紙質(zhì)文物保護修復(fù)體系的科學(xué)化探索

摘 要：山東省文物保護修復(fù)魯中區(qū)域中心通過對300余件紙質(zhì)文物的保護修復(fù)，對綜合病害評估、科學(xué)檢測、修復(fù)流程、預(yù)防性保護等方面進行總結(jié)，探索出一套高效化、規(guī)范化、科學(xué)化的紙質(zhì)文物保護修復(fù)體系，把“讓文物活起來”作為一項系統(tǒng)工程真正做起來。通過傳承、創(chuàng)新的文物保護修復(fù)理念來恢復(fù)文物的原貌，科學(xué)構(gòu)建大體量紙質(zhì)文物保護修復(fù)體系，促進魯中地區(qū)及山東省文物保護修復(fù)工作的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物；保護修復(fù)；修復(fù)體系

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.11.007

0 前言

十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視文物保護工作，就加強文物保護工作做出系列重要指示批示。黨的二十大報告也強調(diào)，要不斷提升國家文化軟實力和中華文化影響力，加大文物和文化遺產(chǎn)保護力度。

濰坊市博物館趁勢而上，把“讓文物活起來”作為一項系統(tǒng)工程，設(shè)立了山東省文物保護修復(fù)魯中區(qū)域中心（下文簡稱“修復(fù)中心”）。修復(fù)中心占地1100平方米，設(shè)備齊全，擁有13項可移動文物修復(fù)資質(zhì)，十多名山東省文物修復(fù)師的專業(yè)修復(fù)能力為文物保護修復(fù)工作奠定了扎實的基礎(chǔ)。濰坊市博物館館藏文物9萬余件，其中紙質(zhì)文物藏品數(shù)量眾多、種類豐富，是保護研究、陳列展覽的重點。第一次全國可移動文物普查之后，保管人員發(fā)現(xiàn)大量紙質(zhì)文物病害嚴(yán)重，本體情況有惡化的趨勢，亟待保護修復(fù)。為此，山東省文物保護修復(fù)魯中區(qū)域中心先后開展了“濰坊市博物館館藏紙質(zhì)書畫保護修復(fù)項目”兩期、“濰坊市博物館館藏一級文物《清乾隆十三年鄭燮書〈修城記〉四條屏》保護修復(fù)項目”、“濰坊市博物館館藏一級文物《鄭燮書〈靜儉齋〉橫批》保護修復(fù)項目”、“濰坊市博物館館藏紙質(zhì)文物（碑帖拓片）保護修復(fù)項目”和“濰坊市博物館館藏濰縣書畫家作品保護修復(fù)項目”。同時，依托平臺優(yōu)勢，修復(fù)中心吸引了多家博物館前來開展文物保護修復(fù)項目合作，共計修復(fù)書畫300余件，項目結(jié)項后得到了專家及行業(yè)內(nèi)外的一致好評。在此期間，修復(fù)中心在工作中探索出了一條適合自己的紙質(zhì)文物保護修復(fù)科學(xué)化路徑，促進了魯中地區(qū)及山東省文物保護修復(fù)工作的可持續(xù)發(fā)展。

1 技術(shù)路線

在保護修復(fù)工作中，修復(fù)中心根據(jù)病害種類、危害程度等情況，結(jié)合裝裱結(jié)構(gòu)、形制特點及文物等級等因素，在保留裝裱、還舊處理、重新裝裱三種方法中選擇最佳的技術(shù)方案。原裱保護遵循“最小干預(yù)”和“最大信息保留”的原則，對于原裝裱材料病害較少，或病害清除后可做部分保留的應(yīng)盡量保留。還舊處理一般不揭命紙，只換覆背，清洗后再次利用原鑲料，還原紙質(zhì)文物的原裝幀形制。在重新裝裱的紙質(zhì)文物中，有的裱件鑲料殘缺、破損嚴(yán)重，不宜再次使用；有的裱件鑲料雖然完整，但是畫芯焦脆、空殼、折裂嚴(yán)重，需揭去原裱重新加固畫芯；再有的裱件缺失，畫芯殘缺、殘破嚴(yán)重，需重裝裱件補全畫芯。

2 主要病害分析

紙質(zhì)文物大多出現(xiàn)綜合性病害，畫芯的主要病害有水漬、污漬、折痕、斷裂、殘缺、微生物損害、生物損害等紙張病害，裱件也存在殘缺、污損、斷裂、折痕、天地桿缺失等。近年來，修復(fù)中心修復(fù)的300余件紙質(zhì)文物中，其中15%處于輕度病害，48%處于中度病害，37%處于重度病害。

2.1 污漬

污漬是指紙質(zhì)文物受污染而形成的痕跡，包括油漬、煙熏、銹斑、積塵等。經(jīng)過清洗，可以去除絕大部分污漬，一些嚴(yán)重的污漬可能已浸入紙張纖維，較難清洗，需修復(fù)處理。

2.2 水漬

水漬是指紙質(zhì)文物受水浸潤干燥后留下的痕跡。水漬不僅會對紙張外觀造成嚴(yán)重影響，還有可能導(dǎo)致紙質(zhì)強度減弱，在卷張的過程中更易受到磨損，較嚴(yán)重的可能會導(dǎo)致畫面大面積殘缺。

2.3 微生物損害及動物損害

紙質(zhì)文物中微生物滋生，腐蝕著書畫機體，造成紙張局部酸性增強、脆性提高，導(dǎo)致紙張折裂、殘缺、霉斑，嚴(yán)重影響紙質(zhì)文物壽命。動物損害是指昆蟲、鼠類等動物活動對紙張造成的污染或損害。一般表現(xiàn)為動物鉆蛀、侵蝕、污損、衍生破壞等。

2.4 折痕

折痕是指紙質(zhì)文物由于折疊或擠壓而產(chǎn)生的痕跡。一般紙張呈現(xiàn)凹凸不平的狀態(tài)，會有剝落現(xiàn)象。嚴(yán)重的折痕很有可能會進一步惡化，造成畫面斷裂。

2.5 斷裂

斷裂是指折痕深入以及自身材質(zhì)的老化變脆，紙質(zhì)文物從一個整體斷為兩個甚至多個部分的現(xiàn)象。藏品斷裂多是由于在使用、保管過程中的不慎行為，才會使得紙張出現(xiàn)老化、脆裂或者畫面出現(xiàn)大面積斷裂、損傷等情況。若不盡早加以處理，很可能加大斷裂剝落程度，乃至殘缺。

2.6 殘缺

殘缺是指紙質(zhì)文物出現(xiàn)缺失，無法保持其完整性，直接造成文物自身所承載的各種信息的缺失。

3 科學(xué)修復(fù)路線

山東省文物保護修復(fù)魯中區(qū)域中心根據(jù)《文物保護法》和《文物保護法實施條例》，并參考《中華人民共和國文物保護標(biāo)準(zhǔn)匯編》，以“重新裝裱”修復(fù)書畫文物路線為例，根據(jù)文物的基本病害情況，對其進行信息采集、繪制病害圖、滅菌殺蟲、去除無法保存的舊裝裱材料、加固、脫酸、清洗、修復(fù)、防蟲防霉和包裝等規(guī)范化、科學(xué)化處理。修復(fù)實施過程為清洗、揭裱、修補、托芯、貼條、全色、鑲嵌、覆背、上墻、砑光、裝配、包裝保護等多道工序。

3.1 信息采集、繪制病害圖

采集紙質(zhì)文物的基本信息、記錄保存現(xiàn)狀、編制保護修復(fù)方案、攝制影像資料、繪制文物病害圖等。

3.2 科學(xué)檢測

在修復(fù)工作實施前，應(yīng)對紙質(zhì)文物進行相關(guān)檢測分析，檢測盡量采用無損分析，包括文物材質(zhì)分析、顏料分析和綾絹組織結(jié)構(gòu)分析等。

實驗儀器有：①超景深三維視頻顯微鏡徠卡DVM6；②臺式掃描電鏡飛納能譜版Phenom XL；③透反兩用偏光金相顯微鏡萊卡DM6000；④傅里葉變換顯微紅外光譜儀賽默飛Nicolet iS50；⑤便攜式酸度測量儀PHJ-100。

檢測樣品均選取自然脫落的殘片，未做處理直接用于后續(xù)實驗。使用三維視頻顯微觀察，對文物樣品進行微觀觀察，確定書畫纖維的狀態(tài)。使用掃描電子顯微鏡觀察紙張纖維的完整程度以及是否感染霉菌等污染物；通過能譜分析可知紙質(zhì)文物在裝裱過程中添加的物質(zhì)成分及寫印材料的種類等。

3.3 滅菌、殺蟲

在進行修復(fù)前，需要對文物進行消毒滅蟲處理。通常選用技術(shù)較為成熟的低氧充氮法，該法廣泛用于紙質(zhì)文物，效果較好且對文物無危害。

3.4 去除無法保存的舊裝裱材料

對于原鑲料破損嚴(yán)重、價值較低、無法再次利用的，或畫芯與原鑲料分離嚴(yán)重的紙質(zhì)文物，選擇去除舊裱件、揭裱畫芯，實施重新裝裱的技術(shù)路線。在修復(fù)時，盡最大可能保護文物的歷史信息，揭除的舊裝裱料，對拆除下來的天地桿、軸頭、帶子等裝裱料，可視其保存情況，盡可能重新利用，并做好詳細的記錄，不能使用的需要建檔保存。

3.5 固色

紙質(zhì)文物在清洗、脫酸及揭裱等過程中會浸潤于水中，必須測試和評估寫印材料的溶解性，若脫色需預(yù)先進行固色處理。用蘸水棉簽印在墨、色彩上，檢查是否褪色、擴散，如褪色則使用黃明膠水加固。

3.6 脫酸處理

使用酸堿度檢測儀測試畫芯的酸堿度，若pH值lt;5，需用約0.15%的飽和氫氧化鈣溶液（Ca（OH）2）浸泡15分鐘，恢復(fù)其pH值平衡。

3.7 清洗

3.7.1 水漬的清除

針對局部水漬，清洗時先將文物放置洗畫池中，其下襯以吸水紙或膠膜，畫面朝下用噴壺緩慢淋洗，并使之吸附在平臺上，用卷成卷狀的毛巾吸干畫芯上沖洗下來的污水。破損嚴(yán)重處可覆蓋毛巾進行清洗。數(shù)遍之后，一般畫面上較輕的水漬、污漬，均能收到較好效果。若畫幅水漬等較為嚴(yán)重，在此基礎(chǔ)上再燙洗數(shù)次，病害清除可較為徹底。

3.7.2 霉斑的清除

對程度輕微且面積小的霉斑，宜采用酒精除霉法；對分布面積大且嚴(yán)重的霉斑，宜采用熱水除霉法；對霉斑非常嚴(yán)重且文物等級較低的書畫，才可適當(dāng)采用化學(xué)清洗法，如高錳酸鉀和草酸配合使用。

3.8 修復(fù)

3.8.1 揭畫芯

揭畫芯一般指揭去畫芯的背紙與命紙。揭裱是紙質(zhì)文物修復(fù)過程最為重要的一步。揭畫芯一般采用濕揭法，需要將畫芯淋濕，待均勻浸透，分清背紙層數(shù)后將其逐層揭下，再將命紙一點點揭去。揭裱前，根據(jù)畫芯材質(zhì)的不同，可用水油紙襯墊在畫芯下，防止畫芯變形。揭裱時，根據(jù)具體情況，采用不同的揭法。通常的方法是先在畫芯空白處有序、均勻揭取，采取搓、捻等手法，避免傷及畫芯。

3.8.2 修補、拼接畫芯

修補時，對紙張進行纖維分析，選用與畫芯接近的補料對缺損處進行補綴。用毛筆上糨糊，使補紙與畫芯紋路一致進行粘貼，按實或刷實，補洞接縫處留0.1厘米，趁濕刮除多余補紙。

3.8.3 托畫芯

托畫芯是指在畫芯背面加命紙，使畫芯平整，增加其牢固度與厚度。經(jīng)過修補的書畫在托畫芯時需謹(jǐn)慎。對于殘缺、斷裂比較嚴(yán)重、材質(zhì)柔韌性較差的畫芯應(yīng)采用干托法，先將糨糊涂刷在命紙上再裱于畫芯背后。對于大幅面、材質(zhì)柔韌性較好的畫芯，宜采用濕托法，直接將糨糊刷在畫芯的背面，固定畫芯殘破碎片，然后用覆托法托裱。

3.9 貼折條

在畫芯的斷裂、折痕處加貼宣紙條，避免重新裝裱后折斷處再出現(xiàn)折痕。依畫芯厚薄選擇皮紙，將皮紙裁成寬約0.3厘米的折條。將畫芯反鋪于拷貝臺上，利用光線分辨折痕后用鉛筆標(biāo)記。折條刷稠糨糊后，將折條封貼于斷裂或折痕處，隨即按實，避免遺漏。

3.10 去除返鉛

用毛筆蘸取含有活性氧離子的堿性電解水，涂于紙質(zhì)文物的返鉛部位，擦拭至灰色或黑色消退殆盡，再用二次蒸餾水擦拭返鉛處即可。

3.11 全色

全色就是將書畫的殘缺部分按作品的原貌和色調(diào)進行補全，提升修復(fù)后的畫面整體性。若畫面有不同程度的殘缺，甚至傷及了書畫的內(nèi)容，或者補紙的色度淺于畫芯的色度，就需要進行全色處理。遵循“最小干預(yù)原則”“安全性原則”的原則，博物館所藏修復(fù)的紙質(zhì)文物，一般采取只全色不補筆的方案。

3.12 鑲嵌

原裱鑲料完整的可再次使用，原裱鑲料殘破無法繼續(xù)使用的，則應(yīng)參照原裱的形制、色澤和質(zhì)地來進行染配和制作，裝裱形式需與原裱相同或相近。

3.13 覆背、貼墻

覆背用兩層棉料綿連紙黏合而成，并裱于畫芯背后，覆背后需待裱件完全晾干，再貼到壁上自然陰干，使裱件修復(fù)完成后達到薄而柔軟的效果。

3.14 砑光

砑光是書畫裝裱不可缺少的程序，砑光后可使紙質(zhì)文物平展、熨帖、背紙光滑一致，易收卷而不磨損畫面。將裱件下墻后，鋪墊干凈、細膩的宣紙，然后用石蠟在覆背紙上均勻涂擦，進行三四遍的上蠟砑光，使畫背平整光滑。

3.15 裝天地桿

按書畫天頭寬度配置天桿，按畫件最寬處配置地軸。然后用“正裱法”裝桿，保證其密實。

3.16 防蟲防霉

在保護修復(fù)過程中，應(yīng)保護好工作環(huán)境，減少微生物在紙質(zhì)文物表面的附著。在入庫前，使用紙質(zhì)文物專用中藥材防霉防蟲劑對文物進行防霉防蟲處理。當(dāng)然，在后期的庫房和展出過程中也應(yīng)做好預(yù)防性保護工作，控制好溫度、相對濕度、光照和紫外線輻照量是防蟲防霉工作的關(guān)鍵。

3.17 包裝保護

將修復(fù)后的紙質(zhì)文物放入無酸囊匣中，為了維持微環(huán)境的穩(wěn)定，可以在其中放置一定數(shù)量的調(diào)濕劑。之后定時對保護系統(tǒng)進行檢查、更換，確保文物保存微環(huán)境穩(wěn)定、潔凈。山東省文物保護修復(fù)魯中區(qū)域中心通過“濰坊市博物館可移動文物預(yù)防性保護項目”，對重點庫房環(huán)境采用多種調(diào)控手段，實施有效的“安全、穩(wěn)定、潔凈”調(diào)控；對紙質(zhì)文物多發(fā)病害及產(chǎn)生原因進行預(yù)防性保護工作，包括潮濕、干燥、污染、灰塵、光輻射、蟲蛀、霉菌、腐蝕、糟朽、變色、老化等多個方面。配置環(huán)境友好型的無酸紙囊匣，增設(shè)庫房恒溫恒濕監(jiān)測與調(diào)控系統(tǒng)、文物儲藏柜架、囊匣及配套的凈化調(diào)濕設(shè)備，全面提升博物館館藏重點文物的預(yù)防性保護能力，降低或減緩影響?zhàn)^藏文物安全存放風(fēng)險與劣化程度，使紙質(zhì)文物保存環(huán)境達到“可監(jiān)、可控、可持續(xù)”的良好保存狀態(tài)。

4 結(jié)語

紙質(zhì)文物因其材質(zhì)因素，在經(jīng)歷漫長歷史歲月后，極易出現(xiàn)劣化破損。早在千余年前，古人就開始對書畫、古籍進行裝裱保護，積累了大量保護修復(fù)經(jīng)驗。隨著科技的發(fā)展和成果的運用，傳統(tǒng)的紙質(zhì)文物保護修復(fù)技術(shù)逐漸走向規(guī)范化、科學(xué)化。

山東省文物保護修復(fù)魯中區(qū)域中心通過傳承沿用、創(chuàng)新發(fā)展的文物修復(fù)方式，逐步形成了一套高效、專業(yè)、科學(xué)的紙質(zhì)文物保護修復(fù)體系，把“讓文物活起來”作為一項系統(tǒng)工程真正做起來。中心對于紙質(zhì)文物保護修復(fù)體系的科學(xué)化探索，讓文保工作可以規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化開展，有效恢復(fù)了文物本體的原貌，如清陳官俊《行書吳方文等書畫十二條屏》的修復(fù)（圖1、圖2）、清顧見龍《浴嬰圖軸》的修復(fù)（圖3～圖5），提升了文物認(rèn)知的科學(xué)化和保護修復(fù)理論規(guī)范化程度，也推動了紙質(zhì)文物相關(guān)研究工作的高質(zhì)量發(fā)展。■

參考文獻

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