初期上海的蘇州評彈發展歷程

2024年是中華人民共和國成立75周年，此時我們回眸解放初期評彈在上海的那段經歷，是很有意義的。

蘇州評彈（以下簡稱評彈）起源于蘇州，一般認為形成于明末清初。到清乾隆年間，評彈已經相當成熟，并廣泛流行。清代中葉，評彈進入繁盛時期，涌現出了一批名家和名作。嘉慶、道光年間出現了評彈“前四家”陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷，同治年間又出現了評彈“后四家”馬如飛、姚士章、趙湘舟、王石泉。上海地區與蘇州毗鄰，而且有些今屬上海的地域原屬蘇州管轄。兩地在地域方面呈犬牙交錯的狀態，在方言方面又同屬吳語區，因此評彈很早就在上海的一些郊縣集鎮流傳。1843年上海開埠后，萬商云集，人口驟增，文化消費的需求急劇上升。評彈大規模流入上海市區，并甚為風行。全面抗戰爆發后，上海雖成為孤島，但經濟文化卻出現畸形繁榮局面。另外，上海也是中外文化交流的重要窗口。在諸多條件的綜合作用下，到二十世紀三四十年代，評彈在上海進入了鼎盛時期，書場林立，名家薈萃，書目紛呈，聽眾踴躍。上海成為了評彈活動的一個中心。

軍管會接管上海評彈界

因為評彈有深厚的群眾基礎和廣泛的社會影響，所以在上海解放前夕，周恩來就指示上海地下黨組織派干部深入評彈界聯系評彈藝人。當時上海評彈界的從業者龐雜，其中有一定數量的進步藝人。他們在地下黨的影響下，在上海解放初期就表現出迎接新生活的熱情。

1949年5月27日上海解放，28日吳宗錫同志就代表黨組織參加了上海演藝協會評彈分會在大中華大陸電臺做的特別節目。吳宗錫帶了宣傳上海解放的材料，讓評彈藝人在電臺播唱了歌頌解放的彈詞開篇等。后來吳宗錫就作為上海軍管會文藝處的干部聯系評彈界，組織他們學習，并演唱表現新思想新內容的新曲目。同年6月，評彈界就在維納斯書場組織了新書會書演出，潘伯英、張鴻聲、顧宏伯、唐耿良四檔說演評話《飛奪瀘定橋》，張鑒庭、張鑒國彈唱《阿Q正傳》，劉天韻、謝毓菁彈唱《小二黑結婚》等。上海的評彈藝人開始把解放區人民的生活情景搬上書臺。7月，上海曲藝界參加勞軍游園會，在中山公園、復興公園演出。上海評彈改進協會組織勞軍義演，在南京大戲院（今上海音樂廳）演出了由潘伯英改編的書戲《小二黑結婚》，蔣月泉、范雪君、嚴雪亭、劉天韻、張鑒庭、張鴻聲、朱耀祥等當紅評彈藝人也悉數登臺，引起了強烈的反響。1949年下半年，著名彈詞演員蔣月泉、楊振言又在新建立的上海人民廣播電臺連續播唱《白毛女》《王貴與李香香》等系列開篇，使解放區的新文藝作品迅速在上海聽眾中傳播。軍管會通過組織評彈藝人展開學習和進行創作，以及參加義演、捐獻、下工礦基層慰問演出等社會活動，使上海的評彈界呈現出一派生氣勃勃的新氣象。

戲曲研究班和春節戲曲演唱競賽活動

上海解放初期，軍管會文藝處和上海市文化局在戲曲曲藝界集中舉辦了兩項重大的活動。一是連續舉辦了三屆地方戲曲研究班，二是連續舉辦了兩屆春節戲曲演唱競賽。當時“戲曲”是個大概念，把曲藝、評彈都包括了進去，所以這兩項活動，評彈界都是參與的。

為了幫助戲曲、曲藝藝人提高政治覺悟，對藝人進行廣泛的政治、藝術再教育，在上海解放不久的1949年7月，上海市軍管會文藝處就開辦了地方戲劇研究班。研究班利用劇團歇夏的時間，組織演員學習政治、新文藝思想和文藝政策，并交流創作方面的心得和經驗，挖掘整理劇目、曲目，有效提高了文藝隊伍的思想水平和文藝理論水平。

第一屆研究班由軍管會文藝處處長伊兵任班主任，劉厚生任副主任，吳小佩任教導員。這一屆的200多名學員以越劇為主，主要是地方戲曲的演員和編導，也相應分成表演和編導兩個系。研究班的學習內容有《社會發展史》《知識分子改造問題》《工人運動》《文藝方向問題》等，講師有陳虞孫、周而復、王若望、陳山、伊兵等。研究班還組織了戲曲創作經驗交流。第一屆研究班為期40天，前20天學習政治，后20天主要挖掘傳統小戲，并進行交流演出。通過學習，學員們的政治思想和文藝思想得到普遍提高。

1950年8月，上海市文化局戲曲改進處舉辦了第二屆地方戲曲研究班，周信芳任班主任，劉厚生、董天民任副班主任，學員不僅有上海各地方戲曲劇種的演員和編導，而且也有上海各曲藝曲種的演員和編導，共有1000余人。研究班分編導系、表演系、音技系3個系，參加研究班的評彈演員有楊斌奎、嚴雪亭、施云飛等。

第二屆研究班從8月7日至9月16日，為期40天，課程有陳虞孫的《國內外形勢報告》、陸萬美的《新人生觀》、葉以群的《封建社會——中國二千年》、馬少波的《關于戲曲改革工作的方針和任務》、劉厚生的《新民主主義論》、張白山的《關于黨的文教政策報告》等。研究班還安排了電影觀摩和各劇團代表劇曲目的交流觀摩演出，曲藝方面的演出則有彈詞開篇《戰長沙》、滑稽《西洋鏡》、四明南詞《果報錄·勸女婿》等。這一屆研究班為不久后舉辦的1951年度春節演唱競賽打下了思想和業務的基礎。

1951年7月22日，上海市文化局舉辦的第三屆戲曲研究班開學，由周信芳任班主任，趙景深、劉厚生、董天民任副班主任，洪荒、何慢任正副秘書長，學員包括各地方戲曲劇種和評彈、滑稽等曲藝曲種的藝人，共有261人，分編導系和演員系，編導系有84人，演員系有177人。演員系課程于8月31日結束，編導系的則于9月20日結束。曲藝界參加研究班的有張鴻聲、姚聲江等。這一屆研究班開學前，政務院的《關于戲曲改革工作的指示》（《五五指示》）已經發布，成為研究班學習的重要內容，其他課程有劉厚生的《新民主主義革命運動史》、劉雪葦的《文藝新方向》、吳宗錫的《戲曲與批評》、梅朵的《創作方法》、何慢的《糾正歷史劇創作中的反歷史傾向》、趙景深的《戲改政策》、流澤的《劇團組織和領導問題》、趙丹的《表演藝術》等。研究班還觀摩了越劇《天下第一橋》、蘇劇《桃花扇》、蘇聯影片《勇敢的人》、國產影片《白毛女》等。

三屆研究班對上海文藝隊伍、曲藝隊伍政治思想、文藝思想和文化素養的提高，都起到了積極的作用，為此后的創作、演出活動的開展，作了思想和理論方面的準備。

1950年2月17日至3月4日，軍管會文藝處舉辦了上海市戲曲改造運動春節演唱競賽，競賽委員會由梅蘭芳任主任。這個演唱競賽規模很大，上海各地方戲曲和曲藝曲種的102個單位、2806人、100余個節目，同時在54個劇場、10個書場、3個游藝場展演。競賽歷時半個多月，在天蟾舞臺舉行給獎大會，楊震新的蘇州評話《李闖王》獲榮譽獎；劉天韻、謝毓菁的蘇州彈詞《小二黑結婚》獲一等獎；張鴻聲的評話《魯智深》，祝逸亭的彈詞《劉巧團圓》，曹漢昌的評話《野豬嶺》，吳劍秋、朱慧珍的彈詞《井兒記》，楊斌奎、楊振言的彈詞《漁家樂》，嚴雪亭的彈詞《九紋龍》，楊振雄的彈詞《武松》，周廷黻的四明南詞《祝福》，徐何其的小熱昏《正氣歌》獲二等獎；嚴祥伯的評話《新水滸》，沈笑梅的評話《國仇家恨》，范雪君的彈詞《三上轎》，姚慕雙、周柏春的說唱《殷實富戶買公債》，沈燕飛的說唱《抗戰八一三》，施炳初的宣卷《楊桂香》獲三等獎；劉天韻獲個人榮譽獎。

1951年2月，上海市文化局又舉辦了1951年春節戲曲演唱競賽，共有136個各劇種、曲種的節目參賽，分別在中央劇場、維也納書場展演，評彈演員劉天韻、謝毓菁、張鑒庭、張鑒國、唐耿良等參賽，唐耿良、劉天韻等獲獎。華東文化部和上海市文化局還對堅持說新書的楊振雄、黃異庵、劉天韻、徐雪月、謝毓菁等演員贈予錦旗與鏡框，以資表揚。后來因全國戲曲觀摩演出大會、華東區戲曲觀摩大會等相繼舉行，上海市的春節戲曲演唱競賽活動沒有繼續舉辦。

這兩次春節戲曲演唱競賽，起到了交流演藝，推動創作演出的積極作用。

政務院發布《關于戲曲改革工作的指示》

1949年7月，中華全國文學藝術工作者第一次代表大會在北京召開，周恩來就著重談了改造舊文藝的問題。之后中央文化部戲曲改進局成立，并召開了全國戲曲工作會議，成立了中國戲曲研究院。這一階段文藝工作的重點之一，就是進行戲曲、曲藝的改革。1951年5月5日，政務院正式頒布了由周恩來總理簽署的《關于戲曲改革工作的指示》（簡稱《五五指示》）。這個指示主要內容是3個方面：一是戲曲（包括曲藝）藝術的內容和形式的改革問題，二是戲曲藝人世界觀的改造問題，三是戲曲劇團管理體制的改革問題，故而也通稱為“改戲、改人、改制”的“三改”。

《五五指示》指出：“戲曲應以發揚人民新的愛國主義精神，鼓舞人民在革命斗爭與生產勞動中的英雄主義為首要任務。凡宣傳反抗侵略、反抗壓迫、愛祖國、愛自由、愛勞動、表揚人民正義及其善良性格的戲曲應予鼓勵和推廣，反之，凡鼓吹封建奴隸道德、鼓吹野蠻恐怖或猥褻淫毒行為、丑化與侮辱勞動人民的戲曲應加以反對。”“目前戲曲改革工作應以主要力量審定流行最廣的舊有劇目，對其中的不良內容和不良表演方法進行必要的和適當的修改。必須革除有重要毒害的思想內容，并應在表演方法上，刪除各種野蠻的、恐怖的、猥褻的、奴化的、侮辱自己民族的反愛國主義的成分。對舊有的或經過修改的好的劇目，應作為民族傳統的劇目加以肯定，并繼續發揚其中一切健康、進步、美麗的因素。在修改舊有劇本時，又注意不違背歷史的真實與對人民教育的效果。”“中國曲藝形式，如大鼓、說書等，簡單又富于表現力，極便于迅速反映現實，應當予以重視。除應大量創作曲藝新詞外，對許多為人民所熟悉的歷史故事與優美的民間傳說的唱本，亦應加以改造采用。”

關于戲曲、曲藝藝人，《五五指示》談到：“戲曲藝人在娛樂與教育人民的事業上負有重大責任，應在政治、文化及業務上加強學習，提高自己。各地文教機關應認真舉辦藝人教育并注意從藝人中培養戲曲改革工作的干部。”

關于改制，《五五指示》指出：“舊戲班社中的某些不合理制度，如舊徒弟制、養女制、‘經勵科’制度等，嚴重地侵害人權與藝人福利，應有步驟地加以改革，這種改革必須主要依靠藝人群眾的自覺自愿。”

《五五指示》是一個對全國戲曲、曲藝改革工作的指導性文件，對上海的評彈界也產生了重大的影響。

部分評彈演員自發提出“斬尾巴”

中華人民共和國成立后，特別是《五五指示》頒布后，戲曲改進委員會曾禁演了一批節目，如《殺子報》《鐵公雞》《活捉三郎》《大劈棺》《探陰山》等，上海市文化局戲改處也曾提出《乾隆下江南》《濟公傳》等評話書目因有封建毒素，未經整理，不宜演出。當時社會上也有一種“寧左勿右”的思想。這些對主要說唱歷史題材書目的評彈演員影響很大。

1951年8月，上海市評彈改進協會會員蔣月泉、王柏蔭、張鑒庭、張鑒國、唐耿良、劉天韻、謝毓菁、周云瑞、陳希安等9人正在蘇州演出，聽到沈笑梅在上海電臺說《乾隆下江南》受到批評，對自己過去所說唱的《三笑》《落金扇》《玉蜻蜓》《十美圖》等書目分析，覺得都有問題，于是他們商量決定與舊的書目決裂，停演這些書目，并聯名寫了一個《堅決為搞好新評彈而斗爭》的宣言，提出：“我們九人決定從現在起不說老書，下決心搞好新書，斬斷尾巴。”表示不再演出“舊的含有反動毒素的評話和彈詞”，要“努力搞好新評彈”。他們的宣言分送蘇州市文聯和上海市文化局戲改處，并在《解放日報》《文匯報》《新民晚報》《大眾戲劇》公開發表。在評彈界反響強烈，同行們紛紛響應，停止說唱老書，當時稱為“斬尾巴”運動。現在看來，“斬尾巴”運動雖出于演員們的熱情，但因受到“左”的思想的影響，有其片面和簡單化的弊病。

在這種情況下，上海的評彈演員在有關作者的幫助下紛紛從古典小說或戲曲劇目中改編新的長篇書目演出，在兩三年時間內推出了《四進士》《荊釵記》《王魁負桂英》《秦香蓮》《武松》《太平天國》《將相和》等50余部作品。后來稱這些書目為“二類書”。這些作品不乏精品，但在“斬尾巴”的大環境下，有部分是急就章創編而成，難稱上乘。

國營評彈團和區級評彈團的創立

在舊社會，評彈只是藝人謀生的手段。中華人民共和國成立后，黨和國家將評彈納入文藝事業整體布局中，于20世紀50年代初成立了上海市新評彈作者聯誼會，會長平襟亞，成員以專業、業余評彈作者為主體，有陳靈犀、張健帆、周行、姚蘇鳳、陸澹安、楊振言、黃異安、錢雁秋、沈儉安等。該會旨在繁榮評彈創作，改革評彈藝術，以適應社會的發展。1951年，上海市評彈改進協會成立，由楊斌奎任主任委員，韓士良、嚴雪亭任副主任委員。會員有李伯康、劉天韻、張鑒庭、楊振言、張鴻聲、姚蔭梅，范雪君、黃靜芬、楊震新等100余人。該會組織評彈演員參加各種學習和集會，組織創作和演出節目。評彈作者和評彈藝人編寫了《小二黑結婚》《劉巧團圓》《白毛女》《李闖王》等新長篇，還編寫了《林沖》《三勇懲美記》等書戲，這些節目演出后，引起了社會的強烈反響。

1951年秋，根據市政府的意見，上海市文化局決定組建第一批國家演出團體，京劇、滬劇、淮劇、雜技、評彈5種藝術由此有了真正的“娘家”。11月20 日，上海市人民評彈工作團正式宣布成立，宗旨是通過實驗示范，推動評彈改革和發展。入團的劉天韻、蔣月泉、唐耿良、張鴻聲、張鑒庭、姚蔭梅、周云瑞、朱慧珍、徐雪月、陳希安、張鑒國、王柏蔭、姚聲江、陳紅霞、程紅葉、韓士良、謝毓菁、吳劍秋，后來被稱為“十八藝人”。上海市人民評彈工作團首任教導員為何慢，團長為劉天韻，副團長為蔣月泉、唐耿良，業務指導員為陳靈犀，秘書為張鴻聲。吳宗錫后任教導員、團長。

1953年左右，上海評彈改進協會又組織9個評彈實驗小組（相當于演出團隊）進行演出活動。1960年改組成立長征、先鋒、星火、江南、凌霄5個評彈團，分屬各區管轄，南匯、金山、崇明等郊縣也成立了曲藝團隊。這些團體的建立，把藝人們組織起來，進行政治學習和藝術活動，并通過深入群眾生活等途徑，提高藝人的社會職責和事業心。人際關系的變化，生活的安定，為藝人們切磋鉆研藝術，創作新節目，創造新形式提供了良好的環境。特別是上海市人民評彈工作團，云集了許多名家響檔，形成了一個具有強大創造力的藝術群體，推動了評彈的改革和創作。

中篇評彈《一定要把淮河修好》誕生

1951年11月23日，也就是上海市人民評彈工作團成立后第3天，評彈團全體成員旋即參加上海文藝界治淮工作隊，由吳宗錫等同志帶領奔赴安徽治淮工地。他們活動的地域北至五河縣襟漳河工地，南至霍山縣的佛子嶺水庫工地。這些評彈演員當時都是上海書壇的響檔，月收入頗高，生活條件優裕。但他們放棄了五六倍于國家工資的高額收入參加國營劇團，又不畏艱苦來到淮北工地。他們住的是蘆葦蓋的低矮工棚，睡的是鋪著稻草和高粱桿的泥地，吃的是紅高粱做的秫秫餅，奔走在雨雪交加的泥濘小路上。他們和工人、民工打成一片，開展宣傳工作，歷時3個月又20天。有一次民工問及唐耿良工資，他漲紅了臉。因為他們入團后雖拿固定工資，但相較于民工的收入，還是非常可觀的。而民工們報酬雖少，卻毫無怨言、奮力干活，這種主人翁精神使唐耿良十分感動。有一次，幾個來自上海的電機工人發現了蔣月泉，激動地說：“我們剛來到這兒，生活條件比上海差得多，工作又苦，真不想干下去。像你這樣的名家都背著鋪蓋做宣傳工作， 我們說受不了， 就太不對了。”這件事使蔣月泉深受感觸。周云瑞看到農民艱苦的生活及翻身的歡樂，以及他們敦厚、善良、勤勞的品質后，思想完成了從同情到熱愛再到共情的轉變。他見一位民工在大冷天還穿著單薄的衣褲，就把自己的棉毛褲送給了他。他們還經常為民工、農民演出。在蚌埠的招待治淮委員會和文藝界的演出上，劉天韻、謝毓菁演出《小二黑結婚》選回，大受歡迎。

3個多月治淮工作的體驗，評彈藝人的收獲很大。回到之海后，他們難以忘懷工地上那些不平常的日日夜夜，那些勤勞質樸的工人、民工，尤其是先進人物的形象時時浮現在眼前，他們心中涌動著一種表現社會主義建設的火熱生活和英雄人物的強烈創作激情。在綜合創作素材，同時考慮到新中國成立以后聽每天一回的長篇的聽眾數量下降的實際情況，他們最終于1952年初集體推出一部能在一臺晚會的時間中演完的中篇評彈作品《一定要把淮河修好》。這部作品由上海市人民評彈工作團集體創作，左弦（吳宗錫）整理。

這部作品描寫了1951年冬，安徽霍山縣大化坪鄉鄉政府召開大會，動員民工參加治淮工程，修建佛子嶺水庫的故事。青年貧農趙蓋山毅然推遲婚期帶頭報名，隨治淮民工大隊來到佛子嶺水庫工地，并擔任小隊長。開工不久，雨雪紛飛，地凍堅硬，挖土方工作遇到很大困難。在民工情緒有波動時，趙蓋山試驗鋪沙蓋土防凍法取得成功，保證了工程的進度。接著他們又接受了修理碼頭浮橋的任務。電機工人姜阿土跳進河水，把躉船纜繩送到對岸，差點被漩渦卷走，趙蓋山參與施救。母親來信，催趙蓋山回家成親，但大部隊為了加快工程進度，要求部分民工年節留下工作。趙蓋山決定留下，再次延遲婚期。春節期間，工地上熱火朝天。趙蓋山的未婚妻秀英帶領慰問隊來到工地慰問，未婚夫妻在工地相逢。突然風雨大作，河水湍急翻滾，土壩決口，趙蓋山當機立斷，以身體去堵決口，干部與群眾聞訊趕到，共同堵住了決口。趙蓋山的英勇行為進一步激勵了民工斗志，大家決心努力奮戰，“一定要把淮河修好”。作品生動地展現了解放初期火熱建設的蓬勃景象和翻身農民的精神風貌。

這部中篇作品于1952年4月10日首演于上海滄州書場，蔣月泉、劉天韻、朱慧珍、王柏蔭、周云瑞、陳希安、張鴻聲、姚蔭梅、張鑒庭等參加演出。演出得到了廣大聽眾的熱烈歡迎。同年秋天，該團又對作品作了認真的修改，由姚蔭梅執筆補寫了趙蓋山試驗鋪沙防凍的先進方法，加速工程進度， 并使原想開小差的民工楊光林深受教育的第二回。這樣作品的內容更加充實、完整。在第三回里，張鴻聲、蔣月泉還分別用評彈“簽講”的形式，講述了自己參加治淮時感受到的與先進工人、民工的差距，以及自己的收獲和思想感情的變化，十分真切。這部作品在藝術方面也有很好的創造，如陳希安的《人民當家作主人》、朱慧珍的《新年鑼鼓響連天》、蔣月泉的《指導員來傳言》、張鑒國的《自從來到工地上》等唱段都膾炙人口，廣為流傳，加上中篇的演出形式適應了新聽眾的審美需求，故而作品大受歡迎，甚為轟動。連演300場左右，聽眾達30萬人次，工人聽眾占70%，其中很多是從未聽過評彈的新聽眾。唐耿良、陳希安、朱慧珍還參加慰問團，赴朝鮮為志愿軍演出了這部中篇的選回。

《一定要把淮河修好》是第一部正式命名的中篇評彈作品，也是上海市人民評彈工作團成立后第一部深入生活創作的新作品。它不僅嘗試和創造了一種新的評彈體裁，同時也是評彈反映新時代、新生活、新人物的成功開端，因此在評彈史上具有重要意義。

解放初期，短短幾年，經過變革、轉型，上海的評彈事業和創演活動像其他文藝事業一樣，開始在黨和政府的領導和管理下進行，成為社會主義文藝事業的一個組成部分，并啟動了與社會和文化發展相適應的深刻變革。從此，上海的評彈事業進入了一個新的歷史發展時期。

（責任編輯/馬瑜）