瀟水如銀字似月

周昌俊，湖南省書法家協會理事、永州市文聯兼職副主席、永州市文聯行業黨委委員、永州市書法院院長、永州市書法家協會主席。作品入展首屆農行杯全國電視書法大賽（獲優秀獎）、湖南山東兩省書法藝術交流展、2019年度中書協培訓中心培訓成果展、湖南省書法晉京展、湖南省“江山壯麗，人民豪邁”主題展、湘鄂贛“我們的共同家園”三省中青展。書法評論及作品多見于《中國藝術報》《書法報》等報刊。

我漫步在瀟湘公園的石板路上，楊柳依依，湘江清波蕩漾。晚風微拂間，心底不禁激起幾許詩意。忽然，電話響起：“今晚有空否，喝兩杯？”

電話那頭是我的老友周昌俊。昌俊兄是書法家，永州市書法家協會主席、永州市書法院院長。

“喝就喝，怕誰呢！喝完去你陽和堂揮毫幾筆。”陽和堂是昌俊兄的齋名、雅號，也是他的工作室。昌俊兄白白凈凈，戴一副斯文的眼鏡，坐于茶臺前沏茶時儒雅的樣子，在茶香的氤氳中散發一種特別的書卷氣。你以為他文弱，錯也。喝起酒來，他還真是條漢子。一個字，爽！兩個字，豪邁！頗有唐代書法大家懷素之風骨也。懷素是他的偶像，他正是沿著懷素的步履一路狂奔，其草書因此而受懷素書法風格影響極深，且融入了永州厚重的文化底蘊。功夫不負有心人，寒來暑往，一盞枯燈，他筆下的草書終于如瀟水般靈動，又如月光一樣灑落紙上，既有狂放的姿態，又蘊含著細膩的情感。在他的筆下，草書不僅是技巧的傳承，更是對自然和生活的禮贊。

傳承如火：懷素草書的精神延續

王羲之曾言：書法如人，傳承不絕。名家之風，筆墨間顯。正是這句話，昌俊兄銘記于心，他追二王，取張旭、懷素，融蘇東坡、黃庭堅等各家所長，融會貫通。尤其懷素，更是高山仰止。在他心中，懷素的草書風格，充滿了電光石火般的張力與魅力，是草書歷史上奔放與激昂的經典，是一座無法逾越的高峰。而昌俊兄的創作，正是在這一傳統精神中深耕，他不僅技法嫻熟，傳承懷素的“瘦勁回環”風格，更融入了現代書法家的思想與情感。顏真卿也曾說：書藝傳承，猶如薪火，代代相傳，永不熄滅。這充分體現了書法藝術的生命力在于不斷傳承與創新。在昌俊兄的作品中，懷素的書風得以繼續生長，體現出這一代書法家對傳統的致敬和對創新的追求。他的字形如瀟水回轉，線條時而飄逸，時而凝重，筆法交織中充滿了變化和韻律，展現了古今交融的獨特書法美學。某日，昌俊兄來星城，我約了幾位好友雅聚，酒興正酣之際，他吟唱一首：

學書微奧藝星稀，

教授師法魏晉池。

欲破心賊棄媚俗，宜追意象出清奇。

通神自是十年悟，

入韻方得千卷習。

翰墨傳承能幾人？

旁觀勿笑我書癡！

大家拊掌言笑。這是他的自嘲，也是他的自信。

深耕如椽：永州文化的深厚積淀

永州，雅稱瀟湘，文化底蘊深厚，不必說無數文人墨客在此揮毫潑墨，單說唐宋八大家之一柳宗元，他的《永州八記》就讓永州名揚天下；更何況永州還誕生過思想家周敦頤，書法家懷素、何紹基等一顆顆閃耀的文化巨星，他們為永州留下了無數的文化遺產。尤其是唐宋時期的摩崖石刻，可以說在全國都是獨一無二，影響深遠。正是這些寶貴的歷史經典，為昌俊兄的書法創作提供了綿延不盡的靈感。在這些古老石刻中，線條的蒼勁與質樸深深吸引了他并成為他創作的基石。昌俊兄通過臨摹與借鑒這些古碑帖，不僅繼承了傳統書法的風骨，還讓自己的作品擁有了歷史厚重感。當然，永州得天獨厚的山水也為他的創作注入了自然的靈氣和才氣。昌俊兄的墨相師法一詩就是他對大自然的領悟：“萬法諸行變幻生，三十二相見虛形。濃淡枯濕成世界，墨似看山不喜平。”他的堂號“陽和堂”就是來自永州雙牌名山陽和山。在基層工作20余年，他常常帶著相機、草稿本，描摹瀟水沿岸的古樹、枯藤與山石，將這些自然景象轉化為草書中的線條，力求在書法中展現自然的生動與靈性。可以說，他的草書不僅是筆墨的揮灑，更像是一場心靈與江河的低語、現代與歷史的對話、靈感與天地的連接。

吾寫吾心：抵達情感的深沉與高遠

去年春節前夕，在長沙舉行的“懷素逸韻——永州八家書法展”，昌俊兄位列其中。在開幕式當天的學術研討會上，我和各位名家就他的系列作品進行了深度交流和探討。書法之道，在于心手相應、筆墨傳情。王羲之說過：意在筆前，然后作字。這一理念強調了書法創作中意境與構思的重要性，而這一點在昌俊兄的創作中表現得尤為明顯。昌俊兄強調書法是情感的表達與心靈的映照，常說“書法是心靈的鏡子，我手寫我心”。他的作品在狂放的筆勢中，蘊含著細膩的情感，字里行間流露出對生活的感悟和人生的智慧。昌俊兄一直堅持“碑帖結合”，不僅臨習古碑，還從帖學中吸取營養，使自己的草書作品兼具古典的厚重感和現代的自由度。在他的字跡中，既有懷素草書的奔放不羈，也有內在的秩序與寧靜。這種內外兼修的書寫風格，正是他“心手合一”的最佳詮釋。

承古識今：傳統與創新的完美融合

顏真卿所言“書藝傳承如薪火”，體現了書法創作中代代相傳的精髓。而在昌俊兄的草書中，正是這種精神得到了延續與創新。他在繼承懷素書法的基礎上，追求一種更加自由和個性化的表達。通過描摹自然與歷史，他的作品形成了一種新舊交融的風格。書法之美，不僅在于其形，更在于其神，形神兼備，方為上乘之作。昌俊兄的一池水與墨，寫出了他一直推崇王陽明先生“心外無物”的體會和融通。“水洗纖塵墨滌心，千秋卷里見古今。百年歸隱攜明月，萬里登高聽泉音。落墨云起生筆陣，揮毫波動會蘭亭。江風過盡塵緣事。獨抱殘書入松林。”可以說，他的作品狂放不失秩序，激昂中蘊含穩重，展現出一種傳統與現代的和諧統一。他的字跡如瀟水般時而奔流時而寧靜，充滿了生機與張力。這種將古典與創新相結合的風格，既保留了書法的傳統美學，又展現了現代書法家的思考與突破。夕陽西沉，門前流過瀟水河。在這樣靜美的時刻，我要帶上一壺老酒，去陽和堂和昌俊兄把酒臨風，直到月光瀉了一地，筆墨與江水融為一體。是時候，該醉了。