“一帶一路”建設下隴劇音樂的傳承與發展

摘要：隴劇音樂的傳承與發展有利于保護甘肅本地的特色文化脈絡，培養出更多優秀隴劇音樂人才，實現更高效的藝術宣傳，改善當地文化生存和發展的環境，構建文化品牌。“一帶一路”倡議的提出恰好為隴劇音樂的傳承與發展創造了良好的機遇。我們應當把握住這個機會，通過搜集整理文獻資料、培養專業人才、革新傳播方式、創新舞臺演出形式、打造音樂品牌等手段創造出既符合時代要求又具有中華優秀傳統文化的民族音樂藝術，在“一帶一路”的建設過程中走出國門，遠播海外。

關鍵詞：一帶一路" 隴劇音樂" 傳承發展

一、隴劇音樂概述

隴劇是由甘肅慶陽地區的皮影藝術“隴東道情”發展而來，其唱腔是板腔和曲牌相結合的綜合體形式，加上一唱眾幫的嘛簧風格，形成了質樸敦厚、自然流暢的藝術特點。在20世紀50年代末正式登上舞臺，經過了70多年的繼承和創新之后，有了更獨特的表演程式、更多元的表演形式、更精彩的舞美風格、更深刻的藝術思想和更具韻味色彩的聲腔。

隴劇音樂的藝術風格應從多個角度進行綜合分析，以更好地推動隴劇音樂的理論研究和實踐發展。

第一，隴劇音樂中既帶有一定的表現性因素，又含有部分寫實性因素，因而呈現出來的表演程式具有表現與再現相結合的藝術風格。這主要是因為隴劇音樂來源于皮影戲，因而深受該種戲曲的影響，在表演程式方面顯得獨具特色。與傳統戲曲相比，隴劇音樂多采用所表演的劇目思想與情感內容來表現人們的生活，其表演程式具有一定的時代性。此外，隴劇音樂還從京劇、秦腔等其他劇種和民間舞、秧歌等藝術中吸收了各種表演程式，因而別具一格。

第二，從表演形式來看，隴劇起源于道情說唱并吸收了民間音樂而發展起來的地方戲劇。在創作之初，隴劇藝術家們在不斷研究皮影戲中的道情音樂節奏后，將與其吻合度極高的秧歌舞中的快四步和慢三步融入音樂，并配以優美俏麗的諸多戲曲身段，創造了風擺柳、側身搖擺、地游子步等集多種藝術元素于一體的表演形式，

第三，從樂隊配置角度來看，隴劇音樂突破了傳統的戲曲樂隊編配，創新地加入了新的元素，樂隊中不僅保留了主奏樂器隴胡和伴奏樂器漁鼓、水梆子等，還增加了一些西洋銅管樂器、木管樂器和電子琴，使整個隴劇音樂的表現力變得更具欣賞性，因而備受廣大群眾的喜愛。

第四，隴劇唱腔音樂在隴東道情的傳統唱腔上融入了一些北方戲劇聲腔和甘肅民歌小調，在唱腔上分為“花音”和“傷音”兩種類型，明快爽朗的“花音”，用以表現喜悅激昂之情；深沉憂傷的“傷音”，用來表現悲傷憤怒的感情。“嘛簧”在傳統的隴東道情唱腔里只拖腔、不帶詞，作為一種獨具特色和富有感染力的音樂程式，在隴劇音樂發展的過程中通過作曲家的創作，在“嘛簧”的使用上更靈活多變，而且還賦予了它具體的實意，衍生出了領唱、重唱、齊唱、輪唱等多種形式，使傳統的“嘛簧”更具有現代感。

二、“一帶一路”建設下隴劇音樂傳承與發展的意義

在五千年的歷史長河中，中華民族擁有了燦爛而珍貴的文化遺產。非物質文化遺產是中華優秀傳統文化的重要組成部分，對內可以發揮文化育人功能，推進精神文明建設，對外可以彰顯文化自信心，提升文化影響力，在國際上樹立文化強國形象。但是其中也有很多非物質文化遺產因為各種原因沒有流傳下來，這不僅是中華文化的損失，也是全人類文明的損失。2006年隴劇經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，近年來許多地方劇種因為保護工作不到位，傳承人（流失）改行發展等因素，導致這些劇種逐漸萎縮甚至消失。隴劇作為甘肅的獨有劇種其前身隴東道情起源于漢代，至今傳承約有兩千多年，隴劇、隴劇音樂等相關資料也正面臨著保護措施單一、傳承人才減少等問題，因此對隴劇加強保護和傳承以及對相關文獻資料的整理、歸納也是刻不容緩的。為了讓更多的人了解隴劇藝術，了解甘肅特色，我們應自覺承擔起時代賦予的光榮使命和責任，傳承和發展隴劇藝術，用隴劇藝術講好中國故事，傳播好中國聲音，闡發中國精神，展現中國風貌，使它長久保持著青春活力，廣擷精美，向前發展，以求與時代同步，呈現出燦爛的藝術生命景觀。

（一）有助于保護甘肅本地的特色文化脈絡

隴劇音樂是甘肅地區的藝術家和老百姓在生產生活中共同創造的地方戲劇文化，蘊含了甘肅人熱愛大自然、崇拜人民英雄、向往美好生活的情感，作為一個年輕的地方劇種，在傳播與傳承上還不夠廣泛，因此借著“一帶一路”的建設來傳承和發展隴劇音樂，有利于增強甘肅人民對地方傳統藝術的文化自信感，從而有助于保護甘肅特色文化的脈絡。在“一帶一路”建設背景下，需要利用新興科技手段和現代的創作手法來發展和傳播隴劇音樂，并為了拓寬受眾的范圍而優化唱腔，使表演形式更加豐富，更具有現代感和時代氣息，審美更加符合大眾的“口味”，從而賦予隴劇音樂強大的生命力。

（二）有助于培養出更多的隴劇音樂專業人才

隴劇音樂的傳承和發展將有助于專業人才的培養，為培養高質量隴劇專業人才，加強這一非物質文化遺產的創新和傳播，專業院校積極改進教學手段、創新教學風格、豐富教學內容、提升教學質量、優化教學環境并與相關文藝院團聯合培養，形成“師資共享、人才共育、協同培養”的新模式，從而多方位地培養出具有較高水平的隴劇人才。

（三）有助于實現更高效的藝術推廣和傳播

隴劇音樂是一種地方性的戲曲音樂藝術，本身的受眾范圍就比較小，而且受到西方音樂、流行音樂的沖擊，其受眾群體還在日益縮減。在“一帶一路”建設背景下加強隴劇音樂的傳承和發展有利于開拓多種傳播渠道，讓更多人認識和喜歡隴劇音樂。通過借助各種信息化的傳播方式來推廣隴劇音樂，使之深入人民大眾的日常生活，比如與地方電視臺、網絡媒體平臺達成合作，促進隴劇音樂在創新的同時向更寬廣的范圍傳播，甚至使之邁出國門，走向世界。

（四）有助于改善隴劇音樂文化傳承與發展的內外環境

為了傳承和發展隴劇音樂文化，相關部門一般會根據時代需要出臺一些鼓勵性政策，從而為隴劇音樂的發展創造良好的政策性環境，促進其進一步發展。能給予隴劇音樂從業人員一定的政策、經濟優待，鼓勵其根據當代大眾的喜好編排出新的隴劇劇目，提高隴劇的接受度，擴大傳播范圍。此外，隴劇音樂在傳承和發展中可以充分運用新媒體技術，將其作為宣傳平臺，改變傳統的手口相傳的傳承模式，創造出更多符合新時期大眾價值觀的作品，讓更多人感受到隴劇音樂的獨特魅力。

（五）有助于構建隴劇音樂創新傳播的文化品牌

在“一帶一路”的建設中，人們對隴劇音樂這種地方傳統藝術的態度有所改觀，并在加大對隴劇音樂創新力度的倡導下越來越有藝術熱情。積極將甘肅文化產業與隴劇音樂藝術相結合，有利于實現隴劇音樂向品牌化的方向發展，增強隴劇音樂的競爭力和影響力。在品牌化的發展道路上，隴劇音樂從業人員將在充分發揮自身優勢的同時，依托甘肅文化產業建設的有利條件，更好地提升品牌發展的效率，從而創造良好的經濟效益，進而吸引更多高水平人才參與隴劇音樂的傳承和發展事業，創作出更多、更優質的隴劇音樂作品，進一步增強隴劇音樂的品牌傳播效應。

三、“一帶一路”建設下隴劇音樂傳承與發展的問題

在“一帶一路”倡議的實施中，隴劇音樂得到了一定的傳承和發展，但是也出現了一些問題，具體可以概括為以下四點。

第一，發展后勁不足。在長期的歷史發展進程中，隴東道情這種皮影小戲的很多劇本都已丟失，許多唱法也已失傳，因而源自隴東道情的隴劇音樂在創作中就缺少了很多素材，以致在傳承與發展的道路上缺乏奔跑的后勁。

第二，劇本質量和表演水平都有待提升。在隴劇音樂的傳承與發展中，劇本創作和演員培訓都還需要加大力度，藝術家們需要為贏得更大消費市場而努力。

第三，宣傳難度較大。隴劇使用隴東方言來表演，音樂基調為隴東道情，這種表演語言和音樂色彩的應用局限于甘肅地區，因而很難讓全國甚至全世界人民聽懂，更談不上學唱，因此不易推廣。

第四，觀眾的態度淡漠。由于長期受外來文化的影響，很多人都崇尚西方文化、流行文化，較少人會喜歡傳統文化，因而更難繼承和傳播隴劇音樂這種傳統藝術。也就是說，傳承和發展隴劇音樂的從業人員正在慢慢減少，不利于這一甘肅特色文化的發展。

四、“一帶一路”建設下隴劇音樂傳承與發展的策略

跟隨“一帶一路”的建設步伐，相關部門可以從以下幾個方面挖掘隴劇音樂中的特色，優化隴劇音樂的創新方法，創作符合時代發展的作品，做好隴劇音樂的傳承與發展工作，讓隴劇音樂藝術重獲新生。

（一）搜集整理曲譜

隴劇音樂在發展過程中遺失了很多劇目，也有很多劇目沒有統一的、標準的曲譜，因此要從多方努力搜集和整理曲譜。一是保護和重組各隴劇劇團的現有曲譜，并制成統一、規范的樂譜書冊。二是邀請無曲譜劇目的演員現場演唱、展示，讓專業人員現場記下樂譜，以拯救已失傳樂譜的劇目。三是鼓勵作曲家創編專門的隴劇音樂曲目，這樣就能夠獲得更多、更好的隴劇音樂曲目，建立一個有一定曲目量的隴劇音樂資料庫，為劇團的演出和專業院校的人才培養提供豐富的曲譜資料。

（二）借鑒相關經驗

如今，全國各地共有300多個劇種，可見隴劇面對的市場競爭非常激烈。縱觀京劇、川劇、豫劇等成熟劇種，其演員都與觀眾建立了緊密的關系，甚至將身為欣賞者的觀眾變成了傳唱、創作該劇的傳播者。隴劇也可以借鑒此等經驗，吸引觀眾，慢慢將觀眾轉化為傳承與發展隴劇音樂的創作者和傳播者。

（三）培養專業演奏員

與京劇這類成熟的劇種相比，隴劇音樂的專業演奏員明顯較少，隴劇音樂的演出效果就會大打折扣。目前隴劇音樂演奏人才的儲備之所以較少，除了隴劇發展時間短和前身演奏系統的不完善，更重要的是因為許多劇團的演奏員都是學習民族樂器演奏專業的，而不是專門學習隴劇音樂演奏專業的，甚至有一些演奏員在入團之前沒有了解過隴劇及其音樂。因此，需要重視專業演奏員的培養，鼓勵學校聯合劇團開展培訓活動，舉辦相關賽事等，為隴劇音樂儲備更多的傳承和應用人才。

（四）革新傳播方式

隴劇音樂的傳播方式比較傳統，一直影響著其傳承和發展，雖然近年來也利用了新媒體傳播平臺進行宣傳，讓更多觀眾欣賞到這個劇種，但是其所采用的傳播方式依然以傳統的現場舞臺表演為主，在傳統傳播方式下，觀眾可以在現場感受到真切的隴劇音樂表演，容易與演奏員產生心靈互動，但是這種傳播方式太過單一，觀眾不固定，難以在數量上實現飛躍。因此，隴劇音樂要多采用新興的傳播方式，如公眾號傳播、論壇宣傳、短視頻擴散等，從多個渠道挖掘潛在觀眾，使觀眾感受到這種獨特戲曲音樂的魅力，從而收獲更好的社會效益。此外，舉辦專場音樂會，也是一種傳承和發展隴劇音樂的良好途徑。這種音樂會在網絡高度發達的當今往往不收取門票費，而是通過網絡直播給觀眾表演，這樣不僅能擴大受眾面，還能與觀眾進行線上互動，從而增加影響力。

（五）重視演出舞臺

眾所周知，舞臺是戲曲表演的重要場所，因為其戲曲表現形式是在舞臺上呈現的。可以說，舞臺能將戲曲表演的寫實性、寫意性等不同的場景全都表現出來。因此，隴劇及隴劇音樂的表演和演奏不可缺少演出舞臺這一重要場所的支持，但是受舞美、道具、燈光的限制，當前的演出舞臺多為固定舞臺，因此所容納的觀眾就十分有限，在藝術的傳播過程中不僅要擁有規范的固定的表演舞臺，同時也需要能完成小型劇目的流動舞臺，多種方式的結合不僅為創作新劇目提供了舞臺條件，也增加傳播的廣度，從而收獲更多高質量的觀眾。

（六）打造音樂品牌

當前，人們雖然已經開始重視傳統戲曲藝術，但是熱情度依然無法與對當代流行文化的推崇度相比，這不利于隴劇音樂的傳承和發展。要扭轉這一局面，就要抓住“一帶一路”的發展機遇，通過品牌效應激發人們的傳統戲曲藝術熱情，讓人們積極、主動地參與隴劇音樂的傳播。依托甘肅文化建設打造一個良好的隴劇音樂品牌形象，提升隴劇音樂的質量和影響力，拓展觀眾市場，實現隴劇音樂文化的有效宣傳。

五、結語

隴劇和隴劇音樂從形成發展到現在不過短短幾十年，雖然已從小戲演變成舞臺大戲，但是在文化市場紛繁復雜的當代仍然存在著發展的困境，因此我們必須從各方面努力，講好甘肅故事，創作具有甘肅特色的新劇目，提高隴劇的知名度，讓更多觀眾了解并喜歡隴劇音樂，使之得以繼續傳承和發展。

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