素髹與犀皮技藝在“新中式”風格家具中的綜合應用探索

[摘 要]目前家具市場上家具種類繁多，但大漆家具在市場中的占有率不高，可開發的空間還很大。通過分析“新中式”風格家具與漆藝結合的可能性，提出髹漆技藝與“新中式”風格融合的家具設計方案。《捧璧擎珠》作品在裝飾上汲取了中華傳統文化中的造型元素，以傳統髹漆技藝中的素髹與犀皮技藝進行實踐創作。在國家不斷弘揚中華優秀傳統文化的背景下，用髹漆技藝與“新中式”風格家具結合的方式，探索中國傳統技藝如何在符合現代審美情趣的表現形式下滿足國人的物質與精神需求。

[關 鍵 詞]髹漆技藝；“新中式”風格；漆家具

[中圖分類號]J525.3 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）28-0037-03

文獻著錄格式：李寶珠.素髹與犀皮技藝在“新中式”風格家具中的綜合應用探索[J].天工，2024（28）：37-39.

一、“新中式”風格家具與漆藝結合的可能性

家具作為日常生活中必不可少的物質產品，在不同的時期受社會形態、生產生活方式、人文精神、美學理念和價值觀導向所影響，體現著不同的時代特征、地方特色和民族風格。何錦馳在《新時代中國家具人的歷史責任與使命》一文中指出新時代中式家具在設計理念和意識上體現為以下幾點：設計簡約、工程性更強，但又完全保留延續了中國元素、傳統技藝；符合中國人的生活方式，滿足市場需求，提升人民生活品質；最大限度地應用科技新成果，采用新技術、新工藝、新設備。而蘇歆龍、黃伯亨在《新中式風格家具的發展特征研究》一文中提道：“新中式”風格家具未來會隨著人們對中華傳統文化的深入了解，由“皮相”中國化轉向為“骨相”中國化。

目前家具市場上的實木家具、板式家具、竹藤家具、金屬家具、布藝家具及新型復合材質類家具等種類繁多。為了大致了解大漆家具在北京地區家具市場中的占有率，筆者在2023年6月至2024年4月隨機走訪了北京地區的7家大型家具賣場及2家家具品牌專賣店，以統計大漆家具在市場上的銷售情況（見表1）。

從表1數據可見，在4家大型中高端家居家具商場、1家大型國際輕奢家居家具商場、2家大型經濟型家居家具商場以及2家品牌家具專賣店，總計約180～200家店鋪中，在售大漆家具的只有1家（該調查數據或有局限性，但實際銷售情況應與此情況相差不大）。可見實用性大漆家具可開發的空間還很大。

如今國富民強，民眾在購買家具時價格已不是唯一的考量因素，設計感、安全性等更是民眾關心的要素。特別在國家提倡傳承非遺技藝和弘揚優秀傳統文化后，具有中國傳統元素或中華傳統文化精神的物品更能受到民眾的歡迎。在此背景下，如何在設計上抓住現代審美特點，展現大漆家具的優良性能，從而符合現代生活中民眾對家具的需求顯得尤為迫切。

二、《捧璧擎珠》作品構思與創作

創作此套“新中式”風格書房系列大漆家具，取名為《捧璧擎珠》，表達“愛護、愛惜”之意。此系列作品主體共有4件，分別為長桌、中邊幾、矮邊幾、高邊幾。矮桌、花瓶、盒子等物件屬于附加品（見圖1）。在實際使用中可以根據客戶需求自由靈活地進行組合。如將高邊幾單獨作為花架使用，或搭配中邊幾組合使用（見圖2）。

作品設計初衷是對在日常生活中具有中華傳統文化特色的元素進行有意識的藝術改造或重組。表現在設計方案上是將傳統的髹漆技藝、裝飾元素與新時代的新興設計風格結合，制作一套以書房或玄關為概念場景，實際應用中可根據用戶需求進行自由組合的家具作品。在構思作品時，筆者從人體工程學、經濟消費能力、心理認同感等方面出發，對作品的尺寸、選材、色彩、裝飾工藝等進行如下考量。

（一）作品框架尺寸的考量

桌具的主要功能是滿足人們日常生活需要，尤其要注重使用時的安全與舒適性。人體行為活動適用的寬度范圍在400 mm～450 mm，適用的深度范圍在350 mm～400 mm，適用高度在850 mm～950 mm。首先，人們在使用桌具時其周圍必須留有相應的活動空間和使用空間。其次是家具間的組合搭配與空間布置問題。

結合人體工程學的理論數據，筆者將長桌、中邊幾、矮邊幾、高邊幾金屬框架分別設計為1000×300×850 mm、300×260×500 mm、400×260×40 mm、340×300×700 mm，金屬框架上木板底胎的厚度為20 mm。其中，中邊幾和矮邊幾可收納至長桌中。

（二）作品材質的選擇

當今工業化的大背景下，綠色環保的可持續發展理念逐漸成為社會主題。為此，筆者選擇金屬結構框架搭配橡膠木板作為胎體進行大漆髹飾。

采用金屬框架的優勢在于不銹鋼材工期短，無須考慮收縮變形的問題，但金屬框架表面光滑，在自然陰干的條件下漆較難與其穩固結合，在使用中容易出現漆膜剝落。因此，筆者在制作時先對金屬框架纏麻繩，然后進行髹漆處理，一是為了讓作品更具實用性，二是呈現更獨特的視覺效果。

選擇橡膠木板作為桌面底胎的原因在于橡膠木木質較硬，紋理細致，在經過烘房濕度處理后含水率可降低至12%以下，不會發生變色、發霉、腐朽及生蟲等問題。而且橡膠木成材周期短，產量大，屬于經濟環保型原木料。

（三）作品色彩的選擇

色彩具有表達情感的特性，它既能詮釋人的性格特征，也能影響人的情緒。華夏民族早在商代就有了對色彩構成的觀念，如古人認為赤、黃、青、黑、白五色是萬物的原色，而五色分別與五行（金、木、水、火、土）相對應。五色觀在中華傳統文化中有很強的體現，這種飽滿、富有視覺沖擊力的原色形態也成了人們心中約定俗成的傳統符號。

基于以上考慮，筆者在作品的顏色上選擇以黑色為桌面主色調，紅、黃兩色為犀皮髹飾部分主色調，目的是以黑色的沉穩中和紅、黃兩色的熱烈，遵循傳統色彩規律，體現中華傳統文化獨特的象征力和感召力。

（四）作品裝飾方法的選擇

在作品表面紋飾的應用上，筆者提取傳統紋飾中的萬字紋，對其造型特點進行分割和元素提煉，取其“吉祥之所集”的寓意運用在作品中。另外，考慮到該系列作品在空間擺放時，用戶視平線將聚焦在長桌中部位置，所以筆者在長桌中部以麻布為底，以金屬框架為支撐，髹以黑漆并貼箔形成一處裝飾。

（五）作品髹漆技藝的選擇

關于素髹，《髹飾錄》中曾有“質色第三，純素無文者……”的表述。王世襄先生也曾在《髹飾錄解說》中以“敦樸古色如烏木”來形容“質色”。素髹漆器發展到宋朝時以造型均衡優美，整體簡潔洗練、樸實純凈的特點達到巔峰。

犀皮漆，又稱菠蘿漆、虎皮漆。《髹飾錄》中將其歸入填嵌門，其最大的特點是紋樣的隨意、抽象且不可復制，具有斑斕迷離、變幻莫測的視覺效果，有一種神秘之感，讓人產生無限遐想。

筆者在作品中選擇素髹與犀皮技藝（見圖3），首先，因為素髹的簡潔洗練與“新中式”風格的造型精髓不謀而合。其次，素髹中黑漆的深邃能帶給人如國畫中“留白”一樣言有盡而意無窮的視覺感受，在這種深邃的基調中點綴既燦爛又神秘的犀皮漆，使作品整體效果更有層次和律動性。

三、作品的實踐創作過程

（一）擦漆

第一次擦漆也叫“吃漆”，目的是用生漆封住木頭的孔洞紋理，起到隔離防潮的功效。擦漆步驟需重復三次。

（二）裱布

裱布的布材選用手工編織的苧麻布。因為此類布材韌性佳，能很好地包裹木胎，防止木料因木性的改變而發生變形。裱布前需要調制漆糊，糊的最佳選擇為粳米糊。因粳米較難購買，筆者在此步驟以食用級精細面粉熬制面糊，其中面粉與水的比例為1∶4。熬制成糊后，以1∶1的比例調和生漆制成漆糊。

（三）刮灰

先以生漆或漆糊調和瓦灰制成“漆灰”，此步驟的目的在于填補麻布的紋理，使胎體表面平整。因素髹追求“平、光、亮”的效果，在刮細灰之后，筆者使用水和黃霧粉調和加入生漆制成“漆泥”進行刮涂，以填補細微孔洞。

（四）起紋

此步驟中，筆者主要使用撒谷和麻布起紋兩種方式，目的在于利用不同起紋方式營造視覺錯落的層次感。

（五）髹漆

此步驟分為髹黑推光漆、髹色漆、髹透明漆。每次髹漆陰干后需要進行打磨，打磨的砂紙目數根據漆面的平滑程度決定。且髹漆陰干過程中需要密切關注蔭房的溫度、濕度。溫度、濕度過高，易引起漆面起皺或色漆顏色發暗的狀況。針對色漆顏色發暗，可適量加入桐油或透明漆，以提高色漆的明亮度。當漆面整體達到平滑時，便可進行上涂，此步驟需選擇流平性好且結膜厚的推光漆，以便在后續打磨推光時達到光亮且深邃的效果。

（六）貼箔

貼箔須在漆將干未干時進行操作。因箔覆蓋在漆面后會在很大程度上阻斷漆與空氣的接觸，因此若過早貼箔，容易出現底漆長時間無法干燥的情況。

（七）研磨、推光與揩清

這個步驟是作品制作的最后一步。先用3000～5000目水砂紙將器物表面磨至亞光，后用少許植物油和推光粉進行推光。推光后，用胴擦紙沾取少量揩清漆擦拭于需要的漆面。待揩清漆干燥后，再次用植物油和推光粉進行推光。如此反復3～5次，直至器物表面光亮如鏡即為完成。

四、結論

作品在“新中式”風格的設計基礎上融合了傳統髹漆技藝的制作技法，以呈現新穎的視覺效果，既可以賦予居住空間一定的文化底蘊，又能在一定程度上提高人們的生活品質。希望通過創新設計促進髹漆工藝的推陳出新，豐富中國漆藝術的形式，同時以具有民族文化底蘊且符合當代人審美趣味的家具設計，為中國家具提供新的創作形式。

參考文獻：

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（編輯：高 瓊）