開放·多元·創(chuàng)新

2024年9月19日，2024第24屆平遙國際攝影大展（后文稱“大展”）在山西平遙古城開幕。作為具有深厚文化底蘊(yùn)的攝影盛事，本屆大展以“廿四光華·新質(zhì)影像”為主題，共分為五大板塊和16個(gè)展覽單元，展示了來自全國 28個(gè)省、市、自治區(qū)的2萬余幅作品。國際方面，大展收到了來自30個(gè)國家和地區(qū)的1810幅作品。這些作品涵蓋從傳統(tǒng)攝影到數(shù)字影像，再到影像裝置與AI生成式影像等多種媒介形式，體現(xiàn)了影像藝術(shù)的多元性。

在總結(jié)此前經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，本屆大展更新了既往設(shè)計(jì)思路，主動(dòng)探索與創(chuàng)新，在作品和展出模式上都呈現(xiàn)出嶄新形態(tài)，較之以往共有三項(xiàng)不同。其一，交易規(guī)模擴(kuò)大。本屆大展將原有的“畫廊展會(huì)”升級(jí)為“平遙影像藝術(shù)交易博覽會(huì)”，將交易對(duì)象擴(kuò)展到所有參展作品，進(jìn)一步突顯攝影畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等在展覽中的作用。其二，展覽機(jī)制升級(jí)。本屆展覽將藝術(shù)策劃團(tuán)隊(duì)升級(jí)為管理團(tuán)隊(duì)，著力發(fā)揮與體現(xiàn)大展的專業(yè)性與全面性。其三，視覺表達(dá)更新。本屆大展以多種形式、多種媒介，致力于將平遙古城打造為跨越時(shí)空、超越文化邊界的大型藝術(shù)空間。

展覽主題開放包容，影像作品精彩頻現(xiàn)。作為榮獲本屆優(yōu)秀策展獎(jiǎng)的群展，“新質(zhì)影像—首屆水下攝影展”以新穎的視角為展覽觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)沉浸式的水下視覺世界。通過新增既往水下攝影展所未有的“水下運(yùn)動(dòng)賽事單元”與引入人工智能技術(shù)，該展實(shí)現(xiàn)了極具視覺魅力的展示效果。由海杰策劃的展覽“日常與反日?！睘橛^眾帶來了不拘一格的視覺體驗(yàn)，在追求奇觀、捕捉奇觀，并將演繹奇觀置于日常生活之中的圖像社交時(shí)代，該展覽著力探討攝影與現(xiàn)實(shí)、日常與反常之間的復(fù)雜關(guān)系。展覽“她的時(shí)間”專注于女性攝影議題，呈現(xiàn)了女性攝影師在時(shí)間維度上的影像探索和創(chuàng)作潛力，同時(shí)也為觀眾提供多個(gè)視角，去感受女性攝影師如何在作品中捕捉和表達(dá)時(shí)間的流逝與生命的延展。

自設(shè)立之初，“PIP中國青年攝影推廣計(jì)劃”便致力于發(fā)掘具有敏銳觀察力、獨(dú)特思考力和創(chuàng)新表達(dá)力的青年人才。“第五屆中國青年攝影推廣計(jì)劃”展示了蔡山海、和威等10位青年攝影師的作品，集中展現(xiàn)了青年攝影師的個(gè)性表達(dá)和獨(dú)特視角，跨越了影像、裝置與攝影書等多種媒介，也涵蓋了多種主題。自2002年創(chuàng)辦以來，PIP院校展已成為國際性攝影教育交流平臺(tái)。本屆院校展得到了中國藝術(shù)研究院、中國傳媒大學(xué)、南京師范大學(xué)等共計(jì)108所高等院校與科研機(jī)構(gòu)的參與。青年學(xué)子的作品主題各異且形式多樣，為大展貢獻(xiàn)了頗具活力與激情的影像氣質(zhì)，并與國外10所高校的攝影作品共同構(gòu)建了一個(gè)跨文化的視覺空間。

此外，分布于古城多個(gè)展區(qū)中的諸多優(yōu)秀的攝影師個(gè)展，如楊建川的“心上·太行”、饒永霞的“新游牧?xí)r光”、諾敏·何的“大地相片”等，亦鮮明體現(xiàn)出了拍攝者的題材堅(jiān)守、地方體驗(yàn)、技術(shù)探索，抑或獨(dú)特視角。

國際展覽多維探索，學(xué)術(shù)活動(dòng)深度反思。本屆大展的國際展單元邀請(qǐng)了風(fēng)格迥異的多位優(yōu)秀國際攝影師參與其中，展出作品涵蓋了從歷史到當(dāng)下的多重維度，也介入了虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的模糊地帶。凱勒·澤萊尼（Klyer Zeleny）的《草原三部曲》巧妙地將攝影作品、收集的物品、社區(qū)檔案資料與社區(qū)歷史書籍進(jìn)行交織對(duì)比，以此再現(xiàn)這座小鎮(zhèn)的深厚底蘊(yùn)，對(duì)社區(qū)歷史和人文精神進(jìn)行了深刻探索。格里高利·邁歐菲斯（Gregory Maiofis）在《一個(gè)藝術(shù)家講述的寓言故事》中，使用溴油印刷與溴油轉(zhuǎn)印技術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)新奇多變的神話世界，以既尖銳又模糊的方式為作品賦予了別樣的美學(xué)風(fēng)貌。此外，布魯斯·斯特朗（Bruce Strong）的《印象》、米塔爾·塔爾齊奇（Mitar Terzich）在《守望者：落天使》、希恩·萊斯利·博奈爾（Sian Lesley Bonnell）的《廚房·劇場(chǎng)》等國際攝影師作品亦吸引了大量觀眾。

本屆大展延續(xù)既往學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，于9月20日舉辦了以“國際高校攝影教育對(duì)話—由物時(shí)代向非物時(shí)代進(jìn)程中攝影教育面臨的挑戰(zhàn)”為主題的學(xué)術(shù)論壇。多所國內(nèi)外高校的攝影教育從業(yè)者就高校攝影教育的現(xiàn)實(shí)處境與未來所需的目標(biāo)轉(zhuǎn)換與細(xì)節(jié)調(diào)整發(fā)表并交換了觀點(diǎn)。同時(shí)，大展在古城物資局開設(shè)8場(chǎng)“九月公開課”講座，邀請(qǐng)多位國際藝術(shù)家與研究者圍繞攝影與人工智能、攝影的視覺敘事等議題分享觀點(diǎn)與思考。這些活動(dòng)使國內(nèi)外得以互相參鑒，也為促進(jìn)國內(nèi)攝影創(chuàng)作與教育模式的更新或完善提供了有利條件。

實(shí)習(xí)編輯/鄭家倫