新中國美術(shù)作品中的“鐵人”王進(jìn)喜形象建塑研究

【摘 要】“鐵人”王進(jìn)喜，是新中國石油工業(yè)的一面旗幟、中國工人階級的代表、石油工人形象的典型。1964年“工業(yè)學(xué)大慶”運(yùn)動發(fā)動至今，“鐵人”一直作為新中國石油工業(yè)艱苦創(chuàng)業(yè)的典范，“鐵人”形象也一并作為新中國石油工人形象的杰出代表，誕生了許多以王進(jìn)喜形象為代表的大慶石油工人作品。本文通過分析“鐵人”王進(jìn)喜形象的美術(shù)作品，嘗試闡釋此類作品的建構(gòu)維度及精神內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】王進(jìn)喜形象；美術(shù)作品；大慶精神；鐵人精神；建塑研究

【中圖分類號】J209.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）17—198—03

一、王進(jìn)喜“鐵人”稱號的來源

王進(jìn)喜是中國工人階級的典范與楷模，人稱“鐵人”。王進(jìn)喜的“鐵人”稱號首先被人民群眾所賦予，馬家窯的一位老大娘稱呼王進(jìn)喜是“鐵人”。1960年3月25日，王進(jìn)喜率領(lǐng)貝烏5隊(duì)（貝烏5隊(duì)到達(dá)大慶后編為1205鉆井隊(duì)）抵達(dá)薩爾圖，他們的井位在十幾里遠(yuǎn)的馬家窯附近。鉆井隊(duì)住在馬家窯，王進(jìn)喜住在了趙大娘家里，但只在大娘家住過一天。一日，趙大娘不放心，做好飯來到井上看王進(jìn)喜，大娘看見他躺在泥漿槽邊睡覺。王進(jìn)喜的睡眠環(huán)境十分簡陋，只是羊草、被子，蓋著老羊皮襖。趙大娘對工人們說：“活了大半輩子，除了那些打鬼子打土匪把腦袋別在褲腰上的人外，沒見過這么拼命的人。唉，你們的王隊(duì)長可真是個鐵人哪！”[1]于是趙大娘的贊譽(yù)成為了王進(jìn)喜“鐵人”稱號的群眾來源。

之后，這件事反映到了指揮部駐1205鉆井隊(duì)工作組。黨委書記兼指揮宋振明向上級匯報，石油部長余秋里聽過后說：“好！這是一個好典型，我們就借用老百姓形象而生動的語言，叫他王鐵人。”1960年4月9日，大慶油田第一次技術(shù)座談會召開。余秋里在會上說：“這就是王進(jìn)喜，大會戰(zhàn)中的第一個英雄，我們的王鐵人……為了工作，他連續(xù)54個小時沒離開井場，把自己買的摩托車用來跑配件，這是工人階級的高度覺悟。房東大娘管他叫‘鐵人’，這是一個非常光榮的稱號。因此，會戰(zhàn)指揮部號召參戰(zhàn)的全體職工都要向鐵人王進(jìn)喜同志學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他的高度階級覺悟和共產(chǎn)主義風(fēng)格。” 講到這里，余秋里控制不住自己內(nèi)心的激動，振臂高呼：“向王鐵人學(xué)習(xí)！向王鐵人致敬！”全場都站起來跟著余秋里高呼。[2]石油部長余秋里對王進(jìn)喜的高度評價體現(xiàn)出黨和國家對其典型身份的認(rèn)可以及模范事跡的認(rèn)同，承認(rèn)“鐵人”的稱號，也是對王進(jìn)喜在石油大會戰(zhàn)中的刻苦努力的贊揚(yáng)。

二、“鐵人”王進(jìn)喜形象美術(shù)作品的梳理

“鐵人”王進(jìn)喜形象的美術(shù)作品記錄了石油大會戰(zhàn)時期著名的歷史事件，描繪了石油大會戰(zhàn)時期難忘的崢嶸歲月，弘揚(yáng)了大慶石油工人們高漲的愛國熱情。從功能上來看主要體現(xiàn)在宣揚(yáng)大慶精神以及記錄歷史事件兩個方面；從表現(xiàn)形式上來看，在石油大會戰(zhàn)開始15年內(nèi)以國畫、油畫、版畫、宣傳畫為主，此后雕塑作品創(chuàng)作逐漸豐富。

（一）宣傳時期（1964年—1980年）

1959年9月26日，松基3井噴出了原油，同年10月26日，石油部黨組擴(kuò)大會議在京舉行，研究了松遼地區(qū)勘探問題。1960年1月7日，中央政治局?jǐn)U大會議決定組織松遼石油會戰(zhàn)， 2月20日，轟轟烈烈的石油大會戰(zhàn)由此開始。[3]1964年，文化部派出中央文藝慰問團(tuán)赴大慶油田慰問演出，1964年1月，中央美術(shù)學(xué)院教師馬常利、溫葆、秦嶺隨文化部慰問演出團(tuán)來到大慶，他們分別深入到鉆井隊(duì)和采油隊(duì)進(jìn)行了長達(dá)4、5個月的體驗(yàn)生活、收集素材工作，[4]創(chuàng)作出許多表現(xiàn)石油工人形象的作品。同年2月5日，中共中央發(fā)出通知，“工業(yè)學(xué)大慶”運(yùn)動在全國展開，[5]全國積極響應(yīng)。同年3月，畫家邵宇來到大慶，用速寫的方式記錄大慶、記錄石油工人，其中就有表現(xiàn)模范人物王進(jìn)喜形象的《王鐵人》。

1971年6月20日，《工業(yè)學(xué)大慶》強(qiáng)調(diào)“ ‘工業(yè)學(xué)大慶’，是向全國人民發(fā)出的偉大號召”。[6]為“鐵人”形象的藝術(shù)創(chuàng)作提供了依據(jù)。同年7月，國務(wù)院文化組成立，文化藝術(shù)工作繼續(xù)展開。在此期間，劉振鐸多次到大慶深入生活，于1972年創(chuàng)作了《開發(fā)大慶的人》表現(xiàn)了大慶工人不懼困難的樂觀精神。1973年10月1日，“全國連環(huán)畫、中國畫展覽會”在中國美術(shù)館舉行，畫家趙志田為表現(xiàn)大慶工人戰(zhàn)嚴(yán)寒、斗風(fēng)雪的忘我勞動精神，創(chuàng)作了國畫《大慶工人無冬天》，在新中國美術(shù)界贏得了高度評價。

藝術(shù)家們以飽滿的熱情創(chuàng)作出了無數(shù)歌頌油田、歌頌大慶的藝術(shù)作品，其中，“鐵人”王進(jìn)喜的形象是這些作品的主要表現(xiàn)對象之一。國畫代表作品有劉振鐸的《開發(fā)大慶的人》（1972）、趙志田的《大慶工人無冬天》（1973）、張仁芝的《創(chuàng)業(yè)人》（1977）等。版畫代表作品有晁楣的《第一口油井組畫》（1971）等。雕塑作品有《人拉肩扛》（1970）等。這個時期的宣傳畫也成為了“鐵人”形象的重要表現(xiàn)形式，如宋惠民的《學(xué)“兩論”》（1977）、蔣昌一的《工業(yè)學(xué)大慶》、《鐵人王進(jìn)喜》（20世紀(jì)70年代）、《學(xué)大慶人》（20世紀(jì)70年代）、宣傳畫《石油工人》（20世紀(jì)70年代）、宣傳畫《我為祖國獻(xiàn)石油》（20世紀(jì)70年代）等。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人也非常關(guān)心和重視大慶油田的生產(chǎn)建設(shè)，其中于美成的油畫和沈堯伊的版畫是表現(xiàn)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人與“鐵人”王進(jìn)喜這一題材的經(jīng)典之作。

（二）繼承時期（1981年至今）

1981年，中央發(fā)出《關(guān)于工業(yè)學(xué)大慶問題的通知》，工業(yè)學(xué)大慶運(yùn)動歷時17年，對我國工業(yè)戰(zhàn)線解放和發(fā)展生產(chǎn)力、發(fā)展經(jīng)濟(jì)和社會主義建設(shè)的推動作用十分巨大。[7]在藝術(shù)創(chuàng)作中，描繪大慶石油會戰(zhàn)的作品依然是主流，作品更多的體現(xiàn)出對鐵人的懷念、對過去的艱苦歲月的回憶。新世紀(jì)以來，文化部、財政部于2005年開始聯(lián)合實(shí)施國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，[8]“鐵人王進(jìn)喜”出現(xiàn)在工程選題當(dāng)中，不僅是“鐵人”形象在新世紀(jì)的描繪，更是“鐵人精神”在新世紀(jì)文藝領(lǐng)域的體現(xiàn)。

表現(xiàn)以王進(jìn)喜形象為代表的“鐵人精神”是這一時期的重要題材，油畫代表作品有李廷輔、李曉娟的《鐵人和他的隊(duì)友》（1996）、徐英杰的《公仆》（2002）、李澤浩的《“鐵人”名字的來歷》（2006）、《鐵人淚灑沙灘》（2006）、張洪贊的《難忘的歲月》（2006）、《創(chuàng)業(yè)年代》（2007）、谷鋼的《大慶人》（2009）等。國畫代表作品有曾紀(jì)綱的《艱難創(chuàng)業(yè)的年月》（1984）等。版畫代表作品有靳成偉的《動力》（1988）、魏文甫的《望斷天涯路》（1988）等。雕塑代表作品有吳景行的《鐵人半身雕像》（1993）、魏克強(qiáng)的《鐵人》（2001）、孫家彬的《創(chuàng)業(yè)年代》（2003） 陳繩正的《鐵人》（1990）、《鐵人學(xué)“兩論”》（2023）等。此外也不失連環(huán)畫的創(chuàng)作，如衣曉白、楊玉民的連環(huán)畫《鐵人王進(jìn)喜》（2007）等。

三、“鐵人”王進(jìn)喜形象美術(shù)作品的建塑維度及其內(nèi)涵

“鐵人”王進(jìn)喜形象的美術(shù)作品準(zhǔn)確而深刻的體現(xiàn)出以“鐵人”王進(jìn)喜為代表的“大慶精神”“鐵人精神”，這些美術(shù)作品在對王進(jìn)喜形象進(jìn)行塑造時，直接對其進(jìn)行肖像表現(xiàn)成為主流。此外，“鐵人”王進(jìn)喜帶領(lǐng)石油工人們投身油田建設(shè)時表現(xiàn)出的先鋒模范形象也很具有代表性。

（一）單獨(dú)表現(xiàn)“鐵人”的肖像形象

肖像是對典型人物最直接的表現(xiàn)方式，對典型人物的形象塑造被藝術(shù)家所重視。在石油大會戰(zhàn)時期，“鐵人”的典型形象得到了肯定，宣傳“鐵人”的形象起到以圖立傳的作用。

1971年，蔣昌一創(chuàng)作的宣傳畫《工業(yè)學(xué)大慶》、晁楣創(chuàng)作的版畫《第一口油井組畫——胸懷全球》，兩幅作品都描繪了王進(jìn)喜經(jīng)典的手扶剎把（鉆機(jī)的控制設(shè)備）形象，體現(xiàn)出工人階級工作時的自信。趙宗藻于1972年創(chuàng)作的版畫《力量的源泉》描繪了王進(jìn)喜在工作之余學(xué)習(xí)偉人著作的情景。四下無人，暗示工友們可能正在休息，刻畫了一個十分真實(shí)的生活瞬間。

1991年，大慶油田在王進(jìn)喜打第一口井（薩55）的原址建設(shè)鐵人紀(jì)念館， 特別邀請陳繩正為該館設(shè)計王進(jìn)喜雕像。他與魯美的教師易振瀛、余東江和大慶的雕塑工作者魏克強(qiáng)、萬正南組成了創(chuàng)作小組，拿出了若干手繪設(shè)計稿提供大慶油田鐵人紀(jì)念館籌建組選擇，確定了6.5米高的全身立像方案，最終完成了雕塑作品《鐵人》。2023年7月12日，在紀(jì)念鐵人王進(jìn)喜誕辰100周年之際，陳繩正創(chuàng)作《鐵人學(xué)“兩論”雕像》，在鐵人學(xué)院（油田黨委黨校）落成，并舉行了揭幕儀式。雕像高4.7米，寬2.2米，厚3.5米，風(fēng)格大氣、簡約明快，體現(xiàn)出“鐵人”不僅是建設(shè)油田的模范，更是思想進(jìn)步的標(biāo)兵。

（二）建設(shè)油田時的先鋒模范形象

在眾多描繪“鐵人”王進(jìn)喜形象的美術(shù)作品中，有許多以油田建設(shè)為主題的美術(shù)作品，在情節(jié)表現(xiàn)上多為大慶石油會戰(zhàn)的著名場面，正是在王進(jìn)喜的帶領(lǐng)下，石油工人們戰(zhàn)勝了東北嚴(yán)寒的自然環(huán)境，有了“人拉肩扛運(yùn)鉆機(jī)”“端盆取水保開鉆”等會戰(zhàn)壯舉。1971年，劉振鐸創(chuàng)作了國畫《開發(fā)大慶的人》，這幅作品參加了全國美展和紀(jì)念《在延安文藝座談會上的講話》三十周年美展。隨后在《解放軍畫報》《北京日報》《工農(nóng)兵畫報》等多家報刊雜志發(fā)表。[9]作品以經(jīng)典的表現(xiàn)英雄人物的視角，描繪了石油人奔向油田的情景，王進(jìn)喜面帶笑意，完全沒將環(huán)境的惡劣、條件的艱苦放在眼中，是無產(chǎn)階級的革命樂觀主義很好的體現(xiàn)。

1973年，畫家趙志田創(chuàng)作了國畫《大慶工人無冬天》，是“鐵人”形象美術(shù)作品的經(jīng)典之作。作品反映了在當(dāng)時艱苦的工作環(huán)境下，中國工人自力更生奮發(fā)圖強(qiáng)的精神，王進(jìn)喜的眼神炯炯，極富藝術(shù)感染力。在這幅作品中，筆直的鉆桿將畫面均衡的分為左右兩部分，成為了一條中軸，兩邊的人物造型都呈現(xiàn)出三角形結(jié)構(gòu)，制造了巨大的張力。

谷鋼于2009年創(chuàng)作的油畫《大慶人》準(zhǔn)確還原出當(dāng)時大慶石油工人們的衣著裝束，連畫面中出現(xiàn)的紅色水管，都是當(dāng)時工地上常見的典型款式，[10]谷鋼回憶“文字匯編和當(dāng)年的東西我都盡量收集，特別是狗皮帽子、柳條編的安全帽，穿在模特身上寫生，盡量體會那種味道。如果歷史畫達(dá)不到這樣的氛圍，恐怕它的感染力會減少很多。”[11]這件作品以石油會戰(zhàn)期間搬運(yùn)鉆探設(shè)備為背最，描繪了以王進(jìn)喜為代表的工人階級不怕困難、頑強(qiáng)拼搏的革命豪情。

“鐵人”從現(xiàn)實(shí)中來，從大慶油田中來，王進(jìn)喜形象的美術(shù)作品表達(dá)出的鐵人精神是中國石油工人優(yōu)秀品質(zhì)的充分體現(xiàn)、是中華民族頑強(qiáng)拼搏的強(qiáng)大力量之一。文章《鐵人精神：推進(jìn)企業(yè)發(fā)展的不竭動力》對鐵人精神做了總結(jié)，文章認(rèn)為鐵人精神的核心內(nèi)容包括：“為祖國分憂、為民族爭氣”的愛國主義精神；為“早日把中國石油落后的帽子甩到太平洋里去”“寧肯少活二十年，拼命也要拿下大油田”的忘我拼搏精神等等。[12]鐵人已逝，但鐵人精神不朽；大慶油田的油氣終會枯竭，但大慶精神永世長存。以“鐵人”王進(jìn)喜為代表的石油工人形象美術(shù)作品記錄了石油大會戰(zhàn)的艱苦歲月，具有重要的研究價值。這些美術(shù)作品所表達(dá)的精神也早已跳脫出石化領(lǐng)域，成為全國各族人民的精神能量，無論在過去、現(xiàn)在還是將來都有著不朽的價值和永恒的生命力。

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[11]楊斌，徐沛君.圖鑒歷史再譜華章——部分參加國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的美術(shù)家談創(chuàng)作[J].美術(shù)觀察，2009（10）.

[12]佚名.鐵人精神：推進(jìn)企業(yè)發(fā)展的不竭動力[J].求是，2003（17）.

作者簡介：趙陸洋（2000—），男，漢族，吉林四平人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槊佬g(shù)歷史及理論。