原創話劇《牌局》導演雜記

《牌局》是2023年3月創作的一部關于女性選擇與自由的原創話劇，并在南京藝術學院黃瓜園劇場進行首演，演出受到業界的一致好評。劇作一方面再現了當代女性生活的真實訴求，同時也將中年女性生活的困處展現在觀眾面前。該劇故事圍繞一個基本的中心事件進行——蘇平平是否選擇離婚。《牌局》三幕戲發生的時間和空間高度集中，是典型的三一律結構，所敘述的故事發生在一天之內，地點在一個場景，情節服從于一個主題。故事情節發展主要以蘇平平，她的好友杜栗、弟弟蘇子瞻、兒子顧直在家中過生日為引，在宴會上蘇平平提出了，在老年退休之后是否與她丈夫離婚展開情節構建，在矛盾沖突激烈的發展過程中，有機地轉換到以牌局摜蛋緩和緊張的氣氛，并很好地圍繞這一桌紙牌游戲，在嬉笑怒罵中呈現當代中年女性現實生活的囧境，通過紙牌游戲的過程呈現了關乎人生、關乎婚姻、關乎個人選擇及與他人關系的人生側面，揭示了當下諸多的社會現象。

一、劇本、矛盾沖突與主題揭示下藝術風格和現實意義的體現

蘇平平在55歲退休后生日這一天，把小十歲弟弟蘇子瞻，小十二歲女性好友杜栗和兒子顧直約到家中，名曰慶生，實則為了替自己做決定，是否要與丈夫離婚。離婚只是外殼，包裹之下的是蘇平平面對退休生活的恐慌。她還沒那么老，仿佛還可以再開始一段新的人生，但長久的壓抑把她變成了習慣的動物，甚至不知道該如何重新開始。所以，她選擇用打破一段并不太值得留戀但又過得去的婚姻作為起點。劇本以此為主線，在蘇平平掐掉了丈夫打來的電話之后，杜栗先是站在蘇平平的立場與兒子顧直發生了較為激烈的爭論，而蘇平平與蘇子瞻兩位長輩則選擇保持沉默，第一幕落。為緩和僵持不下的緊張氣氛，蘇子瞻提議打一局摜蛋。在這一局紙牌中，借由游戲的調劑，各人短暫地將關注焦點放在牌局的走向上。在看似談論牌局的對話中，蘇子瞻總結出摜蛋的特點：變化，取舍與犧牲，而這三點也恰恰也是消解蘇平平退休焦慮的錦囊。因為顧直與蘇子瞻的顧慮重重，加之杜栗的殺伐果敢，蘇平平與杜栗輕輕松松贏了第一局。正巧煲的湯好了，四人撤了牌桌準備吃晚飯，第二幕落。飯后三人為蘇平平拿來蛋糕過了生日，各人也都喝了點酒，在蘇平平再次掐掉丈夫打來的電話之后，她首次當著晚輩的面吐露自己不是作為母親或長姐，只是單單作為一個人的脆弱與煎熬。她視離婚為回歸自己的第一步，弟弟與兒子聽后大受觸動，表示愿意開始理解蘇平平離婚的想法。但二人不認為尋找自我價值必須以離婚為代價，仍然希望蘇平平能夠與丈夫共同做些努力之后再做定論。最后杜栗提議不如再打一局摜蛋，以牌局結果決定婚姻的去留，如此荒誕的提議在此刻酒興高至之時，竟得到了蘇平平蘇子瞻的一致同意。在四人熱烈激昂的敬酒聲中，第三幕落。

劇作以圍繞主人公蘇平平尋求釋放、尋找自我價值為核心構建矛盾沖突，各個人物為他們目前壓抑的狀態相互矛盾，最終尋求一種釋然而凝結在一起。通過核心矛盾沖突的不斷展現最后都指向一個核心思想——破，集中體現在，摜蛋紙牌游戲中“打破”的精神，人也應當“破而后立”，應該積極迎接人生又一個新的開始。紙牌摜蛋對于變化、取舍與犧牲的因勢利導，也成了劇中主角走出中年困惑的暗喻：一成不變必輸，想得太多難贏。

劇作以“牌局”（一種起源于江蘇，流行于江浙皖的撲克牌游戲）為題，實則是以兩次聊天、兩場牌局為載體，圍繞一位剛退休的中年女性對于自我價值的尋找展開了一場喜淚參半的多面剖析。劇目主旨其一，取紙牌摜蛋技巧中“打破”的精神，呼應中年女性在面對人到中年的迷茫與壓抑時，也應當“破而后立”，積極迎接人生又一個新的開始。其二，紙牌摜蛋中對于變化、取舍與犧牲的因勢利導，也成了劇中主角走出中年困惑的暗喻：一成不變必輸，想得太多難贏。

《牌局》是一部當代現實主義輕喜劇，在嬉笑怒罵中呈現出當代中年女性現實生活的囧境。文學方面，人物語言以詼諧為主，以平衡話題帶來的嚴肅性。其中，根據不同人物性格，會使用不同風格的歇后語、俗語、古詩詞等作為臺詞，以增添劇目的傳統文化底蘊與語言活力；在個別處植入流行句式，以豐富表演的臨場互動性；戲劇性方面，開門見山地揭示中年女性角色蘇平平在退休之后要離婚這一故事主線，省略生活化的拖沓枝蔓，將幾位主角就離婚引起的矛盾迅速而緊湊地推出，抓住觀眾對于劇情發展的好奇心。然而最后婚究竟離沒離留為開放式結局，作為觀眾戲后思考的起點；人物個性化方面，通過細節設定、行為安排與語言特色，塑造出迷失自我的中年女性，內向避世的中青年男性，固執自我的青年男性與自由灑脫的青年女性四個角色。除了青年女性杜栗自始至終保持一個超脫的“局外人”狀態，另外三位主角在前兩幕與后幕中都經歷了不同程度地從壓抑到釋放的戲劇化過程，通過他們在一出戲的時間里實現這樣重大的性格轉變，集中而濃縮地傳遞出劇作的核心思想——破而后立。

該劇的主人公蘇平平，是一個時代女性的縮影，隨波逐流經歷時代的浪潮與變遷，第一次覺醒，對自我價值實現重新恒定的思考。在過去，男人為女人提供生活來源，女人就在家里相夫教子，女人唯一的生存來源在于結婚。在經歷了新中國成立、改革開放、男女開始有了平等的觀念之后，女性開始擁有獨立的掙錢能力和收入，便多了更多選擇，加之中國經濟蓬勃發展，網絡、數字時代到來，信息多渠道發展，導致當代女性從生存角度向生活角度轉變。這個時代某些女性共有特點的現象也在她的身上體現。她為了婚姻、為了家庭放棄了個人追求，到頭來發現這一切并不是她所期望的樣子，在婚姻中迷失了自我、丟失了靈魂，也失去了熱情。蘇平平明白退休后，意味著她要更多地回到婚姻生活中去，她對退休后的生活產生了恐慌，促使蘇平平渴望走出這樣的困境，是當代中年女性現實生活的囧境。我們希望通過這個戲讓女性更自由，反映女性現狀、家庭生活的矛盾，使觀眾受到感染、得到啟示，最后通過它的藝術價值在于喚醒人們美的體驗，在美的體驗中去感同身受，啟發出美的真諦，在美的真諦中去陶冶自我的情操，不斷提升自我存在的價值。這就是我們創作《牌局》的現實意義。

二、舞臺表演與整體性的呈現

全劇重點突出演員現實主義表演內核，以詼諧為主轉接平衡話題帶來的嚴肅性。演員表演要以刻畫典型人物和典型形象為重心，著重體現每個人物形象的思想內核和性格特征，喚起觀眾觀劇共鳴。加之，演員體驗與體現之間的矛盾關系是劇中每位演員都應不斷衡定其比例的關鍵環節。體驗多沉悶；體現多浮夸，要重點把握表演的分寸感。全劇現實主義的藝術真實要居于表演創作的首位，每一個人物形象都是真實、具有鮮活個性的藝術形象。真實要客觀且公正地詮釋角色，經過大量事實證據，梳理和體驗角色應有的基調和氣息。演員在面對各自角色的時候一定要全身心地投入去將自我融于角色形象中，在角色中找到自我，在自我中完善角色。舞臺上的角色都是具有鮮活個性的藝術典型，典型化的形象性格特征是演員體現角色的重要方面。

演員服裝和化妝設計是幫助演員塑造人物的重要手段。服裝幫助演員找到人物感覺，并通過可感的體驗去真實體現角色的外部形態。化妝要重點突出角色的年齡感和時代感，突出人物性格特點，其文化、家庭、職業等一系列的表達符號。根據角色的典型性格氣質，以及他所代表的典型環境中的典型性格，進行合理的揭示。演員的著裝可以通過特定的面料和穿著突出角色性格中的主要內容。服裝設計要基于現實生活的真實與可信。如蘇平平與蘇子瞻（弟弟）服裝色彩要與年齡相統一，帶有“褪色”感，以不張揚不顯眼、中性為主要特點，服裝材質上以柔軟為主，側面體現年長一輩在歲月的磨礪中失去了原有的色彩與棱角；年輕一輩，色彩鮮明，材質要硬朗，超脫于眾人的“局外人”杜栗（蘇平平好友），色彩有區別于眾人，但又以襯托主人公蘇平平為主；作為另一位年青一代的代表顧直（兒子），色彩與杜栗形成對比，反映了兩人不同的人生態度和人物性格?；瘖y通過特定的手段突出角色性格中的主要內容，化妝和服裝要和諧統一，達到角色在同一空間中的真實、可信。

整部劇的舞臺呈現形式以現實主義的演劇形式為標準，演出的總體節奏與氣氛以輕松詼諧為主，其嚴肅性的話題潛藏在詼諧之下。舞臺創作各部門要求從生活的真實再現藝術的美感，致力于舞臺上構建逼真的生活幻覺。

劇作的整體風格樣式決定了它在舞臺上的表現形式，舞臺美術設計是一部戲最直觀的呈現。所以，舞臺整體區域要進行嚴格劃分，突出主場戲區域，集中表現主要矛盾沖突的戲劇核心部分，場景轉換要流暢、自然，有助于演員創造角色形象的真實空間構建。舞臺的背景色彩構建要與劇中人物生活相符，可以有機融入抽象、概括的素材形式、凸顯其藝術真實處理，并形成整體創作和諧統一的舞臺美術創作風格。同時，舞臺美術設計要注重現實生活中典型元素的典型設計，如運用大寫意的特殊元素象征劇作主題的有力揭示，以其凸顯演出創作的現實意義和呼召價值；舞臺燈光布局要細膩而大膽，做到現實空間與藝術空間的相輔相成、你中有我、我中有你，既要在細節中勾勒出現實的時空空間，也要通過具體的氛圍設計勾勒出主要人物的心理空間。燈光設計要在現實的時空細節中窺見人物心理演變過程，反之，又要在人物心理時空折射出現實空間的存在。劇目演出中的燈光設計是體現作品風格的點睛環節，對于演出有著舉足輕重的作用。該劇首先要以區域性合理布光為主，對場與場進行合理的轉化，主要對時空的藝術真實進行渲染，要依托區域光及定點光，進行重點場面演出氛圍變化的有效揭示，并對劇中人物的心理變化節點重點勾勒；舞臺道具設計要根據劇情，秉承符合劇情發展需要的設計理念。設計以還原現實生活為主要創作基點，可以進行相應的個性處理，使某些道具具有一定的現實象征意味、能夠輔助、推動演員表演的核心要求。

音樂與音響在《牌局》整部劇中起到揭示主題思想、烘托演出氛圍和表達抒發人物情感生活的特殊作用。它具有極強的象征意味，每段音樂的編創都要與規定情境和人物內心生活緊密相連；音響要以現實生活為基礎，找到可以推動劇情發展、推動矛盾沖突深化的部分，并以特殊的手段貼合音響設計。例如對于環境音的運用，一方面可以展現演出時空的真實感，另一方面又能對揭示人物內心變化起到積極作用。

（作者單位：南京藝術學院。本文為2021年江蘇高校哲學社會科學研究重大項目階段性成果，項目名稱：融媒體傳播時代中國電視劇本色與性格化表演關系研究，項目編號：2021SJZDA109）