裝飾繪畫中意象形式語言的運用

裝飾繪畫是一種獨特的繪畫藝術(shù)形式，相較于油畫、山水畫，其更多的是以裝飾為目的。在裝飾繪畫中，創(chuàng)作者會將不同的繪畫技法與意象形式語言、材料等相結(jié)合，以呈現(xiàn)明確的繪畫主題。在裝飾繪畫創(chuàng)作表達中，創(chuàng)作者將點、線、面、色彩等元素作為意象形式語言表達的載體，遵循“形式美法則”，靈活運用多種繪畫技法進行創(chuàng)作。創(chuàng)作者將藝術(shù)元素、主觀思想融入繪畫創(chuàng)作中，形成獨具特色的繪畫作品，既具有藝術(shù)創(chuàng)作者的個人風(fēng)格，也符合大眾的審美趨勢，具有較強的裝飾意味。可見，裝飾繪畫并非單一的畫種，而是不同畫種有機結(jié)合之后的藝術(shù)產(chǎn)物，其中，“融合”是關(guān)鍵。如可以將平面繪畫與油畫相結(jié)合。作為不斷創(chuàng)新發(fā)展的繪畫藝術(shù)形式，裝飾繪畫作品中充滿意象形式語言。基于此，本文將對裝飾繪畫中的意象形式語言進行探索，旨在幫助人們了解裝置繪畫中不同意象形式語言的特征，掌握意象形式語言的運用方法與具體原則，從而提高個人裝飾繪畫創(chuàng)作藝術(shù)水平，拓展裝飾繪畫的創(chuàng)作思維與角度。

一、裝飾繪畫中的意象形式語言

在繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程中，無論是西洋畫派提出的“構(gòu)圖法則”，還是中國傳統(tǒng)畫派提出的“經(jīng)營位置”“置陳布勢”，都可以看出，構(gòu)圖這一造型元素在繪畫中的獨特作用。與油畫、水墨畫、素描等繪畫作品不同，裝飾繪畫作品的構(gòu)圖方式普遍為二維平面形式，也有少部分裝飾繪畫以自由式構(gòu)圖法構(gòu)思畫面。以古埃及金字塔壁畫為例，作為最早的裝飾繪畫之一，其在畫面中采用平視化處理的方式對描摹對象進行處理。畫面整體采用平視化處理，將意象形式語言與整體場景相結(jié)合（如下圖）。

在這類早期裝飾類畫作中，雖然沒有大小、明暗、空間層次的差異，但仍然給人以較強的節(jié)奏感。之所以會產(chǎn)生這樣的效果，正是得益于色彩、材料肌理與構(gòu)圖的搭配。色彩是畫面語言的基本要素，不同色調(diào)之間的搭配，不同色彩在畫面中的占比調(diào)整，都會讓畫面產(chǎn)生不同的視覺效果。例如，黑色給人以暗沉的感覺、灰色給人以壓抑的觀感、紅色給人以活潑的感受。同樣，材料的肌理之美在裝飾繪畫的形式語言表達中也起到了一定的輔助作用，不同的材料肌理與色彩、構(gòu)圖相搭配，為畫面增添了氛圍感，豐富了畫面的層次，促使觀賞者產(chǎn)生良好的視覺效果。

二、裝飾繪畫中意象形式語言的基本特征

意象形式語言是裝飾繪畫藝術(shù)表達的主要手段，一般是指在確定繪畫主題之后，創(chuàng)作者根據(jù)創(chuàng)作需要選擇特定的繪畫材料、創(chuàng)作技法，確定創(chuàng)作思想，在平面上繪制物象。在裝飾繪畫中，創(chuàng)作者常用的意象形式語言為構(gòu)圖、色彩與造型。為了盡情地傳達個人的藝術(shù)思想，創(chuàng)作者會將意象形式語言與主觀感受相結(jié)合，經(jīng)過特殊處理，如將色彩融入構(gòu)圖中，呈現(xiàn)于平面，完成個人創(chuàng)作。例如，在裝飾繪畫中，樹葉是藍色的，而現(xiàn)實生活中樹葉是綠色的，這是由于創(chuàng)作者為樹葉賦予了不同的內(nèi)涵。由此可見，創(chuàng)作者利用意象形式語言進行個性表達時，不會中規(guī)中矩地將客觀現(xiàn)實中的物象一比一還原于裝飾繪畫中，而是采用變形、變色、夸張等手法展示主觀思想與審美，其意象形式語言具有秩序化、平面化、簡潔化的基本特征，具體表現(xiàn)如下。

（一）構(gòu)圖形式秩序化

構(gòu)圖形式秩序化是裝飾繪畫意象形式語言的基本特征之一。創(chuàng)作者將秩序感融入裝飾繪畫中，形成藝術(shù)秩序，讓畫面各要素之間形成有規(guī)律的聯(lián)系，促使裝飾繪畫作品整體產(chǎn)生一種穩(wěn)定感、平衡感與節(jié)奏感。從眾多裝飾繪畫作品中可以看出，無論裝飾畫畫面采用了何種元素，無論是變化還是統(tǒng)一，其都具有一定的規(guī)律，這種規(guī)律可以讓觀賞者感受到畫面的秩序感。若一幅裝飾繪畫的構(gòu)圖存在問題，則其作品內(nèi)容、畫面整體效果均會受到影響。在裝飾繪畫中，創(chuàng)作者利用充滿秩序感的構(gòu)圖形式語言不是為了呈現(xiàn)實物，而是為了通過一定構(gòu)圖布局展示秩序之美。

（二）畫面造型平面化

畫面造型平面化也是裝飾繪畫意象形式語言表達的基本特征之一，其是指創(chuàng)作者在平面物上所創(chuàng)作出的二維空間形象，具有鮮明的“平”的特點。在現(xiàn)代裝飾繪畫中，最直觀的意象形式語言特點便是“平面化”。在上述分析的裝飾繪畫意象語言表達內(nèi)容中已經(jīng)提出，創(chuàng)作者在創(chuàng)作裝飾畫時會改變以往“空間立體化”的手法，采用平視化處理構(gòu)建畫面。因此，在裝飾繪畫中，幾乎看不到空間結(jié)構(gòu)、不同位置的透視，以及前后大小的差別。可見，形式語言平面化特征中的“平”，并非客觀事物的平整，而是以平視觀察的方法將物體轉(zhuǎn)化后呈現(xiàn)在畫面中。

（三）色彩運用簡潔化

作為裝飾繪畫意象形式語言表達的基本特征之一，色彩運用簡潔化中的“簡潔”并非指創(chuàng)作者采用同一種色彩，而是色彩運用技法、色彩搭配方法的簡潔性。例如，以往的創(chuàng)作者會根據(jù)客觀事實對顏色進行調(diào)整，通過改變色彩的明暗、純度獲得新的色彩，并且讓畫面同一片空間的色彩明暗度呈現(xiàn)出變化，從而體現(xiàn)出“光線感”與“空間感”。但由于裝飾繪畫不講究空間、光線，因此創(chuàng)作者不再需要對同一片色彩進行細微的變化調(diào)整，而只需要采用一種顏色平涂即可。在裝飾繪畫中，無論使用了多少種色彩，其色彩的使用方法均十分簡潔，即采用平涂。同時，創(chuàng)作者也會通過主觀化處理讓畫面中的色彩更加“奇怪”，如黑色的背景、大面積藍色的大地背景，等等。這樣的色彩運用可以形成富含生活情感且具有形式之美的畫作。在裝飾繪畫中，色彩運用的簡潔化特征具體可以從色彩明暗變化、色彩純度變化、色彩感覺調(diào)整、色彩冷暖變化、色彩搭配效果等方面體現(xiàn)出來。例如，《新生的芬芳》是現(xiàn)代裝飾畫創(chuàng)作者閆平的作品，這幅畫可以很直接地體現(xiàn)出色彩的“簡潔”特征，大片藍色與大片紅色搭配的背景，兩種顏色形成了強烈對比，共同構(gòu)建了畫面的基本藝術(shù)氛圍。畫面中各種顏色的純度較高，給予欣賞者較強的視覺沖擊。這種色彩運用簡潔、大膽且直接，最終形成了喜慶喧嘩的畫面效果，使其具有強烈的裝飾性。

三、裝飾繪畫中意象形式語言的表達運用

裝飾繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作是一種創(chuàng)新的過程，創(chuàng)作者在繼承傳統(tǒng)繪畫技法、構(gòu)圖原理與色彩搭配原理的基礎(chǔ)上，發(fā)揮主觀思維進行創(chuàng)新，通過有秩序的構(gòu)圖、簡潔的色彩與平面化的造型整合創(chuàng)作出一幅幅充滿鮮明視覺效果的裝飾繪畫作品。

（一）馬蒂斯油畫裝飾畫中意象形式語言的運用

馬蒂斯是19世紀末至20世紀初著名的油畫裝飾畫畫家，他的畫作不再強調(diào)客觀物象的再現(xiàn)，而是強調(diào)畫作的情感表達。在馬蒂斯的裝飾畫中，通常以夸張的手法表現(xiàn)物體，作品極具裝飾性效果。馬蒂斯裝飾畫的裝飾性，關(guān)鍵在于“造型簡潔”“色彩搭配奇特”。以《舞蹈》為例，其意象形式語言的表達運用具有鮮明的個人風(fēng)格。從色彩搭配與使用的角度看，馬蒂斯采用簡潔的色彩搭配體系作為意象形式語言的表達。在畫作中，馬蒂斯擺脫了客觀事物的固有色彩搭配，不再一味地使用物象本身的色彩，而是發(fā)揮主觀感受與思維，將自己感受到的色彩融入畫作中，用以表現(xiàn)畫面。從他的畫作中可以看出，在意象形式語言的表達運用上，色彩不再是復(fù)制客觀事物原本的顏色，而是創(chuàng)作者個人思考與體會的凝練。在《舞蹈》這幅作品中，馬蒂斯采用平涂的方式，大面積平涂藍色與綠色，使背景色調(diào)統(tǒng)一，以紅色人物作對比，形成了基本的構(gòu)圖區(qū)分，也提升了畫作的裝飾藝術(shù)性。從平面造型中意象形式語言表達的角度看，平面化造型與傳統(tǒng)西方畫作的三維立體空間欣賞不同，其不存在物體的明暗變化及光影效果。

（二）克里姆特裝飾畫中意象形式語言的運用

克里姆特是眾所周知的裝飾畫藝術(shù)家，也是綜合材料畫派的代表人物，其擅長將大量“亮晶晶”的材料混合搭配，運用鑲嵌、粘貼等方法，將綜合材料運用于裝飾畫中，既具有色彩形式語言的表達效果，也可以豐富平面化的物象造型。

以《吻》這幅裝飾畫作品為例，從構(gòu)圖形式上看，克里姆特采用秩序化的構(gòu)圖方式調(diào)整畫面中的裝飾元素，各裝飾元素的大小、強弱對比相一致，讓整幅畫面呈現(xiàn)一種均衡感和規(guī)律感，使混亂的材料共同構(gòu)成了一個整體，畫面效果統(tǒng)一，整體秩序感較強。從色彩運用上看，克里姆特采用長方形平面化的構(gòu)圖方式，將背景顏色與金粉、金箔相搭配，采用黃色系作為人物服飾的主色調(diào)。畫面中男性角色的服裝以長方形金箔、金屬片鑲嵌裝飾，而女性服飾表面則是以旋渦形材料鑲嵌。同時，人物服飾表面的裝飾物均整齊地排列。從造型表達上看，克里姆特的作品具有明顯的平面化特點，其勇于創(chuàng)新，突破了西方繪畫派的三維表現(xiàn)局限，將畫面造型以二維平面的方式表現(xiàn)出來。畫作中的人物是獨立的團塊，而背景采用平涂法填充，突出了畫面造型意象形式語言的二維平面化特征。

（三）國內(nèi)裝飾畫中意象形式語言的運用

隨著我國生活水平的不斷提高，人們的藝術(shù)審美素養(yǎng)也不斷提升，裝飾繪畫藝術(shù)得以快速發(fā)展，大批裝飾繪畫創(chuàng)作者不斷涌現(xiàn)，繼承與融合了中西方傳統(tǒng)繪畫理念與技法，結(jié)合創(chuàng)作者的主觀思維，創(chuàng)作出一系列具有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的裝飾繪畫作品，這些裝飾繪畫作品往往以個人成長經(jīng)歷為素材，以傳達創(chuàng)作者的個人情感為目的，將零散的生活片段整合融入畫面中，創(chuàng)作出既具有生活情感又富有裝飾性的繪畫作品。

以《畫里畫外》——《老物件》系列裝飾畫為例，這一系列裝飾畫的創(chuàng)作靈感源自創(chuàng)作者對祖孫三代情感的寄托與延續(xù)。創(chuàng)作者提取兒時零散的記憶片段，將不同片段整合，選擇若干生活場景作為創(chuàng)作素材，分別為“母親辛苦勞作用的縫紉機”“兒時早晨在姥姥家窗前洗臉用的瓷盆子”“家里的雜貨鋪”，這三幅裝飾畫統(tǒng)一采用黑白色彩搭配，以簡潔的色彩為意象形式語言，既表達了創(chuàng)作者對生活的“追憶”，也體現(xiàn)出對“時光易逝”的嘆息。畫面采用平視化構(gòu)圖，營造出平靜、祥和的氛圍；畫面中直線與曲線相搭配，襯托出韻律感，使作品富有形式美。

四、結(jié)語

綜上所述，意象形式語言表達是創(chuàng)作裝飾繪畫的基本手段，其具有構(gòu)圖形式秩序化、畫面造型平面化、色彩運用簡潔化的特征。創(chuàng)作者在創(chuàng)作裝飾繪畫時，充分發(fā)揮主觀藝術(shù)思想，利用色彩、點線面構(gòu)圖元素及不同材料調(diào)整畫面的構(gòu)圖布局、色彩明暗與搭配，靈活運用形式語言進行藝術(shù)化表達，最終形成獨具風(fēng)格的裝飾繪畫作品。從上述作品中可以看出，創(chuàng)作者通常會在裝飾繪畫中運用形式語言進行藝術(shù)化表達，既可以將綜合性材料與畫面細節(jié)、畫面色彩相結(jié)合，也可以大膽搭配不同色彩，形成具有強烈對比度的色彩體系。在畫面色彩、結(jié)構(gòu)及細節(jié)中，意象形式語言生動形象地展示著創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，傳遞著個人審美與創(chuàng)作風(fēng)格，給欣賞者以不同的美的感受。

（作者簡介：王雨彤，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫lt;裝飾形式語言表達gt;）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）