硯邊守望，踏歌前行

向貳肖，字延之，別署惠廬，湖南溆浦人，1982年出生，藝術學學士，中國書法家協會會員、湖南省書法家協會行書委員會委員、湖南省青年書法家協會草書委員會委員、懷化市書法家協會理事、懷化市書法家協會行書委員會副主任、溆浦縣書法家協會副主席兼秘書長、義陵墨陣成員、簡社社員、全國八零年代藝術委員會委員、全國筆墨精英書法團隊評審委員、文瀚堂書畫院客座講師。作品入展第二屆媽祖杯全國書法展、全國第二屆手卷書法展、全國第二屆書法臨帖展，獲第三屆懷化市政府文學藝術獎、第五屆“性靈派”全國書法展最佳創作獎、第三十六屆蘭亭書法節“蘭亭杯”全國農民書法大賽最高獎、湖南省第二屆公務員書法展一等獎、墨韻兩江——第七屆全國教師書法作品展二等獎等。

八零后的向貳肖多次在書法國展中亮相，成為書壇中小有名氣的青年書法家。我與貳肖相識二十載有余，因此對他了解頗多。整體來說，貳肖的書法作品大多是圍繞書協展覽而創作的。盡管圈內對國展賽事的褒貶不一，但我想貳肖的書法之路是值得肯定的。一方面處于學習狀態的他，通過書法國展賽事來檢驗學習的效果肯定是一個很理想的方式；另一方面國展賽事，也給他的書法學習與創作提供了目標和方向，增強了他前行的動力。貳肖的書法在較短的時間里能有所突破，足以證明這種方式是行之有效的。

取法清晰、融合有度

縱觀貳肖的行書作品《東坡題跋五則》，通篇以二王為基調，融合蘇的元素以增加作品的厚重度。貳肖的書法取法明確，上追晉唐，下涉宋元。他初學圣教序，于二王手札甚為用功，后取法東坡先生，于子昂手札亦有所涉獵。《論語》中有“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，無所得矣”。貳肖書法的取法不僅清晰，并且高古。《快雨堂題跋》中《董臨米天馬賦》有云：“余甚愛米書，而尤愛香光臨米之書。此中別有會心，不在皮相。”香光臨米書不僅是一種方式，更是一種思路。貳肖的作品無不顯露出香光臨米書之妙。我想這也是書法之路上他得以快速突破的緣由吧。

如圖所示，圖一為蘇軾筆跡，圖二是貳肖作品中第四行第三十二字，兩相比較完全可以看出貳肖清晰的取法，且實時求變。

筆法精到、墨韻有趣

通常說，用筆是一幅書法作品成熟的基石，用墨是一幅書法作品藝術性的拓展。用筆上，作品《東坡題跋五則》的行書多采用提按，方折較多，求硬朗挺拔之氣象；草書則多為線條感，顯輕松活潑，一緊一松，節奏跳躍。同樣以“也”字為例，作品通篇共有六個“也”字，第三行兩個，第四行一個，第七行兩個，第八行一個。其中除了第四行的“也”之外，其余幾乎皆取法二王，而且用筆精到。六個“也”字的墨韻也合理有趣，依次以第三行的第十七字“也”的厚實到第三十九字“也”的略實；到第四行第三十二字“也”最為厚實，且橫式打開；再到第七行的第二十三字“也”和第三十六字“也”均較為厚實；最后第九行的正文最后一字“也”以枯筆呈現。這些字無論從墨色還是字形的開張上來看，都是書家有意經營過，且有節奏起伏，同時也完整地展現了作品的書寫性，從而達到重墨沉穩，枯墨飛動的墨韻有趣。

章法布局、錯落有致

章法布局方面，作品《東坡題跋五則》亦有用心之處。從形式來說，它是條幅小行書作品，整篇以行書為主，輔之草書。如圖所示倒數第十七字“詩”用草書結體，與倒數第十六字“云”相連，用筆流暢、一開一合，與倒數第十五字“夜”的厚實形成了鮮明的對比，甚至與左邊的“退”“墨”“二”三字，以及右邊的“東”“坡”“曰”三字相對比，同時又與上邊的“作”字相呼應。

另外，作品《東坡題跋五則》采用了大字與小字的穿插。一方面是五則內容的結尾以“其一”“其二”標識，保持了內容的完整性。通過這樣大小穿插，也豐富了作品的章法。另一方面正文的內容本身，在結體上進行了有意識的大小處理，豐富了作品章法的同時，也增強了作品的節奏感。如圖所示第六行的第一字“矣”字的拉長處理就特別精彩，與左邊的“歐”“陽”和右邊的“書”“貴”字的方正拉開了距離，在空間上就創建了一種虛實關系。

作品連筆的運用，其實是章法布局的一種手段。通過連筆形成不同的字組，也是書寫性的一種自然流露。作品通篇出現多處以兩字連接，少處以三字連接。其間有實連與虛連相交錯、厚薄與枯潤相對比。另外朱墨楷書“東坡題跋五則”題頭也是整個作品的亮點，與略微偏下的落款形成了呼應，實現了力量上的均衡。從這楷書題頭來看，貳肖在楷書上的功夫也很深，較之一些專攻一體之人就略高一籌了。整個作品中通過細節調整節奏，呈現出一種張弛有度、對比明顯的塊面效果。

正所謂“硯邊守望，踏歌前行”。相信，貳肖在今后的書法之路上，能夠進一步的研習傳統，提煉生活，步入更高層的書法藝術天地。