“叔圈”崛起

韓浩月

一批中年男演員的崛起，正在被越來越多地看到和談論。他們是《狂飆》中的張頌文、張譯，《滿江紅》中的雷佳音，《三體》中的張魯一、于和偉，還有演技一直被肯定的倪大紅、吳剛，等等。有觀眾形象地將他們歸類為“叔圈”。

受《狂飆》走紅影響，最近張頌文、張譯談表演、談經歷、談人生的一些視頻片段，在社交媒體上頗受歡迎。尤其是在對演員的生活經歷進一步了解后，大家會由衷地覺得，一名優秀演員的成長離不開觀察與學習，以及體驗與感悟。

這些中年演員身上普遍具備的特點，或者說共同的優勢，是能夠不斷從各個層面汲取營養，并且沒有被作品所消耗。觀眾喜歡他們，是因為他們可以讓人看見熱愛與堅持的力量。他們中的大多數，在進入影視行業后都經歷了漫長的等待與痛苦的煎熬，其中不乏生活層面的困難。等到真正大紅大紫后，再回看他們的過往，很容易產生這樣的感慨：原來周星馳在《喜劇之王》中刻畫的“平凡小演員的甘苦人生”，真的可以找到對應。無論是科班出身還是半路轉型，無論是主角還是龍套，這些演員都沒有給自己套上明星的光環，而是用藝術追求不停地自我塑造。他們目前所獲得的名氣，與其說是市場給予的機會，不如說是一直秉持“藝術至上”所帶來的回報。

除了喜歡他們的作品，觀眾還能通過他們的從業態度與人生態度，找到勵志元素。在圈中底層時，他們不浮躁、不焦慮，耐心地提升專業能力；在行業里打拼時，他們不為取得的小成績沾沾自喜，也不為飾演小角色灰心喪氣，靜靜等候發光時刻；在成名后，他們始終保持謙卑，站在聚光燈下不忘來路……這樣的價值觀，會被觀眾感受或捕捉到，演員作為公眾人物的榜樣作用因而得到了最大程度的體現。

“叔圈”演員的“霸屏”，是伴隨著國產影視劇質量的提升同步而至的，尤其是去年以來，這一跡象更為明顯。這意味著影視業在制作與創作層面，開始擺脫資本與流量依賴，真正開始了新一輪“內容競爭主導市場”的潮流；也標志著被誤導的大眾審美，逐漸與過度整容、病態追星等剝離，一個清新的、屬于演技派的影視行業，有了“用實力說話”這一扎實的評價標準。

這也是中年演員走紅后依然保持低調的原因。他們懂得流量是把“雙刃劍”，唯有持續輸出好作品，捍衛自身所屬的群體形象，才能力保藝術之樹常青；他們懂得人氣會有高低處，資本會有退潮時，但扎實業務和冷靜思考不會被時代裹挾，并最終迎來掌聲。

“叔圈”通過作品“出圈”，是整個社會審美排濁納清的必然歷程，代表大眾對真本事的渴求，也驗證了篤行致遠、厚積薄發的價值。但在得到肯定的同時，“叔圈”也會不斷被打量與審視，也會有流量陷阱的誘惑，所以更要保持清醒認知和謙卑心態，意識到曇花一現的風險。

崛起之后，“叔圈”還有很長的路要走。