1998年至今評論類新聞播音的發(fā)展

自1998年以來，中國的評論類新聞播音經(jīng)歷了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代化的重要轉變，特別是在廣播和電視兩大領域。這一時期不僅涌現(xiàn)出了各種各樣優(yōu)秀的評論性新聞播音節(jié)目，也培養(yǎng)了眾多杰出的播音主持人。這些節(jié)目和人才的出現(xiàn)，不僅豐富了媒體內容的多樣性，還提升了整個行業(yè)的專業(yè)水平和公眾影響力。同時，這一時期也見證了評論節(jié)目類型和風格的多樣化，標志著媒體在技術和觀眾互動方式上的積極適應與創(chuàng)新。媒體機構開始更多地運用數(shù)字技術和互聯(lián)網(wǎng)工具，推動了新聞播音從單向傳播向互動交流的轉變。這種轉變不僅改變了新聞消費的方式，也重新定義了新聞的傳播效果和影響力。本文將詳細探討這一發(fā)展過程中的關鍵事件和變革點，以及這些變化如何影響新聞媒體的角色和社會功能，進而展望未來新聞播音的發(fā)展趨勢和可能遇到的挑戰(zhàn)。

01廣播評論類新聞播音的發(fā)展

1998年至今是我國廣播評論類新聞播音發(fā)展的融合期與創(chuàng)新期。從1998年開始，中央明確提出了我國的廣播節(jié)目要“走自己的路”。所謂“走自己的路”，就是指我國的廣播節(jié)目要在新時代繼續(xù)堅持發(fā)揮廣播本身所具有的傳播特點和優(yōu)勢。廣播新聞評論類節(jié)目要按照廣播的特點去撰寫評論，同時也要展現(xiàn)出廣播節(jié)目所具有的獨特個性，在這一時期出現(xiàn)了很多典型的廣播新聞評論節(jié)目。比如，中央人民廣播電臺的《新聞縱橫》，這一欄目的播音主持人利用自己生動、自然的播音語音，豐富人民群眾的文化生活；再如，《中國之聲》這一節(jié)目培養(yǎng)了一批專業(yè)的新聞評論播音人才，同時聘請的專家都是各自領域的資深從業(yè)者和評論人才，加之這檔節(jié)目可以第一時間對突發(fā)新聞作出評論，因此有著較強的權威性。

2011年，“十二五”規(guī)劃的開局之年，標志著廣播新聞事業(yè)進入了一個全新的階段，它不僅推動了廣播媒體的創(chuàng)新，也為深入推進改革提供了強有力的支撐。“十二五”期間不斷探索，不斷突破，實現(xiàn)了跨越式發(fā)展。《中國之聲》等新聞欄目正在不斷探索新的傳播理念、內容、渠道和報道方式，努力實現(xiàn)廣播新聞的多樣性、創(chuàng)新性和全面性，以滿足社會發(fā)展的需求。

湖北新聞綜合廣播緊跟潮流，以“聲音記錄時代，思想引領生活”為核心，開設《焦點時刻》《時事大家談》等多種新聞報道，具有鮮明的媒介意識與觀察能力，更加凸顯新聞報道的重要性。

河北新聞廣播推出《新聞天下匯》，這檔新聞節(jié)目于晚間播出，將新聞報道與現(xiàn)場觀察相融合，同時還邀請到知名的專業(yè)人士，以便更好地向廣大觀眾傳達最新的新聞，從而使新聞內容更具有可信性。

總結來看，2011年廣播新聞事業(yè)在傳播理念、內容、渠道和報道方式上不斷創(chuàng)新，實現(xiàn)了顯著的發(fā)展。通過多樣化和全方位的革新舉措，各地電臺在新聞節(jié)目的深度剖析和思想傳播上取得了重要進展，增強了節(jié)目的親和力和權威性，為廣播新聞的發(fā)展注入了新的動力。

自1998年以來，中國的廣播評論新聞播音經(jīng)歷了顯著的轉變。早期，廣播評論節(jié)目數(shù)量有限，影響力較小，主要集中在中央廣播電臺。隨著政策的推動，廣播節(jié)目開始追求與時俱進的發(fā)展，出現(xiàn)了多樣化的評論節(jié)目如《新聞縱橫》和《中國之聲》。這一轉變標志著從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的過渡，不僅擴展了節(jié)目類型和風格，也提高了廣播媒體在公眾中的影響力和權威性。然而，這種發(fā)展也給廣播媒體帶來了挑戰(zhàn)，尤其是在保持專業(yè)性和客觀性方面。進入21世紀，我國廣播評論的新聞播音面臨著更加復雜的外部環(huán)境，加之融媒體時代的到來，也使得廣播評論的新聞播音進入了融合與創(chuàng)新的發(fā)展時期。隨著時代的發(fā)展，我國的廣播評論新聞播音已經(jīng)從傳統(tǒng)的特點轉變?yōu)楦觿?chuàng)新的方式，以滿足社會對信息的新需求，并且不斷推動著社會的進步。因此，廣播媒體需要在創(chuàng)新和保持傳統(tǒng)優(yōu)勢之間找到平衡，確保其在新媒體環(huán)境中繼續(xù)發(fā)揮關鍵作用。

02電視評論類新聞播音的發(fā)展

1980年，中央電視臺發(fā)行的《觀察與思考》成為中國第一個電視評論類新聞播音節(jié)目。1994年，中央電視臺推出的《焦點訪談》將電視新聞評論節(jié)目推向新的高峰，獲得了極高的收視率和廣泛的群眾基礎。從1998年至今，越來越多優(yōu)秀的評論類新聞播音節(jié)目涌現(xiàn)，例如中央電視臺的《面對新聞故事》《新聞1+1》等，這些節(jié)目逐漸成為觀眾喜聞樂見的新聞播音形式。

現(xiàn)代消費者在追尋更多的知識，他們更愿意通過互聯(lián)網(wǎng)獲取最新的消息，這使得信息的傳播速度變得更陜，同時也為他們提供了更多的發(fā)聲機會。電視新聞的時事評論起著至關重要的作用，它能夠幫助受眾更好地了解并應對當前的社會熱點。通常情況下，這種方式可以幫助受眾更好地了解當前的社會熱點，并且能夠更加準確地把握社會的動態(tài)。

與其他形式的評論相比，實時評論更加強調與當前的社會焦點相結合，以及對公眾利益的深入思考和對社會熱點的準確把握。實時評論以清晰的表達、精準的分析，把握當下的社會環(huán)境，把握全球的變化，把握全球的趨勢，從而更好地引導公民的思想，增強電視新聞的社會意義。

2009年，中央電視臺的新聞媒介發(fā)生了巨大變化，《共同關注》添加了專家級的評論，《新聞聯(lián)播》發(fā)布《本臺短評》，《中國新聞》開設了專家級的實時報告，《東方時空》則融合多元化的報告，突顯其獨到的見解，《新聞1+1》則更加突出其獨到的見解，著力于提供有力的論據(jù)支撐。“評論為魂”的理念在不斷推進中得到充分體現(xiàn)，為廣播媒體帶來了巨大的變化。

近年來，“時事+時評”已經(jīng)成為一種重要的方式，它不僅提供了更多的實時評論，而且還能夠幫助觀眾更好地了解和掌握當前的社會熱點。由于互聯(lián)網(wǎng)和新興技術的迅速普及，“時事+時評”已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的、單一的新聞形式。

電視評論新聞節(jié)目從1980年代的《觀察與思考》發(fā)展至今，已形成多樣化的節(jié)目體系，通過實時評論和深度解析的結合，增強了與觀眾的互動，提高了節(jié)目內容的吸引力和教育意義。隨著技術的發(fā)展和社交媒體的廣泛應用，新聞節(jié)目越來越重視觀點的鮮明性和時效性。然而，這種發(fā)展也帶來了對新聞速度和準確性的挑戰(zhàn)，尤其是在快速發(fā)展的社交媒體環(huán)境中，電視媒體需要在保持新聞質量和深度的同時迅速反應，這將是未來需要持續(xù)關注的問題。

03不同時期的播音風格

1998年至2002年——“口語化”的播音風格

在1998年至2002年這一階段，電視逐漸普及到家家戶戶，電視評論類新聞節(jié)目也開始受到廣泛關注。這一時期的代表性新聞節(jié)目包括《新聞調查》和《經(jīng)濟信息聯(lián)播》，它們在播音風格上表現(xiàn)出明顯的口語化特點，即播和說相結合。這種風格的形成部分源于主持人背景的多樣性，許多評論類節(jié)目的主持人并非經(jīng)過專業(yè)系統(tǒng)化培訓，而是來自各個不同領域，例如新聞記者、作家和學者等。

中央電視臺的《新聞調查》是這一時期的代表性節(jié)目，其主持人以自然、親切的口語化播音風格廣受觀眾喜愛。主持人獨特的播音風格，使新聞節(jié)目在嚴肅性與親和力之間找到了平衡點，為電視評論類新聞節(jié)目樹立了新的播音標準和方向。

總之，1998年至2002年間，電視評論類新聞節(jié)目的口語化播音風格，借助主持人多樣化的背景和個性化的表達方式，不僅提升了節(jié)目內容的可親近性和觀眾的參與感，還成功地在新聞報道和大眾化傳播之間找到了契合點，開創(chuàng)了這一時期電視新聞傳播的新風貌。

2003年到2009年——“生活化”的播音風格

在2003年至2009年這一階段，評論類電視新聞節(jié)目從上一階段的口語化風格進一步向生活化播音風格轉變。這一時期的新聞節(jié)目更加注重評論內容的生活化和貼近性。江蘇電視臺的《南京零距離》是這一時期的典型代表。該節(jié)目通過深入市民生活的報道和評論，贏得了廣大觀眾的喜愛。主持人以充滿活力的服裝和簡潔明快的語言，讓觀眾感受到他們的真實情感，使觀眾更容易接受、理解并且認同這些報道和評論。主持人孟非和李響不僅在節(jié)目中展示出豐富的生活經(jīng)驗，還通過講述自身經(jīng)歷與觀眾產(chǎn)生共鳴。這種生活化的播音風格使得新聞節(jié)目更加貼近觀眾的日常生活，提高了節(jié)目的親和力和觀眾的參與感。

《新聞1+1》的主持人常常通過簡明扼要、通俗易懂的語言向觀眾傳達信息，避免使用過于專業(yè)和晦澀的詞匯，使新聞內容更易于理解。此外，主持人還時常結合自身的見解和實際生活經(jīng)驗來進行評論，使觀眾能夠在新聞中找到共鳴和啟發(fā)。例如，主持人白巖松在節(jié)目中經(jīng)常引用自己生活中的實例或觀察到的社會現(xiàn)象，通過平實的語言和生動的故事將復雜的新聞事件解釋得更為透徹。通過采用生活化的播音方式不僅能夠讓節(jié)目更有吸引力，還能夠讓觀眾更容易參與進來，提升觀眾的信賴。

2003年至2009年間，評論類電視新聞節(jié)目的播音風格逐漸向生活化轉變，通過使用更貼近觀眾日常生活的語言和內容，使節(jié)目更具親和力和吸引力。這種趨勢不僅提高了節(jié)目的參與度，還增強了觀眾對節(jié)目的忠誠度，這成為這一時期電視新聞節(jié)目發(fā)展的重要特點。

2010年至今——“融媒體傳播時代”的播音風格

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的不斷普及，新聞傳播方式和手段發(fā)生了顯著變化。從2010年至今，電視新聞評論類節(jié)目的播音風格進一步演變，融媒體傳播時代的到來促使主持人不斷創(chuàng)新播音風格，提升專業(yè)能力。中央電視臺的《主播說聯(lián)播》便是這一時期的典型例子。

《主播說聯(lián)播》的主持人康輝、海霞等人摒棄了以往嚴肅、正式的播音風格，采用自然、幽默的語言風格，并時常引用網(wǎng)絡流行詞匯，使節(jié)目內容更加生動、有趣。例如，康輝在節(jié)目中經(jīng)常引用“硬核”“C位”等網(wǎng)絡熱詞，不僅拉近了與年輕觀眾的距離，還使新聞報道更加具有時代感。此外，《主播說聯(lián)播》通過與社交媒體的互動，進一步增強了節(jié)目的傳播效果，使觀眾能夠通過多種渠道獲取新聞信息。

在信息爆炸的時代，碎片化信息亟需整合，這推動了新型評論節(jié)目的興起。《給我一分鐘》是廣州市廣播電視臺的一檔精彩節(jié)目，它每一分鐘都有一位專家來深入剖析當前的重大新聞、焦點話題和社會現(xiàn)狀，以及他們的獨到觀點和深刻思考。這種創(chuàng)新模式要求評論員使用精練的語言和簡潔的態(tài)度來呈現(xiàn)新聞價值，同時確保輿論導向正確，傳播正能量。通過這種形式，觀眾能夠在短時間內獲取重要信息和見解，滿足了現(xiàn)代受眾對快速、準確信息的需求。《給我一分鐘》通過簡潔有力的評論和深刻的見解，實現(xiàn)了信息的有效整合，豐富了新聞節(jié)目的形式和內容，促進了新聞評論的創(chuàng)新和發(fā)展，為其他媒體提供了有益的借鑒。

從1998年至今，電視新聞播音風格經(jīng)歷了從“口語化”到“生活化”，再到融媒體時代的多樣化和互動化轉變。這一演變不僅反映了技術進步和社會變遷，也顯示了媒體對公眾需求的敏感性和響應性。

自1998年以來，中國評論類新聞播音在廣播和電視領域經(jīng)歷了顯著的演變和發(fā)展。廣播新聞通過政策推動，實現(xiàn)了內容與形式的多樣化創(chuàng)新，增強了節(jié)目的權威性和公眾影響力。電視評論節(jié)目通過加強實時互動和觀眾參與，提高了節(jié)目的吸引力和教育意義。同時，新聞播音風格的變化反映了媒體對社會需求和技術變革的響應，從口語化到生活化，再到融媒體時代的互動性增強，展示了新聞媒體在保持專業(yè)性的同時，如何有效地與公眾建立聯(lián)系。這些變化不僅增強了新聞播音的時效性和參與度，也促進了公眾對重大事件的深入理解，體現(xiàn)了新聞媒體在新時代背景下的創(chuàng)新與適應。未來，隨著技術的進一步發(fā)展和社會需求的不斷變化，新聞播音風格將繼續(xù)演變，為觀眾提供更加多樣化和深度化的新聞內容。

作者簡介：

張睿藝（1998—），女，漢，山西太原，助教，碩士，研究方向：大眾傳播方向。