清光緒仿康熙款斗彩纏枝蓮紋瓷碗的科技修復保護

斗彩瓷始于明代，這種瓷器先以釉下彩青花勾畫好輪廓，用高溫（1300℃）燒制，后在輪廓和空白處進行二次繪畫，填入所需顏色，再次入窯進行低溫（800℃）烘燒而成，由于釉上顏色極多，青花與五彩相互結合，瓷器本身顯得繽紛華麗，爭奇斗艷。斗彩瓷的燒制成功是我國陶瓷工藝史上的重大成就，為后來彩瓷的發展開辟了新的思路和途徑。

康熙年間的斗彩，在繪畫手法上依然沿襲明成化斗彩風格，但色彩更加艷麗，明斗彩顏色偏淡，清斗彩則用色大膽華麗，很明顯比明斗彩要深，色彩豐富斑斕，畫面繁復，各種神話傳說、民間故事均可繪于器物之上，同時器型更為多樣化，出現了大件器物，瓷胎也更緊致細密。

光緒時期，清朝已經處于末期，政治腐敗、經濟蕭條。然而，清朝皇室仍然試圖通過改革來挽救其統治地位。在此背景下，光緒皇帝積極推動文化復古運動，推崇傳統文化。因此，仿制前朝傳統瓷器，成為推崇傳統文化的一種表現形式。當時，為了出口貿易和迎合達官貴人的喜好，許多以前朝為樣式的高品質瓷器應運而生，無論是紋飾還是繪畫技法、彩料都極力模仿前朝的優秀作品，特別是仿制康熙一朝的瓷器，幾可亂真，被后人贊譽為“小康”。

光緒仿康熙瓷器的造型多以傳統康熙瓷器為主，器型多樣，以盤、碗、瓶、壺等為主，造型規整，線條流暢，體現了傳統瓷器的精湛技藝。同時，在部分器物上還出現了局部加彩或描繪圖案的創新，這反映了當時制瓷業在繼承傳統的同時也在追求創新。

纏枝蓮紋飾寓意吉祥，圖案以蓮花為主輔以蔓草纏繞，接連不斷，取其“生生不息”之意，別稱“萬壽藤”，蓮花則被視為純潔、美麗和高潔典雅的象征，又因蓮與廉諧音，有清白廉潔之意，同時寓意生命的力量和美好的未來。蓮花還是佛教中佛陀智慧的象征，有著宗教和精神意義。寓意美好，纏枝蓮紋飾又非常具有靈動自然的美感，線條流暢，有獨特的藝術感，故瓷器中運用非常廣泛，可以說涉及生活的各個方面。

這件清光緒仿康熙款斗彩纏枝蓮紋瓷碗，高8.2厘米，口徑18.6厘米，底徑8.5厘米，口部有一處近整體1/2的缺損，器身傷釉，有驚紋。該器物一定程度上反映了當時社會的經濟和科技水平，對研究瓷史以及科技史具有較高的歷史價值，依據國家“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的文物工作方針，對其進行文物保護修復。

保護文物的實質，是保持文物的歷史、藝術、科學價值，保存文物的自身面貌，才可以使這些得以實現。因此根據文物保護相關法規，依照國際上對文物修復保護的基本原則，“保持文物歷史性”，文物修復“修舊如舊”，所有的工作程序、處理方法，均必須遵守不改變文物原貌，對文物自身的歷史性、藝術性、科研價值全面保持，并以不影響今后再次保護修復為前提。具體保護修復原則如下：1.盡可能采用前瞻性的修復保護，避免多次反復修復，即最小干預原則，優先采用直接觀察法識別病害種類。對直接觀察法無法判定的病害，視文物的具體情況可進一步采用現代科學儀器X射線熒光光譜儀、顯微鏡分析等無損分析對瓷器進行毛邊、驚紋、沖口、裂縫、破碎、缺損、傷釉、侵蝕、附著物等檢測，以此作為分析文物病害的依據。2.保護處理不能改變文物原貌，即可辨識性原則。保護處理除對文物有害的部分進行處理外，應保護器物原有古色古香的外觀，清洗時優先采用物理清洗法或進一步采用化學清洗法對器物斷面進行清洗。3.保護處理不能留隱患。不能使文物經過一段時間后發生不好的或不可預測的變化，增加文物對外界有害因素的抵抗性。4.不能破壞文物攜帶的信息或殘留，以及對今后進一步研究有影響的因素。5.對于某些施用的材料，如黏結劑和仿釉涂料要強調其可逆性，時代發展、科技進步有更先進的修復方法及材料時，可以進行更換，即可再處理性原則。6.因器物而異，所以設計保護方案不同。任何文物修復保護時都要多看、多分析、多檢測，對文物本身材質及病害有了深入了解后再動手。7.新的方法或材料要確保經過大量的實驗及實踐證明對器物沒有傷害，不影響后續保存才可使用。

經過細致的觀察、縝密的分析，在對文物充分了解的基礎上，按照“保持原貌、修復病害、去除隱患、保存更長久”的原則，不改變文物原來的藝術性、歷史性和科研價值，盡量不人為干預，使用最好最新最安全的現代技術與科學儀器來分析保護文物。

其中修復保護材料有95%濃度無水乙醇，去離子水，超聲波清洗機，寶然牌金剛噴漆，進口郡士油性漆，硝基漆稀釋劑，AAA超能環氧樹脂膠，50膠（北京化工），000目滑石粉，瓷粉，除膠劑，礦物色粉，各類砂紙、銼刀，脫脂棉，畫筆毛刷，氣泵噴筆，石膏，打樣膏，蠟片等。

修復過程包括：1.對器物進行影像記錄，器物整體和病害細節局部處拍照。2.器物現狀和病害描述記錄，建文物修復保護檔案。3.繪制器物四面病害圖。4.選用去離子水或乙醇溶液清理器表釉層，再用超聲波清洗機進一步清洗，有的部位可以用酒精或丙酮等溶劑清洗干凈。5.文物的修復補配一定要有歷史及事實依據，再根據文物缺失部分而定，不可主觀臆斷，不可想當然，為保持文物的歷史性，有些極其微小的不影響文物保存的殘缺，可只清洗，不做修復處理。如展覽及科研需要，可做適度修復補配。針對面積較小的缺失，如裂縫、破碎等，可直接填入膩子（使用環氧樹脂黏結劑加入瓷粉調和填補膩子）配補。對于缺損面積較大、造型復雜的器物則利用印模材料復制缺失部分完成補缺。用醫用打樣膏進行翻模，在完整處取樣，固化后移動到缺失部位，用AAA超能環氧樹脂膠調配瓷粉（1：1）成膏狀，填補缺失部位。用不同目數的木砂紙進行打磨，金相砂紙拋光，如不平整，則需調配膩子繼續填補，用不同目數的木砂紙繼續處理，至補配連接處光滑無痕。6.對于補配部分需要作色、做舊，使其與原器物本身的花紋、顏色相接近，有融為一體的感覺，在這種補配中，要考慮周邊顏色、光澤、筆墨等走向，上色時要淡要淺，反復多次。文物修補分為兩種觀點：一種是可分辨修復，認為文物修復應保持真實性；一種是無痕修復，保持藝術及觀賞性。在修復過程中，應兩者互相參考，就是說，修復效果要達到恰當的中間程度，修復痕跡在一定距離外不能被參觀者清楚地發現，但在適當的距離內可用肉眼觀察出細微差別。常用作色材料是附著力、遮蓋效果好、不易褪色、變色的仿釉顏料，將乙酸乙酯稀釋調制好的仿釉顏料，使用機械噴繪法噴涂顏色。針對某些紋飾，可用繪制法進行紋飾繪制、復原。最后罩光、仿釉、做舊，使其接近原器物達到陳列展示的效果。先用鉛筆勾畫出殘缺部位的紋理圖案，再用寶然牌金剛噴漆加硝基漆稀釋劑調配礦物色粉，調至底色一樣或接近，用噴筆噴涂上色。再用勾線筆調銜接處相近的顏色，畫出紋理。最后整體檢查細節，進行調整。7.修復后影像記錄，填寫保護修復檔案、修復報告。

此次對清光緒仿康熙款斗彩纏枝蓮紋瓷碗的保護修復，基本達到保護修復目標，針對文物病害進行清除；對文物進行了清洗、修補殘缺部位，修復后滿足博物館陳列展示、研究的需要；改善了文物保存環境、延長文物的壽命。一件殘缺破損的文物經過修復，再次完整地呈現在人們眼前，避免其更進一步受損。對于文物今后的保存，建議庫房窗戶材質盡量選擇磨砂或花紋的厚玻璃，防止過多的紫外線，如加裝深色窗簾。展廳展覽時，要使用不輻射紫外線光源，光線也不要直射，庫房或展覽場所還要使用空氣凈化過濾器和吸塵器等設備，去除灰塵和有害氣體。定期檢查庫房安全，及時清理文物灰塵。

（作者單位：河南省焦作市博物館）