乘著歌聲遠(yuǎn)航

《費(fèi)加羅的婚禮》毋庸置疑是歌劇歷史上最受歡迎的劇目之一，法國(guó)劇作家博馬舍的原著及歷史上與之并稱為歌劇姐妹篇的《塞維利亞理發(fā)師》讓這出愛情喜劇聲名遠(yuǎn)播；精彩的音樂選段和跌宕起伏的劇情，讓這部作品在世界舞臺(tái)常青。樂迷對(duì)其中的人物如數(shù)家珍，在華麗典雅的置景與復(fù)古的服飾中管窺18世紀(jì)末歐洲小人物們的嬉笑怒罵。

這部喜歌劇之所以長(zhǎng)盛不衰，在歌劇歷史中占有一席之地，不僅在于精彩的戲劇效果，更在于音樂與戲劇高度統(tǒng)一，人物的一舉一動(dòng)、戲劇節(jié)點(diǎn)的數(shù)次反轉(zhuǎn)以及角色話里話外的未盡之意，在音樂中皆有回應(yīng)。9月14日晚，由上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家、鋼琴家許忠攜領(lǐng)上海歌劇院交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)在上海東方藝術(shù)中心以半舞臺(tái)形式重演經(jīng)典。全新版本由青年團(tuán)隊(duì)制作，化繁為簡(jiǎn)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，特邀國(guó)際青年演唱家與本院優(yōu)秀歌唱家同臺(tái)，帶來一出特別的《費(fèi)加羅的婚禮》。

作為西方音樂的名曲，《費(fèi)加羅的婚禮》的序曲便是這出戲的第一大看點(diǎn)?！靶蚯痹诟鑴∷囆g(shù)中具有“熱場(chǎng)”的功能，和浪漫主義意大利歌劇作曲家將音樂主題悉數(shù)編入序曲的筆法不同，莫扎特時(shí)期的歌劇序曲清晰歡暢，充滿活力并在音樂結(jié)構(gòu)上完整獨(dú)立。《費(fèi)加羅的婚禮》序曲即這種類型的代表作。全曲短小、精致，一快一緩，前后交替滾動(dòng)，與全劇基調(diào)保持一致，具有一種充滿活力與機(jī)靈的音樂性格。音樂的交叉和錯(cuò)落給音樂帶來一種特別的行進(jìn)感，如同電影鏡頭聚焦在不同的風(fēng)物中。因此，盡管莫扎特并未將歌劇主題放入序曲，這段鱗次櫛比的聲音也足以打開聽眾對(duì)伯爵家庭的想象。

對(duì)于經(jīng)典作品而言，序曲的塑造也決定著歌劇版本的格調(diào)。通常而言，序曲被視作歌劇的“片頭曲”，序曲演奏完畢后，大幕拉開，演員才按照劇情依次上臺(tái)；但因?yàn)椤顿M(fèi)加羅的婚禮》序曲靈活的特點(diǎn)，也有許多傳統(tǒng)或是當(dāng)代版本，嘗試以不同的方式讓人物和角色在序曲部分上臺(tái)露面。

有趣的是，在此次上海歌劇院的制作中，當(dāng)序曲音樂響起，舞臺(tái)上簡(jiǎn)潔地陳列著一排座椅，輕量化的舞臺(tái)將更多的戲份還給音樂，讓聽眾自然聚焦與旋律本身。這種處理用音樂填補(bǔ)了舞臺(tái)的留白，讓交響樂團(tuán)引領(lǐng)著角色進(jìn)入舞臺(tái)，可謂是導(dǎo)演的一處妙筆。正如導(dǎo)演所說：“我們這次的半舞臺(tái)版，無論是舞臺(tái)設(shè)計(jì)、演員調(diào)度還是表演，都更多地依據(jù)音樂中所蘊(yùn)含的信息或提示，將作曲家寫在音樂中的、將指揮家通過音樂想要表達(dá)和傳遞的內(nèi)容，以簡(jiǎn)明有效的舞臺(tái)手段，轉(zhuǎn)化成視覺上的引導(dǎo)，幫助觀眾更好地理解劇情與人物，捕捉人物間的情感變化。”科班出身的上海歌劇院青年導(dǎo)演馬達(dá)深耕音樂劇、歌劇制作，是難得兼具導(dǎo)演及作曲視角的創(chuàng)作人。

導(dǎo)演與指揮的相輔相成，在歌劇創(chuàng)作中是難得的佳話，將看點(diǎn)從舞臺(tái)轉(zhuǎn)移到音樂，則源于制作團(tuán)隊(duì)的底氣。指揮許忠一貫以細(xì)膩的風(fēng)格著稱，在他的引導(dǎo)下，上海歌劇院交響樂團(tuán)演繹的這版序曲可圈可點(diǎn)。《費(fèi)加羅的婚禮》序曲是音樂會(huì)的常青曲目，巧妙之處在于莫扎特融合了曲式的嚴(yán)謹(jǐn)與語(yǔ)匯的風(fēng)趣，對(duì)于指揮和樂隊(duì)而言，想要在這樣傳統(tǒng)的曲目中出彩，調(diào)和二者關(guān)系是指揮必須考慮的問題。音樂會(huì)當(dāng)晚，序曲的第一部分奏出，如同清風(fēng)拂面，聲音細(xì)巧精致，聲部呼應(yīng)對(duì)話，風(fēng)雅又富含趣味。在指揮的徐徐鋪陳中，角色前后現(xiàn)身，在音樂與舞臺(tái)的輝映中打開“伯爵家庭的一天”。

作為上海東方藝術(shù)中心2024/25演出季的開幕演出，也是上海歌劇院常年尋求國(guó)際合作的階段成果，本場(chǎng)音樂會(huì)力邀國(guó)際新星，打造了一出熱情洋溢的“青春版”歌劇。古巴裔女高音莫妮卡·科內(nèi)薩（Monica Conesa）在國(guó)際上已經(jīng)有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，她曾在維羅納競(jìng)技場(chǎng)露天劇院出演《阿依達(dá)》女主角。露天劇院一直以來是歌劇演員身體機(jī)能與藝術(shù)格調(diào)的雙重“試金石”，由她飾演上海歌劇院版“費(fèi)加羅”中的伯爵夫人再合適不過。音樂會(huì)當(dāng)晚，莫妮卡火力全開，音色清亮高亢，出色地完成了伯爵夫人的唱段。飾演費(fèi)加羅的達(dá)維德·江格雷戈里奧（Davide Giangregorio）與飾演蘇珊娜的萊昂諾爾·博尼利亞（Leonor Bonilla）也同樣活躍于國(guó)際舞臺(tái)上，此次與中國(guó)青年歌唱家竇乾銘、余楊、馬穎等共同獻(xiàn)唱，實(shí)力旗鼓相當(dāng)。

《費(fèi)加羅的婚禮》之所以被視為歌劇教科書，是因?yàn)槠淙宋镪P(guān)系之豐富、戲劇敘事之張力以及笑點(diǎn)和反轉(zhuǎn)的密集，都堪稱歌劇歷史之最。在傳統(tǒng)歌劇制作中，觀眾可以通過布景以及服飾來推敲角色的身份，但在簡(jiǎn)潔的輕量化舞臺(tái)中想要呈現(xiàn)清晰的人物關(guān)系則是對(duì)演員不小的考驗(yàn)。劇中人物繁多，關(guān)系復(fù)雜，根據(jù)戲劇中角色的行為立場(chǎng)，大致可分為三個(gè)陣營(yíng)：其一是費(fèi)加羅、蘇珊娜及羅西娜構(gòu)成的“鐵三角”，其二是以阿爾瑪維瓦伯爵為首的反派角色，其三是女管家馬賽琳娜、音樂教師巴西里奧、醫(yī)生巴爾托洛一眾立場(chǎng)不明的小人以及插科打諢的凱魯比諾?！顿M(fèi)加羅的婚禮》便是建立在三者間你來我往的明爭(zhēng)暗斗之中：第一回合，費(fèi)加羅假意頌揚(yáng)伯爵廢除舊制的英明決策，伯爵無奈忍氣吞聲，費(fèi)加羅勝出；第二回合，蘇珊娜與羅西娜房間智斗伯爵，蘇珊娜勝出；第三回合，醫(yī)生和管家掏出陳年欠條意圖要挾費(fèi)加羅，管家勝出。其間伯爵察覺被愚弄，想強(qiáng)奪蘇珊娜，與之約定花園夜會(huì)。但劇情隨后反轉(zhuǎn)，醫(yī)生和管家竟是費(fèi)加羅親生父母，至此，第一陣營(yíng)和第三陣營(yíng)結(jié)盟；第四回合，伯爵夫人羅西娜假扮蘇珊娜赴約，眾人智斗伯爵。伯爵作為終極反派，難敵眾議，終于敗下陣來。密集的智斗以及反轉(zhuǎn)，戲劇張力的大開大合配以朗朗上口的詠嘆調(diào)和重唱，在密集的場(chǎng)景中展現(xiàn)繁多的劇情皆是這部劇長(zhǎng)盛不衰的看點(diǎn)。

在“半舞臺(tái)”的創(chuàng)作環(huán)境下，演員的功力需發(fā)揮到極致方能完成以上諸多回合的演繹。蘇珊娜在第一幕有數(shù)個(gè)抒情的詠嘆調(diào)，如“走過來，來到我面前”以及“美妙的適合即將來臨”，飾演蘇珊娜的女高音萊昂諾爾·博尼利亞漸入佳境，神態(tài)自然而明媚，與莫扎特音樂中動(dòng)人的語(yǔ)匯如出一轍。中方歌唱家也不遑多讓，凱魯比諾角色身份特殊，多處留情又時(shí)而糾纏伯爵夫人，在劇情中被蘇珊娜打扮成女子戲弄伯爵，因此在歌劇中慣例以女中音反串表演。飾演凱魯比諾的曹琳游刃有余地完成了相應(yīng)的唱段，對(duì)凱魯比諾的詮釋可謂惟妙惟肖。除此之外，莫扎特給男中音寫作了悅耳的詠嘆調(diào)，已然成為聲樂經(jīng)典，其中“你再不要去做情郎”可以說是男中音最知名的詠嘆調(diào)之一。這出戲的亮點(diǎn)在于塑造了一批精彩的小人物，歷史上成功的“費(fèi)加羅”數(shù)不勝數(shù)，男主作為一個(gè)線索前后串聯(lián)劇情的關(guān)鍵人物，達(dá)維德·江格雷戈里奧的演繹也可圈可點(diǎn)。

從音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)與指揮透露出的藝術(shù)品格可窺一二。正如許忠所說：“莫扎特的歌劇作品對(duì)演繹者有著極高的，甚至是苛刻的要求。不管是花腔的演唱，還是大跨度的音程，又或者是高弱音的保持，歌唱家都需要始終保證音高、節(jié)奏、力度的精準(zhǔn)。指揮家則不僅要帶領(lǐng)所有的演唱和演奏，符合人物的性格與情感，符合所在戲劇結(jié)構(gòu)要求的音樂情緒，更要引導(dǎo)大家在繁密的聲部中默契配合，讓作曲家精心編織的音樂織體帶給觀眾豐富而清晰的層次感?！?/p>

因此，選擇莫扎特的歌劇作品，既是返璞歸真，也是樂隊(duì)和班底的積極求進(jìn)。對(duì)于上海歌劇院而言，演繹大部頭的歌劇或是戲劇交響已如探囊取物，上海歌劇院制作的《漂泊的荷蘭人》《羅恩格林》等劇目都取得了不俗的反響，不久前與英國(guó)皇家歌劇院聯(lián)合制作的《蝴蝶夫人》也廣受好評(píng)?？汕逦赝?，在院長(zhǎng)許忠的帶領(lǐng)下，“一艘在歌劇領(lǐng)域揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的藝術(shù)航母”正在遠(yuǎn)航……

（張婕怡，上海音樂學(xué)院在讀博士研究生）