基于感性工學的凸腹體男性POLO衫格紋設計研究

關鍵詞：感性工學；凸腹體；格紋；POLO衫；設計參數

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2024）24-0100-04

引言

隨著社會經濟和科學技術的發展，人民生活水平日漸提高，生活方式的改變導致了人們的體重與體型發生明顯的變化，肥胖人群的迅速擴大是我國近30 年值得重視的公共衛生問題。根據2023年8月發布的《中國肥胖患病率及相關并發癥：1580萬成年人的橫斷面真實世界研究》的學術報告顯示，在1580萬被測試的成年人中，男性超重占比為41.1%，肥胖占比為18.2%。男性脂肪主要分布在腰腹，容易造成腹部脂肪堆積，形成凸腹體型。而根據調查報告顯示，在222 名受訪凸腹體人群中有62.3% 對現有服裝評價一般甚至不滿，現有服裝不能很好地修飾凸腹體型[1]。

圖案作為服裝設計中最能體現裝飾性的設計要素，代表著人們的心理活動和精神需求。在服飾中有效地運用圖案元素可以調節現實中對形體的感知，從視覺上改變所觀察到的尺度和輪廓。腹部肥胖不僅會威脅身體健康、破壞人體形態美感，根據心理學家實驗驗證還會影響社交，因此凸腹體型人群的形象問題應給予重視。格紋是服裝設計中運用最廣泛的圖案，格紋POLO衫更是男性服裝中的經典單品。然而大部分格紋POLO衫存在格紋設計隨意，群體針對性低、產品同質化的現象，容易造成消費者選取商品困難或針對自身情況難以選到合適產品的情況。

因此，本文將采用感性工學原理研究消費者對圖案的感性認知，以男性POLO 衫為載體，常見的格紋為研究對象，將消費者對于圖案的感性評價量化并轉化為直觀的數據。從數據分析中得出消費者對格紋的喜好選擇，為格紋設計提供數據參考及為消費者選購提供思路。

一、研究目的及意義

（一）研究目的

本文依據感性工學的基本原理及方法，采用定量分析的方式，研究POLO衫圖案在凸腹體男性中的感性認知，在服裝上的“顯瘦”感知，以期獲取在POLO衫上相對應的服裝設計要素參數與感性心理詞匯之間的相關聯系，通過研究分析凸腹體男性需求，實驗總結POLO衫服裝中的格紋的設計規律，為POLO衫格紋設計提供數據參考及為消費者選購做出正確指引。

（二）研究意義

本文基于感性工學的基礎原理及方法，將凸腹體男性對POLO衫的感性認知進行分析，通過量化將服裝感知轉為直觀可見的理性數據，針對凸腹體男性消費群體提供顯瘦設計，為消費者選購中提供數據參考。另一方面，通過服裝作為載體發揮藝術治療作用。藝術治療指通過繪畫、音樂、舞蹈等多種表達性藝術形式進行心理診斷與治療，所產生的作品和作品內容的一些聯想有助于維持內心世界與外部世界的平衡[2]，而服裝作為藝術治療的方式之一，可以通過圖案的視覺藝術對穿著者的形體進行視覺上的修飾和改善，從而增加穿著者的自信心，進而達到治療效果。同時引導設計師針對特殊體型群體開展圖案設計，對設計師如何針對特定群體進行更加客觀與科學地設計具有一定指導意義，為企業生產和銷售服裝上提供了數據參考實現市場實踐應用價值。

二、現狀分析及研究

（一）文獻研究現狀分析

從國內外文獻研究現狀來看，針對POLO衫的書籍資料并不多，總體從POLO衫的面料開發、圖案設計以及色彩搭配等方面進行設計研究。例如，漆為歡分析了影響POLO衫流行的主要設計元素及款式、色彩和圖案設計特點[3]；張卓、詹必欽用參數流動方式對其設計要素進行研究與創新等。目前，對于POLO 衫的研究成果主要體現在產品實驗研究上，從服裝的審美以及功能性面料開發上進行產品開發。

服裝具有實用性、裝飾性，隨著物質生活的豐富，人們逐漸將服裝的裝飾效果作為擇衣的首要選擇，更加關注服裝是否滿足自身的感受和需求，這就要求設計要從消費者感性需求的角度出發，感性工學就成為衡量消費者感性認知和設計特征之間的重要工具。在國內，感性工學自2007年開始就作為設計師與消費者之間的“溝通橋梁”運用到服裝設計領域里，研究者將感性工學與服裝領域相結合，進行款式、面料、色彩、材質、圖案等設計研究，豐富了服裝設計工具[4]。2007～2023年，感性工學在服裝設計中的運用整體呈現增長的趨勢，研究領域從基礎理論逐漸演變為具體化、多樣化、系統化的實際產品研究。

隨著時代的發展，大量學者不再局限于正常體型研究，轉而對特殊體型進行科學的細化分類并深入探索。學者們通過不同的指標和方法對特殊體型進行細化，從服裝版型、圖案、色彩等設計要素對不同的特殊體型進行相對應的設計調整，進而滿足消費需求，提高消費者對服裝的滿意度。近幾年來，國內學者通過數據對凸腹體男性體型進行分類，針對不同類型凸腹體進行版型結構的調整，從版型上對身體進行美化塑形。也有學者從圖案色彩上進行相對應的研究探索，例如，于洋基于視錯覺原理分析不同服裝色彩和圖案在特殊體上產生的視覺修飾效果[5]；周正浩通過研究色彩視錯覺提出體型胖的人應穿冷色服裝，不宜用對比強烈的、鮮艷的色彩等。

從2008年開始，感性工學的研究一直嘗試用因子分析數據為基礎進行算法、數據、優化設計等針對消費者進行服裝要素設計，但是針對特殊消費和群體需求的感性設計研究深度不夠，針對凸腹體男性服裝上的感性需求設計研究處于欠缺階段。凸腹體男裝的研究目前聚焦在服裝版型結構改良上，服裝圖案對凸腹體男性形體修飾的設計仍有待深入研究。

（二）男性POLO衫市場現狀調研與分析

1．POLO衫市場情況概述

POLO直譯過來是“馬球”的意思，而POLO衫最早便是源于英國的馬球運動套裝，是一種帶領、領下開帶扣門襟的短袖套頭運動衫。下面將從服裝輪廓及款式、色彩及圖案和面料三大類進行調研分析，對國內市場上現有的POLO衫產品進行分類總結。

（1）服裝輪廓及款式：服裝廓形及款式是服裝設計中的兩大關鍵組成部分。廓形是指服裝外輪廓線，決定了整體服裝的形態特點，如H 形、X 形、O 形等。POLO衫在最初采用直筒裁剪，呈現干凈利落H 形輪廓，隨著時代的發展，POLO衫的外輪廓形也出現了更多設計。在POP 時尚趨勢網款式庫內，除去版型上的細微調整能搜集到有明顯差異的POLO衫版型可以總結為3種，以Polo Ralph Lauren為代表，1. 袖籠較深、腋下活動空間大、袖長接近肘部、衣長接近臀圍且無收腰設計的經典版；2. 接近直線的H 版、袖長位于大臂中部、衣長接近腹圍的標準版；3. 在標準版的基礎上收掉一定的胸量和腰量、衣長更短的修身版。除此之外能搜集到的其他廓形有日本品牌LichtBestreben的梯形輪廓；韓國品牌Nohant 的緊身廓形。

服裝款式具體則包括領子、門襟、袖子、肩位等，在POLO衫廓形逐漸穩定后衍生出各種供消費者選擇的款式設計。POLO衫最常見也是最基礎的領型便是帶領座的翻領，搭配直角領尖，除此之外還有圓領、襯衫領、翻駁領等。紐扣門襟是POLO衫的標志之一，門襟由門襟、開合方式以及底端封口組成，門襟條寬一般為2.0～3.5CM，長度約至衣長的1/3，設置2～3顆紐扣。POLO衫袖子多采用一片袖裁剪袖山縫合，寬松的袖片滿足活動需求；除此還有落肩袖、插肩袖；根據袖身長短變化分中袖、短袖、半袖、無袖等；袖口也分寬口和束口兩種。

（2）色彩及圖案：POLO衫原來一直是白色，1951年Lacoste先后推出彩色款與條紋款POLO 衫，發展至今國內市場上POLO衫圖案豐富，色彩體系完整。目前國內市場上POLO 衫產品主要分純色款和圖案款。純色款以黑白兩色為主流色，還有同色系、鄰近色、主色調以及對比色以漸變、色塊碰撞等形式出現的款式。

圖案從構成上可以分為獨立圖案、二方連續圖案和四方連續圖案，市場上較多用品牌LOGO進行四方連續組合的圖案款。從題材上可以分為幾何圖案、人物圖案、風景圖案、動物圖案、植物圖案等，通過對各大購物平臺以及官方網站搜集分類，幾何圖案占領國內男性POLO衫圖案市場的主要地位，其中以條紋圖案、格紋圖案款式服裝居多。

（3）面料：除了網球衫與馬球衫等專業運動面料型POLO衫，大眾所需要的POLO衫主要追求面料的舒適度和時尚度，因此市場上除色彩圖案外，POLO衫面料選擇性也很廣，很多品牌也將面料作為銷售點進行開發設計。目前，市場上最常見的為純棉和珠地棉，純棉吸汗透氣，親膚舒適，是追求舒適度的首選；珠地棉表面呈疏孔狀，比純棉更透氣吸濕，色牢度高；除此之外，國內市場上還有許多化學纖維與其他天然纖維混紡化纖織物，如棉與滌綸、氨綸混紡等。

2．男性格紋POLO衫市場現狀分析

服裝圖案表現形式多樣，內容題材豐富，在一定程度上傳達著穿著者的意識，彰顯穿著者的個性。格紋是服裝圖案題材中最常見的一種幾何圖案，格紋圖案由兩組相同平行線條相交形成“井”字結構，是橫向和縱向相交形成的幾何圖形。格紋圖案可以通過改變線條粗細、透明度、填充位置、組合方式等方式進行劃分，市場上常見的格紋圖案主要劃分為棋盤格、維希格紋、窗格紋、蘇格蘭格紋、千鳥格以及菱形格紋，如圖1。其中，圖（a）和圖（f）是同一填充方式，通過角度旋轉和拉伸形成不同的形成的效果；圖（b）和圖（c）是通過改變線條粗細和透明度形成的格紋效果；圖（d）蘇格蘭格紋是由多組等量條紋在視覺上組成有規律的等寬格紋；圖（e）則是通過單一元素等寬等距排列在視覺上形成的格紋圖案。

格紋在圖案排列結構中屬于四方連續中的一種，在同一色彩組合和構成形式下，通過改變線條粗細和比例形成不同的格紋視覺效果，線條寬度較寬的格紋在服裝中能夠清晰地展示格紋組合方式以及顏色；線條寬度較窄在服裝中則由于顏色和線條間的重疊色塊在視覺中則變成一片排序規律的小方塊或小點，如圖2。在同一線條寬窄和色彩的情況下，不同填充比例形成的格紋服裝效果大不相同，如圖3，格紋色塊填充比例較小的POLO衫給人嚴謹、精致、職業的感覺，填充比例較大的POLO衫則給人休閑、隨性、活潑的感覺。

格紋圖案在POLO衫上的分布主要均勻分布在全身、衣身或領子3種位置，主要有數碼印花和梭織提花兩種表現形式。棋盤格和菱形格由于格紋構成形式簡單，一般會通過提花工藝增加服裝細節感，蘇格蘭格紋則會根據面料成分、復雜程度以及消費者定位選擇數碼印花或提花，市場上現有的格紋提花POLO 衫多為簡易色彩或通過暗紋提花保持服裝視覺的簡潔舒適性的同時增加服裝設計感。

三、實驗部分

服裝圖案對于人與服裝不僅限于滿足審美的功能，同時還具備實用、象征等多重功能[7]，因此POLO 衫服裝的圖案具有很高的研究價值。男性POLO衫消費群體主要集中在30～60歲，根據醫學學報，我國肥胖率最高的群體是35～39歲男性。因此本研究基于感性工學的基本理論，根據市場現狀調研與分析，在排除色彩影響的前提下，選取服裝圖案為研究切入點，研究格紋數據變化對服裝穿著效果的影響，以期得出滿足凸腹體男性“顯瘦”需求的格紋圖案。

1．確立格紋設計要素

通過瀏覽品牌官方網站、銷售平臺、時尚雜志等渠道篩選商務男士產品，提取其格紋設計元素，得到3 個變量：寬度、疏密、旋轉角度。因格紋圖案是由兩組相同平行線條相交形成，本實驗選取寬度和疏密作為基本的兩個變量，通過調節線條寬度和疏密形成不同形態的格紋。在這兩個變量中，寬度指構成格紋橫向和縱向兩根線條的寬度變化；疏密指構成的圖案在同一畫布寬度上填充比例形成的疏密變化。

2．實驗圖案樣本制備

為保證實驗變量的同一性和準確性，確定畫布為市場上常見的布幅，同時避免樣本中顏色對判斷的干擾，統一采用黑白繪制。使用Adobe Photoshop CC 2019軟件建立10×10cm的畫布，繪制線條寬度分別為0.5、1、2、3、4、5、7、9cm，長度為10cm 的線條，中心旋轉90°，透明度60%，正片疊底后存為定義圖案；將得出的8 組定義圖案按照10%、50%、100%的比例填充到100×150cm的畫布上，模擬面料印刷效果。最終得出24個實驗圖案，實驗圖案設計要素如表1。填充比例為10% 的樣本面料圖如圖4；填充比例為50% 的樣本面料圖如圖5；填充比例為100% 的樣本面料圖如圖6。

3．虛擬模特實驗樣本制備

我國當前的《服裝型號系列》標準不太適合用于模擬凸腹體成年男性形，為更好地調劑虛擬模特尺寸以貼合實際人體情況，實驗以溫海英研究的珠三角地區成年男性凸腹體型的號型研究為實驗基礎[8]。使用CLO Standalone OnlineAuth軟件在實驗中參考研究數據對虛擬模特進行尺寸調整，具體人體尺寸如表2，虛擬模特裸視圖如圖7。將樣本面料圖代入同一款POLO衫上進行渲染，得出24 個實驗樣本。填充比例為10% 的樣本面料圖如圖8；填充比例為50% 的樣本面料圖如圖9；填充比例為100% 的樣本面料圖如圖10。

4．感性意象詞匯選取及評分標準

通過網絡、書籍、報刊、公眾號等多個渠道獲取消費者對服裝的感性形容詞。針對凸腹體男性用服裝修飾人體的需求，選定“臃腫的——顯瘦的”作為研究意向詞匯。采用李克特七級量表法，以“1”為梯度設置分值范圍1-7。1分代表“非常臃腫的”，2 分代表“臃腫的”，3分代表“有點臃腫的”，4 分代表“一般的”，5分代表“有點顯瘦的”，6 分代表“顯瘦的”，7分代表“非常顯瘦的”，設24 個實驗樣本每個對應一題。最后分別將填充比例10%、50%、100% 的3組樣本圖進行階梯式序列排序的形式選擇，對視覺感官上樣本最顯瘦的進行先后排名。

四、實驗結果與分析

本文通過網絡發放問卷的方式，共發放125份調查問卷，回收有效問卷125份，有效率100%。問卷調查對象由32名男性，93名女性組成，群體年齡范圍18-60歲。

（一）實驗數據預處理

將125份實驗樣本原始數據錄入IBM SPSS Statistics 27.0軟件，問卷中除了對24 組樣本進行評分外，還設立10%、50%、100%這3組填充比例的階梯式序列排序。為了更方便以及更準確地獲取對24 個樣本評分數據，將實驗數據進行拆分預處理，剔除排序題后剩余24組樣本數據，將剩余3組數據分為另一個文件。

（二）問卷調研信度分析

將問卷采用IBM SPSS Statistics 27.0（下同）處理評分數據并進行信度的分析。信度分析是對所收集到的數據進行處理得出克隆巴赫系數值，克隆巴赫系數在0.9以上說明問卷信度很好，經過分析得出本次數據克隆巴赫系數為0.937，問卷測試結果穩定可靠。說明調研得出的數據結果有效，可以繼續進行研究分析。

（三）描述性統計分析

描述性統計分析是對一組數據的各項特征進行分析，用數據直觀描述測量樣本的各種特征。平均值代表了該樣本的集中趨勢指標，標準差代表了離散趨勢波動情況，研究以平均值和標準差來說明各樣本在消費者感性認知力的評價，具體描述統計數據如表3。以整數為判斷指標，根據四舍五入原則，樣本1、2、3、9、10、11、17、18、19 得分為3 分，線條寬度均為0.5cm，1cm，2cm，感性詞匯為“有點臃腫的”；樣本4、5、6、12、13、14、20、21、22 為4 分，線條寬度均為3cm，4cm，5cm，感性詞匯為“一般的”；樣本7、8、15、16、23、24 為5 分，線條寬度均為7cm，9cm，感性詞匯為“有點顯瘦的”。

（四）排序多重響應

在問卷調研中除了對24個樣本進行感性詞匯評分，還以填充比例為分組進行視覺上最顯瘦的排序，每組要求階梯式選出前5個樣本。在得出125組排序后根據前面描述性統計分析結果對前3數據結果進行賦值。將數據進行多重響應定義變量集。同樣，將數值1 定義為“第一順位”；數值2 定義為第二順位；數值3定義為第三順位。

在完成全部數據處理后對賦值之后的數據進行多響應頻率分析并按個案百分比從大到小排列。第一順位頻率分析結果如表4，樣本依次是8、16、24；第二順位頻率分析結果如表5，樣本依次是7、23、15；第三順位頻率分析結果如表6，樣本依次是6、22、14。按填充比例的顯瘦程度來排，當填充比例為10% 時實驗樣本依次是8、7、6；填充比例為50% 時實驗樣本依次是16、15、22；填充比例為100%時實驗樣本依次是24、23、22。

（五）樣本評分與序列排序相關性分析

將樣本評分得出的數據信息和問卷中序列排序得出的數據，檢驗兩組數據的重合度以確保數據可信度一致。根據單個樣本評分得出的數據顯示樣本1、2、3、9、10、11、17、18、19，感性詞匯為“有點臃腫的”，線條寬度均為0.5cm，1cm，2cm。樣本7、8、15、16、23、24，感性詞匯為“有點顯瘦的”，線條寬度均為5cm、7cm，9cm。根據表7 可見，“顯瘦的”感性詞匯的兩組數據結果中7、8、15、16、23、24 為重合樣本，重合比80%。

（六）結論

本文格紋圖案設計中的兩種變量因素為格紋線條密度和格紋填充密度，以10×10cm 的畫布為定義圖案填充到100×150cm 的畫布上，用虛擬模特模擬出24 個實驗樣本。通過問卷調研對兩種變量因素進行分析，得出以下結論：

（1）“臃腫的”服裝格紋對應的設計參數是：格紋線條寬度在0.5cm、1cm、2cm，填充比例為10%、50%、100%；

（2）“顯瘦的”服裝格紋對應的設計參數是：格紋線條寬度在5cm、7cm、9cm，填充比例為10%、50%、100%。

結束語

運用感性工學原理對服裝元素進行設計指導是以消費者為服務對象，從滿足消費者需求出發的方式。格紋設計有著明確的設計特征，其設計要素除了色彩外可分解為元素寬度和元素密度兩個類目。文章對寬度和密度進行相應調節，通過數據分析出特定要素數值為消費者提供正確的服裝修飾效果的選購指導，實現對特殊需求的個性化圖案定制，通過對格紋正確的選擇發揮藝術治療作用，使對著裝有壓力的肥胖群體減輕心理負擔，也能使穿著者更加自信。同時從數據實驗的角度得出的科學數據，為設計師以及企業在生產和銷售服裝上提供了數據參考，引導設計師開展針對特殊群體市場的圖案設計。