社會環(huán)境描寫

一、環(huán)境描寫的必要性

好的環(huán)境描寫能夠極大地增強作品的感染力和可讀性。日常寫作中，很多同學(xué)在記事寫人時只會干巴巴地就事論事，缺乏對環(huán)境氣氛的交代和渲染，導(dǎo)致習(xí)作可讀性不強，人物形象不鮮明，語言表現(xiàn)力和感染力大打折扣。相反，一些名家深諳環(huán)境描寫的重要性，在環(huán)境描寫上大做文章，使文章含蓄優(yōu)美又耐人尋味，具有恒久的生命力。

茅盾先生說：“作品中的環(huán)境描寫，不論是社會環(huán)境或自然環(huán)境，都不是可有可無的裝飾品，而是密切地聯(lián)系著人物的思想和活動。”因此在寫記敘文時，一定要將寫環(huán)境與寫事聯(lián)系起來，為習(xí)作中的人物和故事情節(jié)服務(wù)，使環(huán)境描寫起到它該起的作用。

二、環(huán)境描寫的分類

環(huán)境描寫分為兩類：自然環(huán)境描寫和社會環(huán)境描寫。其中，社會環(huán)境描寫更具有社會和時代的特色。如果說自然環(huán)境描寫側(cè)重通過對自然景物的描寫來表現(xiàn)人物心情、渲染氣氛，那么社會環(huán)境描寫則側(cè)重通過對人文、社會、風(fēng)土人情的描寫來暗示社會狀況、時代氣氛等，從而向讀者展現(xiàn)人物生存和活動的社會土壤。如魯迅在《孔乙己》中對魯鎮(zhèn)酒店的格局及喝酒情形的描寫；汪曾祺在《大淖記事》中對大淖街市、行作及民風(fēng)民俗的描寫，都如一幅幅社會生活“風(fēng)俗畫”，在人物性格的塑造、主題思想的表現(xiàn)上起到不可或缺的作用。

三、社會環(huán)境描寫的作用

1.交代人物生活的時代背景，預(yù)示人物命運。

如魯迅《孔乙己》開頭對咸亨酒店的介紹：

“魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大柜臺，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文……但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。”

這段介紹咸亨酒店格局的內(nèi)容，就是孔乙己活動的社會環(huán)境。這里集中描寫了到酒店喝酒的兩種不同類型的主顧。他們喝酒方式不同、喝酒地點不同、著裝不同、下酒食物不同，鮮明地反映了中國封建社會末年嚴重的階級對立、貧富分化、人與人之間冷酷無情的社會現(xiàn)實，刻畫出一個勢利冷酷、自私虛偽的社會環(huán)境，預(yù)示著在這樣的社會環(huán)境下，人物悲劇產(chǎn)生的必然性。

又如契訶夫《變色龍》開頭的描寫：

“四下里一片沉靜。廣場上一個人也沒有。商店和飯館的門無精打采地敞著，面對著這個世界，就跟許多饑餓的嘴巴一樣；門口連一個乞丐也沒有。”這段對環(huán)境的描寫，可以看出這個國家蕭條敗落，人民生活貧困的景象，它是“小狗咬人案”發(fā)生的社會背景，也為下文奧楚蔑洛夫在處理小狗咬人事件中的丑惡表演作了鋪墊，突出了小說鮮明的主題。

2．渲染故事的環(huán)境氣氛。

作家往往會用生動的社會環(huán)境描寫來創(chuàng)造故事的特定氛圍，從而增強故事的真實性。如蕭紅《小團圓媳婦之死》（《呼蘭河傳》選段），“看熱鬧的人，絡(luò)繹不絕”“沒有白看一場熱鬧，到底是開了眼界，見了世面”“于是人心大為振奮，困的也不困了，要回家睡覺的也精神了……心里都滿是秘密”“她們圍攏過去，看看有死沒有”等。這些描寫揭示了小說所述故事的環(huán)境氛圍——落后愚昧的民風(fēng)民俗對婦女的迫害。小團圓媳婦的婆婆是眾多迫害者中的一員，她做的是大家極認可又極習(xí)以為常的事。這樣殘忍的態(tài)度，這種冷漠的眼光，源于對生命的毫不憐惜；這種天經(jīng)地義的語氣，源于一種文化認同：媳婦的地位、媳婦的生存價值不值得一提，而婆婆擁有管教的權(quán)利；這里還有世俗人心的期待，大家在枯寂的日子里期待著有戲可看，哪怕這戲是以別人的生命為代價。周圍的人在“小團圓媳婦之死”的事件中既推波助瀾，又充當了劊子手的角色。

3.描寫人物生活環(huán)境，烘托人物思想性格。

人物是生活在物質(zhì)環(huán)境中的，其興趣、秉性、愛好、思想、感情等必然反映到他對物質(zhì)環(huán)境的安排布置上，因此從人物具體生活環(huán)境的描寫中能看出人物的性格特點來。

如讓·阿諾《植樹的牧羊人》中對牧羊人屋內(nèi)環(huán)境的描寫：

“房間里收拾得很整齊，餐具洗得干干凈凈，地板上沒有一點兒灰塵，獵槍也上過了油。爐子上，還煮著一鍋熱騰騰的湯。看得出，他剛剛刮過胡子。他的衣服扣子縫得結(jié)結(jié)實實，補丁的針腳也很細，幾乎看不出來。”

這是了無生氣的荒原上的一個失獨老人的家，卻是那么整潔干凈、講究認真。這里描繪的雖然是房內(nèi)的陳設(shè)、布局、色調(diào)等，襯托出來的卻是牧羊人的堅韌認真和對生活的熱愛自信。

又如魯迅的《祝福》：

“……我回到四叔的書房里時，瓦楞上已經(jīng)雪白，房里也映得較光明，極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大‘壽’字，陳摶老祖寫的；一邊的對聯(lián)已經(jīng)脫落，松松的卷了放在長桌上，一邊的還在，道是‘事理通達心氣和平。’我又無聊賴的到窗下的案頭去一翻，只見一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書襯》。無論如何，我明天決計要走了。”

這里并沒有對“四叔”這個人物直接交代，而是通過對他書房的描寫以及原文中他的行動，看到“事理通達心氣和平”的魯四老爺，竟是那樣的喜歡罵人，一見面就大罵其新黨。接著又大罵被他一手殺害的祥林嫂為“謬種”，他的書房擺設(shè)和他的行動相對照，一個偽善、頑固的地主階級的人物本性昭然若揭。

4．深化小說的主題思想。

分析小說的主題，離不開對人物和情節(jié)的細致分析，也離不開對社會環(huán)境的認真考察。例如蕭紅《小團圓媳婦之死》（《呼蘭河傳》選段）中給小團圓媳婦當眾洗澡的段落，這樣殘酷的“刑法”，偏偏還打著治病的幌子，在小團圓媳婦的苦苦掙扎中，眾人快意著，可他們卻又不是十惡不赦的壞人。小團圓媳婦沒有反抗的力量，甚至連反抗的理由都沒有。那個荒寒、冷寂的社會，是一個沒有一點人性、一點溫暖的非人間。這段社會環(huán)境描寫，深化了作品的主題。

再如魯迅《孔乙己》中多次寫到咸亨酒店眾人的哄笑，具體描寫了四次眾人嘲笑戲弄孔乙己的情景，而孔乙己尷尬狼狽、窮于招架的樣子讓他們很開心。如“引得眾人都哄笑起來，店內(nèi)外充滿了快活的空氣”“孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色……在這時候，眾人也都哄笑起來，店內(nèi)外充滿了快活的空氣”哪怕孔乙己被打斷了腿，以一種非常慘的形象出現(xiàn)時，酒客們還是“此時已經(jīng)聚集了幾個人，便和掌柜都笑了”，孔乙己有多痛苦，他們就有多開心，他們一次又一次無聊的逗笑和奚落，無疑揭示了當時社會的冷漠、麻木、自私、殘忍，孔乙己的悲劇不僅是個人的悲劇，還是社會的悲劇，深化了小說反封建的主題。

總之，環(huán)境是人物活動的舞臺，不論閱讀還是寫作，都應(yīng)十分關(guān)注環(huán)境描寫。對于自然環(huán)境描寫，應(yīng)多從對人物心情、性格的烘托方面去賞析；對于社會環(huán)境描寫，應(yīng)多從表現(xiàn)主題的角度去思考。把握好小說中自然環(huán)境和社會環(huán)境描寫的作用，就能更準確更快捷地理解小說的主題和人物。