延安時期紅色電影對中國共產黨形象的塑造

電影作為一種重要的文化載體，具有塑造政黨形象、傳播價值觀念的重要功能。延安時期，黨的電影事業初步發展，面對國民黨的封鎖包圍，在延安文藝座談會精神的指導下，延安電影團拍攝了黨的紀錄片《南泥灣》。該影片以真實鮮活的素材為基礎，通過社會主義現實主義的藝術手法和淺顯直白的敘事風格，成功塑造了中國共產黨善于領導、英勇頑強、心系群眾的政黨形象，為打破國民黨對根據地的封鎖起到積極的作用，極大地鼓舞了邊區軍民抗戰必勝的信心，進一步增強了國內外對中國共產黨的了解與廣泛認同。

1延安時期紅色電影的烽火征程

延安時期，中國共產黨領導的抗日根據地面臨著嚴峻的斗爭形勢。日本侵略者的瘋狂進攻和國民黨的封鎖打壓，使得根據地的生存和發展面臨巨大挑戰。一方面，日本侵略者在華北地區實行“三光政策”，抗日根據地頻繁遭受日軍“掃蕩”，大量村莊被燒毀，百姓流離失所。百團大戰后，日軍對華北抗日根據地展開更加殘酷的報復性“掃蕩”，但根據地軍民頑強抵抗，許多可歌可泣的戰斗故事是拍攝紅色電影的絕佳素材。這樣的重大戰役若通過電影展現，能讓更多人了解抗日斗爭的艱巨性和必要性，激發民眾的愛國熱情和革命斗志。另一方面，當時國民黨對中國共產黨實施軍事包圍、經濟封鎖及宣傳封鎖等策略，特別是加強對邊區食品和日用品的管控，一度導致邊區的糧食等物資嚴重短缺。1940年至1942年間，邊區遭遇了嚴重的天災、蟲災，使得邊區軍民的生活雪上加霜。毛澤東曾這樣形容當時的困難，“我們曾經弄到幾乎沒有衣穿，沒有油吃，沒有紙，沒有菜，戰士沒有鞋襪，工作人員在冬天沒有被蓋。”在宣傳方面，國民黨在其秘密草擬的封鎖陜甘寧邊區計劃中明確規定，控制輿論和加強報刊檢查，禁止報刊刊登八路軍抗戰勝利的消息。加強沿邊區各縣的反共宣傳活動，廣貼反共口號標語，組織宣傳隊，進行反共宣傳。這些規定導致中共缺乏與外界交流的渠道。在這種情況下，迫切需要一種強有力的宣傳手段來動員民眾、鼓舞士氣、凝聚力量。電影作為一種具有廣泛影響力的藝術形式，能夠直觀地展現革命斗爭的場景和英雄事跡，激發人們的愛國熱情和革命斗志。

而此時，中國電影事業在艱難中前行。20世紀初，中國電影事業剛剛嶄露頭角，就遭遇國民黨的阻撓和日軍蹂躪。上海淪陷后，袁牧之等部分左翼電影工作者希望到陜甘寧革命根據地拍攝。雖然當時延安的物質條件十分艱苦，但在黨的領導下，在袁牧之和吳印咸等電影工作者的共同努力下，成立了中國共產黨的第一個電影和圖片攝影的專業機構——延安電影團。“這是黨直接領導下的、在革命根據地建立的第一個電影制片機構。”除了延安電影團，延安時期黨還領導了一些其他的電影制作單位和團體，如西北電影工學隊等。這些單位和團體在不同程度上參與了紅色電影的制作和放映工作，為根據地的電影事業作出了重要貢獻。

為了共克時艱、堅持抗日，1942年黨中央號召開展了大生產運動。在這場運動中，八路軍三五九旅表現尤為出色，他們在各項生產建設中創造了驚人的奇跡。為了記錄并傳頌這一英勇事跡，延安電影團在《在延安文藝座談會上的講話》精神指引和上級的指示下，決定將這些感人至深的事跡拍攝成一部承載中國共產黨在艱苦卓絕的斗爭歲月中的理想信念、奮斗精神和領導智慧的紀錄片——《南泥灣》，它真實再現了黨領導下的根據地的社會風貌、人物形象和價值觀念，生動展現了黨與人民之間的魚水情深，成功塑造了中國共產黨英勇無畏、積極抗日的形象，廣泛贏得了社會的認可?！赌夏酁场芬云渖羁痰膬群酮毺氐膬r值，為我們深入研究延安時期紅色電影對中國共產黨形象的塑造提供了絕佳的樣本。

2《南泥灣》點亮中國共產黨的光輝形象

真實生動的題材內容塑造了中國共產黨善于領導、勇于擔當的政黨形象。《南泥灣》記錄了三五九旅的戰士們到達南泥灣后，努力制作生產工具，搭起帳篷露宿野外，為解決糧食問題而到處奔波，開墾荒地，疏通河道。影片伊始，映入眼簾的是南泥灣荒山遍野、荊棘叢生的荒涼景象，緊接著是三五九旅開往南泥灣的場面。他們以飽滿的熱情，克服重重困難，在這片廣闊的土地上撒下一顆顆種子的場景。在緊張的生產勞動中，三五九旅還因地制宜地發展副業，養牲畜、紡線織布、土法造紙等，使南泥灣逐漸煥發出新的生機。鏡頭記錄下了生產建設后的南泥灣全新的面貌：成排的窯洞、肥沃的田野、平整的道路、清澈的小溪，稻谷蔬菜在田野里搖曳生姿，儼然一幅“好江南”的畫卷。此外，影片穿插了戰士們積極響應黨擁政愛民的號召，幫助農民耕作和收獲的場景，深刻體現了同呼吸、共命運、心連心的軍民情結，為抗日戰爭以及解放戰爭的勝利奠定了堅實的群眾基礎。影片的末尾，記錄了三五九旅秋收之后緊張練兵習武的情景，全體官兵秉承著“農忙時小訓練，農閑時大訓練，突擊生產時不訓練”的原則，使生產和戰斗得到有效統籌結合。《南泥灣》以豐富的素材內容和細膩的畫面，再現了抗日戰爭時期三五九旅在南泥灣大生產運動的艱苦歷程，它展現了邊區軍民自力更生、艱苦創業、同心同德、團結奮斗的精神風貌，同時塑造出中國共產黨善于領導、勇于擔當的政黨形象。

社會主義現實主義色彩的藝術手法塑造了中國共產黨英勇頑強、勤勞質樸的政黨形象?！赌夏酁场纷鳛檠影搽娪皥F在新階段制作的首部完整的紀錄片，其電影藝術手法特別是表達技巧，深受蘇聯電影影響，對于塑造中國共產黨的直觀、立體形象起到了重要作用。蘇聯電影創作的最大特征就是社會主義現實主義，即在馬克思主義哲學的基礎上，以黨性、人民性為原則，按照客觀事實去再現革命歷程，這一藝術表現形式在《南泥灣》中得到了充分體現。延安電影團以記錄和保存黨的革命歷史影像資料為己任，通過拍攝紀錄片的方式，生動再現了三五九旅開墾建設南泥灣的歷程。影片中展現了戰士們“為了節省衣服，大家只穿一條短褲，和泥土搏斗，渾身上下的汗水，粘上泥土，把人都變成泥人，連鼻子眼睛都分不清”“負責開荒的同志與打窯洞的同志展開熱火朝天的競賽，他們千方百計地想辦法多開一些荒”的真實情景。影片中運用了專業的電影藝術表現手法，如“蒙太奇”，通過巧妙的剪輯，影片將開荒播種、學文練武等看似不相關的鏡頭拼接在一起。影片以淳樸簡約的風格、真實原創的素材，贊頌了三五九旅戰士們敢于斗爭、善于斗爭及革命樂觀主義精神，真實、立體地塑造了中國共產黨英勇頑強、勤勞質樸、親民為民的政黨形象。

生動細膩的敘事風格塑造了中國共產黨關心群眾、親民為民的政黨形象。在抗日戰爭的艱難歲月里，日本侵略者的瘋狂“掃蕩”和國民黨的經濟封鎖猶如沉重的枷鎖，緊緊束縛著邊區。影片伊始，便將觀眾帶入了那個充滿危機與挑戰的歷史時期。邊區面臨著物資匱乏、糧食短缺等諸多困難，人民的生活陷入了極度的困境。然而，中國共產黨始終將人民的根本利益放在首位，從人民的需求出發，果斷作出了“一邊戰斗、一邊生產”的重大決策，號召邊區軍民開展大生產運動。通過電影細膩的畫面和生動的情節，展現了黨在決策過程中的深思熟慮和堅定決心。從領導人的會議討論到深入基層的調研，每一個環節都體現了黨對人民利益的高度重視。這一決策的實施，讓觀眾看到了黨在困難時期積極尋找解決辦法、帶領人民克服困難的擔當。電影中對三五九旅旅長王震等領導干部的刻畫，令人印象深刻。他們身先士卒，與戰士們同甘共苦，用實際行動詮釋了黨員干部的奉獻精神和對人民的關心。王震帶領戰士們進入渺無人跡的南泥灣屯墾。他沒有坐在指揮部里發號施令，而是親自參與開荒種地等艱苦的勞動。他揮舞著镢頭，與戰士們一起在荒地上揮灑汗水，這種身體力行的行為不僅起到了良好的示范作用，也讓群眾看到了黨員干部的真心與付出。在墾荒過程中，黨員干部時刻關心戰士們的生活狀況，努力解決他們面臨的各種困難。他們有的深入民間，收集廢舊農具進行修復；有的與當地群眾合作，共同制作簡易工具。在他們的努力下，生產工具短缺的問題逐漸得到解決，保障了生產的順利進行。剪輯師錢筱璋曾在文中寫道，“我甚至在影片中有意識地插進了一些字幕，強調影片表現的內容。這些設想在影片映出中都收到了預期的效果?！苯庹f詞中有這樣一段話，“不怕困難大，我們辦法多?？矗寺奋姷膽鹗總冋媸切撵`手巧，越干越有勁。國民黨妄想用軍事和經濟困死我們，那是根本辦不到的。”它鮮活地再現了中國共產黨及其領導下的抗日軍民自力更生的奮斗場景，形象地塑造了一個關心群眾、親民為民的政黨。

3《南泥灣》塑造中國共產黨形象的歷史意義

為打破國民黨對抗日根據地的封鎖作出貢獻。抗日戰爭進入相持階段后，國民黨對抗日根據地實施了全方位的封鎖策略。在經濟層面，軍政部停發了八路軍的軍餉、彈藥、被服等，給邊區軍民的生存帶來了前所未有的威脅。在新聞輿論方面，國民黨實施了嚴格的言論審查制度，任何不利于其統治的新聞、評論和文學作品都遭到刪改甚至禁止出版。他們嚴禁刊發關于中國共產黨軍隊抗戰的新聞，企圖封鎖抗日根據地的消息。在這樣的艱難環境下，中國共產黨依然堅守著艱苦奮斗的作風，積極發動和組織大生產運動。其中，三五九旅在南泥灣開展大生產運動取得了顯著的成果，黨以紀錄片的形式，真實記錄下了這一偉大歷程。據記載，“1944年，全旅種地達26萬多畝，收獲細糧3.6萬石，繳納公糧1萬石，實現了每人生產六石一斗細糧，一人一只羊，兩人一頭豬，十人一頭牛的計劃?！边厖^其他機關紛紛效仿，實現了自給自足，逐步打破了國民黨的經濟封鎖。《新華日報》作為中國共產黨在國統區唯一公開出版發行的機關報，及時轉載、報道大生產運動以及影片《南泥灣》的文章，使國統區群眾了解到中國共產黨和邊區的真實情況，向國統區民眾展現了共產黨的光輝形象。

堅定邊區軍民抗戰必勝的信心。在國民黨的嚴密封鎖下，邊區外援斷絕，財政遭遇前所未有的挑戰，“邊區140余萬群眾要負擔20萬石公糧，比1940年的10萬石增加一倍，再加上年均115天的義務工，群眾不堪重負”。群眾的基本生活受到嚴重影響，產生了消極情緒。大生產運動開展后，八路軍三五九旅奉命開赴南泥灣地區，取得了巨大的成績。電影團以此為素材攝制了紀錄片。這部影片與邊區軍民的生活緊密相連，傳遞著共同的思想感情，在陜甘寧邊區各地進行巡回放映，引起了很大的轟動。電影剪輯師錢筱璋回憶當時的場景，“影片制成后，我參加放映隊，帶著僅有的一套影片拷貝，到邊區各地給部隊和群眾放映，每到一地都是盛況空前?！痹跇O端困難的條件下，黨領導人民創造了以自力更生、艱苦奮斗為核心的南泥灣精神。電影團在設備匱乏的情況下，毅然攝制出并放映這部弘揚南泥灣精神的紀錄片，凝聚了邊區軍民的人心，提振了他們的士氣，堅定了他們抗戰必勝的信念。

提升國內外對中國共產黨的了解與認同?？箲饡r期，由于國民黨的全面封鎖，國統區群眾和國際社會往往只能通過國民黨的報道來了解中國共產黨的情況，但國民黨經常歪曲事實，惡意污蔑中國共產黨及其領導人的形象，導致外界對中國共產黨產生了諸多片面甚至錯誤的認識。正如埃德加·斯諾曾在《西行漫記》中提到，“在世界各國中，恐怕沒有比紅色中國的情況是更大的謎，更混亂的傳說了?！薄赌夏酁场返姆庞臣捌湎嚓P新聞的傳播，澄清了國民黨頑固派的污蔑和誹謗，展現了中國共產黨的真實面貌。共產黨善于與外國記者建立友誼，有效傳播了中國共產黨的光輝形象。戰士們的辛勤付出使得這片曾經的“爛泥灣”變成了生機勃勃的“好江南”，這不僅是貫徹黨中央戰略方針取得的重大成果，更是打破外界對中國共產黨“土匪”刻板印象的有力證據。首映式的第二天，2月5日的《解放日報》就報道了這部影片上映的消息，引起邊區各界的關注，重慶《新華日報》也即時轉載，在國統區產生了影響。這使國統區人民逐漸相信中國共產黨是有本領、有實力、愛護人民的好政黨。此后，美軍觀察組與延安電影團建立了友好的合作關系，他們在觀看電影團攝制的《南泥灣》后，稱贊電影團為了宣傳抗戰和記錄抗戰所作出的貢獻，對中國共產黨的印象煥然一新。

4結語

《南泥灣》通過真實記錄三五九旅在南泥灣的奮斗歷程，巧妙地融入了藝術表現手法，從而成功地塑造了中國共產黨豐滿、立體的形象。電影創作者應深入挖掘生活的本質，用作品真實地反映社會生活，將藝術表現與歷史事實緊密結合，創作出更多富有深度、層次分明的佳作。新時代的電影工作者應堅定不移地貫徹黨的文藝路線、方針和政策，從真實生活和人民群眾中汲取創作靈感，不斷提升文藝創新創造能力，創作出更多富有鮮明時代特色、蘊含革命精神和再現歷史真實的優秀作品，為新時代紅色電影塑造中國共產黨偉大光輝形象添磚加瓦。

本文系湖南省教育廳優秀青年基金項目“延安時期紅色電影資料整理與研究”（22B0150）研究成果。

（作者單位：湘潭大學）